为什么近体律诗和马蹄韵都离不开拗格的补充？

遥远的筑声

　　　　《为什么近体律诗和马蹄韵都离不开拗格的补充？》

先转述《诗词赋联形式通论》中一段关于“拗格”的论述 　　一、音乐与音步体诗歌的基本节拍节奏 　　音乐的节拍有单拍子、复拍子、混合拍子、变拍子等等，其中单拍子是基本拍子，其余都是单拍子的复合变化形式。这在李重光的《简谱乐理知识》就有明确的论述：“节奏节拍虽然复杂，但仔细分析研究，仍可寻觅到其自身从简单到复杂发展变化的内在联系。就节拍而言，虽有单拍子、复拍子、混合拍子、变换拍子、交错拍子、散拍子、一拍子等多种节拍，但所有这些拍子都是由简单的单拍子发展而成。如复拍子是由相同的单拍子结合而成；混合拍子是由不同的单拍子结合而成；变换拍子是各种拍子横向发展的结果；交错拍子是各种拍子纵向发展的结果:散拍子是冲破单位拍、小节、强拍、弱拍的约束向自由化方面发展的结果；一拍是省去弱拍的结果。” 　　单拍子每小节里只有一个重音。一共有四种：1、强起式二拍子；2。弱起式二拍子；3、强起式三拍子；4、弱起式三拍子〔下含两式〕。 　　英俄德诗与音乐节拍节奏的抑扬格式基本同构。故钱仁康在《音乐作品分析教程》里指出：“西方音乐的节奏模式，常与诗歌的韵律相对应，典型的节奏模式按诗歌韵律可以分为六种，即扬抑格、抑扬格、扬抑抑格、抑抑扬格、扬扬格和抑抑格，音乐中的各种节奏型，都是从这六种节奏模式变化出来或综合而成的。” 　　以俄诗为例，诗歌与音乐基本节拍的同构性可见下表： 　　俄诗的基本步格　　音乐的单拍子 　　扬抑格　　—∪|—∪|—∪|…　　强起式二拍子　　重轻|重轻|重轻|… 　　抑扬格　　∪—|∪—|∪—|…　　弱起式二拍子　　轻|重轻|重轻|重… 　　扬抑抑格　　—∪∪|—∪∪|…　　强起式三拍子　　重轻轻|重轻轻|… 　　抑扬抑格　　∪—∪|∪—∪|…　　弱起式三拍子1　　轻|重轻轻|重轻轻|重轻… 　　抑抑扬格　　∪∪—|∪∪—|…　　弱起式三拍子2　　轻轻|重轻轻|重轻轻|重… 　　按：诗歌表里的“—”表重音，“∪”表轻音。音乐拍子表里的“重”“轻”表重拍和轻拍。又：音乐的弱起式单拍子与俄诗先抑后扬的步格的轻重格式完全相同，只是俄诗轻重音节直接用轻重音符号标示，故除了行末之外，其余音步都是完整的音步；而音乐的强拍没有标记，只用强起式的小节线暗示强拍的存在〔重拍在小节线后的第一拍〕。弱起式音乐借用了强起式的小节符号，所以乐曲开头和结尾的小节都变成了残缺的小节〔常常用休止符号凑足完整小节〕。之所以允许借用，是因为音乐小节线是虚拟的格式，只要轻重拍性质不变，分割线前后挪动是无妨的。 　　二、俄诗的辅助步格对应音乐的无轻重变拍子 　　正常的轻重律节拍应当每个小节都有轻重音对比，然而有时候为了加强节拍节奏的变化，音乐和诗歌都附加没有轻重对比的变拍子作补充，称之为“抑抑格”和“扬扬格”。 张学增《俄语诗律浅说》解释说：“它们不是独立的诗步，不能用来构成整首诗或整个诗行，只能用来在个别地方替换扬抑格或抑扬格诗步，因此我们把它们叫做诗步的辅助格式。” 英诗里把这种辅助音步称之为拗格。 　　陈才忆这样解释拗格：“英诗的韵步不是机械的一成不变，而总是有拗变（variation），几乎所有的英诗都有拗变，只要绝大部分韵步属于某种类型即可”；“扬扬格是两个重读音节组成的韵步。由于在同一个韵步中两个音节同时重读几乎完全限定在组合词或者两个相邻的单音节词上，因此英语诗歌中扬扬格的诗行很少。这种韵步不是为了组成诗行，而是用来代替抑扬格或扬抑格，目的在于使诗歌的节奏发生变化，追求新的节奏美感。”以简.泰勒的扬抑格儿童诗《星》(Jane Taylor: Star)为例： 　　Twinkle, twinkle, little star,       － ∪ / － ∪ / － ∪ / －    　　How I wonder what you  are. 　 － ∪ / － ∪ / － ∪ / －   　　Up a bove the world so high,     － ∪ / － ∪ / － ∪ / －   　　Like a diamond in the  sky.      － ∪ / － ∪ / － － / － 　　此诗每行的最后一个音步省略了非重读音节，仍然属于扬抑格。只有第四行的第三个音步〔标有着重号〕是拗变，被抑抑格代替。 　　这段论述也适用于音乐的节拍节奏，这里就不详论了。 　　按：近体律诗和马蹄韵为什么离不开”拗格“的补充，原理是一样的：使得声律发生变化，追求新的声律美感。

三羊

依照你孙逐明的谬论，明朝真空的【一三五不论二四六分明】，岂不是双手表决多此一举吗？

潭州雨梦

诗有拗格，句中一三五可变。而诗有四式，其句脚只有二种安排，他平他平他平他平......（平韵诗，他字指上去入），另一种即首句为平，则必须入韵（允许邻韵）除此，任你千拗万拗，句脚一字不可拗。
马蹄韵讲的是句脚平仄安排，拗一字则非马蹄格了。如：
1句，平
2句。仄仄
3句，仄平仄
4句，仄平平平
5句，仄平平仄平
6句，仄平平仄仄仄
7句，仄平平仄仄平仄
8句，仄平平仄仄平平平

潭州雨梦

如此说来，马蹄格远不如拗格。拗格即自由格，句脚平仄自由，他包括李氏格，朱氏格，马蹄格等等等所有格，千古以来，无一联不合自由格。且句中联中音节也可拗替，拗粘，拗对，哪是联律拘束得了