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[词] 烟雨词研第一讲作业【飞霞】组选做题

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发表于 2022-3-17 08:50:14 | 显示全部楼层 |阅读模式


选做题:


①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。


②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?


③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?

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 楼主| 发表于 2022-3-17 08:51:31 | 显示全部楼层
选做题:

【风清答题】

①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。

答:
我认为所有平仄标注合理,标“中”的都暗合律句一三不论规则,且是综合前人填词此处用字平仄不一而定中。
“能不忆江南”可能演唱时重复了“江水绿如蓝”曲调,第一字用平声,增强了词情、乐调的起伏柔美之感。

②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?

答:我认为第一、二两句符合对偶条件,可以写成偶句,但不是必要的,可对可不对。在不影响意脉延伸下能写成偶句最好,但刻意凑偶对意脉有伤害就不可取了,不如写成流水句。古人这词多不对偶。

③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?
答:
      《忆江南》的三字短句在词头起总领作用,例如白居易的“江南好”总领主题,为后面的具体描述给出方向、情调。
      《忆王孙》的三字句在词中,起承上启下的桥梁作用,把前后两句有可能不相干的意象有机的组合起来。例如李重元的《春词》“欲黄昏”既是给前句“杜鹃声声不忍闻”点明时间,又是对后句“雨打梨花深闭门”提前造境。
      《山花子》的三字句在词上下片尾,起点补充和更深层的描述作用,往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片,“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系,三字句放七字句前面,意思也同样,但倒过来写更耐人寻味。
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发表于 2022-3-17 11:27:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 火龙果 于 2022-3-17 11:30 编辑

选做题

【火龙果答题】

①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。
合理。
此曲入南吕宫或大石调,情感基调感叹伤悲或风流蕴藉,结句应该是和婉含蓄的,结句首字不能标注中,宜限定平,即平仄仄平平。如果可以中用仄仄仄平平格式,三个仄声连用情感基调就会显得生硬,拗怒,与词牌不相谐。

②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?
《忆王孙》有可以对偶的句子。
理由:第一拍两个七字句字数相等,结构相同,在同一拍内可以对偶。
可对可不对。
原因:景起宜写成偶。如果是情起或意脉延伸拓展需要就可以不对偶,例词不对偶的多。

③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?
《忆江南》的三字短句在词首起总领作用,例如白居易的“江南好”总领点题,后面的句子围绕江南的好具体描写。
《忆王孙》的三字句在词腹中间,起承上启下连接时空的作用。例如李重元的《秋词》黯凝眸三字,既是收束上两句倚楼隔帘时的远望形态,又是展开引出结句一点渔灯古渡头的前题条件。
《山花子》的三字句在词上下片尾,补充句意和加深情感并给人以想象空间,词味俞浓。例如纳兰性德的《山花子 小立红桥柳半垂》上片采得石榴双叶子,欲贻谁?前面景象描写有景有人虽美却无指向,三字句一出就点明了怀人主题,意思完整明确。
下片寄语东风休著力,不禁吹。明是寄语东风,暗含的意思却是相去日已远,衣带日已缓,不禁风吹的意思,留白了想象空间。
有的还可以与前句形成倒装关系。
例如李清照的《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》中:终日向人多酝藉,木犀花。最为明显。



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发表于 2022-3-17 12:34:35 | 显示全部楼层
紫月作业答题
①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。

答:平仄标注合理。标“中”的是依据七言律句一三不论规则,前人填词此处用字大多平仄不一。
“能不忆江南”第一字用平声,主要是根据曲谱音律要求而定,为了增强了词情、乐调的起伏柔美之感。

②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?

