烟雨词研第一讲作业【飞霞】组选做题

风清清

选做题：


①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。


②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？


③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？

风清清

选做题：

【风清答题】

①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。

答：
我认为所有平仄标注合理，标“中”的都暗合律句一三不论规则，且是综合前人填词此处用字平仄不一而定中。
“能不忆江南”可能演唱时重复了“江水绿如蓝”曲调，第一字用平声，增强了词情、乐调的起伏柔美之感。

②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？

答：我认为第一、二两句符合对偶条件，可以写成偶句，但不是必要的，可对可不对。在不影响意脉延伸下能写成偶句最好，但刻意凑偶对意脉有伤害就不可取了，不如写成流水句。古人这词多不对偶。

③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？
答：
      《忆江南》的三字短句在词头起总领作用，例如白居易的“江南好”总领主题，为后面的具体描述给出方向、情调。
      《忆王孙》的三字句在词中，起承上启下的桥梁作用，把前后两句有可能不相干的意象有机的组合起来。例如李重元的《春词》“欲黄昏”既是给前句“杜鹃声声不忍闻”点明时间，又是对后句“雨打梨花深闭门”提前造境。
      《山花子》的三字句在词上下片尾，起点补充和更深层的描述作用，往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片，“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系，三字句放七字句前面，意思也同样，但倒过来写更耐人寻味。

火龙果

选做题

【火龙果答题】

①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。
合理。
此曲入南吕宫或大石调，情感基调感叹伤悲或风流蕴藉，结句应该是和婉含蓄的，结句首字不能标注中，宜限定平，即平仄仄平平。如果可以中用仄仄仄平平格式，三个仄声连用情感基调就会显得生硬，拗怒，与词牌不相谐。

②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？
《忆王孙》有可以对偶的句子。
理由：第一拍两个七字句字数相等，结构相同，在同一拍内可以对偶。
可对可不对。
原因：景起宜写成偶。如果是情起或意脉延伸拓展需要就可以不对偶，例词不对偶的多。

③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？
《忆江南》的三字短句在词首起总领作用，例如白居易的“江南好”总领点题，后面的句子围绕江南的好具体描写。
《忆王孙》的三字句在词腹中间，起承上启下连接时空的作用。例如李重元的《秋词》黯凝眸三字，既是收束上两句倚楼隔帘时的远望形态，又是展开引出结句一点渔灯古渡头的前题条件。
《山花子》的三字句在词上下片尾，补充句意和加深情感并给人以想象空间，词味俞浓。例如纳兰性德的《山花子 小立红桥柳半垂》上片采得石榴双叶子，欲贻谁？前面景象描写有景有人虽美却无指向，三字句一出就点明了怀人主题，意思完整明确。
下片寄语东风休著力，不禁吹。明是寄语东风，暗含的意思却是相去日已远,衣带日已缓，不禁风吹的意思，留白了想象空间。
有的还可以与前句形成倒装关系。
例如李清照的《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》中：终日向人多酝藉，木犀花。最为明显。

菲紫

紫月作业答题
①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。

答：平仄标注合理。标“中”的是依据七言律句一三不论规则，前人填词此处用字大多平仄不一。
“能不忆江南”第一字用平声，主要是根据曲谱音律要求而定，为了增强了词情、乐调的起伏柔美之感。

②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？

答：我认为没有必要对仗，开头七言对仗，很难让意脉顺畅。古人例词中基本不对仗的。

③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？
答：
      《忆江南》的三字短句在词头起总领作用，例如白居易的“江南好”总领主题，为后面的具体描述给出方向、情调。
      《忆王孙》的三字句在词中，起承上启下的桥梁作用，把前后两句有可能不相干的意象有机的组合起来。例如李重元的《春词》“欲黄昏”既是给前句“杜鹃声声不忍闻”点明时间，又是对后句“雨打梨花深闭门”提前造境。
      《山花子》的三字句在词上下片尾，起点补充和更深层的描述作用，往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片，“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系，三字句放七字句前面，意思也同样，但倒过来写更耐人寻味。

