烟雨楼词研班【飞霞】组《山花子》解析作业

风清清

解析题：
自选五首《山花子》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。

风清清

风清清作业

1，山花子·风絮飘残已化萍
文/纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

【风清简析】
      纳兰的这首词很多资料说是怀念亡妻。上片前两句互文写景，用絮残化萍、飞丝缠莲来表达悲伤无奈的心情。
因景生情，上片后两句是说珍重分别时的那拈香一瓣，记着以前一起生活的点点滴滴。（这里大家不要把“别拈”理解为不要拈、前生理解为上一世哦）
      下片承上抒情，前两句化用杜牧“多情却似总无情”句意，“人到情多情转薄，而今真个悔多情”作者后悔妻子在世的时候，没有对她深情相待，自觉薄情。。如今人不在了，只有偷偷流泪的份了。“悔”字为反语，不悔之意。这是对于“情”的一种特殊感受，是更深沉感情的表述。
      后两句是真情的率性表露，“断肠”和“泪”恰是因多情而伤痛彻骨，凄苦惆怅。
本词侧重抒情，在前两句景的触动下，下片在上片后两句的基础上，进行了内心深入的感情表白。


2，山花子·林下荒苔道韫家
文/纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。


【风清简析】
      这首词首句就点出了林下之风谢道韫，有怀人之意。但谢才女又有那个柳雪互喻的故事，故此词也像是咏柳或咏雪。
      首拍两句，先点出谢家原址已是布满荒苔的林下，再感叹当年的“玉骨”：才女、故事里的柳雪，早已陨落埋入尘沙。
      次拍两句紧接着首拍的思怀，怀古生愁，风前无言数归鸦。用归鸦这个古诗词多用的忧愁意像，加上数这个动词，把词人对才女，或柳或雪的故事的忧伤之情深刻表露出来。
      “半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。半世对一宵，时间一长一短。这两句是在上片愁情的感染下，前句是词人对自身飘泊的感叹，后句是所咏之人之物的感叹。两相对比，引出来结拍“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”。更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
      逐句间脉络：【上片】1句观景；2句怀人怀物；3/4句由所怀而生愁。【下片】1句承上愁而自叹人生；2句与自叹对比而再叹所咏人物；3/4句归结出世间事物的无定，而使情绪更低落。

3，山花子·春愁
明/陈子龙
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。


【风清简析】
      这应该是一首伤春怀古词。
      起拍两句从暮春景入手，迷离杨柳、弥漫晓雾、零落杏花、五更残钟，刻画了一个残败清冷的暮春景象。
      歇拍是在起拍意境基础上，进一步具体写了景阳宫外，晓风残月照残红的凄惨景象。
过片两句袭承上片意脉，抒写品凭故国的伤感。当年玉宇琼楼般的景阳宫，如今已朽蚀一空，画粉剥落，遗衣化蝶，金缕殆尽。
      结拍两句用燕子对世事的无感，依然照旧舞东风，加深对世事无常，人事的沧桑感慨。
      全词意脉清晰，风格凄丽，句间景与情互染流露出世事无常的凄凉伤感。
4，山花子·此处情怀欲问天宋 刘振翁
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。


【风清简析】
      这是一首离别词，上片抒情，下片写景。
      首拍“此处情怀欲问天，相期相就复何年。”二句写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊。“相期相就”表达了“欲问天”的情感原由。“复何年”是代“此处情怀”的向天发问。
      歇拍“行过章江三十里，泪依然”是离别情在前程路上的延续。在感情上是余哀未尽，在词脉上是明转暗连。
      下片以写景为主，笔调明丽淡雅。过片“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天”一句，写暮春沿途所见。笔用对仗，曲折动人。半程路上，芳草萋萋，暮春风雨，寒意犹存，更使行人离恨倍增？两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣。
      结尾“小小桃花三两处，得人怜”二句，用是舟中偶见。晚春桃花的凋谢，花期已过仅存残枝。含有美人迟暮的寓意，因而下句紧承说：“得人怜。”可见，桃花是他意中人的化身。
      此词上片写离别之情，下片用别后的暮春景色，进一步宣染、衬托离情和对心上人的怀念！

5，山花子·银字笙寒调正长五代  和凝
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。


      这首词描摹淡妆美人与心上人共度良宵的情景。
      上片写其如怨如诉的弹奏，生动传神的描绘出女子与情郎相见时的浓情惬意。用寒、冷、凉三个字，形容管笛声与睡席、画屏。因景及人将她对深秋环境的感受写了出来，通过清凉环境的描写，引出一位淡妆美人的婉雅形象。
      下片写其强欢作乐的痛苦。用几度、一回、纤手暖、绛唇光来写试香、尝酒，颇为生动传神，进行细腻的动作描写，刻画其娇媚动人的情态。女子感觉到丝丝寒意，就几次伸出纤手，试着在香炉上取暖；她还微微地尝了一回酒，红色的嘴唇上轻泛着醇酒的晶莹光泽。然后，她玩起了爱情的小把戏，“佯弄”二句实则是爱意的流露和撩拨。
      细节刻画极为生动、传神，如此精细的观察令人身临其境，恍在目前，疑于化工之笔，从中我们也可以想见和凝填词时的专情与兴致。

东风起

东风起山花子解析
一、摊破浣溪沙
南唐 李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
解析：
这是一首怀人之作。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
景起，赋比。一、二句因果关系顺承。，“愁”词眼，后对前做收束，西风点明时间是秋。前句景后句情。

还与韶光共憔悴，不堪看。
转换角度，由景及人。进一步补充愁的原因，有生华。韶光既指荷花，也只自己。憔悴是自己内心，扣愁。
不堪看，是对上片的总收束。上片写白天的愁。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
由写景转抒情，由实转虚写，两句是并列。
前分句写梦到鸡塞，醒后想起鸡塞那么遥远，鸡塞指边塞。后分句写在小楼吹玉笙欲排解内心的愁。但是吹寒玉笙也不能销愁。
细雨，寒都是在用环境渲染思妇内心的凄苦 ，寒也扣在首拍西风愁起句。

多少泪珠何限恨，是愁的结果，是对全词的总收束，
恨是愁的升华。泪扣愁、憔悴、恨。这是主旨句。

倚栏杆是实笔回扣首拍，词人倚栏杆看到菡萏香销翠叶残，也扣在小楼吹彻玉笙寒上。特写镜头。提升画面感。
下片写夜间的愁。

二、摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
五代 · 李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
景起，前实后虚，春点出时间，恨点题旨。恨是由卷帘后所见引发，依前强调春恨一次又一次来过。锁重楼是夸张，恨锁的是重楼里的人。

风里落花谁是主，思悠悠，
是虚写，承接首分句，补充卷帘人看到落花后的感叹，谁是主反问，实质是说落花无人关心，也暗示人的无依无靠。思悠悠，回应谁是主，承上启下。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
是思悠悠所思的内容，以拟人手法围绕“春恨”写、一事一景对仗工整，前分句写引发春恨的事，后分句写引发春恨的景，景中有恨。青鸟是信使但是它不传送远人的消息，丁香花都在雨中替人惆怅，通过写景衬托相思之人的心境。

回首绿波三楚暮，接天流。
景结，对春恨做比。比喻春恨如绿波滔滔流向天外。
结句没有回扣首拍。

三、添字浣溪沙·日日闲看燕子飞
【宋代】 辛弃疾
日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘低。玉历今朝推戊已，住衔泥。
先自春光留不住，那堪更著子规啼。一阵晚香吹不断，落花溪。
解析
这是一首感怀之作，应该是写于词人被闲置时期的作品。

日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘低。
事起，点出“日日闲”，后分句补充闲着所做的无聊事：看燕忙衔泥垒巢。暗示自己被闲置，不能建功立业的无奈。画帘低，放下画帘，不忍燕子在忙碌，自己却无事可为。
玉历今朝推戊已，住衔泥。
转折角度写，每月戊已日燕子不筑巢，自己看燕子垒巢的事也不能了，这是多么伤感无奈的事。这一联语义递进。这是转折递进的写法，强调闲到极致了。

先自春光留不住，那堪更著子规啼。
转入抒情，先自，是自己早就知道：个人生命是有限的，一如春光一样会匆匆而去，留不住。这句是词的主旨句，这是对上片“闲”的回扣，词人不愿在闲中虚度光阴，可现实却事与愿违，是多么的无奈，那么自己内心是怎么样的状况呢？后分句：那堪更着著子规啼，以实写虚，是借子规的悲啼暗示自己内心的凄苦。作者内心有滴血之痛。

一阵晚香吹不断，落花溪。
景结，是眼前所见，看到花在飘落，时光流水般逝去，痛苦也如溪水一样流淌。
结句既回扣过片春光留不住，也回扣闲给人带来的痛苦之强烈。

第四首  山花子（明·陈子龙）
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

解析
上片写景，下片抒情。
“杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟”，
景起，开篇两句呈现了四种意象——弥漫的晓雾，迷离（模糊不清）的杨柳，零落的杏花，凄清的钟声，酿造了一种暮春残败清冷氛围。五更钟，是用典，隐喻灭宋的丧钟。是说灭宋的五更钟声又响起，暗示明朝将亡，丧钟敲打着词人忧伤的心灵。
“寂寂景阳宫外月，照残红”两句，又以冷月、旧宫、残花三种意象，进一步渲染环境的寂寞、凄凉。景阳宫是寂寞的冷宫，此时明月又照在满地的残红，这是多么心酸的画面。这明朝的暮春残花，也暗示明朝走向灭亡。一二拍用两个事件：五更钟和景阳宫外月一动一静之景暗示明朝灭亡之恨。


下片抒情，切入人事沧桑，抒发自己的感慨。
“蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”，承袭上片意脉，用典表达自己亡国悲愤痛。蝶化彩衣金缕尽”，化用《罗浮山志》载有葛洪成仙，遗衣化为彩蝶的故事。意谓明朝的皇族贵胄死后，五彩的遗衣化作了蝴蝶，连金丝缕也销蚀殆尽，早已失去帝王家的气象。昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，只留下萧瑟悲凉之景。这虫蚀楼空的意象，正是奸佞卖国的象征。
“惟有无情双燕子，舞东风”，结拍景结，燕子无情，也是写人的无情；燕子是候鸟，它只是到季节就飞来，不管朝代的更迭。这两句看似描绘燕舞东风的春景，实则以燕子的无情隐喻降清旧臣的无义，揭示出他们卖身求荣的丑恶嘴脸。他们恍如翩翩起舞的燕子春风得意，毫无亡国的悲恸。无情是词眼，是题旨。
舞东风回扣首拍杨柳、杏花

第五首山花子·欲话心情梦已阑
清纳兰性德
欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。
环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。
解析
这是一首怀人之作。

欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。
首拍情起，开门见山点题——怀人。前分句回忆往事。虚写，表达词人深深的遗憾，后分句写现在，补充词人的思念之情。
方悔从前真草草，等闲看。

写现在的想法，抒发的深深自责和悔恨。这是主旨句。

环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。
过片用典，以对比的手法表达睹物思人的情义。紧扣在歇拍真草草
多少滴残红蜡泪，几时干。
用反问作景结，红烛扣在首拍梦已阑。结句是用蜡泪作比，表达自己思念的泪水不会有干的时候。结拍呼应首拍心情，也扣在依约见春山。整阕词以抒情为主，情感真挚，让读者动容。