答:我认为没有必要对仗,开头七言对仗,很难让意脉顺畅。古人例词中基本不对仗的。

③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?
答:
      《忆江南》的三字短句在词头起总领作用,例如白居易的“江南好”总领主题,为后面的具体描述给出方向、情调。
      《忆王孙》的三字句在词中,起承上启下的桥梁作用,把前后两句有可能不相干的意象有机的组合起来。例如李重元的《春词》“欲黄昏”既是给前句“杜鹃声声不忍闻”点明时间,又是对后句“雨打梨花深闭门”提前造境。
      《山花子》的三字句在词上下片尾,起点补充和更深层的描述作用,往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片,“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系,三字句放七字句前面,意思也同样,但倒过来写更耐人寻味。
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发表于 2022-3-17 16:08:23 | 显示全部楼层
2.选做题:
①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。
答:合理。是词牌声情的需要。(有标“可平可仄”的。见《宋词鉴赏辞典》)
②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?
答:一二句字数相等,可构成对偶。但可对可不对。词牌本没有要求,只能凭作者创作的需要来定。
③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?
答:《忆江南》三字句放在句首,破题领起;《忆王孙》三字句在词腹,为结句造势;《山花子》三字句分别在上下片的结尾,收束本片。
④分析三个词牌的情感基调各是怎样的?在情感的表达上三个词牌之间有什么不同?
答:《忆江南》入南吕宫,情感基调是:感叹伤悲。《忆王孙》入黄钟宫或仙侣宫,感情基调是:富贵缠绵或清新绵邈。《山花子》入中吕宫或黄钟宫,情感基调是:高下闪赚或富贵缠绵。三者在表达情感上有些不同:《忆江南》感怀眷恋,一往情深,悠悠不尽;《忆王孙》幽怨怀念,缠绵凄切;《山花子》细腻、缠绵悱恻,节奏起伏、跌宕。
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发表于 2022-3-17 16:29:01 来自手机 | 显示全部楼层
选做题: 古典阳光答题 ①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。  答: “中”遵循律师一,三,五不论规则,尾句没“中”而“平”便于抒情。     ②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么? 答:两句是七字句,能对则对,也可流水对。 ③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同? 答:       《忆江南》的三字短句在词头起总领作用,例如白居易的“江南好”总领主题,为后面的具体描述给出方向、情调。       《忆王孙》的三字句在词中,起承上启下的桥梁作用,把前后两句有可能不相干的意象有机的组合起来。例如李重元的《春词》“欲黄昏”既是给前句“杜鹃声声不忍闻”点明时间,又是对后句“雨打梨花深闭门”提前造境。       《山花子》的三字句在词上下片尾,起点补充和更深层的描述作用,往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片,“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系。倒装句起到强调作用。
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发表于 2022-3-17 18:10:51 | 显示全部楼层
选做题:
这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?

答:
《忆王孙》中三字短句,1承上启下。例:“欲黄昏,雨打梨花深闭门”,并对前几句作以收束。2转折:“竹方床,针线慵拈午梦长。”从物景转到情景。
附:
忆王孙•春辞
李重元
萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。

《忆江南》中的三字短句,直抒胸臆,开门见山。在全词中起统领和强化主题的作用。例:“江南好,风景旧曾谙。…”下文基本上处于跟进和解释,江南好的理由。
附:
忆江南•江南好
白居易
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

《山花子》又名“摊破浣溪沙”,三字短句,1起收束和补充作用。例:“还与韶光共憔悴,不堪看。”2延伸主题,言有尽而意无穷,发人深思。“多少泪珠何限恨,倚阑干”。
附:
摊破浣溪沙•菡萏香销翠叶残
李璟
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。

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发表于 2022-3-19 16:26:03 来自手机 | 显示全部楼层
烟雨楼词研班(飞霞组)作业:花海飘香 2、选做题: ①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。 答:其它地方可平可仄是有音律余地的。而尾拍是重要位置,平仄仄平平最谐律,仄仄仄平平是五言句式可用,但可以看出不谐律。对吧!所以!尾句第一字不摇摆!只能平。 ②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么? 答:这个词牌可对可不对,最好不对。因为对仗虽然好看有美感但意薄了,这个词牌突出的是意是情感厚重。当然,能够保证意重情况下,前两句对仗也很妙。 ③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同? 答:1曲磴斜阑出翠微。西州回首思依依。风物宛然长在眼,只人非。 绿树隔巢黄鸟并,沧洲带雨白鸥飞。 多谢子规啼劝我,不如归。 此词中的三字句,上句是起收束作用。下片起补充延伸作用。《山花子》词牌中三字句由于位置很特殊,起的作用很大很关健,既可收束,既可延仲递进。有画龙点珠的作用。 2.树头初日鹁鸠鸣。野店山桥新雨晴。短褐无泥竹杖轻。水泠泠。梅片飞时春草青。 该词牌中三字句相当于起承转合中的转。位置也比较关健。要求不脱不离,转得有力度,铿锵有声。上面例词就是这样。 3.兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。 这个词牌的三字句在开头,有总领的作用。以下各句都要以它为中心生发。写这个词牌要想写好,必须要在三字句上做文章。以起先声夺人之效。很多例词都是这样的。这首也是。  三个词牌的三字句由于所在位置不同所起作用也各不相同。
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发表于 2022-3-19 20:11:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 舞动人生@ 于 2022-3-19 20:25 编辑

