谈隐括词的填词技巧

羽佳蒙汜

   词除了我们平时最常见的普通填法外,还有其他的“特殊”填法,那么作为填词爱好者,我们有必要去做到“各种”掌握,你比别人多学一点,你或许就会比他们优秀好多。那么今天这一节我们就来涉及一些“延伸性”的新内容——隐括词及其填写。
关于隐括词
1、概念
  所谓隐括词,就是将其他的比较有名气的诗
、词、文等经过裁剪而组织成的一种词。隐括二字有概括的意思,所以隐括词也可以理解为对原有诗文的概括和再加工。
2、产生
  隐括词大概萌芽于宋初,而“隐括”方法则很
早就已经产生,南朝梁刘勰《文心雕龙熔裁
》中:“蹊要所司,职在熔裁,櫽括情理,矫
揉文采也。”,就是在说所谓隐括的作法。
  隐括词因苏轼隐括《归去来辞》为《哨遍》而定名,从此隐括词也边流行起来被一些词人大量运用,宋人林正大就是其中的一员。有时我们看到某首词标为《括xx》，其实就是指隐括词,而不是指词牌名。
二、隐括词的分类
1、“一首词”的隐括
  这是指对一首词进行裁剪再加工,将其隐括成另外一首词。
我们来举例:
原作:张志和《渔歌子》
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

而
苏轼将它隐括为以下的《浣溪沙》:
西塞山前白鹭飞.
散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。

自庇一身青箬笠,
相随到处绿蓑衣,
斜风细雨不须归。

张志和的《渔歌子》共原作共27字,苏轼的隐括词《浣溪沙》为42字。
02、对“诗文”等的隐括
这里的第二种隐括词是指除词以外,对诗、散文等文体进行的裁剪再加工。
例如:刘几的《梅花曲》
结子非贪,有香不俗,宜当鼎鼐尝。偶先红紫,度韶华、玉笛占年芳。众花杂色满上林,未能教、腊雪埋藏。却怕春风漏泄，一一尽天香。不须更御铅黄。知国色,禀自天真殊常。只裁云缕,奈芳滑、玉体想仙妆。少陵为尔东阁。美艳激诗肠。当已阴未雨春光。无心赋海棠。

   此作就是从王安石咏梅花一诗隐括而来,原
作如下:
《与微之同赋梅花得香字三首》之一
浅浅池塘短短墙，年年为尔惜流芳。
向人自有无言意，倾国天教抵死香。
须袅黄金危欲堕，蒂团红蜡巧能装。
婵娟一种如冰雪，依倚春风笑野棠。

三、关于隐括词的写作方式
1、隐括一首作品,且不变主旨
   即对一首作品进行裁剪,但是要保持与原作
品有相同的主旨。
  比如以上苏轼《浣溪沙》的隐括词举例,它
与张志和的《渔歌子》就具有同样的文意和中心思想。
2、隐括多首作品,可自行立意
   对多首作品进行隐括,涉及到了多个句子和不同内容的再加工。这时候我们就需要自行立意,然后根据自己的“意”去裁剪其他作品中所需要的部分。
   这种创作方式相对第一种来说要难一些,比较考验我们的语言组织能力与逻辑性表达能力,所以大家如果采用这种方式去写作隐括词的话,就要多用心去打磨,不要写成不伦不类的败笔。
   周邦彦一首《西河·金陵怀古》被誉为隐括多首作品的“佼佼者”,我们来看:

佳丽地,南朝盛事谁记?山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风遥度天际。

断崖树,犹倒倚,莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。夜深月过女墙来,赏心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里。燕子不知何世,入寻常、巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。

   这首词由唐诗《石头城》、《乌衣巷》等诗隐括而成。作者把多首作品中的句子经过精细加工,组织成为自己作品而服务的内容,没有生搬硬套的痕迹,原作于其中若隐若现，达到了浑然一体的效果。
建议:我们刚开始尝试去写隐括词,如果觉得自身驾驭文字和词牌的能力有限,可以先选第一种方式,也就是只隐括一首作品,等熟悉以后再向第二种方式过度。
四、词牌了解、掌握
  接下来我们来熟悉词牌水调歌头，水调歌头,又有“水调歌”“花犯念奴”等叫法。正体以毛滂《元会曲九金增宋重》为准,
上下阕共95字,上阕九句四平韵,下阕十句四平韵。

中中中中仄,中仄仄平平。中平平仄,中中
平仄仄平平。中仄中平中仄,中仄中平中仄
,中仄仄平平。中中中平仄,中仄仄平平

中中中,中中仄,仄中平。中平中仄,中仄
中仄仄平平。中仄中平中仄,中仄中平中仄
,中仄仄平平。中仄中平仄,中仄仄平平。
实例引用:
元会曲·九金增宋重
毛滂
九金增宋重,八玉变秦馀。千年清浸,先净
河洛出图书。一段升平光景,不但五星循轨
,万点共连珠。垂衣本神圣,补衮妙工夫。

朝元去,锵环佩,冷云衢。芝房雅秦,仪凤
矫首听笙竽。天近黄麾仗晓,春早红鸾扇暖
,迟日上金铺。万岁南山色,不老对唐虞。

阳天

欣赏学习，顺致安好！