烟雨楼词研一期【飞霞】组《忆江南》例词解析作业

风清清

二，解析题：
自选五首《忆江南》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。

风清清

《忆江南》五首例词解析：

忆江南（白居易）

1，江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
2，江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
3，江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

【风清简析】

第一首：
首句“江南好”三字总领全词，重点在“好”字，开口就是好，提起读者赏读兴趣。
第二句“风景旧曾谙”是对说江南好的原因解释：我说江南好，是因为我当年去过，并对那里景色很熟悉。一个“旧”字定了回忆的基调，并与末句的“忆”乎应。
第三四句是个非常漂亮的对仗句。是对江南风景好的具体描写，是对“江南好”的有力证据。作者没有用“小桥流水、烟雨人家”等江南特色来描写，而是把重点放江上，初日、江花、江水，这些普通物象通过“红胜火”“绿如蓝”色彩反差的对比，给“江南好”进行了特色描写。
最后一句“能不忆江南”是全词的收束，因前面说了那么多好，所以“能不忆”吗。
全词句与句之间，暗含了诸多因果关系，大家去慢慢体会吧！

第二首：
首句“江南忆”是从第一首尾句顺手拈来的。同样这三字也是全词总领，重点在“忆”。
第二句，最忆的杭州是江南的一个城市，作者把忆点放到了具体地址上。本句与首句形成自然的递进关系。
三四两七字句是对杭州具体景点描写。从大江南到某一城市（杭州），再到杭州城的“山寺桂子、君亭潮头”前面这几句是将回忆的镜头从面到点循序推进。
因回忆这样美景，自然就得出尾句“何日再重游”的愿望！

第三首：
首句“江南忆”与第二首首句相同，紧接着第二句其次是吴宫，与最忆是杭州一脉相承，不同的是把镜头从外转到内了。第三四句自然地写了吴宫内场景，吴酒一杯、吴娃双舞，很自然地导出来早晚复相逢之愿。这首词与第二首一样，句与句之间都是循循递进关系。

【总结】
这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大“联章”。显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。

第四首：

忆江南·多少恨
南唐·李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

【风清简析】
我把后主的这首词分两部分来看，头两句“多少恨，昨夜梦魂中”，陡起，所恨的不是昨夜梦，而是梦醒后的现实。
后三句，还似二字领起，直贯到底。是写昨夜美好的梦境：车水马龙的上苑，花月春风的君王生活。这都成过去时了。单看这后三句，好像是作者对过去美好的眷恋，实际上是要表达另一面：今日处境的凄凉。
这首词用了反写正的艺术手法，以乐衬苦，笔意曲婉。前两、后三句形成一个倒装的因果关系。因美梦成泡影而生恨。


第五首：

忆江南·多少泪
南唐李煜
多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

【风清简析】

后主的这首“多少泪”是用直笔明写，正见正写，直抒胸臆，坦吐愁恨的艺术手法，因而有愈见沉痛之感。　全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力！

总结《忆江南》写作方法：
首句三字总领全词，点明主题，第二句五字顺着主题造境，接着两个七字偶句围着主题具体细致描写，最后结句五字收束总结，或给读者意境留白，做到回味无穷！

绿竹猗猗

火龙果作业
二、解析《忆江南》《忆王孙》《山花子》各五篇
（一）解析《忆江南》
此曲自唐至今，入南吕宫，宋之前为单调，宋起为双叠词，分上下两片。按唐段安节《乐府杂录》，此词乃李德裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》，因白居易词更今名，又名《江南好》。又因刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”句，名《春去也》。温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，名《望江南》。皇甫松词有“閒梦江南梅熟日”句，名《梦江南》，又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，名《安阳好》。张滋词有“飞梦去，閒到玉京游”句，名《梦仙游》。蔡真人词有“铿铁板，閒引步虚声”句，名《步虚声》。宋自逊词名《壶山好》。丘长春词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》，注“大石调”。因此可知此词牌可写感叹悲伤，也可写风流蕴藉情感。

1.忆江南·其一
【唐】白居易
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
【火龙果解析】起拍：江南好，风景旧曾谙。三字句总写点题，第二句虚写过去曾见。
第二拍：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。承接首拍的江南好，展开描写江南的美丽风景。
结拍：能不忆江南？与第二拍因果承接，第二拍如此的美好叫人怎能不忆江南。又回扣首拍的旧曾谙，并回到现在，作了收结。
短短五句话在时间和空间上做了两次转换，如长调一样腾挪自如，不能不佩服作者高超的写作技巧。

2.忆江南·其二
【唐】白居易
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
【火龙果解析】第一首总写江南好，此第二首分写江南之杭州胜景。
起拍江南忆，最忆是杭州。仍然是总写引领全篇，点出江南代表杭州。第二拍具体写杭州的名胜，西湖明月桂花和钱塘潮，写秋景，自然引人入胜让人最忆，并引出第三拍。
结拍何日更重游！此乃有三秋桂子十里荷花的东南形胜之地，令人念之再之，期待他日重游。回扣首拍最忆。留下期盼。

3.忆江南·其三
【唐】白居易
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
【火龙果解析】第一首总写江南好，此第三首分写江南之吴宫旧迹。
起拍江南忆，其次忆吴宫。仍然是总写引领全篇，写次于杭州的吴王宫殿即西施绾娃宫。
第二拍吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。写春景，具体写吴宫让人难忘的美酒与美人让人沉醉。引出第三拍。
结拍早晚复相逢！美酒美人亦是江南灵魂，期待重逢。回扣首拍其次忆。
三首词各成一体又相互关联，总分开合，相得益彰。

4.《忆江南》
【五代】李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
【火龙果解析】起拍总领情起直抒胸臆，虽然写梦中的恨，其实是现实的当前的恨，为什么呢？
第二拍第三拍详细写这种产生恨的原因，第二拍还似旧时游上苑，车如流水马如龙。梦到故国仍旧车水马龙上苑游春。
第三拍结拍花月正春风。仍然是梦中的景象，花朝月夜春风得意。二三两拍以乐景写哀情，以前做为君王荣耀风流时光只能在梦中再有，而眼前却成阶下囚倍受凌辱煎熬，怎能不勾起千般万般恨呢！

5.望江南
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
【火龙果解析】这是一首怀人的闺怨词。
起拍梳洗罢，独倚望江楼。赋起交待时间地点，事件，女主人公出现登上望江楼，梳洗打扮是满怀期待希望接到心上人，女为悦己者容，精心打扮，登望江楼是望向情侣归来的方向。
第二拍过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。登上望江楼所见情景，千帆过尽都没有等到心上人，并且到了斜晖脉脉，说明望了一天从早上到黄昏，又是失望的一天。就产生了第三拍写到的情绪。
结拍肠断白蘋洲。白蘋洲水边开着白色小花的小洲，有采蘋寄人的典故，女主等不到情侣，采蘋也无处可寄，心碎肠断。全篇随着时间空间推移，把女主的情绪描写生动形象，画面感极强，如在眼前。


总结《忆江南》写作方法：
首句三字句点题并统领全篇，第二句承接主题补充或递进一层意思，接着两个对偶句围绕主题具体生动描写，最后结句收束回扣起拍，或结的缠绵不尽，余韵袅袅！

舞动人生@

舞动人生作业解析:
1.《忆江南》（明）王世贞
歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
这首一句直接先声夺人，抓住读者听觉，自然会寻声望去，引出二句明丽的画面来，紧接着第二拍的对仗句，用竹篙的柔绿色和撑船人的黄衫色，又把前一拍的视觉效果加以补充，让画面更鲜活起来，达到高潮，这么美的地方谁不爱，自然引出结句，词人很自豪地说我家就在这五湖东呢！抒发了词人热爱家乡的情感。所以这首小令每一句都紧连，自然流畅。

2.《忆江南》（唐）牛峤
红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。
这首先以鲜红的颜色夺人眼球，自然引人看到绣被上的双鸳图，下拍说明当时为何对鸳鸯的偏爱，如此道出词人闺怨心里，由鸳鸯交颈衬出词人的孤单寂寞，而思念又责怪郎的复杂心情。语言清浅但含意深，也是层层递进最后托起结句的情感。

3..《忆江南》（唐）牛峤
忆泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。
我觉这首分二拍，前三句一拍后二句一拍。这首词借物咏怀，表达了女主人对美满爱情的追求。首句直接点出主人公所借物象衔泥的燕子，用三个动词:衔、飞、占，以动态写出了燕子在春天筑巢的全过程。后二句以主人对体轻的双燕的怜爱，而道出自己的孤单无依的哀叹，这也是词所要表达的情感，结句一语双关。

4..《忆江南》（清）纳兰性德
昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻春阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
这首词分二拍，前二句一拍，后三句一拍。第一句黄昏鸟飞尽就描摹了一个寂静空旷的境，自然引出在这种境中一个落寞的人。空间转换由外写到内，柳絮入闺房，风吹动瓶中梅，心香烧尽成灰。动静结合:人、心香是静的是凄苦的，絮、风、梅是动的，因为是黄昏所以这些景物定是灰暗的，暗喻了主人公灰暗的心境，动静结合构成一幅何等伤感画面。这首词其实也是在写词作者本人，思念进宫了的表妹那种失魂落魄。

