词的用笔

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词的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法。

一、问答

　　问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如：

　　何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》

　　今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》

　　送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子?时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》

　　锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》

　　欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》

　　何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》

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二、提顿

　　提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做：

正提顿，如：

            
　　羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
    　——范仲淹《渔家傲》

　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
　　——秦观《踏莎行?郴州旅舍》

　　云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
　　——朱敦儒《水龙吟》

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　——李清照《醉花阴》

　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
　　——李清照《声声慢》

　　过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
　　——姜夔《扬州慢》

　　临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
　　——史达祖《绮罗香?咏春雨》

　　逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：

　　无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
　　——王诜《忆故人》

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。
　　——秦观《浣溪沙》

　　别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
　　——姜夔《踏莎行?自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。》

　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。

        ——姜夔《点绛唇?丁未冬，过吴松作。》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
　　——吴文英《浣溪沙》

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三、对照

　　对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：

　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。  今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
　　——欧阳修《生查子》

　　去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
　　?——苏轼《少年游?润州作，代人寄远》

　　记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
　　——谢逸《江城子》

　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
　　——辛弃疾《丑奴儿?书博山道中壁》

　　恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
　　——吕本中《采桑子》

　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。  而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
　　——蒋捷《虞美人》

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四、透过

　　透过者，下意直承上意，而用意加深。如：

　　明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》


　　不似天涯，卷起杨花似雪花。——苏轼《减字木兰花?立春》


　　情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》


　　远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》


　　碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》


　　莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》


　　万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》


　　东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。——张炎《高阳台?西湖春感》

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五、翻转


　　翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：


　　锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》


　　柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》


　　吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》


　　断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红?题安陆浮云楼》


　　不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》


　　不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》


　　另一种情况则是前一意是正，后一意是副：


　　且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》


　　人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》

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六、折进


　　折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：


　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。


　　——范仲淹《苏幕遮》


　　平芜尽处是春山，行人更在春山外。


　　——欧阳修《踏莎行》


　　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？


　　——秦观《踏莎行?郴州旅舍》


　　当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。


　　——贺铸《踏莎行》


　　卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？


　　——陆游《鹊桥仙》


　　断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。


　　——辛弃疾《祝英台近?晚春》


　　伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。


　　——吴文英《高阳台?丰乐楼分韵得如字》

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七、虚笔

　　这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。比如辛弃疾《念奴娇?书东流村壁》：


　　楼空人去，旧游飞燕能说。


　　不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：


　　闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。


　　不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：


　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。


　　不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台?丰乐楼分韵得如字》：


　　飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。


　　不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《天香?龙诞香》：


　　荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。


　　不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。又其《齐天乐?蝉》则云：


　　病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。


　　是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。

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八、逆写


　　逆写近似于修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。比如林逋的《点绛唇?草》：


　　王孙去，萋萋无数，南北东西路。


　　应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。又如张先的《醉垂鞭》：


　　昨日乱山昏，来时衣上云。


　　意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。其馀像晏几道《阮郎归》：


　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。


　　意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。

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　九、开阖


　　开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。先开后阖，如：


　　云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。


　　——韦庄《思帝乡》


　　水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》


　　见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》


　　未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。


　　——毛滂《浣溪沙》


　　先阖后开，则如：


　　春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：　一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。


　　——冯延巳《长命女》


　　一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。


　　——刘招山《一剪梅》


　　风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。


　　——赵秉文《青杏儿》

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       以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。 ——徐晉如