臧克家诗歌中的古典因素

之达

       臧克家诗歌中的古典因素


        在现当代诗人中，新诗的创作主要汲取了两大原素:一为中国古典诗歌营养，一为西洋诗歌因素。臧克家，明显属于前者。其表现大致有这样几点：
       一、古典意境的营构。先看《难民》:日头落到鸟巢里/黄昏还没溶进归鸦的翅膀/陌生的道路，无归宿的的薄暮/把这人群度到这座古镇上。夕阳、归鸟、古道，都是中国古典诗歌的典型意象，这里借古典写现代，古典情韵、古典意境溢出纸外。再如《壮士心》:江庵的夜和着青灯残了，/壮士的梦正灿烂地开花，/枕着一卷兵书，一支剑，/灯光开出了一头白发。//突然睁大了眼睛，战鼓在催他，//（深殿里木鱼一声又一声)/跨出们来，星斗恰似当年，/铁衣上响着塞北的朔风。//前面分明是万马奔腾，/他举起剑来嘶喊了一声，/从此不见壮士归来，/门前的江潮夜夜澎湃。这里面，有着明显辛弃疾“醉里挑灯看剑”的影子，有唐代边塞诗的情境。
        二、古典格律音韵体系的继承。臧老对新诗曾提出:大致押韵，大体整齐，力求简炼，力求形象化，音律美和结构美并重。这些特点，都是借鉴了古典诗词的形式，但又抛弃了格律诗的呆板和凝固，只用间韵，转韵与间韵相结合。如《老马》，用了四个韵，两节都是一三行与二四行各压其韵，交叉换韵。如此在音韵上，较好的避免了散文化，使这首诗有了自己明显的特质。
       三、古典诗词炼字、炼意的苦吟之风。这一点，在臧老新诗创作中尤为明显。《难民》中“落”、“溶”等动词的运用，一方面写出了时间的流逝、夜色渐浓，同时也与难民的心境极为吻合。《壮士心》中的“残”、“开”准确的传达了英雄迟暮、一腔激情赋予流水令壮士扼腕、志士流泪的无奈心境。《渔翁》中夕阳里载一船云霞，/静波上把冷梦泊下，/三月里披一身烟雨，/腊月天飘一蓑衣雪花。这里的“载”、“泊”、“披”和“飘’，四个动词化无形为有形，使抽象事物具体化，堪称炼字炼意的典范。
        四、古典诗词托意于物、借事写人的的流风余韵。《老哥哥》《贩鱼郎》《炭鬼》《补破烂的女人》《当炉女》《老头》《洋车夫》等等，都是继承了杜甫“三吏”“三别”的传统，借人物和事件来表达诗人的思想感情，反映现实生活。
       由臧克家诗中的上述特色不难看出，古典诗歌对其新诗的影响是内在的，深入骨髓的。它们之间有着浓烈的传承关系、生成关系和印证关系。而像臧克家这样的诗人在新诗创作中占有一定数量，只从这一点，足可以完全否定“新诗是移植西洋”的谬说。(2016-07-12)

龙家小院

谢谢老师的文章，先提起。

远山绿叶

臧、艾二位大家，也是我在诗论里好举例的人物，谢谢老兄拿来此篇分享！，有几句，---
人怀气节诗怀骨，字里行间无媚风。有的活成如已死，此般认识肯由衷。

之达

龙家小院 发表于 2022-1-7 23:08
谢谢老师的文章，先提起。

谢！

之达

远山绿叶 发表于 2022-1-7 23:09
臧、艾二位大家，也是我在诗论里好举例的人物，谢谢老兄拿来此篇分享！，有几句，---
人怀气节诗怀骨，字里 ...

谢赠诗！

龙家小院

谢谢老师的文章，写的很好，读了令人受益匪浅。让我对新诗的观念上有了很大的改观。以前我认为新诗就是敲回车键，您的文章让我明白了我这是不了解新诗才会这样说。同时，以前我也认为新诗是”舶来品“，读您的文章让我明白了并非完全如此。文中所例举的诗篇我都很喜欢，很享受其中的意境和情感，尤其是《难免》和《壮士心》这两篇。以后有时间我也要多读一些臧克家的新诗，好好学习其中蕴藏着的奥秘。

之达

龙家小院 发表于 2022-1-8 13:18
谢谢老师的文章，写的很好，读了令人受益匪浅。让我对新诗的观念上有了很大的改观。以前我认为新诗就是敲回 ...

问好，冬祺!

龙家小院

之达 发表于 2022-1-8 19:13
问好，冬祺!

也向老师问好，祝一切顺利。