格律诗写作中的用典问题

笠翁对韵

主讲老师——青螺



我们在学习诗词中，用典，是免不了的一个话题。今天我们就以五律，来具体的说说关于用典的问题。让我们从下列几个方面来简单学习一下：

一，什么是用典：所谓的用典，意思就是你的诗句里或明，或暗的使用了历史典故。典故，就是诗文里引用的古书中的故事或词句，而这些都是有出处的，有据可查，并为多数人所熟悉的，也就是所谓的熟典，熟句。因为用典，最忌生僻。
举个例子来说明一下：
例如杜牧之《赤壁怀古》：
折战沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

诗中东风二字，乃引《三国志吴志》之史实。 意思是：“赤壁之役，周瑜用部将黄盖之计，火攻曹操大军。时东风大作，故得成功。”而周郎之胜魏，实乘东风之便也。这是假设的一个条件，如果这个条件一旦成立，那就一定是，铜雀春深锁二乔了，意思是曹操就会赢了，东吴就败了，东吴败了的话，二乔就会落入曹操之手，而深锁在曹操的铜雀台里了。这里东风，铜雀，都是用了典。如果不用典，诗用平常语来说，就会非常的啰嗦，但一用典事，就在这首七绝的转合两句完成了，言简意赅。用典，可以在有限的空间里，把复杂的事件能简单的叙述完完毕。所以，诗也好，词也好，都离不开用典。

二，如何用典
（一）用事：关于用典的形式，可以说有千变万化，有人喜欢把它分为，用事与化用。用事就是在你的诗句里引用历史故事，但需要把典故浓缩成为诗句，借以抒怀 言志或影射时事。这就看的出你的功底了，用的好，可以把诗的意境一下子提升许多，变成高大上了。否则，就显得极其别扭，让人读着不知所云。所以，关于用典，一般不放在学习的初期，而是要有一定的基础，下面简单举例说明如何用典故里的事来组句：

杜牧的《泊秦淮》:
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

这是非常著名的一首七绝，电影桃花扇里就用了这首，著名的电影明星冯喆朗诵的，当时看了这个电影后，就对中国的古诗词产生了浓厚的兴趣。这里，首句是写景，次句叙事，很普通，关键在转合两句，用了南朝陈灭亡的事，也就是陈后主亲自写的“玉树后庭花”一曲，本是为后宫的几位宠妃写的，但由于沉溺于玩乐而终至灭国，所以玉树后庭花，便成了亡国之音，晚唐时期唐王朝已经日落西山，濒临灭亡，而秦淮河两岸却仍然在这种纸醉金迷的生活之中，杜牧自然是非常有感触的，所以写就了这首千古名作。这就是所谓的诗中用典的方法之一，用事法。

（二）化用：这里的“化”字，含有点化、融化、变化之意，化用即指，诗人将前人作品中的语句加以变化，建构新的意境，以适应自己诗的主旨情境，更好地抒发自己的感情。化用，又可分两种情况：一是将前人的句子稍加变化，为己所用，比如：杜甫的秋兴八首其二的颔联：听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。前分句是化用的当地民歌: 巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。这两句民谣，经杜甫浓缩转化变成了自己的句子，后分句是用的八月槎的典故。二是直接引用前人诗句，但需为这个句子安排一个合理，恰到好处的语境，使得前人的句子为自己的诗所用。

比如：李贺的《金铜仙人辞汉歌》中有“衰兰送客 咸阳道，天若有情天亦老”一句，孙洙在其《何满子秋怨》里用过：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。” 欧阳修的《减字花木兰》中也有“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”毛泽东的七律人民解放军占领南京里：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。这些都是直接将古人的诗句用在自己的作品中，但刻意为这个古句营造了一个新的意境，而使得这个古句得到了新生，同时也使得你的诗的意境得到了提升。这个就是化用的魅力。用的好了，皆大欢喜，用的不好，两败俱伤，既毁了前人的名句，又毁了你的作品，还容易落下个“剽窃”的坏名声。但为何没有人抨击上面几位的作品？因为人家化用的好啊。

