写诗与矫正自我八

远山绿叶

写诗与矫正自我八

——在拙文《写诗与矫正自我一》下讨论

二十七

  其次，差距平平就没有改诗资格，包括自己改，还是别人改，往往貌似有所改善，其实还是在原有水平里行推敲之事，改得了表面言语状况，改不了内在认知层次，终归是自我打转转。

  这种情形无外乎原地踏步似的白费力气，无异于怎么改都是换汤不换药，而且受制于水平局限，除了久而久之养成自以为是，越抹越黑，忸怩作态般的积习，不具有任何实际提升价值。

  就改诗而言，不管谁来改，怎么改，都应指向和本着表达准确才行，不可越过这而去干与此无关的事情，所以另作就不能称作改诗了。你这个新稿，就因改变了大的思路，最好别说成“改稿”，说了也没人信，就当做你在新触动下的新感受，如此就挺好，实际上这也不叫“当做”，实事求是就得如此。

  换言之，若想通过改诗提升写诗能力，作者自己是很难做到的，如同想自己揪住头发跑出地球，这得需要多大的内生力，走多少弯路？自己改诗虽然能增加一般经验，积累量变过程，实际则很难逃出盲目推敲局面。要想有真正的质变，还是来自于非有顿悟不可，而这恰恰是“只缘身在此山中，不识庐山真面目”很难办到的。

远山绿叶

二十八

  因此，借别人给予点拨之力，才是最有力的杠杆，其中选择和听从什么样的杠杆，是最根本性关键，在缺少分辨力时，多少要面临一定偶然性，所谓“成也萧何败萧何”。当然，别人怎么点拨，没有个人悟性这个支点，还是不行。

  然后，再说说你原稿《武陵春.惜时》怎么改。我当时这么评价：

  ‘光阴是让人撕心裂肺的东西，非到了万万不可的时候，是看不到光阴的，人人都能感觉到光阴的流动，都知道光阴的重要，说起来都能滔滔不绝，又能怎样？还是信马由缰的多，得过且过的多，有可无可的多，心存侥幸的多，内心说不清楚的多，而真正看得到光阴，并甘于用生命，用财富，用一切生活，换取光阴的人，终是少之又少。

  你看看你属于哪部分人，就明白怎么用生活和实践，填这首词了。你这是说教，前后片改了话，没改意思，属颠来倒去，而且仅仅落点于“诗道靠诚心”，视界过于狭窄，这就说明你还没悟透生活，仅仅功利于你所热衷的一件事。

  而且，笔下也不认真，丢了韵也不在意，这不是想得周到不周到的问题，而是心态心理问题，是由此才造成总是顾此失彼，如此又怎么称得上有生活和悟透生活。

  生活不是别人，是自己，是对自身的了解，是把自己看得一清二楚，然后才能看得到外界，也就是你挂嘴边的“知己知彼”，可是你把这看成了生活技巧，狭隘了，如此想想，你能看得到光阴否？-----

  儿童小小便能吟，一寸光阴一寸金。可惜几人能到死，还容一路总回音。

  苍林莽莽丛生相，众目昏昏苟活心。侥幸而存多不易，急功近利算追寻。’

远山绿叶

二十九

  因为说了这么多话，现在大概印象还有，原稿记不清了，只记得你改了第三句，删去了整个下片，成了这个样子，复制过来：

  莫说年华流水似，实际更如金。徐福求丹未有音，世上再难寻。（下片待续）

  上片这一改，前两句和后两句倒不相干了，且不管。总的说，这首词并不属于实景，而该纳入实情，于是从前两句的痕迹可探知，这是一首感慨时间流逝的词，而且作者的年龄一定够得上“流水”才行。

  填词和写诗主要区别在于，风格和意趣上的歌咏之分，创作上的谋篇布局手法不同，语言上的句法有别，而且词是一调一式，通常又是一式多格，每调有每调的色彩，如豪放与忧沉，郁结与舒缓，俏皮与凄迫，或铿锵如诗，或散疏如语，等等。

  选词牌要根据作者的据实情态，来具体情形具体分析，并非拿起一个词牌就凭字数或句式来用，不能搞得不伦不类。

武陵春是一个接近中性的词牌，初学就应该从字数格局小一点的中性词牌开始，这有益于专注结构和句法，以及这两方面的布局，便于从中体会和学到基本经验。

远山绿叶

三十

  词在结构上，分单片，双片和多片，以双片居多。句法上，词有齐言和长短句，大部分属于后者，长短句中有的可拆分重组，要有依据可循，并且由于句法灵活，又多倾向口语。

  总体布局上，词尽管和诗一样讲究条理层次秩序，但诗以起承转合为总的语言层次和排布顺序，允许适当调整，词更讲究情景分区和情调分布顺序，主要有先景后情或先情后景两种，通常以片为单位，若是单片则以内部小结构为单位，多片时也是在这些基础上的展开，故词的布局比诗要疏朗且清晰，类似于块状。

