谱籍介绍（附作者简介）

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                                 谱籍介绍（附作者简介）

    （一）、据南宋周密《齐东野语》记载，南宋时已有《乐府混成集》，“古今歌词之谱，靡不具备”。这书早已失传，具体面目不得而知。

    （二）、最早的是明代张綖的《诗余图谱》。它分列词调，各调举出代表作品。有三大首创之功：其一是填词格律的创制；其二是二体学说的论定；其三是三分法的创立。格律创制：词调各有定格，词家以律填词，格律者何？声音之道谱是也，张綖在调谱未济填词无依之时，取唐宋数百家名人名篇为宗，并尊一法，创为声调谱系，对每调字数、句数、平仄、押韵、对仗、节律、结构等一一注明，井然有序，使用者索骏有象，射鹄有的。成为倚声之圭臬，填词之指南。（张綖，江苏高邮人，明诗文家、词曲家。字世文，自号南湖居士。王磐之婿。十五岁入郡庠，与兄经、纮，从弟绘合称“张氏四龙”。正德八年（1513）举人，八试会试不中，谒选为武昌通判，官至光州知州。后归隐武安湖上。著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》、《杜诗通》和《杜律本义》等。）

    二体学说论定：张綖在《诗馀图谱·凡例》中首提词分婉约豪放二体，云：“按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放，大抵词体以婉约为正……。”此理论学说被词学界频繁引征，至目前仍在运用，可证二体说之取精用弘，惜之少有人知其学说出自张綖。

    三分法创立：所谓三分法，即依据词调之字数多少，将其诸调分为小令、中调、长调，打破了明以前一直按题材分类之体例，这一开创性的分类法，为后来词书的编纂体例提供了重要范式，且小令、中调、长调三分这概念沿用至今未变。在词人创作实践中也颇有禆益，因此，这个分法有其一定的稳定性和延续性。而且对同调异名和一调多体等问题皆有开拓之功,为后人的进一步研究打下了坚实的基础。

    评价：是词由音律向格律转变的定型之作,其中一个重要标志便是其对于词调的探讨。这部书虽有疏漏，但后世词谱却大体没有超出它的体例。

    （三）、明季万惟擅《诗余图谱》，乃爰张綖《诗余图谱》，加以厘订，各填己作一首，以为示范者也。（万惟擅山东曹县人。生卒不详。明季人。由恩贡授直隶曲阳县令，寻补湖广保安县。贼兵至，保康陷，知县万惟擅与妻李氏阖门殉节。）

    （四）、明天启年间程明善辑撰《啸余谱》万历二十二年(1595)原刻本,即明万历流云馆刻本,有十册十卷本和十六册十一卷插图本两种;清康熙间线装刻本,有三册二十五卷和十册十一卷本两种;后者近人赵尊岳据以辑入《明词汇刊》,析为二十五卷。《啸余谱》出现在《诗余图谱》之后，影响却远远超过《诗余图谱》。全书凡十卷,卷首《啸旨》,次《声音数》,《律吕》,《乐府》,《诗馀》,《致语》,《北曲谱》,《南曲谱》,《中原音韵》,《务头》,《南曲谱》,《中州音韵》,终之以《切韵》,内中词谱占了三卷。《啸余谱》收词三百三十调，四百五十体，在词调分类、载调别体以及格律标示各方面都进行了改造，此举既在无形中濡染了明末清初词手的词学观念，也受到清代词学家的严厉批驳。《啸余谱》的内容及特点：一、关于词调分类为了在编排上有别于其他同类之书，‘啸余谱》采用分题类从的做法， 共分为二十五题。依次为：歌行题、令宇题、慢字题、近字题、犯字题、遍宇题、儿宇题、子字题、天文题、地理题、时令题、人物题、人事题、宫室题、器用 题、花木题、珍宝题、声色题、数目题、通用题、二宇题、三字题、四字题、五宇 题、七宇题。《啸余谱》的分类方式尽管引起后人的反感，然而却也有它存在的价值。《啸余谱》更加方便查阅，（四库全书总臣提要）也认为，此谱。徒以通俗使用至今”，通俗便利了它的传播，所以《啸余谱》自问世以来直至清初广为流 传，如田同之《西圃词说》所描述的：。自国初至康熙十年前．填词家多沿明人，遵守《啸余谱》一书。”万树也不得不承认“于是《啸余谱》一书通行天壤，靡不骇称博核。奉作章程矣。百年以来，蒸尝弗辍。” 二、关于载调别体 《啸余谱》所载调体远远超过了《诗余图谱》。一调数体在《啸余谱》中成为著者重点强调的新问题。三、关于格律标示 《啸余谱》只列调体，不注图谱，对于格律的标示。只于字下注明可平可仄。调名下注有双调、长调及别名等，句后注明为几字句。押韵处注明韵、叶。平声字左侧加竖线以明之，仄声宇无符号，平声不拘者于字旁注“可平”或“可仄”。下片间有未注平仄者，盖其体与上片同。同体而选录数词者则仅于第一首加注。此谱标示的平仄宇数，句读韵脚，讹误甚多。邹祗谟说它“错乱句读。增减宇数、而强缀标目、妄分韵脚”。（程明善里籍,生平未详。）