最有意思的例子是晏几道的，落花人独立，微雨燕双飞。这个句子，明明是人家五代一个不怎么有名的诗人，翁宏写的，但却被晏几道原封不动的用到了自己的词里了。我们来比较一下两首作品，比较一下同样的句子为何原来不出名，被人借用了后又是如何出名的。

原作：春残  
五代至宋初 ·翁宏
又是春残也，如何出翠帷。
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向秋夕，萧飒暮蟾辉。

翁宏存诗仅三首，不出名，很少有人知道他是谁，但这首《春残》有绝妙佳句，流传于世。遗憾的是颔联虽是好句，但却把好名声白送给了宋人晏几道。这首五律诗，是写女子春末怀人。首句点题，以也字结尾，连用又字，这在诗中本不多见，但用得却很自然，“又”字还与下面的“经年”相呼应，暗示这女子与情人离别，正是去年此时。第二句“如何出翠帏”，联系第一句看，是由于此时此地的离别，时隔一年，记忆犹新，她怎敢再身临其境，所以说不敢出翠帏。颔联写忍耐不住，但还是出来了，自我矛盾的心理刻化的还是不错的。以下几联均写其院中所见所感。主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但反复抒写，意多重复，用语平常。惟独第二联两句，融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。但由于整首五律稀松平常，所以好句，也被埋没了。

北宋词人小晏，晏几道在他的《临江仙》中，一字不改的，把翁宏的颔联用到了自己的词中，一下子把这两句诗用活了，我们来看看这阕临江仙：临江仙 晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。词的主旨是感旧怀人、伤离恨别。上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情；下片补叙初见歌女小蘋时的情景。通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄。而借用的翁宏的那两句，恰恰是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。

这两句，在原诗里是写的女子的思人，只是简单的描述了这位女子的心境而已，而这里却写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来 ，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。这种化用，关键在于，你要在你自己的作品中为这个句子安排一个最恰当的语境，让人感觉是为这个借来的句子量身定做的。这阕词之所以化用的成功，是因为晏几道为这个句子营造了一个完整的故事，这个故事本身使这个句子得到了升华，加上晏几道的词名显赫，所以这两句词，一下子就出名了，让读者记得了晏几道，倒忘记这句的原作者了。就像一首歌，天路，原唱其实也不错，但后来经过韩红的演绎，再加上春晚这个家喻户晓的舞台，让这首歌一下子红遍了大江南北。道理是一样滴。

通过上面的例子可以看出，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力。但另一方面我们必须指出，典故不能滥用，要用得适当。一般来说有以下两种滥用的情况：
1、可以用作者自己的话而一定要用典故，以致这些典故不起积极作用，反而使诗意晦涩。读者只看到这些典故在对仗和色彩上的工整和美观，而不能通过这些典故很好地体会作者的思想感情。古代一些诗人因为古书读得多，材料记得熟，下笔时信手拈来，毫不费力，因此容易产生滥用典故的毛病，一些名家也往往难免。
2、用典生僻，使读者不懂或误解。古代有些诗人，对历史典故的知识面广。在他写诗词的时候有时只考虑格律的需要和文字的华美，却忽略了读者的接受能力。所以，一般来说，最好的用典，是尽量用熟典，让大部分人能一看就知道你是用了什么典，这样效果才能真正体现出来。

三，用典的几种规律，用典的方法有多重，上面的是大的方面，用典事，或化用古人的名句。下面我们简单归纳一下用典时的两种方法：明用典，和暗用典。

（一）明用，明用典用的最多，意思是，你用典时之间用典故人物的名字，比如许浑的《长安岁暮》里的颔联：东归万里惭张翰，西上四年羞卞和。让读者一看就知道，用的是张翰的和卞和的典，一个是秋风起，吃鲈鱼莼菜，一个是献国宝和氏璧。这种叫明用典。这种明用典法，有几个不成文的规律：

一是，与所用者同姓，比如杜甫早期的七律《赠田九判官》里的颈联：陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。这首是杜甫在长安困守时为了找工作，就去找了哥舒翰将军手下的判官，田梁丘，颈联里用了京兆田郎的典，因为两人同姓。