5.《忆江南》（唐）崔怀宝
平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。
这首词道出了词人:牡丹花下死，做鬼也风流的“豪言壮语”
首句点题旨:平生愿望，引出下面说明什么愿望，作佳人弹乐的筝。然后二三句承接一二句作进一步说明，自然引出结句中的感慨，以一个愿字贯穿全篇。

《忆江南》总结:此词一般一二句会直接点题，三四句对前二句补充具体化，五句收束道出词的情感，或景结或情结，或明或暗。全词律句格式，三四句对偶或对仗或流水对或承转，结句收束稍急迫点。此词可写清欢调也可写哀怨调。

古典阳光

古典阳光作业
第一首
忆江南
[ 唐 ]  白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
第一拍：江南好，风景旧曾谙。
三字句点题，总领全篇内容。
第二拍：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
承接首拍的江南和风景，具体描写江南的美丽景色。
第三拍：能不忆江南。
结拍回扣首拍的旧曾谙，并点出忆的原因即次拍表达的江南的美丽，并作了收结。

第二首：
首句“江南忆”承接第一首尾句。同样这三字也是全词总领在“忆”。
第二句，最忆的杭州是江南的一个城市，作者把忆点放到了具体地址上。本句与首句形成自然的递进关系。
三四两七字句是对杭州具体景点描写。从“山寺桂子、君亭潮头”前面这几句是将回忆的镜头从面到点循序推进。
因回忆这样美景，自然就得出尾句“何日再重游”的愿望！


第三首：
首句“江南忆”与第二首首句相同，紧接着第二句其次是吴宫，与最忆是杭州一脉相承，不同的是把镜头从外转到内了。第三四句自然地写了吴宫内场景，吴酒一杯、吴娃双舞，很自然地导出来早晚复相逢之愿。这首词与第二首一样，句与句之间都是循循递进关系。
第四首：


忆江南·多少恨
南唐·李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
头两句“多少恨，昨夜梦魂中”，陡起，所恨的不是昨夜梦，而是梦醒后的现实。
后三句，还似二字领起，直贯到底。是写昨夜美好的梦境：车水马龙的上苑，花月春风的君王生活。这都成过去时了。单看这后三句，好像是作者对过去美好的眷恋，这首词用了反写正的艺术手法，以乐衬苦，笔意曲婉。前两、后三句形成一个倒装的因果关系。
第五首：


忆江南·多少泪
南唐李煜
多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。


后主的这首“多少泪”是用直笔明写，正见正写，直抒胸臆，坦吐愁恨的艺术手法，因而有愈见沉痛之感。　全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，将“多少恨”更能直入人心的感染力！


总结《忆江南》写作方法：
首句三字总领全词，点明主题，第二句五字顺着主题造境，接着两个七字偶句围着主题具体细致描写，最后结句五字收束总结，或给读者意境留白，做到回味无穷！

兴安客

    一．《忆江南》例词解析：

1.多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。——李煜

    简析：

    “多少恨”。起句突兀，似将由梦境而生的满腔悲恨一泄而出。“昨夜梦魂中”句点明词人正在因梦“生恨”。上两句领起全篇，揭示主旨。“还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”承上追述昨夜梦境。还像旧时候在上苑那样，车水马龙，那么气派。还是那样地花好月圆，沐浴在浩荡的春风里，那么得意。“车如流水马如龙”，此句用典。原句是“车如流水，马如游龙”，（见《后汉书·皇后记》）。过往的欢闹与眼前的被囚形成鲜明对照，更突出了亡国之君的悲苦。显然，这是以“梦”写“醒”，以“乐”写“悲”，而“悲”又生“恨”，“恨”愈深。

2、闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。——李煜

   简析：

   “闲梦远”句点明是对梦境的描写。远，形容词用作动词，意思是到达很远的地方。全句是说，我随着虚幻的梦境到达很远的地方。“南国正清秋”句写梦中所见。南唐故国正是清秋季节。概述。“千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。”这三句具体些清秋景色。“千里江山寒色暮”，写江山辽阔，秋色正浓，秋意正深。着笔有力，意境阔大。“芦花深处泊孤舟”，这是特写镜头。情景兼备，既有南国秋景特色之美，又有孤舟中人的悲秋之情。“笛在月明楼”，这又是特写。朗月下，笛声从楼中传出，更突出了孤独之情。

3.闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。——李煜

    简析：

    “闲梦远”句点明是对梦境的描写。远，形容词用作动词，意思是到达很远的地方。全句是说，我随着虚幻的梦境到达很远的地方。“南国正芳春”句概括写出江南广大地区正是春暖花开的美好季节。词人用一“芳”字写春，给人无限遐想——千娇百媚的花容立刻呈现在眼前，芬芳馥郁的花香也随之扑鼻而来。“船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。愁杀看花人”，词人从三个方面写“芳春”。“船上管弦江面绿”，是写春江。绿波荡漾，画船游舫来往穿梭，乐声飞出飘荡于水面，动人心弦。“满城飞絮混轻尘”，是写陆上春光。同样是春风摇曳，柳絮翻飞辊动，又一番春色之美的描写。“忙杀看花人”，通过上面对芳春的描写的自然结果，同时对“芳春”又有反衬作用。

4.春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。——刘禹锡

    简析：

    这是一阕以伤春为基调的春词。题下原有自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲牌为句。”这是中国文学史上有关依曲填词的最早记录。

    “春去也”。起句看似平淡，却融入几多惆怅，几多不舍。“多谢洛城人”，春天有情，知道不能常住，更不忍遽去，只有向洛城人殷勤致意。这样着笔，把惜春之情烘托得更浓烈，同时收到了化平为奇的艺术效果。“弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾”。“弱柳”“举袂”，“丛兰”“沾巾”，使用了拟人手法，描写了与春天依依惜别的情景。“独坐亦含嚬”。引出一位独坐伤春的女子作结。

5.梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。——温庭筠

    简析：

    这阕词写一思妇在望江楼终日盼望归人的心情。

    “梳洗罢”点明盼望开始的时间，“罢”字写出了急切的心情。“独倚望江楼”表明思妇的情态，“独倚”恰当地写出其寂寞无奈。“望江楼”则点明“望”目标处所。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”点明望中所见。一次次地失望，眼前只有默默的斜晖和悠悠的江水，这就把人物极端落寞的心境烘托出来了。“肠断白蘋洲”。结句自然而然地从笔端流出，盼归人这一日又以失望告终，怎不让人肝肠寸断呢。

    《忆江南》写法总结：一二句领起全词揭示主旨，概写并启下。三四句承上具体写所要表达的内容,宜用对句。五句多是或情或景与上二句构成因果关系，兼对全词作结。

（飘逸）

②《忆江南》词牌选五首例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。
飘逸

1.忆江南 其一 唐 • 皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
第一拍：兰烬落，屏上暗红蕉。
三字句点明时间，五字句补充烘托环境。
第二拍：闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇
承接首拍进入梦境，点出梦境的时间和环境。
第三拍：人语驿边桥。
结拍承接上拍并作了收结。
2.其二
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
第一拍：楼上寝，残月下帘旌。
三字句点明地点，五字句补充点明时间，说明人在干什么。
第二拍：梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城
承接首拍回忆具体的描写，直到天明。
第三拍：双髻坐吹笙。
结拍承接上句并作了收结。

3.忆江南 其一 唐 • 温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
第一拍：千万恨，恨极在天涯。
情起，三字句，总领全篇内容。5字句补充加深这个恨。
第二拍：山月不知心里事，水风空落眼前花。
对句承接首拍的恨，用具体的物象月，落花来描写。
第三拍：摇曳碧云斜。
结拍回扣首拍的天涯，来点出这个恨无边无际，并作了收结。
4.其二
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
第一拍：梳洗罢，独倚望江楼。
赋起交代人在干嘛。
第二拍：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
承接首拍人看到了什么，归船没有她期盼的人。
第三拍：肠断白蘋洲。
结拍承接2拍，因无人而伤心难过，并作了收结。

5.忆江南 其一 晚晴 宋末元初 • 刘辰翁
朝朝暮，云雨定何如。花日穿窗梅小小，雪风洒雨柳疏疏。人唱晚晴初。
第一拍：朝朝暮，云雨定何如。
问句起，天气如何。
第二拍：花日穿窗梅小小，雪风洒雨柳疏疏。
对句承接首拍用景来回答，用具体的物象来描写美丽的景色。
第三拍：人唱晚晴初。
结拍承接2拍，点出人唱的原因即次拍表达的美景，并作了收结。

总结：1.忆江南一般3拍，起拍有总写，引领全篇。也有分写，下拍承接。
          2.第2拍，细写。用具体的物象来描述。一般对仗，也可流水。
          3.结拍，回扣首拍或承接上拍。

东风起

东风起第二一讲作业（二）
五首《忆江南》解析

忆江南（白居易）

第一首：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

解析
这是一首回忆往事的作品。
第一拍：江南好，主旨句，开门见山提出词人的观点。总领全词。
第二句“风景旧曾谙”是对江南好的补充，
“风景”是词的切入点。（江南好的方面很多，不可能一一写尽，词人将从“风景方面描写江南好）。
旧曾谙，以前就很好。旧扣题——扣“忆”上，“谙”扣江南好上。
第二拍：从风景展开描写，词人将回忆江南春天的风景如何好：
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝
日出江花，是有日出，就有花，这是夸江南四季花多、时时处处都见花。红胜火夸花美。
春来江水绿如蓝，夸江南水好。
春来点明季节，四季风景有别，词人写的江南春景的美好。
大词人特意用重字“江”，也在强调江南水多、水美。第三拍：能不忆江南？反问做结，回扣主旨句“江南好，点题并强调主题。
这是总写江南的好。