兴安客

兴安客的作业
三．《山花子》例词解析
1.手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。——李璟
简析：这是一阕写思妇伤春之情离别之恨的词。上片写思妇卷帘所见春景以及引起忧思春恨。“手卷真珠上玉钩。”主人公将珠帘卷起挂在玉钩上，试图来缓释一下愁苦的心情。起句看似平淡，实已含无限幽怨。“依前春恨锁重楼。”但是，依然满腔怨恨深锁层楼。此句承上。本欲消恨，反又加重。两句自为开合。“风里落花谁是主，思悠悠。”帘外落花纷纷，随风飘舞，不知落于何处。从“依前春恨”荡开，写思妇看见落花无主，又不禁引起悠悠忧思。下片承“思悠悠”继续写思妇见景生愁，进一步抒发离人不归的哀怨。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”丈夫没有音信传来，看到雨中丁香花蕾，不免触动于心，更生哀愁。嗔怪青鸟，感叹丁香空结花蕾，其哀伤之至，令人叹息。这两句对仗工丽。“回首绿波三楚暮，接天流。”回头暮色苍茫中，浩浩绿波接天而来，滚滚东去。主人公的忧愁也如流水，一波一浪悠悠而去，无休无止。依此作结，气势不凡。  
2.菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。——李璟
简析：这是一阕写秋思的词。上片见景生情，生出愁思。“菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。”荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风吹皱绿波，生出愁绪满怀。这两句，触景伤情，拍合人物。“还与韶光共憔悴，不堪看。”人的美好时光于荷花凋残中流逝而去，不忍心看下去了。“不堪看。”三字足见笔力。下篇怀念远人。下片由“梦回”别开一境。但梦亦未圆，徒生悲凉。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”梦中寻人路途遥远，醒来细雨迷蒙，惟有吹笙寄恨，致笙寒凝水，曲不得终。忧愁更添一层。“多少泪珠何限恨，倚阑干。”无数泪珠无限怨恨，独自依着栏杆，惆怅不已。这两句承上，申述悲恨。“倚阑干”三字结束，含蓄不尽。
3.病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。——李清照
简析：这是一阕写作者晚年生活情状的词。上片写病起的生活细节，下片则着重晚年常态生活情状。“病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。”病见好，鬓发稀疏斑白。勾勒出作者历尽艰辛的衰老形态。只能躺在床上看那轮残月慢慢爬上窗纱。老病交加，活动受限。如何打发这种生活呢？“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。”把豆蔻泡在熟水里用以调养身体，不宜用茶。豆蔻温补，茶缓解药性，故言。下片写白天消闲的事，无非读书赏景。“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”伏在枕上看书随意一些，或者看些闲书消遣。至于赏景，那还是来过雨才好，清新明丽。人处于颐养天年了，连看的书都不同于年少时候了，目的变了。“终日向人多酝藉，木犀花。”桂花终日待人含蓄温馨，香气慢吐，不张不扬。拿美好的品行比附于花，说花多情而有品，是作者一贯的手段。此处亦然。
4.揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。——清·李清照
简析：这是一首咏桂花的词。托物言志，以物寄情。词人借花形、花态、花性以表达崇尚高风亮节的精神品质。上片细致描写桂花的兴态并以乐彦辅作比表现其精神风貌。“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。“桂花像揉破万点黄金轻轻地缀在叶丛中，又像用碧玉剪出了重重叠叠的一层层翠叶。桂花精神面貌鲜明无比呈现眼前。“风度精神如彦辅，太鲜明。”乐彦辅的风度精神正如桂花一样，太鲜明了。以人比花，表达了对历史人物乐彦辅的崇敬，也是对桂花的喜爱和赞美。下片以反衬手法赞美桂花。“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。”梅影重重，丁香千结，都那么粗俗，比不得桂花。词人在这里采用了抑彼而扬此的手法，明贬梅与丁香的“粗”、“俗”，暗誉桂之清、雅，以达到更加鲜明主题的目的。“熏透愁人千里梦，却无情。”桂花的香气透入愁人梦中，熏醒千里梦遥之人，太无情了。该词写作特点：上片侧重正面描写桂花质地之美，从形到神、由表及里，表现出贵而不俗的神韵和精神气质；下片则运用对比手法，进一步衬托桂花的高雅，重在随感，带有较为浓郁的主观感受。上下合璧，借花抒情，令人回味无穷。
5.梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。——明·陈继儒
 简析：这是一阕写初夏夜归的词。上片写归途景色。“梓树花香月半明”。梓树花的香气弥漫着，月亮半明半暗。这种环境给人一种宁静、清幽的感觉。“棹歌归去草虫鸣。”交代了归来。划着小船，唱着渔歌，在虫声唧唧中回家去。“曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。”弯弯曲曲种满柳树的水湾旁掩映着低矮的茅屋，鱼罾闲挂着。一种隐居的恬淡情趣，悠然自得的情怀，流泻于字里行间。下片写归人到家。“笑指吾庐何处是”，主人公指着茅屋笑着问同伙，我的家在哪里。此句承上启下。“一池荷叶小桥横。”家在满池荷叶的小桥旁。“修竹纸窗灯火里，读书声。”修竹掩映的糊着纸的窗户里透出灯火，传出读书声。下片一个“笑”字，表现出归家带来的喜悦和轻松，同时也给全词添上一层喜悦的明亮色彩。从隐居之处的风物“曲曲柳湾”“茅屋”“荷叶小桥”“纸窗灯火”“书声”可看出作者的“隐”“陋”“雅”“逸”“趣”，从而表现其所追求的清新俊逸,淡泊高雅的生活。这首词的写法：上片情景交融,写得极有情致。下片在上片细摹实写的基础上,别出心裁地续以对友人的答语,巧妙地对住所的具体描述，寥寥数语,勾画出最为清新幽雅的一幅画图,使人回味无穷。

雪后山花

山花子5首词解析   雪后山花   2022-3-9第一次作业之二  

1.山花子      纳兰性德

林下荒苔道韫③家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯

上片第一拍写地点；第二拍写主人公已逝；第三拍写词人的感受；第四拍用归鸦这个物象增添愁绪；

下片第一、二拍用对仗句写词人自己的境遇；第三拍写自己的感受，灵魂无处安放，没有人懂，这一拍是本词的主旨所在；第四拍是第三拍意脉的进一步延展，写自己灵魂游荡，没有归宿，这一拍也与第一拍相呼应。

上下两片好似不关联，好像说的是两个人，因为第一个已经不在世了，所以第二个人才会如此的忧伤；上片的描写述说，都是下片的铺垫。

2.摊破浣溪沙  毛文锡（唐末）

春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳，暖相偎。

罗袜生尘游女过，有人逢着弄珠回。兰麝飘香初解佩，忘归来。

上片第一、二拍，用对偶句对周围的景物进行了描写；第三、四拍写此环境中的鸟状态；

下片第一拍用典故写游玩的女子，第二、三拍写遇到女子的所见；第四拍写人物的状态，第四拍是前几拍的意脉的继续，因为遇到了女子，才会产生了忘记回家的原因。

上片写鸟，下片写人，上片是为下片服务的，用鸟喻人，托物言志的写法。

3 山花子 春愁   （明末）陈子龙

杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟..。寂寂景阳宫外月,，照残红。

蝶化彩衣金缕尽,，虫衔画粉玉楼空,。惟有无情双燕子，舞东风。

上片：第一、二拍用对偶句描写暮春的景色，近景描写；第三拍写景阳宫外的月亮；第四拍写月光倾泻照落花，交代时间为拂晓，为暮春。第四拍与第二拍有时间的衔接，落花-残红。增添了愁绪。

下片：第一、二拍用对偶句写景阳宫的残破；第三拍写飞来的燕子，第四拍写燕子的状态。

第三拍是主旨句，燕子无情，也是写人的无情；“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”燕子是候鸟，它只是到季节就飞来，不管房子里住的是什么人。第四拍是对燕子无情的进一步延展，景阳宫虽然破落了，但是燕子仍然翩翩起舞。

词的上下片连接也非常的巧妙，借用典故，以古喻今。用陈亡喻明亡。上片用景阳宫清冷的月光下的残红与下片景阳宫墙上雕花绘画的破败，把作者的愁绪铺展开来，然后再看到燕子起舞，使愁思无限绵延….

4 山花子 欲话心情梦已阑 纳兰性德

欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。

环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。

上片：第一、二拍写梦及梦中所见。第三、四拍写自己的感触。

下片：第一、二拍，用对偶句写词人睹物思情；第三拍是本词的主旨句，蜡泪，第四拍是第三拍的延续，形容悲情过度。

此词也是用借喻的手法，用红烛的泪，表达词人心里的忧伤。用梦中所见隐喻现实中的抑郁。

5 山花子   和凝 （五代）

银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，，淡梳妆。

几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。

上片：第一、二拍，用对偶句描写人物所处的环境。第三、四拍描写人的装扮。

下片：第一、二拍，用对偶句描写人物的动态，第三拍写人物的心里，是本词的主旨句，第四拍写人物的动作。第四拍是第三拍意脉的延展，第三拍是基础，有了第三拍才有第四拍的顺理成章。层层展开，不突兀。

菲紫

紫月作业

1，山花子·风絮飘残已化萍
文/纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

【紫月简析】
      纳兰的这首词应该是怀念亡妻。上片前两句互文写景，用絮残化萍、飞丝缠莲来表达悲伤无奈的心情。
因景生情，上片后两句是说珍重分别时的那拈香一瓣，记着以前一起生活的点点滴滴。
      下片承上抒情，前两句化用杜牧“多情却似总无情”句意，“人到情多情转薄，而今真个悔多情”作者后悔妻子在世的时候，没有对她深情相待，自觉薄情。。如今人不在了，只有偷偷流泪的份了。“悔”字为反语，不悔之意。这是对于“情”的一种特殊感受，是更深沉感情的表述。
      后两句是真情的率性表露，“断肠”和“泪”恰是因多情而伤痛彻骨，凄苦惆怅。
本词侧重抒情，在前两句景的触动下，下片在上片后两句的基础上，进行了内心深入的感情表白。


2，山花子·林下荒苔道韫家
文/纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。


【紫月简析】
      这首词首句就点出了林下之风谢道韫，是怀人之作。
      首拍两句，先点出谢家原址已是布满荒苔的林下，再感叹当年的“玉骨”：才女、故事里的柳雪，早已陨落埋入尘沙。
      次拍两句紧接着首拍的思怀，怀古生愁，风前无言数归鸦。用归鸦这个古诗词多用的忧愁意像，加上数这个动词，把词人对才女，或柳或雪的故事的忧伤之情深刻表露出来。
      “半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。半世对一宵，时间一长一短。这两句是在上片愁情的感染下，前句是词人对自身飘泊的感叹，后句是所咏之人之物的感叹。两相对比，引出来结拍“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”。更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
      逐句间脉络：【上片】1句观景；2句怀人怀物；3/4句由所怀而生愁。【下片】1句承上愁而自叹人生；2句与自叹对比而再叹所咏人物；3/4句归结出世间事物的无定，而使情绪更低落。

3，山花子·春愁
明/陈子龙
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。


【紫月简析】
      这是一首伤春怀古词。
      起拍两句从暮春景入手，迷离杨柳、弥漫晓雾、零落杏花、五更残钟，刻画了一个残败清冷的暮春景象。
      歇拍是在起拍意境基础上，进一步具体写了景阳宫外，晓风残月照残红的凄惨景象。
过片两句袭承上片意脉，抒写品凭故国的伤感。当年玉宇琼楼般的景阳宫，如今已朽蚀一空，画粉剥落，遗衣化蝶，金缕殆尽。
      结拍两句用燕子对世事的无感，依然照旧舞东风，加深对世事无常，人事的沧桑感慨。
      全词意脉清晰，风格凄丽，句间景与情互染流露出世事无常的凄凉伤感。
4，山花子·此处情怀欲问天宋 刘振翁
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。


【紫月简析】
      这是一首离别词，上片抒情，下片写景。
      首拍“此处情怀欲问天，相期相就复何年。”二句写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊。“相期相就”表达了“欲问天”的情感原由。“复何年”是代“此处情怀”的向天发问。
      歇拍“行过章江三十里，泪依然”是离别情在前程路上的延续。在感情上是余哀未尽，在词脉上是明转暗连。
      下片以写景为主，笔调明丽淡雅。过片“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天”一句，写暮春沿途所见。笔用对仗，曲折动人。半程路上，芳草萋萋，暮春风雨，寒意犹存，更使行人离恨倍增？两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣。
      结尾“小小桃花三两处，得人怜”二句，用是舟中偶见。晚春桃花的凋谢，花期已过仅存残枝。含有美人迟暮的寓意，因而下句紧承说：“得人怜。”可见，桃花是他意中人的化身。
      此词上片写离别之情，下片用别后的暮春景色，进一步宣染、衬托离情和对心上人的怀念！

5，山花子·银字笙寒调正长五代  和凝
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。

【紫月简析】
      这首词描摹淡妆美人与心上人共度良宵的情景。
      上片写其如怨如诉的弹奏，生动传神的描绘出女子与情郎相见时的浓情惬意。用寒、冷、凉三个字，形容管笛声与睡席、画屏。因景及人将她对深秋环境的感受写了出来，通过清凉环境的描写，引出一位淡妆美人的婉雅形象。
      下片写其强欢作乐的痛苦。用几度、一回、纤手暖、绛唇光来写试香、尝酒，颇为生动传神，进行细腻的动作描写，刻画其娇媚动人的情态。女子感觉到丝丝寒意，就几次伸出纤手，试着在香炉上取暖；她还微微地尝了一回酒，红色的嘴唇上轻泛着醇酒的晶莹光泽。然后，她玩起了爱情的小把戏，“佯弄”二句实则是爱意的流露和撩拨。
      细节刻画极为生动、传神，如此精细的观察令人身临其境，恍在目前，疑于化工之笔，从中我们也可以想见和凝填词时的专情与兴致。

（飘逸）

解析题：
自选五首《山花子》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。
飘逸

1.摊破浣溪沙/山花子 其一 北宋 • 贺铸
湖上秋深藕叶黄。清霜销瘦损垂杨。洲嘴嫩沙斜照暖，睡鸳鸯。
红粉莲娃何处在，西风不为管馀香。今夜月明闻水调，断人肠。
第一拍：湖上秋深藕叶黄。清霜销瘦损垂杨。
景起，呈现一个秋季萧杀的环境。也给全篇定了一个感情的基调伤秋。
第二拍：洲嘴嫩沙斜照暖，睡鸳鸯。
承接首拍具体描写看到了什么。
第三拍：红粉莲娃何处在，西风不为管馀香。
承接首拍湖上，此时湖上一片衰败的景象。
第四拍：今夜月明闻水调，断人肠。
按时间顺序承接2拍到了晚上听到水调，更断人肠并收结

2.添字浣溪沙/山花子 其三 （1192年） 南宋 • 辛弃疾
日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘低。玉历今朝推戊己，却衔泥。
先自春光留不住，那堪更著子规啼。一阵晚香吹不断，落花溪。
第一拍：日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘。
好像是一个闲适的状态。
第二拍：玉历今朝推戊己，却衔泥。
承接首拍点明年份
第三拍：先自春光留不住，那堪更著子规啼。
承接2拍年轮，并点时间的流逝，人生短暂。
第四拍：一阵晚香吹不断，落花溪。
暮春之景，并作了收结。由喜到悲，伤春。

3.山花子 其二 宋末元初 • 刘辰翁
此处情怀欲问天。相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。
第一拍：此处情怀欲问天。相期相就复何年。
情起，发出感慨，相见几时。
第二拍：行过章江三十里，泪依然。
承接首拍在羁旅路上。
第三拍：早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。
承接2拍的行，并点出时令暮春季节，一路风餐露宿的艰辛。
当然若是双调的，还要说出上下片的关联。
第四拍：小小桃花三两处，得人怜。
承接3拍所看并作了收结。