兴安客

2.选做题：
①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。
答：合理。是词牌声情的需要。（有标“可平可仄”的。见《宋词鉴赏辞典》）
②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？
答：一二句字数相等，可构成对偶。但可对可不对。词牌本没有要求，只能凭作者创作的需要来定。
③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？
答：《忆江南》三字句放在句首，破题领起；《忆王孙》三字句在词腹，为结句造势；《山花子》三字句分别在上下片的结尾，收束本片。
④分析三个词牌的情感基调各是怎样的？在情感的表达上三个词牌之间有什么不同？
答：《忆江南》入南吕宫，情感基调是：感叹伤悲。《忆王孙》入黄钟宫或仙侣宫，感情基调是：富贵缠绵或清新绵邈。《山花子》入中吕宫或黄钟宫，情感基调是：高下闪赚或富贵缠绵。三者在表达情感上有些不同：《忆江南》感怀眷恋，一往情深，悠悠不尽；《忆王孙》幽怨怀念，缠绵凄切；《山花子》细腻、缠绵悱恻，节奏起伏、跌宕。

古典阳光

选做题： 古典阳光答题 ①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。  答： “中”遵循律师一，三，五不论规则，尾句没“中”而“平”便于抒情。     ②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？ 答：两句是七字句，能对则对，也可流水对。 ③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？ 答：       《忆江南》的三字短句在词头起总领作用，例如白居易的“江南好”总领主题，为后面的具体描述给出方向、情调。       《忆王孙》的三字句在词中，起承上启下的桥梁作用，把前后两句有可能不相干的意象有机的组合起来。例如李重元的《春词》“欲黄昏”既是给前句“杜鹃声声不忍闻”点明时间，又是对后句“雨打梨花深闭门”提前造境。       《山花子》的三字句在词上下片尾，起点补充和更深层的描述作用，往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片，“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系。倒装句起到强调作用。

香山红叶飘

选做题：
这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？

答：
《忆王孙》中三字短句，1承上启下。例：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，并对前几句作以收束。2转折：“竹方床，针线慵拈午梦长。”从物景转到情景。
附：
忆王孙•春辞
李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

《忆江南》中的三字短句，直抒胸臆，开门见山。在全词中起统领和强化主题的作用。例：“江南好，风景旧曾谙。…”下文基本上处于跟进和解释，江南好的理由。
附：
忆江南•江南好
白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?

《山花子》又名“摊破浣溪沙”，三字短句，1起收束和补充作用。例：“还与韶光共憔悴，不堪看。”2延伸主题，言有尽而意无穷，发人深思。“多少泪珠何限恨，倚阑干”。
附：
摊破浣溪沙•菡萏香销翠叶残
李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

花海飘香

烟雨楼词研班（飞霞组）作业：花海飘香 2、选做题： ①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。 答：其它地方可平可仄是有音律余地的。而尾拍是重要位置，平仄仄平平最谐律，仄仄仄平平是五言句式可用，但可以看出不谐律。对吧！所以！尾句第一字不摇摆！只能平。 ②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？ 答：这个词牌可对可不对，最好不对。因为对仗虽然好看有美感但意薄了，这个词牌突出的是意是情感厚重。当然，能够保证意重情况下，前两句对仗也很妙。 ③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？ 答：1曲磴斜阑出翠微。西州回首思依依。风物宛然长在眼，只人非。 绿树隔巢黄鸟并，沧洲带雨白鸥飞。 多谢子规啼劝我，不如归。 此词中的三字句，上句是起收束作用。下片起补充延伸作用。《山花子》词牌中三字句由于位置很特殊，起的作用很大很关健，既可收束，既可延仲递进。有画龙点珠的作用。 2.树头初日鹁鸠鸣。野店山桥新雨晴。短褐无泥竹杖轻。水泠泠。梅片飞时春草青。 该词牌中三字句相当于起承转合中的转。位置也比较关健。要求不脱不离，转得有力度，铿锵有声。上面例词就是这样。 3.兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。 这个词牌的三字句在开头，有总领的作用。以下各句都要以它为中心生发。写这个词牌要想写好，必须要在三字句上做文章。以起先声夺人之效。很多例词都是这样的。这首也是。  三个词牌的三字句由于所在位置不同所起作用也各不相同。

舞动人生@

舞动人生选做题作业:
①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。
答:合理。
此曲入南吕宫或大石调，情感基调感叹伤悲或风流蕴藉，结句应该是和婉含蓄的，三个仄声连用情感基调就会显得生硬，拗怒，与词牌不相谐。