第二首：
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
解析

首句“江南忆，最忆是杭州”，点题，“忆”是字眼。第二句补充“忆”的地方。最忆的杭州。作者把忆具体到杭州这个城市。是由面到点的的写法。
三四两七字句再把回忆具体到对杭州内八月十五一天。
“山寺桂子、君亭潮头”，回忆这一天晚上可到安静寺中玩月赏桂，白天可惬意地倚靠在郡亭上欣赏壮观的钱塘潮。景一静一动，镜头从大到小循序推进。一天里都有这样美好的回忆，更别说一年里有多少美好的回忆了。这是由大到小，由小见大的写法。
“何日再重游”，结句是作者的感受，再重游回扣主题，因为回忆太美好，所以还盼望着再次去游。
这是回忆杭州的好。

第三首：
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
解析

首句“江南忆，其次忆吴宫。忆是字眼，因为作者之前忆过杭州，所以这里说：其次忆吴宫，吴宫指春秋吴王的宫殿。吴宫里自然多美女，所以这首显然是回忆江南的人文之美。一二句是顺承关系。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
这是回忆宴会上的难忘情景。
吴酒一杯、吴娃双舞，前者回忆江南人的好客，用最好的竹叶酒待客，后句写江南的女子人美、才艺好。
早晚复相逢？以反问作结，点明作者的感受和希冀，同时回扣主题，反问的写法给作者留下更大的想象空间。

第四首    忆江南   李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

解析
这是一首后主亡国后春日感怀之作。
兴起，开门见山就是一声痛彻心扉的长叹。恨是词眼。是写现在。
还似旧时游上苑，还似旧时作转折。旧时，是回忆。这一句由现实转到回忆。
车如流水马如龙。花月正春风。是回忆的美好往事。那时候上苑里车水马龙，美女如云，花好月圆、春风得意的君王生活。可是如今呢？这是用对比的写法，衬托今日阶下囚生活的凄凉。这是以乐景写哀伤。
春风是点明季节是春。

第五首    忆江南李煜
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，
满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。
解析

这是后主亡国如宋之后的作品.，
闲梦远，南国正芳春。点明梦的是故国春色.。闲梦远是自嘲，是对故国的思念，是对现实的无
船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。
转折写梦到事，紧承故国芳春进行拓展描写。是赏春的盛况。
江面绿，即包括江水清澈碧绿,还指江边的树木也微微泛绿。江中的画舫上丝竹萦绕,、歌舞升平。城内繁花似锦，游春的人车水马龙。香絮指花香，人身上的熏香混着车马扬起的尘土飞扬。这是多么美好的太平盛世。
愁杀看花人。又回到现在。是情结。这句是词的题旨。人依然是从前的赏花人，可是眼中看到的是愁煞，极度伤心。愁也回扣首拍的闲。
梦中的欢乐,更反衬了现实中的愁苦.当梦境醒来,现实中的凄凉悔恨,也就更加深沉。这还是以乐景衬哀愁的写法。

尚竹

《忆江南》五首例词解析

1.忆江南（其一）
【唐】白居易
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

作品解析
第一拍，三字领，“江南好”总写点题，整拍叙述句。
第二拍，承接上拍，景写。对句之中“红胜火”、“绿如蓝”，作者敷彩设色，采用异色相衬的手法，形成强烈的视觉冲击。
第三拍，能不忆江南？末句“忆”回扣首句“旧曾谙”。情结。
整组词既具有回环复沓的美，又富有清新活泼的情调。

2.忆江南（其二）
【唐】白居易
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

作品解析
第一拍，交待这首是写杭州，叙述句。
第二拍，紧承上句，具体写忆的内容：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。景写。
第三拍，何日更重游，一个更字，回扣上面忆字，情结。

3.忆江南（其三）
唐•白居易
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

作品解析
第一拍，交待了这首是写到吴宫。
第二拍，写酒和舞女，写到了人。
第三拍，写自己。
写作方法：
前两首都是写景的，这一首主要却是写人。写苏州的歌舞妓和词人自己。意境的变化使连章体词变化多姿，丰富多彩。

4.望江南
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

作品解析
第一拍，交待时间，梳洗罢，早上；地点，独倚望江楼，楼上。
第二拍，紧接着写看到的实景，过尽千帆皆不是，原来是望归人。时间结点，余晖，已到晚上了。
第三拍，情结，断肠白蘋洲。
写作方法：沿着时间顺序，展开，收捒。有景，有情。

5.忆江南
五代•李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

作品解析
第一拍，三字领中，一个恨字统领全篇，写是梦里，情写。
第二拍，承上回忆景写，往日的尊贵辉煌。
第三拍，景结，花月正春风。
写作方法：由梦，回忆完成全篇。未句与首句，花月正春风与多少恨强烈对比，情景交融。

写作方法总结
《忆江南》词牌宜采用起承转合写作方法，重点尤以三，四句为中心内容写作。

江南落花

解析忆江南
1.忆江南
白居易(唐)
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
解析:首二句总领，三四句描景，是对前两句的补充说明，结句收束，“忆”字回扣第二句的旧字。
2.望江南·多少恨
李煜(五代)
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
解析:第一句点明主旨。首二句点明是梦往事，后三句是对前二句说明，都是补充梦中情景。此七言句没有对仗。
3.忆江南·多少泪
李煜(五代)
多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。
第二句是对第一句补充，三四句细说，结句收束。
4.望江南·咏弦月
纳兰性德.(清)
初八月，半镜上青霄。斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
解析:说是咏月，实是描写了一幅月下女子的美丽图画。表达了词人心中对女子的欣赏喜爱。全词皆景，景中含情。
5.忆江南·歌起处
王世贞(明)
歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
解析:和例四一样，一幅画。不过例四尾句是三四句的延伸，此词结尾则是全词的收束。对仗工整。
总结:第一拍总领，三四句是对前二句的说明，结拍收束或者继续前七言句的延续。第二拍作对仗句，偶有作宽对或不对。

清风徐徐！

清风徐徐解析作业
《忆江南》五首例词解析
1：忆江南；江南好
顾太清（清代）
江南好，春草满芳洲。
山上孤亭才落日，门前高柳系归舟。
童子曳双牛。
这首词第一拍，“江南好，春草满芳洲”，开篇就依抒情地行式述出地点，季节。第二拍，两个七字句依对仗手法，表达自己含蓄深蕴的情思，似是春日黄昏，身在山上孤亭，眼望西阳落日，柳枝飘浮，湖面漂去一叶小舟。最后一句第三拍，和第一拍动静相交，一个童子牵着两头牛在
湖岸吃草。

2：忆江南：江南好
顾太清（清代）
江南好，明月绿杨梢。
茅舍孤灯犹夜织，板桥流水暗生潮。
渔火一星遥。
这首词第一拍，“江南好，明月绿杨梢”，开篇就依抒情地行式述出地点，写出了江南夜晚美景。第二拍，紧跟第一拍意境，两个七字句
以对仗手法。借景抒情，引发思绪，望着犹夜如织茅舍孤灯，桥下流水昼夜不停发出声响，一静一动，表达对人与大自然的思考。第三拍由二拍联想，展示出一种别致的美，使人神远。

总结《忆江南》江南好：这两首词写作方法：
这两首词三拍，铺陈有序，语近情遥运笔轻灵，围绕主题，各拍之间，前后照应立意和诗脉铺垫清晰，又添新意。每首的三字句总领全词，统领全词情感基调。此词清新绵邈自然流畅。

3：忆江南：春去也
刘禹锡（唐代）
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
这首词第一拍，“春去也，多谢洛城人”，写出可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。第二拍，两个七字句以对仗手法。表达了柔弱的柳枝随风飞舞相挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，最后一句第三拍，对此时此景独坐那里，犹心含嚬怨春不语。

4：忆江南：春去也
刘禹锡（唐代）
春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
这首词第一拍，“春去也，共惜艳阳年”，写出可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜艳丽明媚的年华吧！第二拍，两个七字句以对仗手法，只见依然有桃花飘落在水流上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而进，醉倒在了酒尊前。最后一句第三拍，渐入其境，写出自己心中忧郁
和内心的期盼。

总结《忆江南》春去也：这两首词写作方法
这两首词三拍，铺陈有序，语近情遥运笔轻灵，围绕主题，各拍之间，前后照应立意和诗脉铺垫清晰，又添新意。每首的三字句总领全词，统领全词情感基调。此词感叹哀怨，心里惆怅万分。

5：忆江南：多少泪
李煜（五代）
多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。
这首词第一拍就以问句口气，我有多少泪，纵横交错地流在脸上。第三句和第四句两个七字句以对仗手法，诉说：我的心事不用拿来边哭边诉说，那笙箫不要在我流泪时响起，我现在无疑已是极度悲伤了。

总结《忆江南》多少泪：这首词写作方法
这首词二拍，铺陈有序，全词都围着首句“多少泪”诉说心中的悲伤心情。句与句之间循循递进，拍与拍之间相互照应，直笔明写，感叹伤悲。
2022.3.7

菲紫

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
2，江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
3，江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