4.滩破浣溪沙 明 • 杨慎
滟滟波光绿似醅。茸茸草色嫩如苔。只有轻寒浑不定，晚还来。
落梅村里昏鸦远，摆柳风前候雁回。明日新晴堪眺望，上春台。
第一拍：滟滟波光绿似醅。茸茸草色嫩如苔。
一个对偶句点明了时节，用具体的物象波光，草色来写环境。
第二拍：只有轻寒浑不定，晚还来。
承接首拍的风景，来写黄昏的春寒，点明时间。
第三拍：落梅村里昏鸦远，摆柳风前候雁回。
对仗句。承接2拍。
第四拍：明日新晴堪眺望，上春台。
今天没等着人，明天继续登高望远，并作了收结。

5.添字浣溪纱 沤尹往还苏沪间，蟾不再圆，骊辄一唱，感时惜别情见乎词 清末民国初 • 况周颐
身世沧波夕照边。总然相见亦相怜。那更垂杨偏不系，木兰船。
莫向天涯轻小别，几回小别动经年。早是无多双鬓绿，况霜天。
第一拍：身世沧波夕照边。总然相见亦相怜。
发出感慨，再见已物是人非。情感郁闷。
第二拍：那更垂杨偏不系，木兰船。
承接首拍加深漂泊之人的无奈，连柳树都不系船，说明旅途的艰辛，辗转一路，旅途艰辛可见一斑。
第三拍：莫向天涯轻小别，几回小别动经年。
回扣首拍身世沧波，不经意间已漂泊多年，也说明羁旅的时间长。
第四拍：早是无多双鬓绿，况霜天。
点明现在人的境况和时节并作了收结。

总结：
1.共4拍，上片2拍，下片2拍。   
2.上下片第一拍，可对可不对。
3.过片意脉可回扣第一拍，也可顺承第2拍的意脉。
4.结拍可回扣第二拍，也可顺承前拍的意脉并收结。
5.题材丰富，范围广。

舞动人生@

舞动人生作业:
1.山花子·春愁
陈子龙〔明代〕
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
这首词用古今对比法，字面虽只写今时景没描往日景，但每一个物象都让人感受到往日的繁华。
上片写景:从残春入笔，自然引出一脉凄婉的伤逝情愫。一二句用4种意象:雾、杨柳、杏花、钟声，酿造了一种残败清冷氛围，五更钟用了典故意。三句又以冷月、旧宫、残红，三种意象进一步渲染寂寞凄凉景况。
下片切入人事沧桑，抒写凭吊故国的感伤，首拍一二句承上片意脉用对仗句呈示景阳宫一片亡国景彖，首句用典。结拍二句用燕子的无情隐喻旧臣的无义和卖国求荣，也让人感受到了词的义慨和愤懑。

2.《山花子·风絮飘残已化萍》
纳兰性德〔清代〕
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。
解析:这首词从“记前生”句可以看出，是写怀念亡妻的。这是残荷引发的怀人之作。
上片前两句写荷塘败落的实写，以“飘残”而感知了季节之悲，同时也是人生之秋的写照。而泥莲被藕丝萦绕，既是实景，又是不绝的情思，藕断丝连。自然引出丝连的后两句，写当时柳绿莲香之时分别的情景。
下片承上抒情，前两句化用杜牧诗句《赠别》“多情却似总无情”句，二句是后悔当初沉迷对表妹太多情而忽视妻子了，如今又到以前伤，只有偷偷流泪的份儿了。

3.《山花子.桂花》宋.李清照
揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
这首词先赋起，首二句描写桂花的花叶颜色及状态，歇拍用拟人和比喻手法写桂花的风度精神。过片首二句紧乘上片“风度精神”，用对比手法，用梅的俗和丁香的不舒展继续反衬桂花是多么的雅和大气，结句写桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？用反问语气反衬桂花的香。
这是首咏物词，用比喻、对比、反衬、拟人手法突出桂花的色、香、精神。

4.《山花子·此处情怀欲问天》
[宋] 刘辰翁
此处情怀欲问天。相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。
这首词用的是上情下景手法。许是作者离家远行途中所作，细腻地写出作者的所见所感。
该词上片主以抒情，可分两层意思。首二句一问一答，答句且用反问语气突出激动的情感，写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊。尾句在感情上是余哀未尽 ，在词情上是明转暗连 。总上三句之情而结于此一“泪”字，字似轻巧，而所承极重。词似淡而极悲，语似直而意深令人低徊不尽，唏吁感叹。
下片以写景为主，也分二层，笔调明丽淡雅。景中含情，紧乘上片渲染情，首二句用对仗写暮春沿途所见。上句谓为求早宿是由于怕远行；然则这半程旅途却只见了两岸的萋妻芳草。下句写暮春时的风雨，暮春时有风雨，寒意犹存。两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣。暮春天气，犹寒欲雨，更使行人的离恨倍添。显而易见，词人所用的客观景物，正是突出其与他主观心态相关联乃至相通的那些特点。经过感情的染色，景语也就成了情语。结句写的是晚春桃花的凋谢，花期已过仅存残枝。含有美人迟暮的明显寓意，因而下句紧承说：“得人怜。”可见，桃花是他意中人的化身，情景结合，既写景又寓人。

5.《山花子.银笙生寒调正长》唐.和凝
银笙生寒调正长，水纹箪冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
我觉这首应是写一个新婚之夜新娘的欲怒还羞，上片一二句应是表叙大喜之时人们欢乐庆祝很晚了，床冷和画屏凉表示夜深了，三句写新娘将卸下身上佩戴的重重的饰品，改梳着淡妆，准备就寝的。
下片承接上片歇拍卸妆后在香炉上取了下暖，纤手又香又暖，此时新郎递来交杯酒饮后脸上更红更羞了，于是娇嗔地用红头绳打心爱的人。把一个新娘的娇羞模样刻画的淋漓尽致。

总结:此词下片首句应对仗，多写抒情，可写喜也可写悲，特别是后面三字句很重要，起收束和升华全篇情感的总结作用。

晴雨@

晴雨作业
摊破浣溪沙 其一 宋 • 李清照
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
析：小词为咏物词，桂花。双调7773 ，上下片各押3平韵，入黄钟宫。起拍用比喻写桂花色、叶色特点比喻形象生动；歇拍引用晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，拓展引申，三字作结，总结上文，过片用梅与丁香两物对林反衬，比不上桂花的高洁与舒展；结拍写桂花其香让我从怀人梦中醒，却无情，正话反说，别具一格，手法高妙；

其二 （1129年8月）
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
析：这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词。淡淡情感流露，扣人心弦。起拍交待了长期卧床不起憔悴病态，终日只能看到窗前的残月，身子乏力，心情闲散，漫不经心，垫定了淡淡忧伤的情感基调，二拍承写煎药豆蔻药名，莫分茶，补充病中人注意。病没痊愈，室内有缕缕清香之气，烘托了闲静。下片用对仗，承写人物活动，观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法，心情不错，有如此风景相陪，终日承写风雨相伴日子，。末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时自然而然地表达了作者对木犀的喜爱，不言于表，见出她终日都把它观赏。用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。

负心期/浣溪沙 北宋 • 贺铸
节物侵寻迫暮迟。可胜摇落长年悲。回首五湖乘兴地，负心期。
惊雁失行风剪剪，冷云成阵雪垂垂。不拼尊前泥样醉，个能痴。
析：这自小词起拍交行了时序变迁，节物侵寻秋已暮，可胜不胜意思，长年悲寄寓了伤感， 二拍用一个回首转入了回忆，过去那美好的时光不再，徒增悲绪；过片用对仗形式，写出秋天孤雁、冷云，刻画孤寂环境，衬托心情，结拍只能借酒消愁，泥样醉神态刻画形象生动，一个痴字含蓄别致，将情感淡淡地表白，伤而不悲，婉转多姿，饶有情致。

摊破浣溪沙/山花子 北宋 • 贺铸
曲磴斜阑出翠微。西州回首思依依。风物宛然长在眼，只人非。
绿树隔巢黄鸟并，沧洲带雨白鸥飞。多谢子规啼劝我，不如归。
析：这首小词属写景抒情，起拍行踪，诗人走在晚春山路上景情含情，二拍感叹物是人非，时光流逝，过片承接风物，用对仗句刻画美好景色，情绪为之一振，结拍再转入拟人化，思乡之情油然而生。情景交融，其词婉约，语言浓丽。

摊破浣溪沙/山花子 其一 北宋 • 贺铸
湖上秋深藕叶黄。清霜销瘦损垂杨。洲嘴嫩沙斜照暖，睡鸳鸯。
红粉莲娃何处在，西风不为管馀香。今夜月明闻水调，断人肠。
析：小词还是写景抒情，起拍刻画了秋日湖上荷叶特点，二拍补充写深秋景，三拍转写角度变化天气暖照下沙滩鸳鸯，过片设问拟人手法，从另一角度刻画追叙：如今秋深红连枯萎，香气消失，一种怜惜之情，结拍虚笔想象夜月下，听到水声从听觉，似乎使人断肠，寄托了诗人的情感。三字句深化主旨。上片写景，下片抒情。

古典阳光

古典阳光作业  
山花子·欲话心情梦已阑
纳兰性德     清代
欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。
环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。

【赏析 】上片由梦阑起，接以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤。首句“欲话心情梦已阑，镜中依约见春山”给人一种无法言喻的悲凉之感。梦已醒，词人与情投意合的妻子生死两隔，把唯一能相会的希望寄托在梦里，词人多次提到梦中与亡妻相会。可是此次，正要与妻子说说知心话，谁料话未及说，梦就醒了，只剩孤独的身影，冰冷的黑夜，让词人无比惆怅。醒来后词人再无睡意，看看四周的摆设依然，在镜子里好象看到了妻子的倩影。下句“方悔从前真草草，等闲看”写词人的心理活动，“悔”字是词人情感和心理的写照，词人后悔的是在妻子生前没有认认真真地欣赏她、关心她，没能珍惜在一起的时光。  
下片对句益发沉重，由物及人，写物是人非的伤情。“环佩只应归月下，钿钗何意寄人间”，容若连用两个典故，并反用其意，说旧时故物何必再见，徒然惹入伤感，不能自拔。这样的话，自是“人到情多情转薄，而今真个悔多情”，愈见其心情沉痛。这两个典故同时还点明：伊人已逝，心期难再。词义到此而明朗，自是为卢氏的悼亡之作无疑。末句“多少滴残红蜡泪，几时干”明说蜡烛流泪，实指自己泪涟；明问蜡泪几时干，实叹自己伤痛几时能淡。词句暗用义山之名句“蜡炬成灰泪始干”，所以，问蜡泪几时干实属明知故问，容若明明知道蜡烛要等到成灰之时泪才会干，也明明知道自己要等到生命结束之日才会停止对亡妻的思念。  虽然体为小令，但却抒情委婉深挚，一波三折。全词句句滴泪，字字泣血，感情真挚，如从口出，自然而无雕饰，却有着强烈的艺术感染力。

2.山花子·菡萏香销翠叶残
南唐. 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
解析
这是一首怀人思远的词。上片主要写景，流露出浓厚的感伤情调。
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”当秋季来临的时候，荷香销尽，翠叶凋残，一阵西风从绿波间吹过，加浓了恼人的秋色，增添着词中主人公的愁绪。“香销”、“叶残”是写实的，同时也是象征性的。这种情景交融的手法，富有强烈的感染力。
“还与韶光共憔悴，不堪看。”她联想到自己已经流逝了的美好年华，不是象香荷翠叶一样容易消失和憔悴吧！“不堪看”三字，既表明了不忍 观赏凄凉秋景之情，更含有自己的身心不堪设想之意。


下片主要抒情，表达了对思念的人儿的怀念。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”写在睡梦中梦到远赴边关去寻找所思念的人。鸡塞，泛指边塞戍远之地。思妇醒来时，正值细雨迷濛、寒意袭人，梦中鸡塞似近在咫尺，而醒后回味却远在天涯。唯有独自在小楼里吹笙，以排遣愁闷。然而风雨楼高，吹笙非但不能减轻相思愁闷，反而更添怀念之情。
这两句是当时词坛为人传诵的名句，值得玩味。一个“寒”字，不但写出了玉笙含润的情韵，而且生动地反映了女主人公忧伤凄恻的心境。


最后写道：“多少泪珠何限恨，倚阑干。”为了消除郁闷，走到楼头，独倚阑干，面对着朦胧的雨幕，想起在远方戍边的心上人儿，无限愁恨顿时汇聚心头，热泪象断串的珠儿滚滚而下。
这首极富感染力的词作，历来为评家所推崇。近代学者王国维在《人间词话》中最推崇“菡萏”一联，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。之所以如此评价，是读出了这首词中的寄托之意。


3.山花子·风絮飘残已化萍
纳兰性德〔清代〕
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。
解析:这首词从“记前生”句可以看出，是写怀念亡妻的。这是残荷引发的怀人之作。
上片前两句写荷塘败落的实写，以“飘残”而感知了季节之悲，同时也是人生之秋的写照。而泥莲被藕丝萦绕，既是实景，又是不绝的情思，藕断丝连。自然引出丝连的后两句，写当时柳绿莲香之时分别的情景。
下片承上抒情，前两句化用杜牧诗句《赠别》“多情却似总无情”句，二句是后悔当初沉迷对表妹太多情而忽视妻子了，如今又到以前伤，只有偷偷流泪的份儿了。