    （五）、清康熙十八年杭州仁和赖以邠撰著《填词图谱》九卷，收词谱545调。将词之格律及词牌以圈、点图形格式列谱。《填词图谱》是编踵张綖之书而作，亦取古词为谱。而以黑白圈记其平仄为图。赖以邠在《填词图谱.凡例》中指出：词中句读，不可不辨有四字句而上一下三、中两字相连者，有五字句而上一下四者，有六字句而上三下三者，有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七、或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五、或上六下三、上三下六者。此等句法，不可枚举。词的这些句法，都是依从乐句的节拍而调整变动的；所以不能用读诗的句读来读词。而词人在填词时，也必须按照词谱来填，句法不能随意变更。（赖以邠，杭州仁和（今杭州）人，字水西。少年时负有才名，诗词书画，无不精妙，更工于写兰，晴雨风雪，各尽其态。）

    （六）、清康熙二十六年万树《词律》二十卷，收盛唐以来到元代词谱660调，共一千一百八十个体例。虽名为词律，实际并非词的音律。订正了许多旧词谱的错误，在考订调名，分辨词、曲，核校平仄四声等很多方面，都有自己独到的见解。它的体例大致是：先列调名，再举例词，并在例词的字旁用小字注明平仄、句读、韵脚、换韵情况等等。凡一个词牌有多种词体的，则分别列举，称“又一体”；一调有与它调相关联的，则先列本调，再列与它有关的其他词调（如在列举了《木兰花》谱后，又列举《减字木兰花》、《偷声木兰花》、《木兰花慢》）使用起来，比较方便。评价：为词学发展史上重要的词谱之一。（万树（1630年—1688年），字红友，一字花农，号山翁、山农，明末清初常州府宜兴（今江苏宜兴县）人，清初著名诗人、词学家、戏曲文学作家。明末戏曲作家吴炳的外甥。清顺治年间以监生游学北京，未得官而归；康熙年间入两广总督吴兴祚幕府作幕僚，一切奏议皆由其执笔，闲暇时作剧供吴家伶人演出。作品有戏曲20余种，仅存传奇《风流棒》、《空青石》、《念八翻》3种，合刻为《拥双艳三种曲》；诗文集《堆絮园集》、《花浓集》也已失传，仅存《璇玑碎锦》、《香胆词》传世。）

    （七）、清康熙五十四年陈廷敬、王奕清等《钦定词谱》，陈廷敬等奉康熙命编写，以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，收词谱826调,2306体，因该书为康熙所钦定，故名《钦定词谱》。也非词的音谱，只是词的文字格式。从详备的角度说，超过了《词律》。它的体例大体上同于《诗馀图谱》：先列调名，调名下注明调名的来源、异名情况、各体的异同等。然后举例词，在字旁注明各字的平仄格式，注明韵脚好换韵情况。其他体例，略同于《词律》。评价：《四库全书总目》誉之为“分刌节度，穷极窃眇，倚声家可永守法程”。虽然仍未包括现存全部词调，但在未有更完备的词谱之前，《钦定词谱》算是最善本。词谱标准，然亦有疏漏和错误，唐、宋、金、元人词中不少调体亦遭遗漏。（陈廷敬（1638年12月31日―1712年5月23日），本名陈敬，字子端，号说岩、午亭，泽州府阳城县中道庄（今山西省晋城市阳城县北留镇皇城村）人。清代宰相、学者。）

    （八）、清杜文澜咸豐十一年序刊本《词律校勘记》二十卷为万树补遗正误的、光绪二年（1876）杜文澜为《词律》校勘并有《词律补遗》一卷，因《拾遗》之外，又得五十调。收入了一些《词律》不收的北曲曲牌，他把《庆宣和》、《凭阑人》、《寿阳曲》、《天净沙》、《乾荷叶》、《喜春来》、《金字经》、《后庭花破子》、《平湖乐》、《殿前欢》、《水仙子》这些元人小令中常用的牌调，都拉入《词律》了。校勘记散附杜刻《词律》各阕之后。是书有清刻本，一九八四年上海古籍出版社据光绪刻本影印。