【紫月简析】

第一首：
“江南好”三字总领全词，
第二句“风景旧曾谙”是对说江南好的原因解释，一个“旧”字引出来下面描写江南美丽景色，并与末句的“忆”呼应。尾句用反问句式写出了对江南景物、人事的无限留恋、怀念。
第三四句是个非常漂亮的对仗句。是对江南风景好的具体描写，是对“江南好”的有力证据。作者没有用“小桥流水、烟雨人家”等江南特色来描写，而是把重点放江上，初日、江花、江水，这些普通物象通过“红胜火”“绿如蓝”色彩反差的对比，给“江南好”进行了特色描写。



第二首：
首句“江南忆”是从第一首尾句顺手拈来的。同样这三字也是全词总领，重点在“忆”。
第二句，最忆的杭州是江南的一个城市，作者把忆点放到了具体地址上。本句与首句形成自然的递进关系。
三四两七字句是对杭州具体景点描写。从大江南到某一城市（杭州），再到杭州城的“山寺桂子、君亭潮头”前面这几句是将回忆的镜头从面到点循序推进。
因回忆这样美景，自然就得出尾句“何日再重游”的愿望！

第三首：
首句“江南忆”与第二首首句相同，紧接着第二句其次是吴宫，与最忆是杭州一脉相承，不同的是把镜头从外转到内了。第三四句自然地写了吴宫内场景，吴酒一杯、吴娃双舞，很自然地导出来早晚复相逢之愿。这首词与第二首一样，句与句之间都是循循递进关系。

【总结】
这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大“联章”。显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。

第四首：

忆江南·多少恨
南唐·李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

【风清简析】
我把后主的这首词分两部分来看，头两句“多少恨，昨夜梦魂中”，陡起，所恨的不是昨夜梦，而是梦醒后的现实。
后三句，还似二字领起，直贯到底。是写昨夜美好的梦境：车水马龙的上苑，花月春风的君王生活。这都成过去时了。单看这后三句，好像是作者对过去美好的眷恋，实际上是要表达另一面：今日处境的凄凉。
这首词用了反写正的艺术手法，以乐衬苦，笔意曲婉。前两、后三句形成一个倒装的因果关系。因美梦成泡影而生恨。


第五首：

忆江南·多少泪
南唐李煜
多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

【风清简析】

后主的这首“多少泪”是用直笔明写，正见正写，直抒胸臆，坦吐愁恨的艺术手法，因而有愈见沉痛之感。　全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力！

总结《忆江南》写作方法：
首句三字总领全词，点明主题，第二句五字顺着主题造境，接着两个七字偶句围着主题具体细致描写，最后结句五字收束总结，或给读者意境留白，做到回味无穷！

七月

忆江南：单调，二十七字，五句，三平韵 。
句式：35775。
中间七言两句，以对偶为宜。
南吕宫：感叹悲切

忆江南（白居易）三首

1，江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
2，江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
3，江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

1.起拍：江南好，风光旧曾谙。
过片：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
结拍：能不忆江南。
回忆中带点淡淡的忧伤和感叹，这个好字，总起概括，结拍，反问，再次肯定好字，前后呼应。因两个对偶的7字句反而有舒缓轻松之感。
2.这里起句，忆作为领字，最字是一个跟进，接着7字句对偶交待杭州的美，三秋桂子，钱江潮头，这两个非常有代表性的两个物像。结句更重游，呼应领字忆，层层叠进。

3.忆江南 .选择另一个代表江南的地点，吴宫。
首句“江南忆”与第二首首句相同，第二句其次是吴宫，吴宫里的美人美酒，托物言志，跨越时空，这是文人精神交汇上的回忆，才有结句感概复相逢的念想，这句与句之间有因果的联系。这三首词也是从空间上的逐步缩小，类似山水画从大写意到局部的特写的聚焦。

第四首

忆江南.刘禹锡

春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含颦。

起句：春去也，去是领字 ，第二句：多谢，承接春去。以拟人的手法，春多谢洛城人。接着两个对偶句写春天的景象：弱柳扶风疑举袂，丛兰裹露似沾巾。也以拟人的手法，表示依依难舍，抑郁悲切。最后结句总结，独坐亦含颦。即便独坐亦是皱着眉头。符合南吕宫感叹悲切的基调。

第五首
望江南·江南蝶
宋 · 欧阳修
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
双调，五十四字，上下片各5句，三平韵。
开片首句：江南蝶，蝶作为领字，起句：江南蝶，领字：蝶，成双成对出现。何郎：何郎，指的是何晏，字平叔。南阳郡宛县（今河南南阳）人。何进之孙，三国时期，何晏才华出众，容貌俊美，而且喜欢修饰打扮，面容细腻洁白，无与伦比。成语：韩寿偷香，比喻男女暗中通情。韩寿当时出名凭的是他的拿手曲目《偷香》。这《偷香》，乃是韩寿的亲身上演的原创。这蝴蝶确实够得上有偷香的本事和天赋。过片，微雨后，这是在斜日后的递进，再次写蝴蝶不改本性，游戏人生，这次不是一双双，而是伴游蜂随飞絮，以物喻人，具有讽刺的味道。最后结句：长是为花忙这是一种感叹。有感叹空忙一场，为他人做衣裳之感。

花海飘香

词牌解析（忆江南）飞雪组-花海飘香
1.兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
解析：写梦。写梦见江南梅熟，写潇潇夜雨船上吹笛，写人在驿外桥边与人共语。然梦醒后！人怎样呢？各位尽情推测吧
写作方法，首拍先写景！入梦前失烛尽！屏上图也模糊不清！随即进入梦中。先景后事


2.长生药，不用问他人。
八卦九宫看掌上，五行四象在人身，明了自通神。
解析：这是中唐吕岩道家词之一，写意简单，意思是长生不老药，不用去问他人。能不能长生在掌上就可以看，掌上就是九宫八卦。五行四象也在人的身上！懂了自然象神一样。
对仗很工！写作平辅直叙，水到渠成


3.衔泥燕，飞到画堂前。
占得杏梁安稳处，体轻惟有主人怜，堪羡好因缘。
解析：这首是五代牛峤写的燕子。直接事起，写燕子衔泥筑巢，在梁上很得房主的怜爱喜欢，很让人羡慕！意思就这么简单！两个七字句是议论没有对仗！最后是情结


4.隋堤远，波急路尘轻。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。
何况自关情。


斜照后，新月上西城。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭。
千里伴君行。
解析：这首词是北宋张先写的江南柳，双调。
这是个送别的地方，先泛写送别。写送别是有情感的！下片写具体送别和具体心情


5.游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。


桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
解析：这是北宋周邦彦写的春游。双调。
七字句上下片都用了对仗。周邦彦是词大家！懂音律词韵！写词很顺畅


总结：这个词牌可写范围很广，不管单调双调，可以直接点题，直接抒怀。七字句可对可不对！只要把意思表达清楚明白就行，尾句可情结景结，能不断意脉就行，可以自行成拍！也可以和前二（七字句）成拍！根据需要灵活掌握！

火龙果

二解析词牌《忆江南》
学员：任逍遥
1.忆江南·江南好
(唐)白居易
江南好，风景旧曾谙。
（总起，点出地点，用个“旧”字，点出时间，为下文的回忆作铺垫。下个“谙”字，表现了对江南的熟悉，并为下拍具体的景物描写作铺垫。）
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（承接上拍的“谙”，用优美的文笔，细致入微的刻画了江南的景物，以点带面，通过特定景物的选取，对色彩的描摹，对仗修辞方法的运用，使读者仿佛置身于江南广袤的春光中，，，，景色越美，也反应出作者思念之情越深，以乐景写哀情）
能不忆江南？
（煞尾是全词的总结，由前面的铺垫，得出了，思念江南的理所当然。反问作结，加强了思念的肯定语气。）



2.忆江南·歌起处
(明)王世贞
歌起处，斜日半江红。
（点出全词的时间地点，通过环境描写，给读者描绘出一片祥和的傍晚时光。词人采用先声夺人的手法，未写其人，先写其声，勾起读者的好奇心。）
柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。
（第二拍承接歌声，对人物进行了描写。着淡黄的衫子，握着柔绿的长篙，在黄梅时节的细雨中，在淡淡荷香的微风中，尽情歌唱，，，注意逆挽结构的运用）
家在五湖东。
（最后点出歌者所住的方向，把读者的目光引向远方。）
3.忆江南·春去也
(唐)刘禹锡
春去也，多谢洛城人。
（总起，写春对洛城的留恋）
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。
（承接“多谢”具体刻画春天的怎么留恋洛阳人的，学习比喻的运用。）
独坐亦含嚬。
（煞尾，由写春天对洛阳人的留恋，转写到作者自身的感受，写出了作者对春光易逝的留恋之情。）
4.忆江南·多少恨
(五代)李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
（倒装句，在昨夜的梦中，有多少恨？问起，易引起读者的好奇心。）
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
（承接上拍的梦，开始了具体刻画。并且用“还似旧时”把梦中景和过去的现实中景结合起来，下字简洁精准。注意比喻句的连用。）
花月正春风。
（煞尾，描写了当时的节令，注意双关的运用，“春风”，既指自然界的春风，也指当时作者内心的春风得意。如果读者了解李煜的人生经历，自然就知道作者为什么恨啦，景越乐，其情越悲。）