4，山花子·林下荒苔道韫家
文/纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
      这首词首句就点出了林下之风谢道韫，有怀人之意。但谢才女又有那个柳雪互喻的故事，故此词也像是咏柳或咏雪。
      首拍两句，先点出谢家原址已是布满荒苔的林下，再感叹当年的“玉骨”：才女、故事里的柳雪，早已陨落埋入尘沙。
      次拍两句紧接着首拍的思怀，怀古生愁，风前无言数归鸦。用归鸦这个古诗词多用的忧愁意像，加上数这个动词，把词人对才女，或柳或雪的故事的忧伤之情深刻表露出来。
      “半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。半世对一宵，时间一长一短。这两句是在上片愁情的感染下，前句是词人对自身飘泊的感叹，后句是所咏之人之物的感叹。两相对比，引出来结拍“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”。更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
      逐句间脉络：【上片】1句观景；2句怀人怀物；3/4句由所怀而生愁。【下片】1句承上愁而自叹人生；2句与自叹对比而再叹所咏人物；3/4句归结出世间事物的无定，而使情绪更低落。


5，山花子·银字笙寒调正长五代  和凝
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
这首词描摹淡妆美人与心上人共度良宵的情景。
      上片写其如怨如诉的弹奏，生动传神的描绘出女子与情郎相见时的浓情惬意。用寒、冷、凉三个字，形容管笛声与睡席、画屏。因景及人将她对深秋环境的感受写了出来，通过清凉环境的描写，引出一位淡妆美人的婉雅形象。
      下片写其强欢作乐的痛苦。用几度、一回、纤手暖、绛唇光来写试香、尝酒，颇为生动传神，进行细腻的动作描写，刻画其娇媚动人的情态。女子感觉到丝丝寒意，就几次伸出纤手，试着在香炉上取暖；她还微微地尝了一回酒，红色的嘴唇上轻泛着醇酒的晶莹光泽。然后，她玩起了爱情的小把戏，“佯弄”二句实则是爱意的流露和撩拨。
      细节刻画极为生动、传神，如此精细的观察令人身临其境，恍在目前，疑于化工之笔，从中我们也可以想见和凝填词时的专情与兴致。

尚竹

《山花子》解析

山花子·昨夜浓香分外宜
晚清•纳兰性德  
昨夜浓香分外宜，天将妍暖护双栖。桦烛影微红玉软，燕钗垂。

几为愁多翻自笑，那逢欢极却含啼。央及莲花清漏滴，莫相催。

作品分析
上片，回忆，描写，环境，心情，情景。
下片，接续，用景写，映出悲喜交集的情状。
写作特点，上下片连篇累牍。词语文雅。感情细腻的描写使之真切可感。

山花子 .莺锦蝉縠（hú）馥麝 脐
五 代 •和  凝
莺锦蝉縠馥麝脐 ，轻裾花草晓烟迷 。鸂 （xī）鶒 （chì） 战金红掌坠 ，翠云低 。

星靥笑偎霞脸畔 ，蹙金开襜 （chān）衬银泥 。春思半和芳草嫩 ， 碧萋萋 。

作品解析
上片，写景，拼一连串金玉琳琅，写女主人公妆束。
下片，抒情。
末拍，景结。春思之情与芳草同生。
写作方法，上景下情的写法。金玉罗列，词写虽有情味，然无新意。

山花子·欲话心情梦已阑
晚清•纳兰性德
欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。

环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。

作品解析
首拍，梦醒相忆，“欲话心情梦已阑，景中依约见春山”
第二拍，“悔”。
上片，一事一议。
下片，第三拍对句益发沉重，由物及人，“环佩只应归月下，钿钗何意寄人间”。末拍，“多少滴残红烛泪，几时干”。也是一事一议。
写作方法，采取一事一议写法，下片增重上片。此写法不宜撑握。

摊破浣溪沙
南唐•李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光一共惟悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限限，倚阑干。

作品解析
上片，着重写景，景中含情。首句点明时令，深秋“销”“残”。紧接着第二句一个“愁”字将秋风和秋水都拟人化了。四、五句“还与韶光共憔悴，不堪看”。
下片，记梦抒情。梦到了“鸡塞”深感忧虑，醒来闻笙而寒，孤寂心境，潸然泪下，无奈之中“倚阑干”。
写作方法，上下片采取上景下情的写法。

摊破浣溪沙
南唐•李璟
手卷竹帘上玉钓，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

作品解析
上片，首句直接叙述人的动作“手卷竹帘上玉钓”。第二句“依前春恨锁重楼”，是帘外所见勾起了词人的“春恨”。三、四句写出“春恨”的由来“风里落花谁是主，思悠悠”。上片一事一议。
下片，“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。这两句进一步揭示出“春恨”的原因。最后以景语作结，“回首绿波三楚地，接天流”。下片一事一议。
写作方法，采用写作方法上下片各一事一议，下片增重上片。
写作方法总结
《山花子》宜于上景下情，连篇累牍或上下片各采取一事一议、下片更浓于上片的写法。

花海飘香

烟雨楼词研班飞霞组-花海飘香 1.摊破浣溪沙/山花子 北宋 · 贺铸  曲磴斜阑出翠微。西州回首思依依。 风物宛然长在眼，只人非。 绿树隔巢黄鸟并，沧洲带雨白鸥飞。 多谢子规啼劝我，不如归。 解析：上片回忆过去，回想物是人非。下片写经历而有深刻感悟！子规啼劝我很亮。体现了贺铸高超笔力。  2.摊破浣溪沙/山花子 北宋 · 李新  几度珠帘捲上钩。折花走马向扬州。 老去不堪寻往事，上心头。 陶令无聊惟喜醉，茂陵多病不胜愁。 脉脉春情长不断，水东流。 解析：上片写年青时的轻狂，写回忆。下片写现在的无奈，但仍不忘春情美好。这是人之常情，人总是向往好的。  3.摊破浣溪沙/山花子 宋 · 石孝友  落日秋风岭上村。全稀过雁少行人。 正是悲伤愁绝处，更黄昏。 漠漠野烟生碧树，漫漫衰草际黄云。 借使昔人行到此，也销魂。 解析：此词写得比较新颖，大多的人都是悲秋，但词人悲而不愁。这是一种境界！能在失中拥有！能在悲中寻乐！任何东西都有两面！这是全面理解！是一种积极心态。   4.添字浣溪沙/山花子 其三 （1192年） 南宋 · 辛弃疾  日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘低。 玉历今朝推戊己，却衔泥。 先自春光留不住，那堪更著子规啼。 一阵晚香吹不断，落花溪。 解析：这是一首惜春作。首句写看燕子飞，第二句进一步写燕子旧巢新垒。第三句写时间过去很久了！燕子还在忙。 下片直接抒情了！春天马上过去了！夏天来了咋办？有什么办法呢？还不是眼睁睁的看晚风把花吹落在流水里！体现了岁月蹉跎而流水无情。  5.摊破浣溪沙/山花子 七夕 宋 · 高观国  袅袅天风响佩环。鹊桥有女夜乘鸾。 也恨别多相见少，似人间。 银浦无声云路渺，金风有信玉机闲。 生怕河梁分袂处，晓光寒。 解析：这是写七夕的词，先写天上仙女跟人间差不多恨多聚少。下片写相会时的心情，虽然一年之中此夜相见！却是良宵夜短！天亮太早之叹。 足见情份浅薄。  此词牌写的范围很广！适合很多情感表达。因为是小令。抓住一点展开就行！

火龙果

（三）解析《山花子》
山花子 唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》。《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。
1.摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残
作者：李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
【火龙果解析】第一拍菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。景起交待秋季，残和愁定下了全词的基调。
第二拍还与韶光共憔悴，不堪看。由景联系到人，韶华共时光老去，不忍想看。
过拍细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。意脉相连，写明人憔悴的原因，征人塞远，相思成梦，为情所困，吹彻寒笙。
结拍多少泪珠何限恨，倚阑干。回扣首拍愁字，倚阑干又情思绵长，意犹未尽。
此词上片着重写景，下片抒情，温婉隽永。

2.摊破浣溪沙 手卷真珠上玉钩
南唐 李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首渌波三楚暮，接天流。
【火龙果解析】这是一首伤春词。第一拍手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。赋起交待所处的环境和时间，卷起珠帘却解不开春恨，依然是年年如此，深深庭院，重重春恨，无尽无休。
第二拍风里落花谁是主，思悠悠。具体形象描摹春恨如风里落花，情思也如落花随风飘荡，无所依傍。
过拍过片形断意不断，青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。用西王母与汉武帝的典故，继续拓展写春恨春愁，没有远人音信，雨中丁香恰是心结千千空结惆怅。
结拍回首渌波三楚暮，接天流。景结余韵悠长，视野望向远方，楚天暮色中，只有江水流向天际，无止无休，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。回扣首拍春恨。此词上下片皆予情于景，情景交融，余韵无穷。

3.摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
宋 · 李清照
病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
【火龙果解析】第一拍病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。赋起交待人物状态晚年多病，时间时间是残月初上的夜晚。
第二拍豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。接着写病起所做的事情，煎药调养，未宜分茶。
过片第三拍枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。拓开一笔，写病愈后的闲适生活，品读诗书，欣赏风景。
结拍终日向人多酝藉，木犀花。门前醉人风景当属木犀花。木犀花即桂花，尤为词人衷爱，揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。以木犀花做结，玲珑隽永，一缕馨香脉脉含情。
此词上片写眼前事，下片着重写闲情思绪。

4.摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
宋 · 李清照
揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
【火龙果解析】这是一首赞颂桂花的咏物词。第一拍揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。以金玉喻桂花花和叶，这是描摹外形。
第二拍风度精神如彦辅，大鲜明。以晋代名士乐彦辅的风度比拟桂花的精神，这是刻画桂花的内在品质。
过拍梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。过片拓开一笔写梅花、丁香的俗气，反衬桂花的清新脱俗。正如易安居士另一首词所赞：何须浅碧深红色，自是花中第一流。
结拍熏透愁人千里梦，却无情。类似背面敷粉的手法，不说自己因愁梦醒，却说桂花香熏醒，好似花儿无情，但毕竟任是无情也动人，难掩作者对桂花的钟情。
此词上片写桂花，下片因花到人，以花寄情。

5.摊破浣溪沙 一霎灯前醉不醒
清 纳兰性德
一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。淡月淡云窗外雨，一声声。
人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。
【火龙果解析】这是纳兰妻子亡故后，逢春所感写的一首词。起拍一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。赋起交待当前的情态和时间春暮，醉倒灯前，不愿醒来，怕眼前的情景与梦中的美好太过分明。
第二拍淡月淡云窗外雨，一声声。就写醒来的凄凉，月淡云淡雨声声，让人不堪面对。
过拍人道情多情转薄，而今真个不多情。由上片愁绪满怀转写人生感慨，抒发多情似无情的心绪，正如杜牧《赠别》诗多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
结拍又听鹧鸪啼遍了，短长亭。已是恨如春梦畏分明，又哪堪鹧鸪声声，啼过送别的短亭长亭，更助凄凉，人去也，春也即逝。景结余味悠长，延绵不绝。
上片容若试图以醉来逃避离情的真实心态，下片引出人生感慨，上下片都是情景交融。

江南落花

解析1.山花子
菡萏香销翠叶残　西风愁起绿波间　还与韶光共憔悴　不堪看　
    细雨梦回鸡塞远　小楼吹彻玉笙寒　多少泪珠何限恨　倚阑干　
起拍景写，首句写秋色，下句写秋容，残、愁定基调，景中含情。歇拍转到人，韶光憔悴拟人化，更感萧瑟。
下阕抒情。第一拍对仗句虚实相间，远近交错。结拍直抒胸臆。这阙词是怀人词，布景生思，情景交融。
解析2.山花子·此处情怀欲问天
刘辰翁(宋)
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。
上阙首拍蓦然而起，情感激烈。歇拍明转暗连，行过补充说明是别后。下阙是写行经景色，用暮春犹寒欲雨更添惆怅，用了芳草意象。最后的桃花，曲笔写花又寓人。
3.山花子·春愁
陈子龙(明)
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
首拍详写，杨柳杏花零落说明是暮春。歇拍以旧宫月照残红，继续渲染寂寞凄凉的境况。过片继续写亡国的衰败景，结拍结合词人身世，燕子应曲指卖国求荣的奸佞们，即使是写景，也能感受到作者的愤懑之情。
整阕词写景，今古对比，透露出盛衰无定、人生凄凉以及悲怀故国的一腔遗恨。
4.山花子·银字笙寒调正长   和凝(五代)
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
这是阕人物华丽、构图华美、刻画工细的花间词。首拍景，从听觉视觉写室内之景。歇拍引出淡妆美人。下阕进行细腻的动作描写，刻画其娇媚动人的情态。结拍佯弄更是细节刻画生动传神。
5.山花子（春暮）
刘辰翁(宋)
东风解手即天涯。曲曲青山不可遮。如此苍茫君莫怪，是归家。
阊阖相迎悲最苦，英雄知道鬓先华。更欲徘徊春尚肯，已无花。
词人生逢宋、元易代之际，这阕词是对国家倾覆却无能为力的悲切之词。起拍应是在春天离别，所以第二句有曲曲青山不可遮。歇拍收束，说明是归家。下片对仗句抒情。颇有稼轩可怜白发生的无奈悲伤。结拍用春已无花不但回扣春暮，更是对现实无可挽回的悲切愤懑。
总结山花子特点，上下片第一拍可对仗。

清馨百荷

1，山花子·风絮飘残已化萍
文/纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。
珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。
又到断肠回首处，泪偷零。

