近体诗杂谈（八）

九门提督

近体诗杂谈（八）

四声分为两组，即二元化：仄声组（上、去、入），平声组。

仄起五言，韵=平声组：

仄仄平平仄，平平仄仄韵

平平平仄仄，仄仄仄平韵

仄仄平平仄，平平仄仄韵

平平平仄仄，仄仄仄平韵

红色标注的“仄”字，只要属于仄声组即可，不会再去强调“上、去、入”，更多关注的是所构成的诗意。

仄起五言，韵=仄声组：

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄平平韵

仄仄仄平平，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄仄平韵

既然是二元化，那么仄起五言平声韵与仄起五言仄声韵，又有何本质的区别呢？答案：没有。

金池长老认为仄起五言平声韵的白脚有“上、去、入”三种选择，这么说没错，但是作者不会去故意在那几个位置上再去强调这一点，因为失去了意义——既然已经二元化了，“上、去、入”就只有一个统一的称呼“仄声”，此时要强调诗意，而不是费心费力再去给白脚分“上、去、入”——根据诗意，随机选择了：也许都是“上”，也许都是“入”，也可能都是“去”……（24种可能性）如果出现类似下边的样式，那是一种特例：

仄仄平平仄（…），平平仄仄韵

平平平仄仄（上），仄仄仄平韵

仄仄平平仄（去），平平仄仄韵

平平平仄仄（入），仄仄仄平韵

有的人甚至认为这种特例最完美，这是一种买椟还珠的变态心理，律诗固然在意形式美，但最重要的还是诗意；即使安排的形式再完美，诗意、诗味全无，又有何意义？

仄韵近体诗与平韵近体诗演化过程大致同步，在初唐到盛唐这一时期，仄韵近体诗多为：

仄起五言，韵=仄声组：

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄平平韵

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄仄平韵

到了晚唐以降，则变为：

仄仄平平仄，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄平平韵

仄仄仄平平，平平平仄韵

平平仄仄平，仄仄仄平韵

仄韵近体诗用韵也须符合一韵到底的基本原则，因此仄声组可以三选一。九门认为，是不是近体格律诗不在于韵是平还是仄，而在于作者创作时是不是自觉地遵守近体诗的最基本的格律规则：

一、五言一句之内，平仄交替，是平平仄仄，还是仄仄平平；

二、第二联出句与对句相对；第三联出句与对句相对；

三、四联之间依次相粘。

我们看几首作品，加深一下直观感受。

南郊即景

宋·赵善信
胜日觅芳行，白云朝露湿。

沙头人过频，桥底湍流急。
花在隔篱明，鹃于高树泣。

青帘沽酒家，和气春风集。

除夕与家人饮

北宋·梅尧臣
莫嫌寒漏尽，春色来应早。

风开玉砌梅，薰歇金炉草。
稚齿喜成人，白头嗟更老。

年华个里催，清镜宁长好。

秋过华容塔市驿用“景”字

当代·熊东遨
露菊应时开，秋光添市井。

泥封老酒香，月钓长江影。
道路在相安，行为宜自省。

人从远古来，不过看风景。

这些篇章与上述提及的基本原则，毫无违和——可以看出，作者是自觉将近体诗那些镣铐都给穿戴齐整了。古人比我们聪明，在近体诗创作实践中并不排斥仄韵，也不会像金池长老那样到处吆喝近体诗只能用平声韵。

荆山一笑生

难得好文，收藏学习了。谢谢老师分享！

九门提督

荆山一笑生 发表于 2022-1-29 23:08
难得好文，收藏学习了。谢谢老师分享！

老兄过谦了。嘿嘿，与金池长老打嘴仗。

荆山一笑生

九门提督 发表于 2022-1-31 11:21
老兄过谦了。嘿嘿，与金池长老打嘴仗。

您谦恭了。这嘴仗也打得精彩纷呈，厉害

苏星空

  从讨论的立场角度上来看，把九门的论点和金版的论点两者相比较的话，我是认为金版的论点还是比较正确的。为什么这样说呢？

  这是因为金版的观点，据我所知，是对历史上为何仄韵律诗这样少而论。而九门的观点则是仄韵律诗的结构上的合理性问题。

  九门的观点，我是赞同的。但它没有给“历史上为何仄韵律诗这样少”的问题做出解答。相反，金版是认为这是仄声虽然是符合律诗的平仄理论。但实际的运用上它是依然重视四声的变化，这就是“历史上为何仄韵律诗这样少”的原因。

   我是这样认为，“历史上为何仄韵律诗这样少”，这显然不在于仄韵律诗的结构上的是否合理的问题上。原因何在呢？应是在于人的审美意识问题。而金版的四声说，正是在这个范围里说的。在两者相比的情况下，我因此而说“金版的论点还是比较正确的”。

  那么，正确的理由在哪里呢？我看是应该进一步探考的。

九门提督

苏星空 发表于 2022-2-7 20:41
从讨论的立场角度上来看，把九门的论点和金版的论点两者相比较的话，我是认为金版的论点还是比较正确的。 ...

俺在此之前已经回答了“仄韵近体诗数量少”之原因，在系列杂谈五：

言归正传，接下来说说仄韵近体诗为什么数量很少。孟子曾经说过：“世上本来有路，走的人少了，也就没了路。”（《孟子·卷十四·尽心章句下》）首先承认一点，那就是仄声韵近体诗在有唐一代本身就比平声韵近体诗少很多，甚至可能不在一个数量级上。仄声韵很多韵部字数不多，再除去一部分生僻字，能够用于韵脚的字也就所剩无几，加之那些大伽提笔少则六韵八韵，多则几十、上百韵，客观上来说，仄声韵部很多已沦为窄韵。据有关学者考证，唐朝主考官不会选择窄韵来增加难度，故而仄声韵部被用到的概率就更小了。

其次，就是一个人为主观原因造成了仄声韵近体诗流传后世很少。每一位选编诗集的人，都有自己的癖好，很多作品就这样被一层层所谓的选择选没了。比如，老杜同志，在唐人选唐诗那些集子里面，可怜只有一家选了他六首诗。就像有一段相声《剪裤腿儿》，本来裤腿儿很长的一条裤子，你一剪子，他一剪子……最后成了内裤了。冯舒在点评白居易那首仄声韵律诗《西楼月》说了一句非常有见地的话：“白集正作律诗，以其省声病故也。唐人此类极多，《品汇》出而废矣。”（《瀛奎律髓·卷二十二·月类》）经《唐诗品汇》这个大筛子过滤了一遍，像老白这样仄韵近体诗就基本上消失了。不独此类选编诗集，大明朝编纂《永乐大典》、大清修《四库全书》，又有多少典籍被废掉呢？恐怕难以估量。

总之，仄韵近体诗如今不太常见，有客观因素，更有人为主观因素——两者之叠加，造成了今天之局面。

鲁迅先生曾经说过：“世上本来没有路，走的人多了，就有了路。”