5.忆江南·衔泥燕
(唐)牛峤
衔泥燕，飞到画堂前。
（赋笔，起拍直接铺陈）
占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，
（继续刻画燕子，并由燕子本身写到作者的情感，同时引起读者的思考：为什么只有主人怜惜它呢？）
堪羡好因缘。
（煞尾回扣了上拍的“怜”，燕子天天形影相随，是多好的姻缘呀！从而引发了读者对作者身世的遐想）
总结：在填写词牌《忆江南》时，宜采用总分总的结构，把感情的爆发点要么放在起拍，要么放在煞尾。中间一拍，可运用对仗，流水等修辞方法，进行具体刻画。

雨韵

雨韵作业：
②《忆江南》词牌选五首例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。
容若纳兰以“江南好”开首，写了《忆江南》词共十首，纳兰在这组词中描写南京，苏州、无锡、扬州、镇江等地。我在这里选了五首解析
　　
　　其一
　　江南好，真个到梁溪。一副云林高士画，数行泉石故人题。还似梦游非。
　　
　　赞美风景如画的无锡梁溪的，抒发了如梦如幻的心理感受，同时也是对其好友严绳孙善画山水的热情赞赏。此番感受，当真要问一声“还似梦游非”？
　　第一拍：江南好，真个到梁溪。
　　三字句总写点题。5字句紧承江南好分写说明。
第二拍：一副云林高士画，数行泉石故人题。
是个对仗句。是对梁溪进行拓展描写。
第三拍：还似梦游非。
以景入情，回扣前首拍江南好。
【其二】
江南好，水是二泉清。味永出山那得浊，名高有锡更谁争⑾。何必让中泠.
这首词写：无锡惠山泉，赞美其泉清味永，久负盛名。
注：二泉：指江苏无锡市西郊之惠山泉，又名“陆子泉”，唐人评其为“天下第二泉”，因又名“二泉”。此泉水质极佳，最宜煎茶。宋徽宗时为宫廷贡品，清代康熙、乾隆下江南时，多所品题。名高有锡：意谓二泉名满天下，其美名是早为人们所赐予。中泠：即中泠泉，一作中零。在江苏镇江市西北石山簿之东。唐人以为此泉煎茶最佳，故有“天下第一泉”之称。宋陆游《将至京口》：“铜瓶愁汲中（左氵右霝）水，不见茶山九十翁。”后此泉为积沙压盖，今已湮没。
第一拍：江南好，水是二泉清。
三字句总领全篇内容。5字句承接上句补充说明，江南的清澈的二泉。
第二拍：味永出山那得浊，名高有锡更谁争
对仗句,承接首拍进一步说明上句的“清”字。
第三拍：何必让中泠.
结拍承接上拍，发出二泉之水之美之清，已是天下无双，更何必让给中泠天下第一泉的称号。结句实则是把人和物再次巧妙结合，导出词人不愿被世俗之欲吞噬的决心和意愿。

【其三】
江南好，铁瓮古南徐。立马江山千里目，射蛟风雨百灵趋。北顾更踌躇。
这是首沉郁含蓄之词，借历史遗迹写镇江景物之美盛与险要，但词中不无警人之思的内蕴；
　　铁瓮，即铁瓮城，是镇江北固山（又名北顾山）前的一座古城，三国时孙权所建。南徐，镇江旧称。
　　北固山，这是辛稼轩词中经常出现的一个地名，多少国仇家很，多少英雄血泪，都在这北固山前后、铁瓮城周遭。一个看似平凡的地点，在普通人看来无非是街谈巷议、柴米油盐，而在纳兰容若看来，却是历史的沉积岩、兴亡的诸世纪。
　　射蛟的典故用得巧妙，既是用典，又是写实。这原本是汉武帝南巡时候在江心射蛟的往事，如今物是人非，两汉魏晋、唐宋元明，朝代换了多少，皇帝做过几人，康熙南巡，仍是江南旧地，仍是射蛟盛况，遥想汉武当年，难免踌躇万千。
首拍：江南好，铁瓮古南徐。总写，起领全词。
第二拍：立马江山千里目，射蛟风雨百灵趋。对仗句，起递进作用。
第三拍：北顾更踌躇。
自然引出结句中的感慨。以一个好字串贯穿全篇。
　　
【其四】
江南好，一片妙高云。砚北峰峦米外史，屏间楼阁李将军。金碧矗斜曛。
这首词赞美了美丽如画镇江妙高台的风光的同时也写到了二位卓越的画家，一个是米芾，一个是李将军，因而当见到夕阳都碧光万丈，尤其美好。
首拍：江南好，一片妙高云。总写，起领全词。

第二拍：砚北峰峦米外史，屏间楼阁李将军。金碧矗斜曛。。对仗句，起递进作用。
第三拍：金碧矗斜曛。
自然引出结句中的感慨。以一个好字串贯穿全篇。

【其五】
江南好，何处异京华。香散翠帘多在水，绿残红叶胜于花。无事避风沙。
这首词总写“江南好”，是对以上诸篇盛赞之词的总评，问江南与京华到底有什么不同之处，使人如此留恋？这首词写得清丽欣喜，欢愉洒脱。“无事避风沙”的结语，似乎引出了纳兰对心中隐居生活的一种期盼，有深婉的内涵。
首拍：江南好，何处异京华。总写，起领全词。

第二拍：香散翠帘多在水，绿残红叶胜于花。对仗句，起递进作用。
第三拍：无事避风沙。
结句。也以一个好字串贯穿全篇。
《忆江南》写法总结：一二句为全词领起，也是全词的中心。三、四七言句具体细写内容，起上承下的作用，通常对仗、对偶等。五言句可情可景对全词作结。

雪后山花

忆江南5首词解析    雪后山花   第一次作业之二（2022-3-8）
忆江南.白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
第一拍，点题，是总写。第二拍承接第一拍写，我见过，第三、四拍证明第一拍的原因，描写怎样的状态，用对仗句；第五拍 写感受。一环套一环。层层递进，忆后边的描写是前边的总写产生的原因，通过第三、四拍景色的描写，第五拍把情感推向高潮，写出不能忘却时常回忆的原因。
梦江南 千万恨（温庭筠）
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
第一拍，点题，是总写，第二拍是第一拍的递进，形容第一拍情绪产生的对象，第三、四拍写周围的景物，用对偶句，烘托第一拍的情绪产生的原因。第五拍写云，看似与第一、二拍没有关联，其实是自己的情绪无人能够理解，想象云诉说，云还是在摇曳生辉，不理不睬，把恨的程度郁结到了极点，第四拍，是对第一拍情绪产生的原因进一步深入的描写。

望江南 多少恨（李煜）
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
第一拍，点题，总写。第二拍承接第一拍，写第一拍情绪产生的场所和时间。第三、四拍用流水句回忆过去游玩的场景，衬托第一拍情绪产生的原因。第五拍，是景物的描写，春风鲜花，春光明媚，烘托气氛，这些都与自己没有关系。心中只有亡国失家之恨。
梦江南 兰烬落 （皇甫松）
蓝烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
第一拍，总写，点题。第二拍是第一拍的衬托；第三、四拍写梦里家乡的梅熟时
的景色；第五拍写梦里人的动态。第五拍，是前几拍所写景物的进一步延展，美好的夜色，用人的闲适去衬托，突出江南美景的无与伦比的美丽。
忆江南 春去也  （刘禹锡）
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
第一拍，点题，总写，交代时间。第二拍交代人物；第三、四拍是对暮春景物的描写。第五拍，写人的活动和心理感受。第五拍是对第一拍春去了的感受，人物对春天的离去，表现的很伤感，惜春的情绪含蓄表达。
亿江南的写作方法，依格律要求，第一拍写出自己心中认为好的地方或事情；第二拍进一步深层次写；第三、四拍或用对偶句也可用流水句对第一拍进行情境描写；第五拍紧扣第一拍题目写，表明自己的观点，或用景物描写，抒发自己的感想，但都与第一拍相关联。此词牌 可表达激昂明快.亦可表述沉闷忧伤等情绪。

晴雨@

二、解析《忆江南》《忆王孙》《山花子》各五篇
晴雨作业
忆江南（即春去也） 其一 中唐 • 刘禹锡
春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。
析：起拍春去也，与洛城人辞别而去，议论入词，总领全词。二拍景语铺叙，弱柳丛拟人化似乎也在伤春惜春，独坐皱眉；形象生动，七字对，有余味；
其二
春去也，共惜艳阳年。
犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前，惟待见青天。
析：起拍与上首一起，议论入词，景铺陈，二拍以桃花流水，竹叶意象补充主题，还是惜春，一个待字赋予了多情；七字对句工整；
忆江南（二首，与本调不同。） 其一 五代 • 冯延巳
去岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。
玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真。
析：这首词与上面34775不同句法，74477；起拍回忆起，点明时间环境，秋夜，地点西窗，天气夜月，二拍景及人，玉人睡着刻画细节：附钗云，粉消妆薄，用天真一词结，带有明显的情感倾向；情随景生；七字对工整，别致。
忆江南
人非风月长依旧，破镜尘筝，一梦经年瘦。
今宵帘幕飏花阴，空馀枕泪独伤心。
析：这首词与上面一样句法格式 ，起拍顿起，对比人与风月，物是人非；二拍承接写人活动场景，心境刻画，在杨花飘落季节更觉别离的伤感，只有日夜思念空枕流泪；情景交融；
忆江南① 其一 南唐 • 李煜
其二
多少泪，沾袖复横颐。
心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。
析：忆江南用的是正格，起拍议论与词，多少泪沾湿了衣袖和双腮 ；二拍转写三个否定句，委婉地记叙了主人公日常生活，肝肠寸断，愁苦之极；七字对用语精妙；