【百荷简析】
      纳兰的这首词很多资料说是怀念亡妻。上片前两句互文写景，用絮残化萍、飞丝缠莲来表达悲伤无奈的心情。
因景生情，上片后两句是说珍重分别时的那拈香一瓣，记着以前一起生活的点点滴滴。（这里大家不要把“别拈”理解为不要拈、前生理解为上一世哦）
      下片承上抒情，前两句化用杜牧“多情却似总无情”句意，“人到情多情转薄，而今真个悔多情”作者后悔妻子在世的时候，没有对她深情相待，自觉薄情。如今人不在了，只有偷偷流泪的份了。“悔”字为反语，不悔之意。这是对于“情”的一种特殊感受，是更深沉感情的表述。
      后两句是真情的率性表露，“断肠”和“泪”恰是因多情而伤痛彻骨，凄苦惆怅。
本词侧重抒情，在前两句景的触动下，下片在上片后两句的基础上，进行了内心深入的感情表白。

2，山花子·林下荒苔道韫家
文/纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

【百荷简析】
      这首词首句就点出了林下之风谢道韫，有怀人之意。但谢才女又有那个柳雪互喻的故事，故此词也像是咏柳或咏雪。
      首拍两句，先点出谢家原址已是布满荒苔的林下，再感叹当年的“玉骨”：才女、故事里的柳雪，早已陨落埋入尘沙。
      次拍两句紧接着首拍的思怀，怀古生愁，风前无言数归鸦。用归鸦这个古诗词多用的忧愁意像，加上数这个动词，把词人对才女，或柳或雪的故事的忧伤之情深刻表露出来。
      “半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。半世对一宵，时间一长一短。这两句是在上片愁情的感染下，前句是词人对自身飘泊的感叹，后句是所咏之人之物的感叹。两相对比，引出来结拍“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”。更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
      逐句间脉络：【上片】1句观景；2句怀人怀物；3/4句由所怀而生愁。【下片】1句承上愁而自叹人生；2句与自叹对比而再叹所咏人物；3/4句归结出世间事物的无定，而使情绪更低落。

3，山花子·春愁
明/陈子龙
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

【百荷简析】
      这应该是一首伤春怀古词。
      起拍两句从暮春景入手，迷离杨柳、弥漫晓雾、零落杏花、五更残钟，刻画了一个残败清冷的暮春景象。
      歇拍是在起拍意境基础上，进一步具体写了景阳宫外，晓风残月照残红的凄惨景象。
过片两句袭承上片意脉，抒写品凭故国的伤感。当年玉宇琼楼般的景阳宫，如今已朽蚀一空，画粉剥落，遗衣化蝶，金缕殆尽。
      结拍两句用燕子对世事的无感，依然照旧舞东风，加深对世事无常，人事的沧桑感慨。
      全词意脉清晰，风格凄丽，句间景与情互染流露出世事无常的凄凉伤感。
4，山花子·此处情怀欲问天宋 刘振翁
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。

【百荷简析】
      这是一首离别词，上片抒情，下片写景。
      首拍“此处情怀欲问天，相期相就复何年。”二句写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊。“相期相就”表达了“欲问天”的情感原由。“复何年”是代“此处情怀”的向天发问。
      歇拍“行过章江三十里，泪依然”是离别情在前程路上的延续。在感情上是余哀未尽，在词脉上是明转暗连。
      下片以写景为主，笔调明丽淡雅。过片“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天”一句，写暮春沿途所见。笔用对仗，曲折动人。半程路上，芳草萋萋，暮春风雨，寒意犹存，更使行人离恨倍增？两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣。
      结尾“小小桃花三两处，得人怜”二句，用是舟中偶见。晚春桃花的凋谢，花期已过仅存残枝。含有美人迟暮的寓意，因而下句紧承说：“得人怜。”可见，桃花是他意中人的化身。
      此词上片写离别之情，下片用别后的暮春景色，进一步宣染、衬托离情和对心上人的怀念！

5，山花子·银字笙寒调正长 五代  和凝
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。

      这首词描摹淡妆美人与心上人共度良宵的情景。
      上片写其如怨如诉的弹奏，生动传神的描绘出女子与情郎相见时的浓情惬意。用寒、冷、凉三个字，形容管笛声与睡席、画屏。因景及人将她对深秋环境的感受写了出来，通过清凉环境的描写，引出一位淡妆美人的婉雅形象。
      下片写其强欢作乐的痛苦。用几度、一回、纤手暖、绛唇光来写试香、尝酒，颇为生动传神，进行细腻的动作描写，刻画其娇媚动人的情态。女子感觉到丝丝寒意，就几次伸出纤手，试着在香炉上取暖；她还微微地尝了一回酒，红色的嘴唇上轻泛着醇酒的晶莹光泽。然后，她玩起了爱情的小把戏，“佯弄”二句实则是爱意的流露和撩拨。
      细节刻画极为生动、传神，如此精细的观察令人身临其境，恍在目前，疑于化工之笔，从中我们也可以想见和凝填词时的专情与兴致。细节刻画生动传神。

清风徐徐！

清风徐徐第一课作业
山花子      五首例词解析
1：山花子   风絮飘残已化萍  纳兰性德    清朝
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

答：这首词上下片各两拍，上片第一拍两个七字句以对偶手法景情相宜，描述风中的柳絮残飞落在水面上，河泥中莲花虽然果断刚劲，但

是它的茎却 依然会丝丝萦绕不断。第二拍，别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的往事。下片第一拍“人到情多情转薄，而今真个不多情”
以抒情形式感叹人们常说：人多情了他的感情就不会很深的，现在真的后悔以前的多情。第二拍，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。

2：山花子     纳兰性德    清朝
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。采得石榴双叶子，欲贻谁？
便是有情当落日，只应无伴送斜晖。寄语东风休著力，不禁吹。

答：这首词上下各两拍，上片第一拍“小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣”。是谁在垂柳的掩映下小立红桥呢？不是自己，而是
“越罗裙飏缕金衣。越罗裙，意思是越地的丝绸，代指华美的衣着，缕金衣。正是这样一位衣着华美的女子在垂柳的掩映之下独自站在红桥上。第二拍“采得石榴双叶子，欲贻谁？”通过景物对这位女子在小红桥上痴痴地站着，动静相交，把少女心事，情态描绘得栩栩如生。
下片第一拍与上片第四句之间承接。一二句依对仗手法：用一个“有情”和一个“无伴”写出了少女的孤独，那孤独并不是深沉的，恰恰因为肤浅而透出几分憨态和可爱。第二拍“寄语东风休著力，不禁吹。”这个动词“寄语”无论如何，都是怜惜那小红桥上因伤情而 孤独，弱不禁风的少女，所以叮嘱东风，轻轻地吹呀，不要吹坏了她。

3：山花子 （林下荒苔道韫家）  纳兰性德    清朝
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂似柳绵吹欲碎，绕天涯。

答：这首词上下各两拍，上片第一拍“林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙”。“林下荒苔道韫家”，第一句是个典故，“林下之风”来起笔，就定了一个高雅出众的调子，然而“荒台”二字又渲染了凄凉的氛围。第二句“生怜玉骨委尘沙”进一步表达了“香销玉陨”的含义。这正是谢道韫的一则轶闻：谢遏和张玄各夸各的妹妹好，谁的妹妹是天下第一，当时有个尼姑，和这两个妹妹都打过交道，有人就问尼姑：“你觉得谁的妹妹更好呢？”尼姑说：“谢妹妹神情散朗”，有林下之风，张妹妹清心玉映，闺房之秀。从这层意思上说，或许和雪花有关，或许和柳絮有关
上片最后两句，诗人对凄凉孤独的描写再进一层，“愁向风前”是独立于风中的愁闷，是辗转于风中的无依，是经世之苦的无处排遣与一言难尽。
下片第一拍“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。”这下片一联对仗整饬工稳又典丽哀伤，既有漂泊流离之苦，又有韶华易逝之悲，此一联颇为耐人寻味。本词的结句极具凄凉之美，一缕芳魂是缥缈轻灵的柳絮，在风中破碎、飘散，渐行渐远，远至天涯。末句“魂似柳绵吹欲碎，绕天涯。”教人魂梦逐杨花，绕天涯，却明显比顾词更高一筹，以柳絮比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，绕天涯，更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。


4：山花子（欲话心情梦已阑） 纳兰性德    清朝
欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。
环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。

答：这首词上下各两拍，第一拍“欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。由梦阑起，接以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤。镜中依约见春山”给人一种无法言喻的悲凉之感。梦已醒，词人与情投意合的妻子生死两隔，把唯一能相会的希望寄托在梦里，词人多次提到梦中与亡妻相会。可是此次，正要与妻子说说知心话，谁料话未及说，梦就醒了。下一拍“方悔从前真草草，等闲看”写词人的心理活动，“悔”字是词人情感和心理的写照，词人后悔的是在妻子生前没有认认真真地欣赏她、关心她，没能珍惜在一起的时光。
下片第一拍对句以对仗的手法，描述益发沉重，由物及人，写物是人非的伤情。“环佩只应归月下，钿钗何意寄人间”，容若连用两个典故，并反用其意，说旧时故物何必再见，徒然惹入伤感，不能自拔。第二拍“多少滴残红蜡泪，几时干”实指自己泪涟；明问蜡泪几时干，实叹自己伤痛几时能淡。词句暗用义山之名句“蜡炬成灰泪始干”，所以，问蜡泪几时干实属明知故问，容若明明知道蜡烛要等到成灰之时泪才会干，也明明知道自己要等到生命结束之日才会停止对亡妻的思念。

总结：山花子  这 个词牌的写方法
虽然体为小令，但却抒情委婉深挚，一波三折。全词句句滴泪，字字泣血，感情真挚，如从口出，自然而无雕饰，却有着强烈的艺术感染力。以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤婉转。
5：山花子  摊破浣溪沙   南唐 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

答；这首词上下各两拍，是一首怀人思远的词。上片主要写景，流露出浓厚的感伤情调。上片第一拍，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”当秋季来临的时候，荷香销尽，翠叶凋残，一阵西风从绿波间吹过，加浓了恼人的秋色，增添着词中主人公的愁绪。这种情景交融的手法，富有强烈的感染力。第二拍，“还与韶光共憔悴，不堪看”。她联想到自己已经流逝了的美好年华，不是象香荷翠叶一样容易消失和憔悴吧！“不堪看”三字，既表明了不忍 观赏凄凉秋景之情，更含有自己的身心不堪设想之意。
下片 主要抒情，表达了对思念的人儿的怀念。第一拍，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。写在睡梦中梦到远赴边关去寻找所思念的人。思妇醒来时，正值细雨迷濛、寒意袭人，梦中鸡塞似近在咫尺，而醒后回味却远在天涯。唯有独自在小楼里吹笙，以排遣愁闷。然而风雨楼高，吹笙非但不能减轻相思愁闷，反而更添怀念之情。第二拍“多少泪珠何限恨，倚阑干”。为了消除郁闷，走到楼头，独倚阑干，面对着朦胧的雨幕，想起在远方戍边的心上人儿，无限愁恨顿时汇聚心头，热泪象断串的珠儿滚滚而下。

总结：
这首极富感染力的词作，历来为评家所推崇。近代学者王国维在《人间词话》中最推崇“菡萏”一联，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。之所以如此评价，是读出了这首词中的寄托之意。
2022.3.13

任逍遥

学员 任逍遥
三解析词《山花子》
1，山花子·风絮飘残已化萍
文/纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。
逍遥语：
这是一阙悼亡词。用“风絮”飘残化为浮萍，比喻妻子的逝世，用泥中莲藕的千丝万缕的联系，比喻作者对妻子的牵挂之情，虔诚的捏香祷告，一定不要忘记我呀，记得我们的点点滴滴呀。
过片，我的心心念念都是你，对别的事物再也提不起兴趣了，我甘愿做个薄情寡义的人。重新来到我们回首的地方，泪偷偷的留了下来。
全词感情真挚，用情贯穿始终，读后令人心有戚戚焉。

2，山花子·林下荒苔道韫家
文/纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
逍遥语：
“林下”即可是典故，也可理解为道韫家所处的位置。第二句是对第一句的承写。写出了作者对所悼念之人的怜惜。第三句，具体描写自己的惆怅之情，此情虽炙热，却因知己的离去而无处诉说，只能数倦鸟投林的归鸦。“数归鸦”化前人诗句。
过片，工对，上句写飘蓬时间之长，下句写归去之急，时间的长短形成了强烈的对比。煞尾，是比拟句，魂魄似欲被吹碎的柳絮，飞绕于天涯。读者的心，也随作者的思绪，远飞天涯。
3，山花子·春愁
明/陈子龙
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
逍遥语：
明朝灭亡，作者感叹故国的覆亡，昔日繁华景象一去不复返。作者来到景阳宫前，看到萧瑟的宫殿，触景生情，写下了这阙词。上阕景物描写，用典巧妙。过片对仗工稳，采用了今夕对比的写法。表现了作者对故国的深切思念之情。

4，山花子·此处情怀欲问天宋 刘振翁
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。
逍遥语：
词是问起，此时此地的心情，无法说清楚。期待着能相聚，却不知要到哪一年。章江早过了三十里了，离别的泪依然在流。行过距离之远，泪依然在流，可见作者愁绪之深。
在一半的路程时，早早投宿，芳草在古诗词中是用作思慕远游未归者的典故。这里作者想离情人近些，不忍远行，所以早早投宿。
在这样一个随时会下雨的寒冷的暮春季节里，只有偶尔几处的桃花，让人觉得怜惜，这残败的桃花像不像漂泊的自己呀？