    （九）、同治十二年（1873）徐本立（字诚庵）《词律拾遗》八卷，为万树补遗正误的。其中一至六卷为补调补体，卷七至卷八则为订正原书之补注。他把《庆宣和》、《凭阑人》、《寿阳曲》、《天净沙》、《乾荷叶》、《喜春来》、《金字经》、《后庭花破子》、《平湖乐》、《殿前欢》、《水仙子》这些元人小令中常用的牌调，都拉入《词律》了。（杜文澜（公元一八一五年至一八八一年）字小舫，浙江秀水人。少年中举，逢太平天国战乱，参军幕，有干才，为曾国藩所称。官至江苏道员，署两淮盐运使。工词，著有《宋香词》《憩园词话》。）

    （十）、清嘉庆年间靖安人舒梦兰《白香词谱》收词谱100调，所选词大都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于初学者（入门级），每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。《白香词谱》同时又是一本简明词选。所选的词都是比较 著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。 它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不 可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。评价：入门级词谱，是流传较广的填词工具书。是《词律》的简编。（舒梦兰（1759～1835）字香叔，又字白香，晚号天香居士，《白香词谱》的编纂者。清乾隆二十四年（1759年）生于江西靖安县城西外“世大夫第”（又名“木门楼”）。）

此后有谢朝征《白香词谱笺》。谢笺抽去原书中苏轼《蝶恋花》一首，存九十九调，仿朱彝尊《词综》，改以作家时代先后为序，先标姓名，再列词调；并仿厉鹦、查为仁《绝妙好词笺》体例，于每词后详列里居、出处、文献掌故，增入资料颇多。于是，由原书的词谱性质，改为侧重词的内容本事考评了。（谢朝征，字韦庵，广东南海人，同治、光绪间任湖北典史。）

1918年，天虚我生陈栩、陈小蝶父子又为《白香词谱》作考正，以新版问世，称《考正白香词谱》。此书鉴于《白香词谱》谬误颇多，而《词律》、《钦定词谱》互有抵触，不便初学，“乃复剖析毫厘，折中而求一是”，“广搜诸家所作，逐细引证，舍短取长，著为定谱”，“为学填词者之津梁”（天虚我生《白序》）。书共三卷，收自唐至清诸家词一百首，于每调之后，附“考正”一项，说明词调渊源及异名；又附“填词法”一项，说明该词调句法、平仄、叶韵等方面应注意事项，对初学者作详细指导。所注声谱，改半白半黑圈为◎记号。舒氏原本谬误之处，也逐一加以辨正。书末附录《词人姓氏录》和《增订晚翠轩词韵》，也为使用此谱者提供了方便。（陈栩（1879～1940.3.24）原名寿嵩，字昆叔，后改名栩，号蝶仙，别署天虚我生，浙江钱塘人。为鸳鸯蝴蝶派主要作家之一，清贡生，专意著述，著述甚多，词曲最着一时。）

    （十一）、王力编著《诗词格律》收词牌50调。（王力（1900年8月10日—1986年5月3日），字了一，广西博白县人。中国语言学家、教育家、翻译家、散文家、诗人，中国现代语言学奠基人之一。王力一直从事语言科学的教学和研究工作，为发展中国语言科学、培养语言学专门人才作出了重要的贡献。他在语言学方面的专著有40多种，论文近200篇，共约1000万余字，内容几乎涉及语言学各个领域，有许多且具有开创性。其代表作有《中国音韵学》《中国现代语法》等等。）

    （十二）、龙榆生《唐宋词格律》收词谱153调，是当代收收词谱最多，流传最广的填词工具书。是龙先生在大学任教时的讲义，于《词律》、《词谱》择取的常用词调。比较白香，其实它也完全是一本在《词律》、《词谱》基础上的选本。所收词牌150余调，间或指出适宜表达的情感及某些特定句法和字声，同时不似白香只举一体，所选词牌列有定格及变格。（龙榆生（1902-1966年），本名龙沐勋，字榆生，号忍寒。江西万载县人，著名学者，曾任暨南大学、中山大学、中央大学、上海音乐学院教授。1966年11月18日，病逝于上海。）

    （十三）、杨文生1981年编著《词谱简编》，编者参考了词谱和多种近代著作，选录了比较通用的一百三十八个词牌和近四百五十首著名的唐、宋词，编写而成。（杨文生，生于民国，一生专注于中国古体诗研究， 著有《词谱简编》《王维诗集笺 注》等书。）