冬日♣♣春天

二、解析《忆江南》《忆王孙》《山花子》各五篇
冬日春天作业
三首《忆江南》分别是：
其一
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
其二
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
其三
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
第一首泛忆江南，兼包苏、杭，写春景。全词五句。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。
“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。
第二首词以“江南忆，最忆是杭州”领起，前三字“江南忆”和第一首词的最后三字“忆江南”勾连，形成词意的连续性。
第三首词在思想艺术上都不及第一、二首，加上他又写到歌舞生活，因而许多选本都不介绍它。其实它在写法上也并不是全无可取之处的。
这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大“联章”诗词中，显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。
第四首[唐]刘禹锡《忆江南·春去也》
春去也，
多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
此词写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。该词抒发了惜春、伤春之情。
第五首《忆江南·春去也》
春去也，
共惜艳阳年。
犹有桃花流水上，
无辞竹叶醉尊前。
惟待见青天。
此词写的是作者惜春伤春之情。开篇发出了“共惜艳阳年”的感慨；其后写作者见到春天已过、桃花飘落在流水上的情景，包含了一种无可奈何的伤感情绪；后两句写借酒消愁，不惜醉倒在酒杯前，却希望能等到雨过天晴的时候。词中即有伤春之意，又表现了作者珍惜流年的情怀。这两首词构思新颖，描写细腻，手法多变。充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

香山红叶飘

一：忆江南•红绣被
牛峤
红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。

赏析：
这首小词，借红绣被上鸳鸯的咏赞与艳羡，表达对真情鸳鸯的眷恋和对“薄情郎”的怨恨。语言浅显易懂寄寓意深迥。
起拍总写、点题。次拍陡转，以否定句式强化感情，表达对鸳鸯的赞赏。结句总述突出主题，咏物抒怀，充满讥讽。从另外一方面，表现出对美好感情的向往。

二：忆江南•寄怀云裳妹
吴藻
江南忆，最忆识君时。潭水桃花红万点，苏台杨柳绿千丝。相见尚嫌迟。

赏析：
首拍“江南忆”直奔主题，一个“忆”字垫定了全词基调。忆什么呢？自说自话，最忆识君时。次拍荡开一笔，不写初与君怎样相识的过程或情绪等，而是以漂亮的对仗句式，多层次多角度“忆”的原因和思君情怀。红万点”“绿千丝”给人明丽，惬意悠扬之欢快。“潭水桃花”比喻感情深厚，“杨柳”既有情意缠绵又有依依不舍之情。结句“尚嫌迟”，言尽意无穷，无限深情。

三：忆江南•春去也
刘禹锡
春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

赏析：
  这首惜春词，其抒情线索十分显明，抒情的中心非常突出。在结构上层层转折，层转层深地传出了充溢在词人心头的“惜春”情怀。
  “春去也”感情色彩极浓。包含着不忍去、不愿去、又不得任其去的伤感。惜春情怀油然而生，“共惜艳阳年。”加深了咏叹的意味，强化了惜春的情感。
“犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。”描写了词人为自己“惜春”的行为。这两句对仗工稳，构思新颖，生动洒脱。
  “惟待见青天。”强烈表达出希望自己拟想中的“惜春”行为能够实现的心声。诗人末句希望老天爷能够帮忙，给人间送来无云无风的大好晴天。
   这首词语言朴实无华，结构紧凑奇巧，清新婉转。

四：忆江南•多少恨
李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

赏析：
　这首词为南唐后主李煜抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐，和梦醒之后的悲恨。表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。
   开头陡起，直抒胸臆。直接带入下文。小词中罕见。恨因一场梦，寓意生命也寓意现实。起句似直且显，萦纡沉郁、回肠荡气。
  后三句均写梦境。“还似”二字领起，直贯到底。往日繁华生活内容纷繁尽显。“花月正春风”的季节。一“正”字勾连，景之秾丽，情之浓烈，一齐呈现。将梦游之乐推向最高潮。
  从表面上是对往昔繁华的眷恋，实际凸现了今日处境的无限凄凉。这种“正面反面”的艺术手法非常值得学习。
  全词语白意真，直叙深情，一气呵成。

五：忆江南•衔泥燕
牛峤
衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。

赏析：
  这首词借物咏怀，表现了主人公对美满爱情的追求。“体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。”这两句借物喻情，由燕及人。女主人公看到结伴而飞的燕子不禁感悟伤神她哀叹自己形单影只，无人怜爱，羡慕梁间燕子的美好姻缘。
  燕子筑巢，以“衔”、“飞”、“占”三个动作，便将燕子筑巢的灵巧生动，完整的写了出来，足见作者文字功底之深厚。
   这首小令仅仅二十七个字，却写得形神兼备，深隐含蓄，极富情致。语言通俗，感情真挚，令人回味。

忆江南写作手法总结：
一：一般有三拍。
二：起拍统领全词，确定词的感情基调。
三：次拍适于对仗或对偶，承述全词思想。
四：收束全词，多于前两拍构成因果关系，回扣主旨。

鸣笛晓子

第一题：写出《忆江南》词牌规范

忆江南 宋王灼《碧鸡漫志》：此曲自唐至今，皆南吕宫，字句皆同，止是今曲两段，盖近世曲子无单遍者。 　　按唐段安节《乐府杂录》，此词乃李德裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》，因白居易词更今名，又名《江南好》。又因刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”句，名《春去也》。温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，名《望江南》。皇甫松词有“閒梦江南梅熟日”句，名《梦江南》，又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调。至宋词始为双调。王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，名《安阳好》。张滋词有“飞梦去，閒到玉京游”句，名《梦仙游》。蔡真人词有“铿铁板，閒引步虚声”句，名《步虚声》。宋自逊词名《壶山好》。丘长春词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》，注“大石调”。

格一 单调二十七字，五句三平韵 白居易为例
格二 双调五十四字，前后段各五句、三平韵 欧阳修为例
格三 双调五十九字，前后段各五句，两仄韵、两平韵 冯延巳为例

格一作品格式如下:

江南好　风景旧曾谙　日出江花红胜火　春来江水绿如蓝　能不忆江南　
平中仄句中仄仄平平韵中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韵平仄仄平平韵

第二拍两个七字句可对仗可对偶可流水

第二题，选五首《忆江南》例词（需是名人佳作）做出解析，要求写出句与句、拍与拍、上下片（双调的）之间的承接点；在五首解析的后面试着总结出本词牌的写作方法。

《忆江南》五首例词解析：【鸣笛晓子简析】

白居易《忆江南》三首

一、《忆江南·江南好》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

起拍：总领全篇
首句“江南好”点明主题，作者的赞颂之意与向往之情也尽在其中。因为“好”，所以结拍才有“忆”的情感呈现，首尾呼应。
第二句“风景旧曾谙”，承接首句之意，对江南风景之“好”这一突兀之句加以说明，告诉读者我说它“好”并非得之传闻，而是我出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这一句既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。同时，这一句也在首句和第二拍之间起承上启下的行文作用。
第二拍：紧承起拍的第二句围绕主题进行具体细致的刻画描写
三、四两句以对仗的形式形象化地状写江南之“好”，即突出渲染日出时的江花、春来时的江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。
结拍：既承接第二拍语意，又与起拍呼应，在情感上收束总结全词。
一句“能不忆江南”，是在第二拍如此铺排烘托的基础上发出的感叹，所以既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。

二、《忆江南·江南忆》
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

起拍：领起全篇
首句“江南忆”点明主题，这是一篇作者对“江南”之地的“回忆”文章。因为“忆”，所以结拍才有“重游”的向往，首尾呼应。
第二句“最忆是杭州”，承接首句之意，突出了作者最喜爱的一个江南城市。这一句对首句和第二拍之间起承上启下的行文作用。
第二拍：紧承起拍的第二句围绕主题“忆杭州”进行具体细致的刻画描写
三、四两句以对仗的形式形象化地状写杭州秋之“美”。
结拍：既承接第二拍语意，又与起拍呼应，在情感上收束总结全词。
一句“何日更重游”，写出了作者对在杭州“月圆之时山寺中寻找桂子，登上郡亭躺卧其中欣赏钱塘江大潮”生活的无限眷恋与向往之意。

三、《忆江南·江南忆》
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

起拍：领起全篇
首句“江南忆”点明主题，这是一篇作者对“江南”之地的“回忆”文章。因为“忆”之美好，所以结拍才发出“早晚复相逢”的感叹，首尾呼应。
第二句“其次忆吴宫”，承接首句之意，突出了作者对苏州生活的怀念。这一句对首句和第二拍之间起承上启下的行文作用。
第二拍：紧承起拍的第二句围绕主题“忆吴宫”进行具体细致的刻画描写
三、四两句以对仗的形式形象化地状写吴宫闲适生活之“惬意”。
结拍：既承接第二拍语意，又与起拍呼应，在情感上收束总结全词。
一句“早晚复相逢”，写出了作者对在苏州“喝吴宫春竹叶美酒，看吴宫里如朵朵迷人的芙蓉般可人的歌舞伎双双起舞”享乐生活场景的无限眷恋与向往之意。