5，山花子·银字笙寒调正长五代  和凝
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
逍遥语：
词的上阕，作者给们描绘出一副美人调笙图。
先是总写，次写弹笙时的环境，特写戴着金镯子的玉腕，最后把笔墨集中到着妆上，下了个“淡”字，体现出弹笙人别样的情怀。
过片，运用了对仗的手法，弹笙人的动作，以及饮酒后的形容变化。最后写弹笙人与檀郎的互动。
全词遣词生动，但有胭脂气味。

香山红叶飘

一：
山花子·林下荒苔道韫家
纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

赏析：如果不参照作者创作背景和意图的话，单纯来看。这是一首感物抒怀词。上片既有怜惜才女的香消玉殒，又有对玉洁之质终落尘沙的惋惜和感叹。“数归鸦”，给人以萧瑟，悲凉的伤感。
   下片感叹老年人生的悲喜与得失,一种很凄惨的意境。“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”漂浮不定的生活,又遭受巨大的打击，以至于心灰意冷,了无情趣。
  全词风格平淡质朴,婉丽凄清,不事雕琢,感情真挚。本词创作于纳兰发妻早亡之时，自然有缅怀爱妻的情份，寄情于景。只不过以此而言彼，更令人思悟和同情。

二： 山花子·咏软枝条同心山茶花
杨慎
袅袅同心巧笑分。粉霞红绶藕丝裙。软翠柔蓝擎不定，晓妆匀。
醉露屏前双朵朵，舞风庭下一群群。不肯嫣然回一顾，为思君。

赏析：上片分两拍。起拍作者用拟人笔法，把软枝山茶花比喻为“袅袅同心巧笑”，让人爱怜自生。下一拍通过视觉、触觉，展现出山茶的明丽色彩和绰约丰姿。上片赋起景结，寄情于景，“同心巧笑”伏笔暗藏。
下片同样也分为两拍。上拍“醉露屏前双朵朵，舞风庭下一群群。”以工整的对仗句，通过展现出山茶花的妩媚动人，和生机勃勃的旺盛生命力。同时“双朵朵“”呼应首句，有承上启下的作用。下拍的“不肯嫣然回一顾，为思君。”个人认为，是笔者由眼前的山茶花的双双对对，禁不住的由物思人，而不肯回顾。“为思君”只三字就戛然而止，点明主旨而又令人遐思无限。
全词言辞质朴，比喻生动形象。多铺垫，结句宕开。别拓新意，从而收到余音不尽的效果。

三：
山花子·春愁
陈子龙
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

赏析：
　这首词用古今盛衰的对比的方式，，流漏出人生无常，物是人非的伤感。
   上片是残春景致，“杨柳迷离”“杏花零落”都带有悲凉的感情色彩。而“寂寂”“残红”又营造出萧瑟和残败清冷的意境。暮春的红花在寂寞中纷纷凋残，象征繁华宫殿的热闹情景，渐消渐远渐凄凉。上片皆景语，却无充斥着，恓惶惆怅情怀。
    下片切入人事沧桑，抒写凭吊故国的感伤。 “蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”，过片两句承袭上片意脉，呈示一派亡国的衰败景象。而冲衔楼空，又意象，奸佞卖国造成的结果。“惟有无情双燕子，舞东风”，隐喻降清旧臣卖身求荣的丑态。他们恍如翩翩起舞的燕子春风得意，毫无亡国的悲恸。句意隐曲，但透过表象，能感受到词人的义慨和愤懑。
      “凄丽的外壳包蕴着哀以思的崇高节义”，隐喻暗讽，正是这首《山花子.春愁词》最大的表现手法。

四：
山花子•风絮飘残已化萍
纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。(不多情 一作：悔多情)

赏析：
《山花子》这首词是由残荷引发的悼亡词。
第一拍以写实手法，给人展现了一副荷塘败落画面。此场景，词人用风絮化萍，泥莲丝萦这样的笔端，表明了斯人已去，幽思长存的情怀。第二拍“珍重别拈香一瓣，记前生”，追忆当初，因景诱情，情重更见心苦。
　下片承上抒情，“人到情多情转薄，而今真个悔多情”。大有失去方知珍贵，却难能弥补的缺憾。而今人不在了，只能偷偷流泪。后两句是真情的率性表露，“断肠”和“泪”恰是因多情而痛彻心扉，难能表述。
本首词的写作风格：感情真挚，用词平淡、典雅兼而有之，词风婉约，伤感凄绝。


五
山花子·此处情怀欲问天
刘辰翁
此处情怀欲问天。相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。

赏析：
    这是一首思念词，上片抒情，下片写景。
     上片起句直抒胸臆，无限情怀无法表白只能向天一问。紧接着表达了难能见却不知“何年”才见的急迫心情。而“三十里”，“泪依然”彰显出思念的强度和深度。“行过”的“行”即有过去的欢快又有现在的伤感侵洇其中，足见笔者文字功底深厚。上片以抒情为主，意脉紧凑，层层递进，真挚情感力透纸背。
  下片以写景为主，“早宿半程”有路远且长的意思，“犹寒欲雨”虽是春天却寒意犹存，深刻原因在于孤独寂寞的行程，时时刻刻的思念。暮春时节，芳草遍野，离人目睹，更添无限惆怅之情。“小小桃花三两处，得人怜”二句，“小小”很有亲昵之意，又如见佳人般的惊喜。给满是阴冷青灰基底的调色板上，陡然增加了一抹靓丽的嫣红。用想见若见的爱怜作结句，言尽意远。
      本首词是以行程中的所见所思所感，抒发了对情人的思念，情景交融，言内意外，写景寓人。

总结：
一：山花子双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。
二：无硬性对仗要求。上下片首句对仗，可对可不对。
三：写作题材比较宽泛。
四：上下片收尾的三字句，有收束或提升作用。

鸣笛晓子

第一题：写出《山花子》词牌规范

山花子，词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词牌，又名"添字浣溪沙""南唐浣溪沙""摊破浣溪沙""感恩多令"。以李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》为定格，双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

定格

格律对照例词:《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中仄中平中中仄，仄平平。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，仄平平。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。


第二题，选五首《山花子》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。

五代 · 和凝《山花子》两阙

一、《山花子·莺锦蝉縠馥麝脐》

莺锦蝉縠馥麝脐，轻裾花早晓烟迷。鸂鶒战金红掌坠，翠云低。
星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，碧萋萋。

上阕：写女主人公豪华的妆束，贵妇人
起拍两句分别写衣服的衣服的质地、花式和香气。
歇拍两句分别写头钗的质地、形状和头发的颜色，透出一位年轻的贵妇。这一句同时引出过片的人物形象。
下阕：着重写女主人公的情思
过片两句没有转，而是承接歇拍继续对女主人的外貌进行刻画描写，即分别写她星靥妆饰着容光如霞的笑脸，表现她面目之俊美；蹙金外衣衬着银光闪闪的内衣 ，表现她衣着华丽。
结拍两句才转写她春思之情。前一句直接点题“春思”情绪如何——与芳草同生，新长；后一句流水写成“春思”程度——茂盛。“芳草嫩，碧萋萋”与起拍“莺锦蝉縠”呼应，给人想象“年轻女子”如春天般的景色，表现一个相思孤寂的青春女子形象。


二、《山花子·银字笙寒调正长》
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。

上阕：写吹笙的女主人公妆容和环境
作者以声先入为主，然后由声音望去，从一个大的环境面再把视线集中到吹笙女的玉碗装饰和梳妆上，一位淡雅贵气的女子。
下阕：写少年夫妇闺房嬉戏的情形
过片两句转写少年夫妇闺房试香、饮酒时夫君对女主人公的所见所感，“纤手暖”和“绛唇光”表达了夫君对女主人公的怜爱之意。于是才引出了结拍女主人公的撒娇少的情态。
结拍两句承接过片的怜爱之意，继续写少妇在夫君面前的矫情。前一句“佯弄红丝蝇拂子”，非有意却实是有意而为的一份情趣；后一句流水写成“打檀郎”。“打檀郎”与起拍“调正长”呼应，少妇的笙打动了夫君。

南唐 · 李璟《山花子》两阙

一、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

上阕：重在写景
起拍分别写了西风、残荷的画面；
歇拍转写人，但以韶光憔悴暗示来加重语气，更见秋景不堪。
下阕：重在写人抒情
过片两句转写思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远和萦绕楼内孤寂的长久笙音。
结拍两句承接过片语意，写人倚栏流泪还有限吗的凄凉一问。“倚阑干”与起拍“菡萏香销翠叶残”呼应，起句之景正是人倚阑之所见。


二、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

上阕：亦事亦情，亦景亦情（写重楼春恨，落花无主）
起拍两句写所做之事和情绪，卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
歇拍两句写所见所思，风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。并引起下阕。
下阕：亦情亦景，着重抒情（进一层写愁肠百结，固不可解）
过片两句顺承歇拍写所“思”之事和愁的程度——如丁香不解，信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
结拍两句转承过片语意，把视线从楼前放远，我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。“三楚暮，接天流”这空茫一片没有希望的景色与起句“手卷真珠上玉钩”所见呼应，与“依前春恨锁重楼”相呼应，惆怅无边。


清· 纳兰性德《山花子》一阕

《山花子·林下荒苔道韫家》
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

上阕：写事抒情
起拍两句总写一事，可怜才女香消玉碎。
歇拍两句写愁思，满腹心事无处诉说，日暮乡关，数尽寒鸦。并引起下阕。
下阕：进一层写愁肠百结，固不可解
过片两句顺承歇拍分别写自己人生如何与顿失知音的苦楚，词人半生飘零，彷徨无依，好不容易找到情感归宿，却又在一夜之中丧失知己。
结拍两句顺承过片语意，由现在放远未来，此后梦魂便如柳絮杨花，漂泊天涯。“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”与起拍的“生怜玉骨委尘沙”相呼应，既然你”玉骨委尘沙“我自”魂是绕天涯“，表达了词人极沉痛抑郁之情。

总结《山花子》写作方法：
此词写作题材比较宽泛，结构写法上可上情下景，也可上景下情，还可累牍成篇。上下片首二句无硬性对仗要求，可对可不对。上下片收尾的三字句，有收束或提升作用。

七月

1.添字浣溪沙·三山戏作 宋.辛弃疾 记得瓢泉快活时。长年耽酒更吟诗。 蓦地捉将来断送，老头皮。 绕屋人扶行不得，闲窗学得鹧鸪啼。 却有杜鹃能劝道，不如归！ 首句：记得领字：带出上片，以回忆闲居带湖时的生活作为开端，以隐居之时的诗酒风流来反衬官场的不自由，以及对于自己前途未卜的命运的担忧。下片写自己年老力衰之状，结语又以杜鹃的“不如归去”，表明当下的心情呼应上片的回忆。全词多用口语，清新自然，外以该谐自嘲之趣，内含郁闷悲苦之情。 2.添字浣溪沙  宋 辛弃疾 日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘低。玉历今朝推戊已，住衔泥。 先自春光留不住，那堪更著子规啼。一阵晚香吹不断，落花溪。  首句“日日闲看燕子飞”，闲是领字，后分句补充闲着所做的无聊事：看燕忙衔泥垒巢。暗示自己被闲置，不能建功立业的无奈。画帘低，放下画帘，不忍燕子在忙碌，自己却无事可为。 玉历今朝推戊已，住衔泥。 转折角度写，每月戊已日燕子不筑巢，自己看燕子垒巢的事也不能了，这是多么伤感无奈的事。这一联语义递进。这是转折递进的写法，强调闲到极致了。  先自春光留不住，那堪更著子规啼。转入抒情，先自，是自己早就知道：个人生命是有限的，一如春光一样会匆匆而去，留不住。这句是词的主旨句，这是对上片“闲”的回扣，词人不愿在闲中虚度光阴，可现实却事与愿违，是多么的无奈，那么自己内心是怎么样的状况呢？后分句：那堪更着著子规啼，以实写虚，是借子规的悲啼暗示自己内心的苦闷。   3.摊破浣溪沙/山花子  其一 茶词  北宋末 · 周紫芝 苍璧新敲小凤团。 赤泥开印煮清泉。 醉捧纤纤双玉笋，鹧鸪斑。  雪浪溅翻金缕袖，松风吹醒玉酡颜。 更待微甘回齿颊，且留连。  上片起句：苍璧新敲小凤团，点出茶叶：小凤团。这茶之一事，女子八雅之一 ，达到一个高度。有茶难道没有佳人吗？以纤纤玉手捧着小凤团煮的茶，那香味可以比美鹧鸪斑。 下片继续写煮茶。煮开的水沾溅到佳人的衣袖，茶香袅袅让女子的容颜更艳丽红润。当然女子奉上的茶更是唇齿留香，能不留恋吗？  4.减字木兰花  其二 汤词 北宋末 · 周紫芝 门外青骢月下嘶。 映阶笼烛画帘垂。 一曲阳关声欲尽，不多时。 凤饼未残云脚乳，水沉催注玉花瓷。 忍看捧瓯春笋露，翠鬟低。  上片起句：月下点明了天色已暗。马在嘶鸣，似乎在催促主人可以回去了。阳关曲本有送别之意，上片结句，不多时，感叹时间过得那么快。下片：凤饼未残，茶还没喝完，结句忍看二字再次点明留恋不舍。  5.摊破浣溪沙/山花子 [宋] 李清照 病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水
，莫分茶。枕上诗书闲处好
，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉
，木犀花。 上片首句病起两字，总起写明她此时的状态，卧，豆蔻煎水，莫，都是对病后一种描述。 下片继续写养病的时候做了哪些事情：看书养性，还有她喜欢的桂花，一副闲静的状态。恰恰如此对比她前期的生活，孤独寂寥更甚。

