关于格律诗词用韵问题之浅见

文泉野老

写格律诗关于用韵的问题，现在“合法”的要么是平水韵，要么是新韵（包括中华通韵）否则会被认为违律。窃以为都有局限。平水韵约束太大，太束缚手脚。为减少束缚以致有了“邻韵通押”一说。王力先生还将邻韵作了分类，虽然费了不少功夫，但毕竟不能视为“合法”。
    为了摆脱束缚，同时也是语音随时代的变化而变化了，于是“新韵”便应运而生了。
    随着普通话的推广普及，古声韵中的“入声”也被消灭了。这是很可惜的，我认为“入声”也应该列为非物质文化遗产而受到保护，何况很多词牌要求必须押入声韵，如果入声消失了，那么这些要求押入声韵的词牌将要改规定了。宋以后名家名篇词中的有押入声韵者太多了，无法一一列举。因为，词牌有一部分“例押入声韵”、“宜用入声部韵”，无论那个朝代的作者都会遵循、参照的。如《忆秦娥》仄韵格、《桂枝香》、《念奴娇》、《满江红》、《暗香》、《声声慢》、《霓裳中序第一》、《雨霖铃》、《疏影》、《六丑》等。例如清代著名词人纳兰性德的《蝶恋花》就是押的入声韵：辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成决。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
    综上所述，如果汉语语音中消灭了入声，那么上述要求押入声韵的词牌怎么创作？
入声也是一种特别的语音，即或是普通话，为了增强感染力，有时在朗读时或多或少的在某字的发音过程的尾音中也带有入声的韵味。不信试听“国”字组词发音与单字发音是否相同？
所以，如果格律诗词没有了入声，无论是创作还是诵读古人的诗词都会觉得别扭。
我以为用折衷的办法可以解决这个问题，有现成的工具。
    一是提倡“词韵诗用”让其合法，毛公的《长征》及《人民解放军占领南京》这二首七律可以作为“词韵诗用”的范例。
    二是推广使用《诗韵新编》，应该让这部书具有与《中华新韵》《中华通韵》的同等地位。
    三是让归入平声范围的部分入声字取得“平仄两读”的地位。
.   个人浅见，一家之言。