刘禹锡《忆江南》两首

一、《忆江南·春去也》

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

起拍：领起全篇

首句“春去也”交代主题内容（事件），这一句是“春”在即将要走的时候来向洛城作别之语。因为“去也”之境，所以结拍才会有“含颦独坐”的伤春之人出现，首尾呼应。
第二句“多谢洛城人”，承接首句之意，突出了春对洛城的眷恋之意。这一句与结句的“独坐亦含颦”相呼应，同时也对首句和第二拍之间起承上启下的行文作用。
第二拍：紧承起拍的第二句围绕主题“谢洛人”进行具体细致的刻画描写
三、四两句以对仗的形式形象化地状写“春”之依依不舍的情态。描绘出一幅气韵横生的送春画图，且看那纤弱的柳条随风依依轻摇，就好像挥手作别轻扬起的衣袖；而葡花沾满露珠，更有如一位不胜嫣羞的美人，在离别之际泪湿纸巾。
结拍：既承接第二拍语意，又与起拍呼应，在情感上收束总结全词。
一句“独坐亦含颦”，写出了人对人之春“去也”的无限感伤惆怅之意。
　　

二、《忆江南·春去也》

春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

起拍：领起全篇
首句“春去也”交代主题内容（事件），这一句是作者望着将要远去的“春”发出的“惜春”咏叹。因为“春去也”之境，所以结拍才会有“惟待见青天”的心头祈愿与呐喊，首尾呼应。

第二句“共惜艳阳年”，承接首句之意，突出了作者对尚未走远的”春“的珍惜之情。大家赶紧来抓住这最后的机会好好地赏玩阳光灿烂风光旖旎的“余春”风致吧。这一句与结句的“惟待见青天”相呼应，同时对首句和第二拍之间起承上启下的行文作用。

第二拍：紧承起拍的第二句围绕主题“惜阳春”进行具体细致的刻画描写
三、四两句以对仗的形式形象化地状写如何赏玩“暮春”的打算。在溪水边的草茵上席地而坐，面对着落花流水，斟上一杯春竹叶酒，慢慢地喝，悄悄地看，静静地想。

结拍：既承接第二拍语意，又与起拍呼应，在情感上收束总结全词。
一句“惟待见青天”，写出了作者对”春“之“惜”的虔诚诚恳之意——祈求上天成人之美。


总结《忆江南》写作方法：

起拍首句三字总领全词，点明主题或交代事件；第二句五字承接起句语意对主题造境，并引起第二拍。第二拍两个七字偶句围着主题进行具体细致的刻画描写。结拍一句五字收束总结全词。

竹林听风@

忆江南 宋王灼《碧鸡漫志》：此曲自唐至今，皆南吕宫，字句皆同，止是今曲两段，盖近世曲子无单遍者。 　　按唐段安节《乐府杂录》，此词乃李德裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》，因白居易词更今名，又名《江南好》。又因刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”句，名《春去也》。温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，名《望江南》。皇甫松词有“閒梦江南梅熟日”句，名《梦江南》，又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调。至宋词始为双调。王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，名《安阳好》。张滋词有“飞梦去，閒到玉京游”句，名《梦仙游》。蔡真人词有“铿铁板，閒引步虚声”句，名《步虚声》。宋自逊词名《壶山好》。丘长春词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》，注“大石调”。

格一 单调二十七字，五句三平韵 白居易为例
格二 双调五十四字，前后段各五句、三平韵 欧阳修为例
格三 双调五十九字，前后段各五句，两仄韵、两平韵 冯延巳为例

格一作品格式如下:

江南好　风景旧曾谙　日出江花红胜火　春来江水绿如蓝　能不忆江南　
平中仄句中仄仄平平韵中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韵平仄仄平平韵

第二拍两个七字句可对仗可对偶可流水

忆江南① 其一 南唐 · 李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
起拍陡起点明主题多少恨入梦，二拍承接起拍延展，以所忆当日的尊贵繁华反衬如今的无限凄凉和悔恨，点明所梦具体事物，结拍回扣起拍花月对梦魂亦形成鲜明对比

其二
多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。
起拍点题点明心迹，二拍承接起拍具体化形象化细致的描写衬托出主题，凄凉哀怨，结拍回扣起拍做结

其三
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘，愁杀看花人。
起拍点题，二拍具体描写，主力渲染，增强感染力以乐景写哀情，结拍回扣主题总结全篇。
望江南
其四 宋末元初 · 黄公绍
思晴好，小驻岂无因。花上半旬春社雨，松间三宿暮山云。转住是愁人。
起拍点题，二拍承接起拍说明缘由描景具体化，结拍总结全篇回扣主题

其五
思晴好，春透海棠枝。刻惜许多过时了，可怜生是我来迟。不见软红时。
起拍点题引出下文，二拍稍作转折，增强跌宕感，结拍顺势做结自然流畅

其六
思晴好，天运几乘除。只为晴多还又雨，谁知雨过是晴初。那得绿阴乎。起拍点明观点，二拍承接起拍为起拍立据，具体描写，结拍做结回扣起拍
《忆江南》写法总结：本词题材广泛，诸多可写，无特定情感。起拍总领全篇，点明主题，二拍一般承接起拍，多做描写，亦有议论，或平铺，或渲染，或转折，主要是为起拍服务，结拍回扣主题，或挽结或意有不尽。

听雨之鱼

1.《忆江南》
（唐）牛峤
忆泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。
这首分二拍，前两句一拍后三句一拍。这首词借物咏怀，表达了作者对美满爱情的追求。首句直接点出物象衔泥的燕子，以动态写出了燕子在春天筑巢的全过程。后二句以主人对体轻的双燕的怜爱，而道出自己的孤单无依的哀叹，这也是词所要表达的情感，结句一语双关。
2.《忆江南》
（ 唐 ）  白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
此词共三拍，第一拍：江南好，风景旧曾谙。三字句点题，总领全篇内容。
第二拍：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。承接首拍的江南和风景，具体描写江南的美丽景色。第三拍：能不忆江南。结拍回扣首拍的旧曾谙，并点出忆的原因即次拍表达的江南的美丽，并作了收结。
3.《忆江南 》
（ 唐） 温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
此词共三拍，第一拍：千万恨，恨极在天涯。三字句，总领全篇内容。五字句加深情感。第二拍：山月不知心里事，水风空落眼前花。对句承接首拍的恨，用具体结拍回扣首拍的天涯，来点出这个恨无边无际，并作了收结。
4.《忆江南》
（唐）白居易
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
此词共三拍，第一拍，突出吴宫。第二拍，写酒和舞女的美好。第三拍，写自己的对吴宫的念想。意境变化多姿情感直接
5.《忆江南》
（清代）顾太清
江南好，明月绿杨梢。
茅舍孤灯犹夜织，板桥流水暗生潮。
渔火一星遥。
此词共三拍，第一拍，三字句总领全词，开篇就依抒情地行式述出地点，写出了江南夜晚美景。第二拍，紧跟第一拍意境，两个七字句以对仗手法。借景抒情，引发思绪，望着犹夜如织茅舍孤灯，桥下流水昼夜不停发出声响，一静一动，表达对人与大自然的思考。第三拍由二拍联想，展示出一种别致的美，使人神远。此词清新绵邈自然流

风清清

书联奕中乐作业

《忆江南》例词解析    飞霞十八·书联奕中乐
忆江南·江南好    唐代·白居易
江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如
蓝，能不忆江南？
    【解析】
    这是白居易组词《忆江南》的第一首。首句以“江南好，风景旧曾谙”领起，点明写记忆中的江南风景。中间两句以“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”承接，写江南美好的春景。顺其自然得出最后一句“能不忆江南”。

忆江南·江南忆    唐代·白居易
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
【解析】
这是白居易组词《忆江南》的第二首，首句以“江南忆，最忆是江南”领起：前三字“江南忆”与组词第一首的最后三字“忆江南”勾连，形成组词词意的连续性；后五字“最忆是江南”写出作者最爱的一个江南城市是杭州。中间两句以“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”承接，向读者展示一副杭州美好的秋日景观图。最后一句“何日再重游？”水到渠成提出问题，引起读者共鸣。

忆江南·忆吴宫  唐代·白居易
忆江南，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚服相逢？
【解析】
这是白居易组词《忆江南》的第三首，追忆苏州往事。首句以“江南忆，其次忆吴宫”领起，照应第一首的结尾“能不忆江南”和第二首的开头“江南忆，最忆是杭州”，把镜头移向苏州（吴宫）。中间两句以“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉”承接，写出品尝美酒，欣赏歌舞的盛况；从吴娃联想到倾国倾城的古代美女——西施。自然发出感慨“早晚服相逢？”

忆江南·新来好    清代·纳兰性德
新来好，唱得虎头词。一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。标格早梅知。
【解析】
此词是纳兰性德给故友顾贞观的《浣溪沙·梅》写的一首答词。起首两句“新来好，唱得虎头词”开门见山表达收到故友诗词的新来之好；中间两句“一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗”引用故友词中原句，那是原词的精华之处，结句“标格早梅知”是纳兰性德答词的点睛之笔，也表明了两人之间的默契，令后代读者为之感叹。此词情深义重，息息相通。

忆江南·江南好    清代·纳兰性德
江南好，何处异京华？香散翠帘多在水，绿残红叶胜于花。无事避风沙。
【解析】
这是纳兰的一首写景抒情的词作。起首两句“江南好，何处异京华”把江南跟京城进行对比；中间两句“香散翠帘多在水，绿残红叶胜于花”描写江南胜景；结句“无事避风沙”意味深长。想来纳兰欲避之风沙，是那官场中的恩恩怨怨、是非纠葛，还有那扯不尽的人情关系、事权贵的无可奈何。恰恰是这江南，才是纳兰心中暗指（或向往）的隐居生活。