  基本了解了以上这些，填词与写诗并无太大差异，都是拟声用韵。

  就你这首词看，因为不涉及景，也就不涉及触景生情，而是有感而发，至于从何而感，要依据实情来定，脱离实情便没边没沿，成了空穴来风。

  假如不是空穴来风，开头两句便是感慨或感叹，是情在先，接下来就得说由什么引起，这就逃不开实情了，比如说“落魄江南双十载。老了少年人”，这时意思挂了上来，待怎么改一下韵，或因调整韵而改一下句子说法，但实情不可改，改了就意味改灵感，导致不真。

远山绿叶

三十一

  有了这四句，下片就有了很大余地，因为实情一立住，展开就好办，下片就仍可以用“转战诗坛遭棒喝。洒泪悔前尘。井底之蛙是自身。决意要从新”这样的意思来表达，末了一句因为有“从新”二字，恰好形成回扣收结。比如：

  莫说年华流水似，实际更如金（待调韵）。落魄江南双十载（待改韵）。老了少年人。

  转战诗坛遭棒喝。洒泪悔前尘。井底之蛙是自身。决意要从新。

  其中，上片有“光阴不待人”的因果联系，若把前两句后接“多少追寻值得陈。无奈梦非真”，便不具有必然联系，属东锤西镐，也就不成立了。

  这就是站在原来灵感上改诗的路子，若还想保持“金”这个韵，想一想你该怎么改？怎么改都不能无中生有，不能凭空造屋，不能造假。

  要避免写诗凭空造屋，首先就要问一问，人的本领能否凭空造屋？一方面要把修养放在前面，用修养引领悟性，一方面对语言的重视和使用，要有平常心，想一想是不是从修养中说出来的，所以对任何语言问题，又不可轻描淡写，不可简单以为仅仅是改一改就能提高的事。

远山绿叶

三十二

  一休说，休息休息，几句，卜算子，---

  多少弄潮人，浪里纷纷倒。若问其踪已是何，好歹饶轻笑。

  如此可跟风，攀比谁先到。莫管前方黑与红，诶也回头少。

龙家小院

      谢谢老师的讲解，让我明白了改诗的要具体的素质和条件。一个人囿于自身认识的局限和情感的缺陷，没有强有力的外因干预，或者内因的顿悟，就很难突破自身的局限和缺陷。改诗也是这样的道理，人还是那个人，脑袋还是那个脑袋，在所有条件不变的情况下，写出来的诗就还是那个诗。就像我那首诗，就是不同视角下全新的一首，和原来的诗没有任何实质上的关系。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 10:57
二十八  因此，借别人给予点拨之力，才是最有力的杠杆，其中选择和听从什么样的杠杆，是最根本性关键，在缺 ...

     谢谢老师的讲解，让我明白了人首先要弄明白的是自己，定位好自己，这样才不易迷失。我就是那种一直知道光阴珍贵却还时不时信马由缰的人，比如以前总喜欢追剧，看着看着觉得没意思了，觉得自己浪费时间了，就回来学习；学习一阵子慢慢又耐不住性子了，又去追剧，如此的周而复始，是玩也没玩好，学也没学好，还落下个心里的矛盾在反复斗争。
       我是把“知己知彼”当成了一种技巧和策略，因为这个词是我看《孙子兵法》时见到的，我一直认为它是一种方法论。经您的讲解让我明白了知己知彼有更深刻的内涵，是学习的规律，也是做人的修养。我以后要把这四个字落到实处，让它成为自己为人处世的原则，再也不是什么功利性的技巧。我以后也一定会更加的珍惜光阴，自律自己的行为和思想，做一个有修养，有定力，有追求的人。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 10:57
二十八  因此，借别人给予点拨之力，才是最有力的杠杆，其中选择和听从什么样的杠杆，是最根本性关键，在缺 ...

首联，说光阴的珍贵连小孩子都能唱诵，可又有谁能真的珍惜?言人囿于主观放纵就不可能真正体会到其中的道理，推出主题。
颔联，承接上联，说可惜没有多少人能在一生中，时时刻刻记得这句话并理解它。补充内涵，这是社会中的真实现象。
颈联，承接上联，说如莽莽苍林般茂密的众生相，其实都是因认识不到，而只能心存苟且的活着。这也是当今社会人们只重物质追求的真实写照。
尾联，总览全文，说只是有些东西（文学）靠侥幸是注定要被淘汰的，因为急功近利算不上真正的有追求，启迪人心，读后令人豁然开朗。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 10:58
二十九  因为说了这么多话，现在大概印象还有，原稿记不清了，只记得你改了第三句，删去了整个下片，成了这 ...