舞动人生选做题作业:
①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。
答:合理。
此曲入南吕宫或大石调,情感基调感叹伤悲或风流蕴藉,结句应该是和婉含蓄的,三个仄声连用情感基调就会显得生硬,拗怒,与词牌不相谐。

②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?
《忆王孙》有可以对偶的句子。
理由:第一拍两个七字句字数相等,结构相同,在同一拍内可以对偶。可对可不对。但觉不对为佳,因对偶句一般在同一层面上,小令字数本来少,如用对偶句更表达不完整和清楚了。但景起可对。

③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?
《忆江南》的三字短句在词首起总领作用,例如白居易的“江南好”总领点题,后面的句子围绕江南的好具体描写。
《忆王孙》的三字句在词腹中间,起承上启下连接时空的作用。例如姜䕫的《冷红叶叶下塘秋》两绸缪三字,既是写上句词人相思妻子又是写远在家乡妻子相思词人。
《山花子》的三字句在词上下片尾,补充句意和加深情感并给人以想象空间,词味俞浓。例如纳兰性德的《山花子 风絮飘残已化萍》上片记前生是收束上一句,下片泪偷零是延展上三句。
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选做题:
(尚竹)

①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。

答:我认为合理的,词的特点是每首词都有固定的词调,而且“调有定句,句有定字,字有定声”。忆江南此词宫调是“南吕宫”,宜写感叹悲伤情调。结尾的五字句平仄仄平平如果第一字改成仄,仄仄仄平平,就有生硬压抑感,不符合词调。所以不能可平可仄,不能用“中”标注了。

②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?

答:在《忆王孙》词牌正格第一拍里,有两个七字句,字数相等,结构相同,但不能对仗,因为虽两句字数相等,结构相同,但平仄方面,两句最后一字都是平声韵,平仄不相对,不能对仗。
可对偶,在同一拍里,凡字数相等,结构相同,可对偶。也可流水对。也可不对。
景起宜写成对偶。如果是情起或意脉延伸拓展需要就可以不对偶,例词不对偶的多。

③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?

答:
      《忆江南》词牌将三字短句放在句首,有开明词意,统领全篇的作用。例如白居易的《忆江南》,首句“江南好”,开明宗意是写江南好,并统领全篇。
      《忆王孙》词牌的三字短句放在全篇的腹部中间,有承上启下及转折的作用。例如李重元的《秋词》黯凝眸三字,既是收束上两句倚楼隔帘时的远望形态,又是展开引出结句一点渔灯古渡头的前题条件。
      《山花子》的三字短句在词上下片尾,起补充,加深情感和更深层的描述作用,往往和前句形成倒装关系。例如李璟的山花子上片,“不堪看”就是对前句“还与韶光共憔悴”的补充说明。下片的“倚阑干”和前句“多少珠泪何限恨”就是倒装关系,三字句放七字句前面,意思也同样,但倒过来写更耐人寻味。
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2、词研第一讲选做题:雪后山花   2022-3-26
①关于《忆江南》词牌,其正格标注有“可平可仄”的“中” 字,其中两个七字句的第一字都为“中”,第一五字句(风景旧曾谙)的第一字也标注为“中,而结尾的五字句(能不忆江南)的第一字却没有标注成“中”?你认为这个标注合不合理?并说出理由。
答:应该标注中,这样可以使词的用词更加宽泛。

②关于《忆王孙》词牌正格,有没有可以对仗或对偶的句子?有或没有都要说明理由?如果有是必须要对?还是可对可不对?为什么?
答:有可以对仗或对偶的句子。不是可以必须对,因为不对仗或对偶,可以使下一句对上一句的意思更加的延展。可以做流水句。

③这三个词牌中都有一个三字短句,分别在头、腹、尾不同的位置,【举例】说出它们在不同位置所起到的作用有什么不同?
江南好词牌第一句三个字是点题,后面的都是对题目的进一步描写;忆王孙腹部的三个字,是对前边几句的总结,也是主旨句;山花子尾部的三个字是词的下阙倒数第二句的进一步说明,写出进一步的状态。
④分析三个词牌的情感基调各是怎样的?在情感的表达上三个词牌之间有什么不同?
忆江南词牌节奏比较明快,表达的情感基调比较比较愉悦。
忆王孙词牌表达的情感基调比较低沉。大都是回忆往事,心情比较沉闷。
山花子表达的情感基调也比较低沉,低沉成度比忆王孙还更胜一筹,甚至可以写掉忘词。
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