学海无涯

解析以下五首《忆江南》


第一首：
《忆江南.江南好，风景旧曾谙》
            作者/唐·白居易

江南好，    风景旧曾谙(1)。
平中仄(句)  平仄仄平平(韵)
日出江花(2)红胜火，
中仄中平平仄仄(句)
春来江水绿如蓝(3)。
中平平仄仄平平(韵)
能不忆江南？
平仄仄平平(韵)

注释
(1)谙：熟悉。
(2)江花：江边的花朵。红胜火：颜色鲜红胜过火焰。
(3)绿如蓝：绿得比蓝还要绿。
​解析：
        江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南？
       作者没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。白居易用的是异色相衬的描写手法，因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了一幅图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富。
       首句“江南好”，以一个“好”字，写尽江南春色。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出游杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念。
​
​ 第二首：
《江南忆，最忆是杭州》
        作者/唐·白居易
江南忆，     最忆是杭州；
平中仄(句)，中仄仄平平。(韵)
山寺(1)月中寻桂子，
中仄仄平平仄仄(句)
郡亭(2)枕上看潮头(3)。
中平平仄仄平平(韵)
何日更重游！
平仄仄平平(韵)
注释：
(1)、山寺一一西湖边上的灵隐寺。
(2)、郡亭一一杭州城东楼。
(3)、看潮头一一钱塘江看涨潮。
解析：
       江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？
       白居易青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。
        这一首词以“江南忆，最忆是杭州”领起，前三字“江南忆”和第一首词的最后三字“忆江南”勾连，形成词意的连续性。后五字“最忆是杭州”又突出了作者最喜爱的一个江南城市。如果说第一首词像画家从鸟瞰的角度大笔挥洒而成的江南春意图，那么，第二首词便像一幅杭州之秋的画作了。
作者很爱西湖的春天，他在词里偏偏不写杭州之春，这可能是为了避免和第一首词所写的春景重复。他写杭州之秋，一写灵隐寺赏月赏桂，二写高亭之上观钱塘江潮。两句词就写出两种境界。“山寺月中寻桂子”的“山寺”，指的是西湖西边的灵隐寺。这座古刹有许多传说，有的还蒙上一层神话色彩：传说灵隐寺的桂花树是从月宫中掉下来的。作者曾在寺中赏月，中秋节桂花飘香，那境界使他终身难忘。山、寺、月影下，寻桂子，写出了幽美的环境，也写了置身其间的词人的活动。然而，词人回忆杭州还有另一种境界使人难忘。那就是“郡亭枕上看潮头”，钱塘江潮是大自然的奇观，潮头可高达数丈，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，显得趣意盎然，以幽闲的笔墨带出惊涛骇浪的景色，与上句”山寺月中寻桂子"静谧而朦胧的美的境界形成鲜明的对照，相埔相成，相得益彰。白居易是热爱杭州的，所以他在回到北方以后，又产生了”何日更重游”的愿望
​
​第三首：
《江南忆，其次忆吴宫》
           作者/唐·白居易
江南忆，   其次忆吴宫(1)。
平中仄(句)   中仄仄平平(韵)
吴酒一杯春竹叶(2)，
中仄中平平仄仄(句)
吴娃(3)双舞醉芙蓉。
中平平仄仄平平(韵)
早晚(4)复相逢。
平仄仄平平(韵)
注释：
(1)吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。
(2)竹叶：酒名。
(3)娃：美女。醉芙蓉：形容舞伎之美。
(4)早晚：犹言何时。
   
解析：
         江南的回忆，再来回忆吴宫，喝一杯吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。清晨夜晚总要再次相逢。
         这首点到吴宫，主要是写人，写苏州的歌舞伎和词人自己。从整体上看，意境的变化使词显得变化多姿，丰富多彩。
    ”吴酒一杯春竹叶”一句，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。唐代有不少名酒以春字命名，文人大多爱酒，白居易也不例外，回忆喝着吴酒，欣赏着吴娃的歌舞，希望能重睹演出，因而回到洛阳后说：“早晚复相逢”。
       白居易的这三首词，从今时，回忆起十多年前的往事，今昔、南北，空间都有极大的跨度。白居易身在洛阳，无限深情地追忆最难忘的江南往事，而得到了一定的精神满足。
       三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风情美和女性之美，每首都以“江南好”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙。
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第四首
《忆江南，春去也！多谢洛城人》
       .    作者/唐，刘禹锡
春去也，多谢洛城人。
平中仄(句)   中仄仄平平(韵)
弱柳从风疑举袂，
中仄中平平仄仄(句)
丛兰裛(1)露似沾巾。
中平平仄仄平平(韵)
独(2)坐亦含嚬。
平仄仄平平(韵)
其中:
(1)、裛（yi)四声
(2)、独(du)二声
这二个字都为入声字，所以在本词中都为仄，与词格校验平有出入，但是在1，3的位置，应该不论
​
​解析：
       春天己经匆匆忙忙的过去了，临行的时候谢别了洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手告别，兰花沾满白露像是浸湿的头巾，遮住芳颜，強忍泪珠而欢笑的娇娘。
词中用似人的手法，写春向人们告别，柳、兰也含泪挥别，把人的表情动作赋予春，有依依难舍之情，郁郁感伤之意，抒发了惜春，伤春的感情。
         ”春去也，多谢洛城人”，”去也”两个字抵得上很多言语，也包含着不忍去，不愿去，又不得不去。
       ”弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾”紧承前句”多谢洛城人”而来，不写人惜春而先写春依恋人，描绘出一幅气韵横生的送春画图，再看那柔弱的柳条随风轻摇，就像挥手作别轻轻扬起的衣袖，而兰花沾满露珠，更像一位在离别之际，泪湿绢巾的美女。
       ”独坐亦含颦”最后一句是写了作者本人，从”独”字可以看出，作者是非常寂寞惆怅，也曾经有过美好的理想与抱负，但最后失望，理想也落空。
​
​第五首
《忆江南·春去也，共惜艳阳年》
         作者/唐-刘禹锡
春去也， 共惜艳阳年(1)。
平中仄(句)   中仄仄平平(韵)。
犹有桃花流水上，
中仄中平平仄仄(句)
无辞竹叶(2)醉尊前。
中平平仄仄平平(韵)。
惟待见青天。
平仄仄平平。
注释：
(1)、艳阳年——艳阳天
(2)、竹叶——酒名
为刘禹锡晚年在洛阳时作。
解析：
       这一首的主旨是惜春，每当阳春三月，桃红柳绿，江南桃花盛开，山冈上、溪流边、台榭旁、庭院内，遍地桃花，凝霞敷锦，风前笑舞，把春天点染得分外热闹、娇媚。而今桃花凋落，飘洒在溪流水上，这正是暮春常见的景象。倘若桃花落瓣已被流水飘尽，那春天的身影就消逝得无影无踪了。因此，刘禹锡劝大家(也包含着他自己)“惜春”，宁愿在溪水边的草茵上席地而坐，面对着落花流水，斟上一杯春竹叶酒，慢慢地喝着，悄悄地看着，静静地想着。感觉这样可以多陪伴落花、也就是多陪伴春天一些时候啊！不过还是有点担心，倘使碰上个淫雨连绵、路滑泥烂的天气，这一番打算就全都落空了。所以词人在结句用祈求的口吻说：“惟待见青天。”希望老天爷能够帮忙，给人间送来个无云、无风、无雨的大好晴天。
词中第二句中的一个“惜”字是统贯全词之“眼”。首句的感叹是惋惜，次句的劝告是希望，三、四句写自己“惜春”的行为打算，最后一句强烈表达出希望自己拟想中的“惜春”行为能够实现的心声。作品的抒情线索十分显明，抒情的中心非常突出。这首小令虽然仅二十七字，在章法上却也有一波三折。前两句在词意上是一层转折，次句的“艳阳年”与第三句的“桃花流水”在字面上也构成一个转折，两个七言对偶句与结句在虚实关系上又形成一个转折，通过这层层转折，传出了以伤春、惜春为中心内容，不过是其中的一类而已。但到了晚唐、五代及两宋词中，伤春、惜春已成为最常见的话头。伤春伤别是唐宋词的主旋律。这话确有道理。据此看来，刘禹锡的这两首情调哀婉、语言流丽的伤春、惜春词对后代词人的影响不可低估。
​
总结如下：
​           忆江南，为唐教坊曲名，原名《谢秋娘》，是唐李德裕为亡妓谢秋娘所作，后因白居易《能不忆江南》而改名为《忆江南》也有《江南好》《春去也》《望江南》《望江楼》《梦江囗》《梦江南》《望江梅》等等
         此词有正格体和变格体。晚唐多以单调27字，五句三平韵出现；宋朝多以双调54字，前后段，各五句，三平韵出现
这里只讲讲正格体
1、正格体:
（1）单调27字，五句三平韵，
（2）句序:3、5、7、7、5
（3）句式:
三字句:2/1、
五字句:2/3、
七字句:2/2/3
（4）韵字:词林正韵。     (5)  第一句的三字句为总领。
（6）对偶:2个七字句以对偶为宜。
2、入”南吕宫”……感叹、伤悲
3、以白居易”忆江南”为正格体