冬日♣♣春天

三解析之《山花子》
冬日春天
第一首
山花子·春愁
陈子龙〔明代〕杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
简译:在清晨的薄雾中，杨柳迷离，杏花飘落，五更的钟声突然响起。寂静荒凉的景阳宫殿外明月高悬，惨淡的月光照着那凋残的红花。
遗衣化作了彩蝶，连金丝缕也销蚀殆尽。昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，留下萧瑟悲凉之景。只有一双燕子，在风中飞舞。
赏析:就是一首凄丽悲婉的佳作。词题为“春恨”，但非关春情，也非关春光，而是以眼前的春色为契机，发抒悲怀故国的一腔遗恨。上片从残春的景象入笔，自然引发一脉凄婉的伤逝情愫。“杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟”，开篇两句，呈现了四种意象——弥漫的晓雾，迷离的杨柳，零落的杏花，凄清的钟声，酿造了一种残败清冷的氛围。下面“寂寂景阳宫外月，照残红”两句，又以冷月、旧宫、残花三种意象，进一步渲染寂寞、凄凉的景况。下片切入人事沧桑，抒写凭吊故国的感伤。“蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”，过片两句承袭上片意脉，呈示一派亡国的衰败景象。“惟有无情双燕子，舞东风”，结拍两句，看似描绘燕舞东风的春景，实则以燕子的无情隐喻降清旧臣的无义，揭示出他们卖身求荣的丑恶嘴脸。同时也感受到词人的义慨和愤懑。
第二首
山花子·林下荒苔道韫家
纳兰性德〔清代〕
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
简译:
林下那僻静之地本是谢道韫的家，如今已是荒苔遍地，可怜那美丽的身影被埋在了一片荒沙之中。这生死离愁无处诉说，只能抬头尽数黄昏归来的乌鸦。
半生的命运就如随水漂流的浮萍一样，无情的冷雨，一夜之间便把名花都摧残了。那一缕芳魂是否化为柳絮，终日在天涯飘荡。
赏析:
 这首词首拍就点出了林下之风谢道韫，有怀人之意。但谢才女又有那个柳雪互喻的故事，故此词也像是咏柳或咏雪。
二拍“愁向风前无处说，数归鸦”，点明愁字，而“归鸦”在诗歌里的意象一般是苍凉、萧瑟。归鸦已是愁无尽，前边再加个“数”字，是化用辛弃疾“佳人何处，数尽归鸦”，更显得惆怅无聊。“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。上句是柳絮入水化为浮萍的传说，而“半世”与“一宵”的对仗，时间上一个极长，一个极短，造成了突兀陡峭的意象；推敲起来，“半世浮萍随逝水”似乎是容若自况，“一宵冷雨葬名花”则是所咏之人或所咏之物。末句“魂似柳绵吹欲碎，绕天涯”，化自顾敻词“教人魂梦逐杨花、绕天涯”，却明显比顾词更高一筹，以柳絮来比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，“绕天涯”更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
第三首
山花子·此处情怀欲问天
刘辰翁〔宋代〕
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。
早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。
简译:
此时此地的心情，无法说清楚。期待着能相聚，却不知要到哪一年。章江早过了三十里了，离别的泪依然在流。
该尽早投宿，明日还有一半的路要赶。在这样一个随时会下雨的寒冷的暮春季节里，只有偶尔几处的桃花，让人觉得可爱。
赏析:
这首词写作者在一次离舟中的所见所感。上片抒情，下片写景。上片主以抒情，可分两层意思。“此处情怀欲问天，相期相就复何年。”二句写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊。“行过章江三十里，泪依然”，在感情上是余哀未尽，在词情上是明转暗连。“行过”之“行”，又补道出是在别后。下片以写景为主，笔调明丽淡雅。“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天”一句，写暮春沿途所见。笔用对仗，曲折动人。上句谓为求早宿因只走了一半路程。下句写暮春时的风雨，暮春时有风雨，寒意犹存。两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣。暮春时节，芳草遍野，离人目睹，更添无限惆怅之情。暮春天气，犹寒欲雨，更使行人的离恨倍添。结尾“小小桃花三两处，得人怜”二句，用是舟中偶见。“小小”极小之义。词中所用，又含有亲昵的意味。他写的是晚春桃花的凋谢，花期已过仅存残枝。含有美人迟暮的明显寓意，因而下句紧承说：“得人怜。”可见，桃花是他意中人的化身。而是作者的曲笔，情景结合，既写景又寓人。
第四首
《摊破浣溪沙?揉破黄金万点轻》
宋代女词人李清照
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。     梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
简译:桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。     梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
赏析:
    此词高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。     该词写作特点上片侧重正面描写有较为浓郁的主观感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味无穷的小调。     上片伊始“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”两句，便如抖开了一幅令人心醉神迷的画卷，那黄金揉破后化成的米粒状的万点耀眼金花，那碧玉剪出重重叠叠的千层翠叶，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更无别花可堪比拟。桂花的花朵娇小无比，自不以妖艳丰满取胜，作者紧紧抓住的是它的金玉之质。笔触显得深刻、自然、贴切、生动。“轻”与“重”是相对的，作为黄金无疑是重的，但能揉而破之化为飞入翠叶丛中的万点黄花，不论在事实上还是感觉上都是轻柔的。     下片起始也和上片一样，是一副对句“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生”。寒梅、丁香均为芳香科植物，为世人所深爱。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照笔下原亦不乏咏梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香脸半开娇旖旎”、“莫辞醉，此花不与群花比”、“良宵淡月，疏影更风流”等，竟以“俗”、“粗”加之呢。应是缘于有所“感”而产生的一种情。更词人在这里又采用了抑彼而扬此的手法，明贬梅与丁香的“粗”、“俗”，暗誉丹桂之清、雅，以达到更加鲜明主题的目的。     结尾句“熏透愁人千里梦，却无情”，终于点出个“愁”字来。这两句语意自然十分明了，其未点透处却是词人含嗔带斥地指责的对象，不外桂花与梅花和丁香之间，虽皆可诠释得通，如以作者的明贬暗誉的手法来看，这里指的该是金花玉叶的桂花。这个结尾，似是词人谓桂子：我是如此执着地倾心于你质高雅，不媚不俗，而你沁人心脾的馥香惊扰我的千里梦，这也太无情了。
第五首
山花子·欲话心情梦已阑
纳兰性德〔清代〕
欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。
环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。
简译:
想对你倾诉衷肠时已梦醒，在妆镜中隐约见到你眉如春山。这才后悔以前太过于草率，没有对你分外珍惜爱怜。
你缥缈的芳魂只能在月夜归来，你遗下的钿钗为什么偏偏寄留人间。我和红烛一起滴残了多少眼泪啊，不知何时才能干？
赏析:
这首词上片由梦阑起，接以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤。下片由物及人，写物是人非的伤情。全词抒情委婉深挚，一波三折，有着强烈的艺术感染力。上片由梦阑起，接以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤。
首句“欲话心情梦已阑，镜中依约见春山”给人一种无法言喻的悲凉之感。
下句“方悔从前真草草，等闲看”写词人的心理活动，“悔”字是词人情感和心理的写照，词人后悔的是在妻子生前没有认认真真地欣赏她、关心她，没能珍惜在一起的时光。
下片对句益发沉重，由物及人，写物是人非的伤情环佩只应归月下，钿钗何意寄人间”，容若连用两个典故，并反用其意，说旧时故物何必再见，徒然惹入伤感，不能自拔。这两个典故同时还点明：伊人已逝，心期难再。词义到此而明朗，自是为卢氏的悼亡之作无疑。
末句“多少滴残红蜡泪，几时干”明说蜡烛流泪，实指自己泪涟；明问蜡泪几时干，实叹自己伤痛几时能淡。

风清清

书联奕中乐作业

《山花子》例词解析    飞霞十八·书联奕中乐
山花子·风絮飘残已化萍    清代·纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。    人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。（不多情：一作悔多情）
【解析】
此词是由残荷引发的怀人之作。上阙前两句“风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦”是荷塘败落的实写，后两句“珍重别拈香一瓣，记前生”追忆当初，因景诱情，情重更见心苦。下阙承上抒情，前两句“人到情多情转薄，而今真个不多情”表明作者后悔妻子在世的时候，没有对她深情相待，自觉对她薄情。后两句“又到断肠回首处，泪偷零”是真情的率性表露，进行了内心深处的感情表白。本词侧重抒情。

山花子·昨夜浓香分外宜    清代·纳兰性德
昨夜浓香分外宜，天将妍暖护双栖。桦烛影微红玉软，燕钗垂。    几为愁多翻自笑，那逢欢极却含啼。央及莲花清漏滴，莫相催。
【解析】
这首词是写新婚，描绘了词人与恋人共度良宵的情景。上阙前两句“昨夜浓香分外宜，天将妍暖护双栖”先描写环境，烘托出词人的大好心情。后两句“桦烛影微红玉软，燕钗垂”写词人与恋人欢会的情景。下阙继续上阙，移情于景，点明上阙是在“追忆良宵”。全词艳丽华美，对人物心理描写极为细腻，紧紧抓住恋爱中人的微妙情绪，使人深觉真切可感。

山花子·林下荒苔道韫家    清代·纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。    半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
【解析】
此词首句“林下荒苔道韫家”，纳兰以谢道韫的“林下之风”来起笔，格调高雅；“荒苔”二字又渲染了凄凉的氛围；接着“生怜玉骨委尘沙”进一步表达了“香销玉陨”的含义。后两句“愁向风前无处说，数归鸦”，诗人对凄凉孤独的描写再进一层。下阙前两句“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”对仗工稳耐人寻味：既有漂泊流离之苦，又有韶华易逝之悲。后两句“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”极具凄凉之美：一缕芳魂是缥缈轻灵的柳絮，在风中破碎、飘散，渐行渐远，远至天涯。

山花子·小立红桥柳半垂    清代·纳兰性德
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。采得石榴双叶子，欲贻谁？    便是友情当落日，只应无伴送斜晖。寄语东风休著力，不禁吹。
【解析】
这首词描写了一个感伤春天的女子形象，并且将其怜春、惜春又怨春的情态刻画得淋漓尽致。上阙前两句“小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣”写少女形态；后两句“采得石榴双叶子，欲贻谁”写少女的情态。下阙开头两句“便是友情当落日，只应无伴送斜晖”写出了少女的孤独，透出了几分憨态。后两句“寄语东风休著力，不禁吹”则是叮嘱东风轻轻地吹，不要吹坏了她。此词意脉流畅，高雅清新。

山花子·此处情怀欲问天    宋代·刘辰翁
此处情怀欲问天，相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。    早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。
【解析】
此词是刘辰翁离家乘船远行，在舟中所见有感而作，以抒发对情人的思念之情，上片抒情，下片写景。
此词上阙主以抒情：前两句“此处情怀欲问天，相期相就复何年”通过一问一答方式写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊；后两句“行过章江三十里，泪依然”在词情上是明转暗连。下阙以写景为主：前两句“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天”写暮春沿途所见；后两句“小小桃花三两处，得人怜”写舟中偶见，从结句“得人怜”可见，桃花是他意中人的化身。此词情景结合，既写景又寓人。

雨韵

雨韵作业：解析题：
自选五首《山花子》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。
其一：山花子·林下荒苔道韫家
[ 清 ] 纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
解析：这首词，饱含伤悼之意，概为亡妻之作。　　
“林下荒苔道韫家”，词的开篇平铺直叙，直接道来
句子开头的“林下”二字，是指幽静的地方，引申为隐退的地方，在幽静的地方本来是谢道韫的家，可是如今一片荒芜。曾经的才女而今也荡然无存，她的居所也在风吹日晒中破败下去。意思是写出了光阴的无情。
　紧接着下一句“生怜玉骨委尘沙”依然在写谢道韫曾经美丽的身影，如今却已被埋入黄少之中。这里的生，是“非常”的意思，而“玉骨委尘沙”也可以指物象柳絮沾泥，或者是雪花落地。　
　“愁向风前无处说，数归鸦”，数不清的愁绪，便抬头去数黄昏下的乌鸦，点明了愁字，“归鸦”在诗歌里的意象一般是苍凉、萧瑟。乌鸦都在黄昏归巢，归鸦便带出了黄昏暮色的感觉，。归鸦已是愁无尽，前边再加个“数”字，是化用辛弃疾“佳人何处，数尽归鸦”，更显得惆怅无聊。
“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。上句写自己的命运如同浮萍，半生的岁月就这样过去，既是对自己的感伤也是对亡妻的缅怀，“半世”与“一宵”的对仗，时间上一个极长，一个极短，造成了突兀陡峭的意象；
末句“魂似柳绵吹欲碎，绕天涯”，更是点出了这首词的主旨，无论爱的人死去多久，无论她的芳魂飘的多远，爱永远是不能忘怀的。以柳絮来比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，“绕天涯”更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
其二：山花子·风絮飘残已化萍　
[ 清 ] 纳兰性德
　　风絮飘残已化苹，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。　
　　人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。　
　　　
　　解析：这首词从内容看，应该是一首悼亡词。　
　　“风絮飘残已化苹，泥莲刚倩藕丝萦”，以物开篇，以景喻情，这是一个多么无奈的描述。多情的公子在自己的情网中苦苦挣扎，如同风中久久飞舞的柳絮，终于支撑不住，落入池塘，化为浮萍，池中的荷花被藕牵绊。一个“已”字说明了这是完成时，更是回天乏力了。　
泥莲和藕丝，表达相思萦怀、依依不舍的情绪。
“珍重别拈香一瓣，记前生”，有着太多不甘心的纳兰，不愿意承认这是已经逝过的感情，这里“别拈香一瓣”似乎是说分别之时两人手里各自拈着一瓣花瓣，等来生转世的时候靠这个花瓣的标识来重续姻缘。这也是为了自然承接下片作下伏笔。
　　“人到情多情转薄，而今真个悔多情”，这是纳兰容若（纳兰性德）的一个名句。纳兰明白多情之苦，他悔当衬的多情，如果少份感情，也就少份牵挂。也不至于而今时过境迁，依然是“又到断肠回首处，泪偷零”。　
其三：山花子·一霎灯前醉不醒
[ 清 ] 纳兰性德
一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。淡月淡云窗外雨，一声声。人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。
解析：这首词可与前词山花子·风絮飘残已化萍对比来看，都是写离恨而自怜自伤太甚的哀词。全词以“一霎灯前醉不醒”起句，以“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”做结，仿佛是一组动静交结的画面，做到了情景交融，相互映衬。
首句，“一霎灯前醉不醒”，这句起句令整首词有了似醒似醉，似醒似梦的模糊意境。因为离愁，所以醉得分外快，仿佛刹那间就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来。“恨如春梦畏分明”一句，容若化用唐人张泌《寄人》诗“倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明”，以“畏”字更替原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。接下来两句，“淡月淡云窗外雨，一声声”，谓偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。这两句，亦属它山之石。前一句是借鉴了宋李冠《蝶恋花》词中的“数点寒声风约住，朦胧淡月云来去”，以淡月、淡云之浅淡轻盈反衬离人长夜心情之沉重凄苦；后一句脱自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》词中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，以三更雨衬写愁绪冥冥，离心悠悠。
下阕，“人道情多情转薄，而今真个不多情”，前一句“人道情多情转薄”在山花子·风絮飘残已化萍），且在同一位置，兴许是容若本人对此句感慨良深吧。情感是共通的，却也是渐入的，“而今真个不多情”，“真个”这看似极平常极淡的两字，却是不寻俗之光亮，值得再三玩味，因为少了这两个字，便品不出容若那比秋莲还苦的内心。前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上“真个”两字强调，越读越有“愁多翻自笑，欢极却含啼”反语意味。而反语一旦读穿，比直语更让人心酸。“而今真个不多情”看似比“而今真个悔多情”果决，其实心意更凄绝。
结尾二句，“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”。古人认为鹧鸪的叫声似是在说“行不得也哥哥”。长亭作别，远行愁苦，鸟犹如此，人何以堪？显然，容若并非“而今真个不多情”，只要一想到短长亭前的离别，听到鹧鸪的悲啼，他就会产生如“湘江日夜潮”一般的无涯愁海。

