豪放与婉约的声律差异

刚刚 · 发表于 2022-1-18 09:42:49

豪放与婉约的声律差异

豪放与婉约的不同，主要表现在思想内容上的忧国忧民的爱国情怀、慷慨激昂的语言风格上，但声律上也有助力作用。这是人们不大注意的。这里以豪放派辛弃疾（他以豪放为主，也有婉约词，因此也收他的婉约词参加讨论）与婉约派柳永、李清照的词为例进行分析。

(1)、对偶句比对仗句更易豪放

平仄相反，常显示和婉的声容；平仄相同就易构成拗怒，等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。

【拗怒】niù nù拗 niù 固执，不驯顺。1.愤怒不平。《文选·班固·西都赋》：“蹂躏其十二三，乃拗怒而少息。”《旧唐书·郑畋传》：“殊不知五侯拗怒，期分项羽之尸；四冢既成，待葬蚩尤之骨。”清袁枚《续新齐谐·阴氏妹》：“家人奔救，女力甚猛，五六人持之，方得脱挟。归问其故，犹拗怒咆哮。”清龚自珍《送徐铁孙序》：“则如岭之表，海之浒，磅礴浩汹，以受天下之瑰丽，而洩天下之拗怒也。” 王国维《人间词话附录》：“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉。” 宋代洪迈《奉酬令德寄示长句》：“新诗惊怪烂盈幅，笔力拗怒蟠虹蜺。”宋代宋无《西湖酒家壁尽枯木》：“拗怒风雷龙虎气，盘摺造化乾坤力。”唐代王炎《大水行》：“黑风拗怒雷击地，浪头起立三丈强。”明代沈周《过长荡》：“山亦拗怒去，南走太湖涘。”宋代欧阳修《盆池》：“余波拗怒犹涵澹，奔涛击浪常喧豗。”

2.抑制怒气。《文选·班固》：“蹂躏其十二三，乃拗怒而少息。”李善注：“拗，犹抑也。於六切。”唐李复言《续玄怪录·李卫公靖》：“一奴从东廊出，仪貌和悦，怡怡然；一奴从西廊出，愤气勃然，拗怒而立。”清蒲松龄《聊斋志异·巧娘》：“三娘见母与巧娘相抵，意不自安，以一身调停两间，始各拗怒为喜。”

拗怒音节构成的排偶 龙榆生

周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点：

高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。

——《红林檎近》

这类排句也偶见于别的词家，例如：

花径款残红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。

——李之仪《谢池春慢》

绣被掩馀寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少！

以下是我的分析

和单一的拗句相对应的，词中还经常出现拗怒的联对。所谓拗怒的联对，就是平仄基本一致的上下对句，有时候要对仗，有时候不对仗，但除了个别字或者尾字外，其他的平仄都一样。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！

——《稼轩长短句》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。--------对仗

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。——对偶

了却君王天下事，赢得生前身后名。——对偶

我们仔细玩味一下这个调子的声情所以激壮，主要在前后阕的两个七言偶句，正和《满江红》的两个七言偶句性质相近。一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，如果平仄相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这关键有显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。 “八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”这两句从语意上对仗，从平仄上几乎字字相撞，这种平仄相撞就是拗怒的效果。当然，《破阵子》的气势全在这拗怒联对中呈现，放声吟咏之时，我们仿佛能从平仄的同声碰撞中，感受到鼓荡的激情和沉郁勃发的激烈。