二是，与所用者是同乡，比如，同一首诗中颈联的前分句，陈留阮瑀谁争长，这里是指高适，因为高适先受田梁丘的引荐，在哥舒翰将军幕府做掌书记，而高适早年在河南的陈留工作过，与典故人物阮瑀出自同地，所以用，陈留阮瑀比高适。

三是，与所用者同官职，比如杜甫的七律《将赴荆南寄别李剑州》里的颔联：但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。这里，李剑州，是剑州刺史，与文翁，汉时的蜀州太守，同官职，所以用文翁的典来比李剑州，因为官职相当。后分句的典，其实用了另外一个用典的规律。

四是，与所用者同遭遇，比如，焉知李广未封侯。这里，李剑州在此地待了三年了，一直未提升，所以杜甫以李广未封侯来作比，一个是为李剑州鸣不受重用，另外，李广是谁，是赫赫有名的飞将军啊，是对人的一个夸赞。顺便提一下，有人和名人患有同样的疾病，也可用名人来说事的，比如，司马相如有糖尿病，很多人就说自己有“相如渴”，这也是一种同遭遇的用典法。

五是，与所用者同事迹，同才能，同文采，比如，杜甫七律《赠献纳使起居田舍人澄》里的尾联：扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。这里杜甫以杨雄自比，说我也有三大礼赋，文采不输杨雄滴，缺的就是有人推荐一下就可。类似的还有杜甫的七律《堂成》里的尾联：旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。这里也是以杨雄的宅子，比自己的草堂，虽然这里是自谦，但终是以名人自比。以上是明用典的规则举例，应该还有，但一时记不起来了，在我们今后的读诗时，如果遇到，会当时说的。下面看看所谓的暗用：

（二）暗用典，意思是不明说出典故人物的名字，只用其事，但明眼人一看就知道用的谁的典，这个就要一是作者尽量用熟典，熟事，别弄的读者一头雾水，二是作为读者还是要多读多记历史典故，这样读起古人的诗来，才能融会贯通哦。举几个例子：比如许浑的七律《赠茅山高拾遗》里的首联：谏猎归来绮季歌，大茅峰影满秋波。这个首句里就含两个典，一个为暗用，一个为明用：谏猎，暗用的司马相如的典，当时，汉武帝用他为文学侍从，但相如经常在武帝打猎时去劝勉他一些政事，劝皇上被称作谏，打猎时来劝自然就是“谏猎”了，所以，许浑的首句指的是老高在朝中是拾遗这个官职，不直接用拾遗来说事，而用司马相如的典，立马就高大上了，对吧。

绮季歌，这里是用的商山四皓之一里的绮季里的事，意思是，高拾遗放下朝里的官不做了，回来归隐了。这个后三，是上面说的明用典。再比如刘长卿的七律《感怀》里的首联：秋风落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。首句，暗用的是宋玉悲秋的典，因为只用了事，没提宋玉悲，所以是暗用。与此相反，同样用的是宋玉悲秋的典，但杜甫在咏怀古迹五首其二里，就是明用了：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。这里的首句，因秋天的摇落，而深知宋玉的悲，就是明用典。宋玉悲秋的原句语出宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”

四，正用和反用，全用和部分用，关于用典，还有几个地方需要注意：
正用和反用，用典，大部分是正用其意的，上面举的都可以归纳到正用典，不需赘述，但反用，得专门说说。比如，李商隐著名的七律《牡丹》里的尾联：我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。这首牡丹里的前三联都是用来说牡丹的，是属于状物，而尾联一笔宕开，点出自己这首牡丹的主旨意，前分句反用的江淹的江郎才尽的典，就是江淹是自己梦中有人把留在我身边的五彩笔要走了，所以醒来后第二天，再也写不出好文章来了。而李商隐是反用其典，是我在梦里得到了这支彩笔，所以我要用最好的文字，写在花叶上，寄给我心中的恋人，而尾句真是用了所谓的部分用典的。