②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？
《忆王孙》有可以对偶的句子。
理由：第一拍两个七字句字数相等，结构相同，在同一拍内可以对偶。可对可不对。但觉不对为佳，因对偶句一般在同一层面上，小令字数本来少，如用对偶句更表达不完整和清楚了。但景起可对。

③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？
《忆江南》的三字短句在词首起总领作用，例如白居易的“江南好”总领点题，后面的句子围绕江南的好具体描写。
《忆王孙》的三字句在词腹中间，起承上启下连接时空的作用。例如姜䕫的《冷红叶叶下塘秋》两绸缪三字，既是写上句词人相思妻子又是写远在家乡妻子相思词人。
《山花子》的三字句在词上下片尾，补充句意和加深情感并给人以想象空间，词味俞浓。例如纳兰性德的《山花子 风絮飘残已化萍》上片记前生是收束上一句，下片泪偷零是延展上三句。

尚竹

选做题：
（尚竹）

①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。

答：我认为合理的，词的特点是每首词都有固定的词调，而且“调有定句，句有定字，字有定声”。忆江南此词宫调是“南吕宫”，宜写感叹悲伤情调。结尾的五字句平仄仄平平如果第一字改成仄，仄仄仄平平，就有生硬压抑感，不符合词调。所以不能可平可仄，不能用“中”标注了。

②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？

答：在《忆王孙》词牌正格第一拍里，有两个七字句，字数相等，结构相同，但不能对仗，因为虽两句字数相等，结构相同，但平仄方面，两句最后一字都是平声韵，平仄不相对，不能对仗。
可对偶，在同一拍里，凡字数相等，结构相同，可对偶。也可流水对。也可不对。
景起宜写成对偶。如果是情起或意脉延伸拓展需要就可以不对偶，例词不对偶的多。

③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？

答：
      《忆江南》词牌将三字短句放在句首，有开明词意，统领全篇的作用。例如白居易的《忆江南》，首句“江南好”，开明宗意是写江南好，并统领全篇。
      《忆王孙》词牌的三字短句放在全篇的腹部中间，有承上启下及转折的作用。例如李重元的《秋词》黯凝眸三字，既是收束上两句倚楼隔帘时的远望形态，又是展开引出结句一点渔灯古渡头的前题条件。
      《山花子》的三字短句在词上下片尾，起补充，加深情感和更深层的描述作用，往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片，“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系，三字句放七字句前面，意思也同样，但倒过来写更耐人寻味。

雪后山花

2、词研第一讲选做题：雪后山花   2022-3-26
①关于《忆江南》词牌，其正格标注有“可平可仄”的“中” 字，其中两个七字句的第一字都为“中”，第一五字句（风景旧曾谙）的第一字也标注为“中，而结尾的五字句（能不忆江南）的第一字却没有标注成“中”？你认为这个标注合不合理？并说出理由。
答：应该标注中，这样可以使词的用词更加宽泛。

②关于《忆王孙》词牌正格，有没有可以对仗或对偶的句子？有或没有都要说明理由？如果有是必须要对？还是可对可不对？为什么？
答：有可以对仗或对偶的句子。不是可以必须对，因为不对仗或对偶，可以使下一句对上一句的意思更加的延展。可以做流水句。

③这三个词牌中都有一个三字短句，分别在头、腹、尾不同的位置，【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同？
江南好词牌第一句三个字是点题，后面的都是对题目的进一步描写；忆王孙腹部的三个字，是对前边几句的总结，也是主旨句；山花子尾部的三个字是词的下阙倒数第二句的进一步说明，写出进一步的状态。
④分析三个词牌的情感基调各是怎样的？在情感的表达上三个词牌之间有什么不同？
忆江南词牌节奏比较明快，表达的情感基调比较比较愉悦。
忆王孙词牌表达的情感基调比较低沉。大都是回忆往事，心情比较沉闷。
山花子表达的情感基调也比较低沉，低沉成度比忆王孙还更胜一筹，甚至可以写掉忘词。

金文丰

什么版块，为什么一直无人问津？

笑看浮华

拜读佳作，感佩才情！学习问好！

笑看浮华

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