本帖最后由 懒听诗人言 于 2021-11-16 20:27 编辑
【转自兄弟诗词园地】 也说诗中有我——兼贺金筑子先生迈入诗门
我与老金在风雅颂、小中华都曾有过交集，也算是老朋友了。以前没少批他，但主要是批他 “句中古音平仄，句尾押时音” 这样不伦不类的用韵之法，很少批诗。倒不是说他的作品有多好，而是很少看。之所以不愿看，是因为老干体痕迹太重。日前倒是突击性看了一些，老干体之谓果然非虚。将老金视为老干体典型代表者大有人在，比如，有人就曾在老金《自况》下跟帖说：“金池长老是老干体的正宗代表。不信大家可以找找看，老干体的句式大多如此，美其名曰“平仄对仗”，其实是强行裹脚，扭曲变形。”这话或许稍微嫌重了些，但认定老金作品总体上属于老干体还是大致不错的。
相较于匠人体，老干体大多有情，惜乎传情方式往往流于空喊口号或者简单说事。老干体普遍缺乏灵性，多属寻常情感寻常笔法，时有辞不达意、不够凝练之弊，纵有情感寄托，也是言尽意竭，几乎不给读者留下任何回味的余地，至于得味基础上的出新，那就更谈不上了。老金的作品基本上也是这样，多写真情实感，而且都是他所经历过的事情，读者读如亲历，可以大致感受情怀，作者娓娓道来，自我陶醉其中，倒也不失为一种惬意。相对而言，这是老金的长处。其缺点在于，意象或意象群的运用以及相应的遣词造句明显失于呆板，加之表现手法明显有欠老到，故此大体上属于言尽意竭一类，很少耐品，更未见得味基础上的出新甚或言有尽而意无穷之作。即便是老金相对不错的《昆明植物园新开放》、《访友归来》、《验明正身》等等，也均属此类，概莫能外，老干体特征相当明显。 尽管如此，现在看来，老金终究算是入了门的。注意到老金近来陆续贴发了多篇有关诗中有我、诗当缘情的主题帖，比如《诗抒情言志》、《诗抒情言志（续）》、《诗中有 “我”之立足点》、《再谈诗中有我》、《特制与公制》、《是否诗中有我》，以及《诗写现实》、《贫民诗与皇帝诗》等等。内中更有诸如此类认知： “诗人写什么是有选择的，不能见桌子写桌子，见板凳写板凳。” “诗重在抒己之情，言己之志。如见桌子写桌子，见板凳写板凳，飞禽走兽，花草鱼虫，世间万物，是写不完的。一有选择，必择我感，这就与诗人相关矣！” “古人好像这样认为：诗中有我，情我融一；诗中无我，不如无诗。古人写诗，有感而发；我之所感，与人有别。用现代文学理论的话说，这叫做诗写个性，写人之个性在某时某地的一个特点环境下的所感。” 古人的确说过诸如此类的话，比如“诗言志”、“在心为志，发言为诗”、“诗缘情而绮靡”等等。缘情与个性是密不可分的，诗写个性极为重要，这是最起码的要求，甚至可以这样说：没有个性，便没有诗人。缘情必须有我，有我其实就是有个性。当然不是说那诗是你写的，就算有个性了，你今天模仿这个，明天模仿那个，后天又不知道重复谁，那就不叫有个性。同类题材，你得吟出抑或写出与众不同来才行。窃以为，体现个性的唯一途径便是细节，一如杜甫的“群鸡正乱叫……”之类。时人的快餐式模式化所谓作品之所以不能感人，原因固然是多方面的，而缺乏必要的与众不同的细节则是不容忽视的重要原因之一。若是泛泛地去写，则很容易写成放之四海而皆适用的泛泛之作，谁都可以写，放到哪里都可以用，具象不足，云里雾里，那就跑偏了，其实也是一种有隔。 比如，《五七言绝句小处也不可随便》曾有一例： 七绝 端午前一日游青城后山戴家桥 竹树琅玕碧四围，花光云气惹人衣。 戴家桥下竹排乱，载与青山一道飞。 屏间交流中，某诗友便曾连续贴发三个反诘帖： 其一： “竹树琅玕，花光云气，八个字占四分之一强，这得拮据到什么程度” 其二： “解释一下碧，碧四围，惹人衣又是什么意思？竹排乱，还能载着青山一道飞？是不是乱棒叉出去了” 其三： “虽然写诗不同于考证，但最起码不胡说八道可以做到吧。” 应该说，这位诗友的屏间交流语气显然嫌重了一些，但话大致还是不错的。我想，既然题为游戴家桥，肯定是戴家桥及其周边具体的处所，应该是有很多具象可资选用的，本来可以依托恰切的具象写得既形象又生动的，却偏偏用了 “花光云气”之类字眼儿，这就失于泛泛了， 也于不经意间有隔了，以致遭到临帖诗友的严厉批评。恰如其分的细节发现以及在此基础上生发的独特感悟，是需要细致的观察能力和类似于“把书从厚读到薄”的那种提炼能力做保障的，这恰恰是众多匠人类和老干类朋友所欠缺的。一言以蔽之，则是审美洞察力不足使然。 关于诗写个性，清代乾嘉时期著名性灵派诗人、诗评家兼书画家张船山曾有《论文八首》阐释。我们不妨简单看一下这位清代名家是怎么说的： 诗中无我不如删，万卷堆床亦等闲。莫学近来糊壁画，图成刚到仿荆关。 胸中成见尽消除，一气如云自卷舒。写出此身真阅历，强于飣餖古人书。 妙语雷同自不知，前贤应恨我生迟。胜他刻意求新巧，做到无人得解时。 文章体制本天生，只让通才有性情。模宋规唐徒自苦，古人已死不须争。 扯远了，话说回来。尽管老金前述表达未必十分恰切，尽管老金总体上尚属广义老干，尽管老金诗艺提高的空间依然较大，但他能够认识到诗当缘情，应写个性，并能身体力行，在古典诗词界业已浮躁不堪的当下，仍在坚守最起码的本分，这就殊为难得。平心而论，如果两害相权取其轻的话，我宁可读老金明显粗糙的老干体，也不读纸上玩家们句稳律工的匠人体。另外，仅凭这一点，即可断言老金确实已然迈入诗门。 为此，理当为老金点个赞，祝老金尽早跨越长长的院落，并力争登堂、入室。
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发表于 2021-11-16 14:40:12
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