    （十四）、谢映先编《中华词律》，“200诗律”、“常用词谱”、“韵书”三部分。“简明诗律”是作者通过自己学习诗词的经验教训，总结提炼而成；“常用词谱”有160个，选择名家名词作为范例；“韵书”包括《平水韵》、《词林正韵》、《宽韵》、《中华新韵》四部。共收词1427调、3663体。较《康熙词谱》多601调、1357体。其与诗、曲混淆，存有争议者，则严加甄别，附录存目。词调均溯其来历，举其别名，并附调名索引及同调异名图示。调谱则标明声韵、平仄，倚声填词，学者称便。（谢映先，1926——2012，湖南长沙人。毕业于湖南文艺中学。湖南退休税务干部，《文学世界》专栏作家，衡阳市诗词学会顾问。精通文史，酷爱诗词。著有《中国税收史话》《衡阳市税务志》《中华词律》等）

    （十五）、赵京战2006年《诗词韵律合编》是一本诗词学习、创作的工具书。本书内容包括“简明诗律”、“常用词谱”、“韵书”三部分。一、简明诗律这是快速掌握诗词格律的教材，是编著者根据自己学习诗词的经验教训，总结提炼，归纳成口诀的形式，提纲挈领，易学易记。二、常用词谱常用词谱160个，选择名家名词作为范例，配上平仄符号，一目了然，易学易用。对谱中可平可仄处，参考《唐宋词格律》、《词律辞典》和唐宋词例进行了校订，涵盖面广，兼容性强。为了有利于创作，对于历代流传的诸多变体、别格，进行了梳理，删繁就简，正本清流。对于历代创作中的添字、减字、偷声、摊破、慢曲、衬字等，除少数流传较广影响较大者外，皆以本调为准，不再例举。三、韵书《平水韵》、《词林正韵》、《宽韵》、《中华新韵》四部韵书，韵部中的字表都按照汉语拼音字母的顺序进行了排序，查找方便。（赵京战，笔名苇可，河北安平人，1966年入伍，空军功勋飞行员，副师职，大校军衔（已退休）。现任中华诗词学会副会长、《中华诗词》杂志常务副主编。）

    （十六）、许传刚 2009年《回文词谱》。收词谱153调，898式。发明错杂回文和两读字理论，使可遇不可求的回文词称为凡谱都可回文，把词的回文特殊性变成词的回文普遍性，填补了回文词无谱的空白，是中国第一部回文词谱。（许传刚，江西宜黄人，1947年生，77年考取大学。从事教育工作，中学高级教师，创办过一所民办中学。创建了当今诗词流派杂体诗的“奇诗派”。有《神智诗词》《回文词谱》《刚刚圖体诗集》（三册）《对偶对仗》（上下册）《临川回文集》《填词教学参考资料》（上下册）等著作。）

    （十七）、2009年潘慎、秋枫编《中华词律辞典》。以《钦定词谱》为依据，以《词律辞典》为基础，参阅了《词律》、《历代诗余》、、《全唐五代词》、《全宋词》、《清名家词》、《明词综》、《全金元词》等书籍而编成的。由潘慎、秋枫合力编撰而成，共收词调词调2566，又体4186， 5000余首例词。按词调字数由少至多列序调体例：1、词调介绍(本词调来源与出处)；2、调略(单双调说明、字数、句数、韵数、平韵仄韵间韵说明)；3、词谱和例词(尽量选用有代表性的名篇佳篇)；4、要点(说明本词调的句式特点和换韵等应注意之问题)；5、别名词(另列，但均标明本调名如‘金缕曲’就是‘贺新郎’等)。它总结了自唐五代以来词调的发展概况，堪称集词调之大成，做为工具书，是不可或缺的。（作者资料缺）

    （十八）、蔡国华2015年《唐宋律词词谱》收词谱790调。何谓律词？“‘律词’是近年词学研究中经常使用的一个概念，其主要特征是同调之词定格定律，包括词有定章、章有定句、句有定字、字有定声、韵有定位等。”“严守四声平仄是律词的核心要素。”通俗的说，除了其他要素外，词中的每一句子都是律句，这样的词，称为律词。（蔡国华，1946年生，上海市崇明人。大学毕业后，从事教育工作，中学高级教师，历任教师、教导主任、校长。2006年退休后，潜心学写诗词。）

追星族

好资料。认真学习。问好。

孤鹤

刚刚同学不错嘛，有一本能流芳千古的书啦

柳畔枫叶

母亲节致敬母亲