全用和部分用：一般用典，基本是用的原典本意，以上所举基本都是用典的本意，但也有部分典故，意比较多，有时你的诗里只用了其中一部分，那就是用典的另外一个方法了。比如，巫山云雨这个典，包涵的意思比较复杂，作为宋玉原本的意思是讥讽楚王的，后来引申为一夜情的也有，但前人用这个典的时候，经常有仅取其中对神女向往的意的，李商隐的就是取心中女神意的。所以要把自己最好的文字，写出来，送给朝云：我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。所以这首七律牡丹的尾联，七分句是反用典，后分句是部分用典。关于这个典的部分使用还有杜甫的雨不绝。杜甫《雨不绝》里的颈联部分的用了巫山云雨的典：舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。原典中，在神女与楚王荐席一夜情后告诉他：我旦为朝云，暮为行雨。杜甫在这里只取了神女行雨的事，调侃神女说，你别再行雨了，再把自己的衣服弄湿了。杜甫一生愁，难得有这么调侃的句子。以上举例都是用的七言句，算是对七律的一个补充吧，因为我们是学习五律阶段，所以重点选了多首五律的例子。

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从岐王过杨氏别业应教

（唐·王维）押歌韵

杨子谈经所，淮王载酒过。

兴阑啼鸟换，坐久落花多。

径转回银烛，林开散玉珂。

严城时未启，前路拥笙歌。



首联明用典，比中含叙事，首句按同姓比杨氏，后句按同官职，此处是王侯。



春日忆李白

唐·杜甫 押文韵

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论文。



颔联明用典，比兴手法。



赋得妾薄命

初唐·杜审言  押尤韵

草绿长门掩，苔青永巷幽。

宠移新爱夺，泪落故情留。

啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。

自怜春色罢，团扇复迎秋。



首联，长门，永巷，用地点含典意，暗用典法。尾联暗用典，班婕妤的团扇歌。



题中上人院

唐·齐己 押尤韵

高房占境幽，讲退即冥搜。

欠鹤同支遁，多诗似惠休。

瓶澄孤井浪，案白小窗秋。

莫道归山字，朝贤日献酬。



颔联明用典，之遁，惠休。



《赠邻女》鱼玄机

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易求无价宝，难得有心郎。

枕上潜垂泪，花间暗断肠。

自能窥宋玉，何必恨王昌？



尾联明用典。



喜外弟卢纶见宿

唐·司空曙 押真韵

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。



尾联明用典。



过崔驸马山池

唐·王维 押虞韵

画楼吹笛妓，金碗酒家胡。

锦石称贞女，青松学大夫。

脱貂贳桂醑，射雁与山厨。

闻道高阳会，愚公谷正愚。



颈联尾联用典，有明有暗。



郑果州相过

唐·王维 押真韵

丽日照残春，初晴草木新。

床前磨镜客，树下灌园人。

五马惊穷巷，双童逐老身。

中厨办粗饭，当恕阮家贫。



颔联暗用典，用典事，尾句明用阮籍阮咸家贫



寓怀

唐·许浑 押虞韵

南国浣纱伴，盈盈天下姝。

盘金明绣带，动佩响罗襦。

素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。

春华坐销落，未忍泣蘼芜。



首句，六分句，尾句，暗用典。



长安书怀

唐·马戴  押真韵

岐路今如此，还堪恸哭频。

关中成久客，海上老诸亲。

谷口田应废，乡山草又春。

年年销壮志，空作献书人。



首联暗用杨朱哭歧路典，五分句暗用谷口郑子真典。



酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作

唐·王维  押寒韵

旧简拂尘看，鸣琴候月弹。

桃源迷汉姓，松树有秦官。

空谷归人少，青山背日寒。

羡君栖隐处，遥望白云端。



二分句，暗用单父宰事，颈联暗用桃花源记，和五大夫松事，尾句暗用陶弘景事。



山鸡

唐·许浑  押青韵

珍禽暂不扃，飞舞跃前庭。

翠网摧金距，雕笼减绣翎。

月圆疑望镜，花暖似依屏。

何必旧巢去，山山芳草青。



五分句暗用对镜起舞典。



盈上人

唐·许浑  押蒸韵

月沈霜已凝，无梦竟寒灯。

寄世何殊客，修身未到僧。

二毛梳上雪，双泪枕前冰。

借问曹溪路，山多路几层。



尾联七分句暗用六世祖慧能事。

高岚峰

拜读，首版辛苦，谢谢！敬茶！

观云阁主

拜读学习！恭颂秋祺！