其四：山花子·欲话心情梦已阑
[ 清 ] 纳兰性德
欲话心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。
环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。
解析：这首词抒写了对亡妻的思念之情。梦已醒，她那可爱的面庞和身影仿佛又重现在镜中，依稀可见。悔当初没有认真地看过她的美丽容颏，如今她已逝去，归于如梦般的月下之境，她的遗物依旧留在人间，然而特是人非，更让人悲痛难堪。睹物思人，泪蜡不干，就如同我想念你的眼泪一般。
上片由梦阑起，接以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤。下片由物及人，写物是人非的伤情。全词抒情委婉深挚，一波三折，有着强烈的艺术感染力。
　　首句“欲话心情梦已阑，镜中依约见春山”给人一种无法言喻的悲凉之感。把唯一能相会的希望寄托在梦里，词人多次提到梦中与亡妻相会。可是此次，正要与妻子说说知心话，谁料话未及说，梦就醒了，只剩孤独的身影，冰冷的黑夜，让词人无比惆怅。醒来后词人再无睡意，看看四周的摆设依然，在镜子里好象看到了妻子的倩影。
下句“方悔从前真草草，等闲看”写词人的心理活动，“悔”字是词人情感和心理的写照，词人后悔的是在妻子生前没有认认真真地欣赏她、关心她，没能珍惜在一起的时光。上片转换到下片。
“环佩只应归月下，钿钗何意寄人间”，这一对句益发沉重，由物及人，写物是人非的伤情，纳兰连用两个典故，并反用其意，说旧时故物何必再见，徒然惹入伤感，不能自拔。这样的话，自是“人到情多情转薄，而今真个悔多情”，愈见其心情沉痛。这两个典故同时还点明：伊人已逝，心期难再。词义到此而明朗，自是为卢氏的悼亡之作无疑。
末句“多少滴残红蜡泪，几时干”明说蜡烛流泪，实指自己泪涟；明问蜡泪几时干，实叹自己伤痛几时能淡。词句暗用义山之名句“蜡炬成灰泪始干”，所以，问蜡泪几时干实属明知故问，容若明明知道蜡烛要等到成灰之时泪才会干，也明明知道自己要等到生命结束之日才会停止对亡妻的思念。
其五：山花子·小立红桥柳半垂
　　[ 清 ] 纳兰性德
　　小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。采得石榴双叶子，欲贻谁？
　　便是有情当落日，只应无伴送斜晖。寄语东风休著力，不禁吹。
 解析：这首词是写女子伤春的情怀。其实真正伤的是自己。
　　“小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣”一个美丽女子的形象顿时跃然纸上。一位衣着华美的女子在垂柳的掩映之下独自站在小红桥上。
　　“采得石榴双叶子，欲贻谁”，这一句，真把少女心事、少女情态描绘得栩栩如生，“双叶”是说成双成对的叶子，进而由叶子的成双联想到人的成双——诗歌里提到双叶，通常就是情侣相思的意象。比如宋词里有“凭将双叶寄相思”，“欲寻双叶寄情难”。不止石榴才长双叶，但似乎有一种石榴是特定地生长双叶的，大约又因为石榴之“榴”与“留”谐音，所以“双叶”常常会和“石榴”连在一起。女子的心情如词人一样对某人有着深沉的思念。却不知道该如何送去，让那人知道自己的思念有多么的深。
　　　　
　　下片对句“便是有情当落日，只应无伴送斜晖”，落日和斜晖其实是一个意思，用在对仗里，意思重叠，通常不为诗家所取，但纳兰容若（纳兰性德）用了一“当”一“送”两个意义完全相反的动词使落日与斜晖的意义重复反倒生出了一番特殊的修辞意味。一个“有情”，一个“无伴”，写出了少女的孤独，那孤独并不是深沉的，恰恰因为肤浅而透出了几分憨态和可爱。
　　结句“寄语东风休著力，不禁吹”，这个动词“寄语”，主语既可以是那位少女，也是旁观的诗人，多少的心事都只能藏在心中，东风啊，不要再吹了，风中的人儿已经因为思念过重，无法再承受任何的打击了。
总结：山花子的词牌特点：《山花子》也名《摊破浣溪沙》。词调虽有定格，但歌唱时音节韵度可略有增减，使其美听，故有减字偷声和摊破之说。所谓“摊”即摊开，字数增加；“破”即破裂，一句破成两句。《山花子》比《浣溪沙》多三字两结句，移其韵于结句，故有“添字”“摊破”之名。词牌格律：双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。三、 词牌声情《山花子》入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。

听雨之鱼

（听雨之鱼）作业：
解析题：
自选五首《山花子》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。

1.摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
宋 · 李清照
揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
这是一首赞颂桂花的咏物词。第一拍揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。以黄金碧玉比喻桂花外形。
第二拍风度精神如彦辅，大鲜明。以晋代名士乐彦辅的风度比拟桂花的精神，这是刻画桂花的内在品质。
过拍梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。过片拓开一笔写梅花的俗丁香的粗，反衬桂花的清新脱俗。
结拍熏透愁人千里梦，却无情。表达作者对桂花的钟情。
此词上片写桂花，下片因花到人，以花寄情。

2.摊破浣溪沙/山花子 其一
北宋.贺铸
湖上秋深藕叶黄。清霜销瘦损垂杨。洲嘴嫩沙斜照暖，睡鸳鸯。
红粉莲娃何处在，西风不为管馀香。今夜月明闻水调，断人肠。
第一拍：湖上秋深藕叶黄。清霜销瘦损垂杨。
呈现一个秋季萧杀的环境。黄叶垂柳等物也给全篇定了一个伤秋基调。
第二拍：洲嘴嫩沙斜照暖，睡鸳鸯。承接首拍从植物写到动物。
过拍：红粉莲娃何处在，西风不为管馀香。承接首拍湖上，由物及人。
结拍：今夜月明闻水调，断人肠。承接上句，听到水调而思念人。

3.山花子·春愁
明.陈子龙
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
第一拍：杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。用对偶方法说明是暮春。
第二拍：寂寂景阳宫外月，照残红。以旧宫月渲染寂寞凄凉的境况。
过片：蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。继续写亡国的衰败景。
结拍：惟有无情双燕子，舞东风。结合词人身世，燕子应曲指奸佞误国。
此词通过写景，表达作者的愤懑之情，以及悲怀故国的一腔遗恨。

4..添字浣溪沙/山花子 其三
南宋. 辛弃疾
日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘低。玉历今朝推戊己，却衔泥。
先自春光留不住，那堪更著子规啼。一阵晚香吹不断，落花溪。
第一拍：日日闲看燕子飞。旧巢新垒画帘。描写春景。
第二拍：玉历今朝推戊己，却衔泥。承接首拍对时间流逝的感叹。
过拍：先自春光留不住，那堪更著子规啼。承接上拍时间的流逝，人生短暂。
结拍：一阵晚香吹不断，落花溪。暮春之景，并作了收结。由喜到悲，伤春。


5.山花子   
   清朝.纳兰性德   
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。采得石榴双叶子，欲贻谁？
便是有情当落日，只应无伴送斜晖。寄语东风休著力，不禁吹。
第一拍：小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。描写一位衣着华美的女子在垂柳的掩映之下独自站在红桥上。
第二拍：采得石榴双叶子，欲贻谁？通过所见把少女心事，情态描绘得栩栩如生。
过拍：便是有情当落日，只应无伴送斜晖。承接上拍用对仗手法“有情”和“无伴”写出了少女心思。
结拍：寄语东风休著力，不禁吹。表达作者对那女子的怜惜之情。

总结：山花子  这 个词牌的写作方法
虽然是小令，但全词感情真挚自然，有着强烈的艺术感染力。以象想的描绘手段，表达了作者强烈的思念之情。

一：山花子双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。
二：无硬性对仗要求。上下片首句对仗，可对可不对。
三：写作题材比较宽泛。
四：上下片收尾的三字句，有收束或提升作用。

竹林听风@

山花子 唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》。《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。 菡萏香销翠叶残　西风愁起绿波间 中仄平平仄仄平韵中平中仄仄平平韵 还与韶光共憔悴　不堪看 中仄中平中中仄句仄平平韵 细雨梦回鸡塞远　小楼吹彻玉笙寒 中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵 多少泪珠何限恨　倚阑干 中仄中平平仄仄句仄平平韵 　唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。

一，摊破浣溪沙 其一 潭上夜归 宋末元初 · 刘辰翁 醉里微寒著面醒。天风不展帽欹倾。行过溪深松雪下，夜三更。 白白野田铺似月，瑽瑽沙路踏如冰。不见剡溪三百曲，一舟横。 上片前二句叙述描写为主交代人物环境人物状态天寒醉酒用阮籍醉酒典故，第三句点题，三更野外夜雪归来。 过片两句承接上片描写归程中的景色，用对仗起描写生动形象有视觉听觉上细致地讲解。结句以类比王子猷访戴夜行剡溪的风流交代中心思想回扣起句留有余味。
  二，摊破浣溪沙/山花子 其二 宋末元初 · 刘辰翁 淡淡胭脂浅著梅。温柔不上避风台。若比杏桃真未识，夺银胎。 汗面拭来慵傅粉，酒香浓后暗潮腮。娇嫩不应醒似醉，倩谁猜。 起句带出所吟物象第二句承接第一句继续描写第三句桃杏作比点题是词眼，过片对仗工整承接上片拟人化渲染梅的颜色美好，结句扣回首句言犹未尽。

三，山花子 其一 春暮 宋末元初 · 刘辰翁 东风解手即天涯。曲曲青山不可遮。如此苍茫君莫怪，是归家。 阊阖相迎悲最苦，英雄知道鬓先华。更欲徘徊春尚肯，已无花。 起二句引出主题定出基调，第三句紧接前两句继续拟人化描写春去无可阻挡有来有去，过片对仗工整由彼及身引到自身叹年华似春暮一去不回 感叹韶华不在青春易逝英雄迟暮，结句扣回主题春暮无花，惆怅无处排解。

四，山花子 其二 宋末元初 · 刘辰翁 此处情怀欲问天。相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。 早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。 起拍问句呼起，二拍承接一拍所念之人不得相聚佳期无觅，三拍续写渲染，过片承接上片佳句对起，芳草路暗示王孙不归，春将尽，阳春美好的时光不可同赏，寒雨倍添悲伤心情，桃花落犹有人怜，而我此刻心情有谁怜惜，扣回起句，结束全篇。

五，摊破浣溪沙 雨泊秦邮 清 · 陈维崧 十顷盂湖碧似烟，四围蒲稗水连天。渚鸟群飞声格格，戏长川。 独对烟波思往事，那堪风物又残年。且贳秦邮城下酒，拨湘弦。 起二句用对仗景起，工整，点出所处环境，景象开阔迷蒙，三句承接上两句引出飞鸟，天高任鸟飞，点题，鸟儿的自由自在反衬自己的郁闷心情，过片承接上片烟波画图，由外及内的把身外物过渡到自身，感叹物是人非时光不再，结句扣题借酒消愁，流水知音感慨心中所想

总结:山花子题材比较丰富，可以写多重题材，悱恻忧愁抑郁的情感多一些，上片多写景下片多描写感情，起二句可对可不对，过片多用对句。