水龙吟·登建康赏心亭 辛弃疾

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

a、对偶占半；b、押仄声韵

落日楼头，断鸿声里。----对仗

可惜流年，忧愁风雨。----对仗

遥岑远目，献愁供恨。----对偶

（把）吴钩看了，栏杆拍遍。----对偶

满江红·汉水东流 辛弃疾

汉水东流，都洗尽，髭胡膏血。人尽说，君家飞将，旧时英烈。破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。想王郎，结发赋从戎，传遗业。
腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。况故人新拥，汉坛旌节。马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。但从今，记取楚楼风，庾台月。

a、对偶占半；b、押仄声韵

（人尽说），君家飞将，旧时英烈。----对偶

破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。----对偶（最后一字平仄不当）

腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。----对偶

马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。----对偶（最后一字平仄不当）

（记取）楚楼风，庾台月。----对偶

刚刚 · 发表于 2022-1-18 09:44:01

(2).仄声韵，尤其是入声韵，造成构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情。
豪放也可以抒发苍凉悲伤慷慨激昂的情绪，但它含有“拗怒”。“拗怒”除了利用对偶，还可靠仄声韵来表达。
贺新郎•甚矣吾衰矣辛弃疾
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

苏辛派词人所常使用的《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等曲调，所以构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情，它的关键在于几乎每句都用仄声收脚，而且除《水龙吟》例用上去声韵，声情较为郁勃外，馀如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会，取得“读之使人慷慨”的效果。《满江红》也可改作平韵，姜夔曾在巢湖用为迎神送神的歌曲。列举如下：
仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗共乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知人在小红楼，帘影间？
——《白石道人歌曲》
a、平声韵；b、对仗句。与辛弃疾《满江红》比较，差异明显。
命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。-----对仗
作者把许多收脚的字调都改用了平声，就立刻使人感到音节谐婉，富有雍容华贵的情调。此作和岳飞的作品对读，一舒徐而一繁促，风致是绝不相同的了。

念奴娇•书东流村壁辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
点评  仄声韵，无对仗对偶句。

含仄韵的情绪即使苍凉，但却有一股郁勃的情绪在其中。长调的，如
摸鱼儿•更能消几番风雨辛弃疾
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾《淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋》见《稼轩长短句》
点评  仄声韵，无对仗对偶句。
这个长调的音节用“欲吞还吐”的吞唱式组成。关键在开端就运用一个上三下四的逆挽句式，再加上前后阕又都使用了三言短句，接着一个上三下七的特殊句式，从而呈现着一种低徊往复、掩抑零乱的姿态。韵位安排又是那么忽疏忽密，显示着“欲语情难说出”的哽咽情调，而且必得选用上去声韵部，不能像用入声韵那样可以尽情发泄，使人低吟密咏，大有白居易“幽咽泉流冰下难”（《琵琶行》）之感。虽然苍凉，却又郁勃，不同于一般的婉约词。
填写这长调的作品，最早见于晁补之：
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步，儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
——《晁氏琴趣外篇》卷一《东皋寓居》
这情调和辛词基本上是一致的，不过辛词所感更深，情绪也更郁勃。刘熙载说：“辛词所本，即无咎（补之字）《摸鱼儿》‘买陂塘旋栽杨柳’之波澜”（《艺概》卷四《词曲概》），也只是就它的声容态度上来讲的。
仄声韵的短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的，有《蝶恋花》、《青玉案》等，也都得选用上去声韵部，含拗怒的情绪。例如欧阳修的《蝶恋花》：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——《六一词》
点评  仄声韵、无对偶对仗句。