谢谢老师的批评和教诲，让我明白了词和诗的不同，以后我填词一定事先了解一下词牌的风格和色彩。我这首上片第三句原本是“龙祖仙山求不得”，可惜不合韵，就改了，没想到改了以后气脉也断了。现在按原先的思路，再续上，您看看可使得，请严厉批评，如下：

莫说年华流水似，
实际更如金。
龙祖差人未有音，
世上再难寻。

可惜如今纨裤子，
有志少真心。
放浪形骸岁月侵，
也说爱光阴。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 10:58
三十  词在结构上，分单片，双片和多片，以双片居多。句法上，词有齐言和长短句，大部分属于后者，长短句中 ...

谢谢老师的讲解，让我了解词的结构和布局，以及和诗的相似和不同。也让我明白了词也不能脱离事情，灵感也不能改，这和诗是一样的。还有就是用语要家常，这和近体诗刚好相反。韵法也不同，词用《词林正韵》。我写词最初是模仿诗友的格式，后来不得不到百度上查找词牌格律开始。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 10:59
三十一  有了这四句，下片就有了很大余地，因为实情一立住，展开就好办，下片就仍可以用“转战诗坛遭棒喝。 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了什么叫改诗不改灵感，也更加体会到了写诗绝非简单改一改就能提高的事。实际上要改的是人，是人的大脑和心，只有解决了人修养的问题，才能从根本上解决写诗的问题。这首武陵春如果还以“金”韵的话，我改了一下，请您察阅和严厉批评，如下：

莫说年华流水似，
实际更如金。
落魄江南岁月侵，
老了少年音。

转战诗坛遭棒喝，
洒泪把根寻。
载道宏文贵在心，
志者爱光阴。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 11:00
三十二  一休说，休息休息，几句，卜算子，---  多少弄潮人，浪里纷纷倒。若问其踪已是何，好歹饶轻笑。   ...

谢谢老师的诗作，上阕，说多少弄潮儿，纷纷浪里倒，若问他们现在还留下什么踪迹和评价，总是引来很多轻蔑的笑声。这是说急功近利的投机分子最终的归宿，总是逃不掉历史的无情审判和嘲笑，这也是作者的态度。
下阙，说就算如此还有好多人跟风步他们的后尘，虚荣攀比。也不管前方是对是错，叫这些人不要如此盲目，可惜很少人会回头。这是着急功近利和虚荣攀比的人往往是一条道走到黑，很少能听劝的。这是如今社会上真实的现象，令人感叹。
总的来说，作者是劝世人，莫要虚荣攀比，莫要急功近利，要踏踏实实的做人做事。

远山绿叶

龙家小院 发表于 2021-12-22 18:54
谢谢老师的讲解，让我明白了什么叫改诗不改灵感，也更加体会到了写诗绝非简单改一改就能提高的事。实际上 ...

这时可以把上面“也说爱光阴”一首，比较这“志者爱光阴”一首，看看哪个算有物，哪个该去留，同时，要懂得阅读，谈感受不是看了就谈，而是带着全面观察和思考，有一定系统连贯想法以后，再谈，所以总是先通读，后分解，也就不会出现这种连自己都对不上的情形。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-22 22:28
这时可以把上面“也说爱光阴”一首，比较这“志者爱光阴”一首，看看哪个算有物，哪个该去留，同时，要懂 ...

谢谢老师的批评，这首诗理解很不到位，因为对“好歹饶轻笑”这就中的“饶”不理解，我再想想，到时重新解读。至于我改写的两首《武陵春》，我想保留前一首，，我觉得前一首情感更自然，更有现实意义。

远山绿叶

龙家小院 发表于 2021-12-22 23:08
谢谢老师的批评，这首诗理解很不到位，因为对“好歹饶轻笑”这就中的“饶”不理解，我再想想，到时重新解 ...

这处，“饶”是“多了”、“招致”的意思，指无谓增加。关于你留哪首，你大概会选择“也说爱光阴”这一首，因为空洞，但符合你现时的审美，且内存矫情，所以你的感觉对你是合适的。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-23 13:38
这处，“饶”是“多了”、“招致”的意思，指无谓增加。关于你留哪首，你大概会选择“也说爱光阴”这一首 ...

谢谢老师的教诲，饶是多的意思，那我明白了。还有那个选择，既然是错误的我马上把它改回去，并多多反思自己。也是，全诗偏重说教，缺少自己的实际生活经历。