闲聊慢词的架构

驻马听雪

闲聊慢词的架构

文/魏世龙

      诗词文学体裁，绝、律或令字数少，不便铺陈递进和全面的诠释，大多以其神韵趣味见长。而慢词，由于字数的增加，其章法布局和构思便成为重心，也就是慢词的架构。

      诗的章法，起承转合。词的章法，一般常说的是，什么上阙景起，下阙情收，什么情景交融等等。对于令词而言，也的确如此。但是对于慢词，要复杂多变的多。

      常见的慢词，我们如果以起、过和结而言，起，大多为景语徐引，但作《蕙风词话》的况周颐持反对意见，“近人作词，起处多用景语虚引，往往第二韵方约略到题，此非法也。作慢词起处，必须笼罩全阙。近人辄作景语徐引，乃至意浅笔弱，非法甚也”。过，张炎认为“最是过片，不要断了曲意，须要承上启下”，而况氏则针锋相对，“过拍只须结束上段，笔宜沉着。换头另意另起，笔宜挺劲”这是二者虚实风格之争，这里不赘述。对于结，吴文英认为“以景结语最好”，沈义父和张炎则意见相仿，“要结的含蓄无穷，摇曳不尽”。

      这是大概的观念，词作的通体，崇尚密实章法的况周颐，提出了推宕、衬托和转进等结构方法。转进，即转折或曲折。这也就是柳永慢词的铺叙手法的发展。假如只是铺叙，只是层深，而没有动宕开合，未免形式单调。而曲折言情，低回要眇，才能得到应接不暇的审美快感。

      明白了这些，我们再来看刘熙载在他的《词概》中的描述：

      词之章法，不外相摩相荡，如奇正、空实、抑扬、开合、工易、宽紧之类是已。　　

      词中承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，按脉理节拍而出之。

      词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。

     一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境。　　

      空中荡漾最是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入。而於其间传神写照，乃愈使下意，栩栩欲动。　　

      词要放得开，最忌步步相连。又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹，斯为入妙。

      转折有多种方式，况周颐提出了三圆说，神圆、意圆和笔圆。近代夏敬观的解释是：“转折笔圆，恃虚字为转折耳。意圆，前后呼应一贯。神圆，则不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转”。简言之，意圆，就是实字呼唤，而笔圆，就是虚字勾勒。

       柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。柳永慢词的章法，行文平铺直述，多铺陈，少回环，属于典型的复式结构。简单的说，其线索平行而非交叉，人景线索承接式直线，时空线索缺乏反复。

       而苏轼以豪情壮景入词，多波澜回环。线索虽然有交汇但非反复穿插，相对平行，亦属复式。

       而词到了集大成的清真，则成熟演变成了网目密集，线索交叉，纲目分明的网状结构。

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潘大军 发表于 2021-12-12 12:39
吴文英大概做得不够好。

           多谢雅赏，遥握！
          梦窗（吴文英）师承清真（周邦彦），重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。尤其是超常的想象力和幻化的手段，为吴文英所独擅。
         在架构（章法结构）上，梦窗词继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。清真词的结构具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。