青玉案  贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《东山乐府》
点评  仄声韵、两个对偶句。
月桥花院，琐窗朱户。-----对偶
一川烟草，满城风絮。-----对偶
这两个短调所以适宜表达低徊掩抑、哽咽幽怨的感情，是因为全阕除《蝶恋花》的四言句外，整个都用仄声字收脚，这就呈现一种拗怒的声容，也包含欲吞还吐的情调。举一反三，对选调填词，是倚声家所宜细心体验的。
豪放婉约可分，但豪放派婉约派却是相对的，比如婉约派的李清照也照样有许多押仄声韵的词，婉约中含有拗怒之气。她的88首词中（有5首是诗），仄声韵的占了一半：《声声慢•寻寻觅觅》《如梦令•常记溪亭日暮》《如梦令•昨夜雨疏风骤》《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》《蝶恋花•晚止昌乐馆寄姊妹》《蝶恋花•暖雨晴风初破冻》《蝶恋花•上巳召亲族》《蝶恋花离情》《蝶恋花上巳召亲族》《点绛唇•蹴罢秋千》《点绛唇•闺思》《渔家傲•雪里已知春信至》《渔家傲•天接云涛连晓雾》《菩萨蛮•归鸿声断残云碧》《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》《点绛唇•蹴罢秋千》《念奴娇•萧条庭院》《永遇乐•落日熔金》《减字木兰花•卖花担上》《清平乐•年年雪里》（平仄换韵）《清平乐•年年雪里》《好事近•风定落花深》《玉楼春》（一）《玉楼春》《忆秦娥•临高阁》《忆秦娥•临高阁》《孤雁儿•藤床纸帐朝眠起》《孤雁儿•世人作梅词》《怨王孙•湖上风来波浩渺》《殢人娇•后亭梅花开有感》《长寿乐•微寒应候[2]》《长寿乐•微寒应候》《怨王孙/忆王孙》《怨王孙/忆王孙[2]》《孤雁儿/御街行》。

蝶恋花•晚止昌乐馆寄姊妹李清照
泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
婉约派的人也很喜欢用仄声韵的词牌，如欧阳修《踏莎行》、李煜《蝶恋花》、秦观《鹊桥仙》、黄庭坚《清平乐》、柳永《雨霖铃》、李清照《声声慢》、柳永《凤栖梧》等。

刚刚 · 发表于 2022-1-18 09:44:51

(3).平声韵适用于婉约，尤其是小令，声韵安排接近格律诗而例用平韵。长调中平声韵常用于婉约，仄声韵常用于豪放。
短调小令，那些声韵安排大致接近近体律、绝诗而例用平韵的，有如《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《临江仙》、《浪淘沙》之类，音节都是相当谐婉的，可以用来表达各种忧乐不同的思想感情，差别只在韵部的适当选用。大家习见习闻，这里就不多谈了。
适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪的长调的，如：
满庭芳•静夜思辛弃疾
云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。离情抑郁，金缕织硫黄。柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。连翘首，惊过半夏，凉透薄荷裳。
一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。早已轻粉黛，独活空房。欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。当归也！茱萸熟，地老菊花黄。
a、平声韵；b、对仗句。
云母屏开，珍珠帘闭。----对仗

木兰花慢柳永
拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。盈盈，斗草踏青，人艳冶，递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
——《乐章集》
a、平声韵；b、对仗句。
（正）艳杏烧林，缃桃绣野。----对仗
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。----对仗。弦，动词。本应暖风对万家，因平仄而迁就。

凤凰台上忆吹箫李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
——《唐宋诸贤绝妙词选》卷十录《漱玉词》
a、平声韵；b、对仗句。
香冷金猊，被翻红浪。----对仗
非干病酒，不是悲秋。----对仗
我们只要约略检查一下上面三个长调的声韵组织、平仄安排以及对偶关系，就很清楚地看出它是适宜于表达柔情的。它在结构方面，尽管句度参差，有了许多变化，但在运用声律上，却是牢牢掌握着近体诗的基本法则，从而它所构成的音节也就特别和谐悦耳。当然，由于作者选用各个不同韵部，也就可以表现各类不同情感（见《韵的情感色彩》一节），然而基本情调确是一致的。
不少的词牌都有平韵、仄韵两体，如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体，大家可以通过同题写作去体会一下婉约与豪放在韵的使用上的差异。

陆游与唐婉的《钗头凤》（具体见后面《词牌选讲》）是最典型的。虽然都是苍凉，陆游用仄韵，上阙由上声转入声，下阙由去声转入声，充分表现了拗怒。唐婉的则由入声转平声，显得无奈。二人风格完全不同。
有平韵仄韵两体的词牌（具体写法参看“用韵”部分）：
回波乐、渔歌子、满江红、忆秦娥、闲中好。
小结韵与对仗向格律诗靠拢的多为婉约；韵与对偶向古风靠拢的多为豪放。