回答九门《近体诗杂谈（八）》

金筑子

回答九门《近体诗杂谈（八）》

先录原文：

近体诗杂谈（八）

四声分为两组，即二元化：仄声组（上、去、入），平声组。

仄起五言，韵=平声组：

仄仄平平仄，平平仄仄韵

平平平仄仄，仄仄仄平韵

仄仄平平仄，平平仄仄韵

平平平仄仄，仄仄仄平韵

红色标注的“仄”字，只要属于仄声组即可，不会再去强调“上、去、入”，更多关注的是所构成的诗意。

仄起五言，韵=仄声组：

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄平平韵

仄仄仄平平，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄仄平韵

既然是二元化，那么仄起五言平声韵与仄起五言仄声韵，又有何本质的区别呢？答案：没有。

金池长老认为仄起五言平声韵的白脚有“上、去、入”三种选择，这么说没错，但是作者不会去故意在那几个位置上再去强调这一点，因为失去了意义——既然已经二元化了，“上、去、入”就只有一个统一的称呼“仄声”，此时要强调诗意，而不是费心费力再去给白脚分“上、去、入”——根据诗意，随机选择了：也许都是“上”，也许都是“入”，也可能都是“去”……（24种可能性）如果出现类似下边的样式，那是一种特例：

仄仄平平仄（…），平平仄仄韵

平平平仄仄（上），仄仄仄平韵

仄仄平平仄（去），平平仄仄韵

平平平仄仄（入），仄仄仄平韵

有的人甚至认为这种特例最完美，这是一种买椟还珠的变态心理，律诗固然在意形式美，但最重要的还是诗意；即使安排的形式再完美，诗意、诗味全无，又有何意义？

仄韵近体诗与平韵近体诗演化过程大致同步，在初唐到盛唐这一时期，仄韵近体诗多为：

仄起五言，韵=仄声组：

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄平平韵

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄仄平韵

到了晚唐以降，则变为：

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄平平韵

仄仄仄平平，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄仄平韵

仄韵近体诗用韵也须符合一韵到底的基本原则，因此仄声组可以三选一。九门认为，是不是近体格律诗不在于韵是平还是仄，而在于作者创作时是不是自觉地遵守近体诗的最基本的格律规则：

一、五言一句之内，平仄交替，是平平仄仄，还是仄仄平平；

二、第二联出句与对句相对；第三联出句与对句相对；

三、四联之间依次相粘。

我们看几首作品，加深一下直观感受。

南郊即景

宋·赵善信
胜日觅芳行，白云朝露湿。

沙头人过频，桥底湍流急。
花在隔篱明，鹃于高树泣。

青帘沽酒家，和气春风集。

除夕与家人饮

北宋·梅尧臣
莫嫌寒漏尽，春色来应早。

风开玉砌梅，薰歇金炉草。
稚齿喜成人，白头嗟更老。

年华个里催，清镜宁长好。

秋过华容塔市驿用“景”字

当代·熊东遨
露菊应时开，秋光添市井。

泥封老酒香，月钓长江影。
道路在相安，行为宜自省。

人从远古来，不过看风景。

这些篇章与上述提及的基本原则，毫无违和——可以看出，作者是自觉将近体诗那些镣铐都给穿戴齐整了。古人比我们聪明，在近体诗创作实践中并不排斥仄韵，也不会像金池长老那样到处吆喝近体诗只能用平声韵。

金筑子回答：

近体诗为什么只能格律押平韵？因为只有押平韵才能做到一韵到底，因为平韵只有一声。

仄仄平平仄（白），平平仄仄平（韵）

平平平仄仄（白），仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄（白），平平仄仄平（韵）

平平平仄仄（白），仄仄仄平平（韵）

而仄韵却有上去入三声，要做到押仄韵且一韵到底，则分别押上去入三种：

• 押上声：
  仄仄平平仄，平平平仄上（韵）
  平平仄仄平，仄仄平平上（韵）
  仄仄仄平平，平平平仄上（韵）
  平平仄仄平，仄仄仄平上（韵）
• 押去声：
  仄仄平平仄，平平平仄去（韵）
  平平仄仄平，仄仄平平去（韵）
  仄仄仄平平，平平平仄去（韵）
  平平仄仄平，仄仄仄平去（韵）
• 押入声：
  仄仄平平仄，平平平仄入（韵）
  平平仄仄平，仄仄平平入（韵）
  仄仄仄平平，平平平仄入（韵）
  平平仄仄平，仄仄仄平入（韵）
  再论近体诗的白脚韵脚要求：平韵诗为仄对平，白脚可分别三声对韵脚一声。白脚可做到上去入交替变化而保持仄对平。更重要的一点是：白韵脚除首联押韵外不能平对平同声对同声。仄韵诗要做到不仄对仄，只能白脚全平，如以上三种。但仄韵诗还有以下三种：
• 押上声：
  仄仄平平仄，平平平仄上（韵）
  平平仄仄（去入），仄仄平平上（韵）
  仄仄仄平（去入），平平平仄上（韵）
  平平仄仄（去入），仄仄仄平上（韵）
• 押去声：
  仄仄平平仄（上入），平平平仄去（韵）
  平平仄仄平（上入），仄仄平平去（韵）
  仄仄仄平平（上入），平平平仄去（韵）
  平平仄仄平（上入），仄仄仄平去（韵）
• 押入声：
  仄仄平平（上去），平平平仄入（韵）
  平平仄仄（上去），仄仄平平入（韵）
  仄仄仄平（上去），平平平仄入（韵）
  平平仄仄（上去），仄仄仄平入（韵）
  前三种成了全平对上声，全平对去声，全平对入声三种规律。每一种白脚韵脚只两声，缺少变化。后三种做到了白脚三声变化势必又成了仄对仄，违反了平仄相对原理。
      所以，近体诗因四声二元平仄而格律，也因平仄押平韵而唯一，违反这一格律就不是近体诗。当然诗格不止近体一种，别种格律也是诗，任何人都可选用。句中用平仄律，白脚韵脚用四声律、或平上，平去，平入分押律，都是诗，古人也都写，但它不能归入平仄律近体诗。至于叫古风式律诗还是律诗式古风，则与近体诗这名称无关了。