平仄辨析---三余草堂辑

三余草堂 · 发表于 2015-4-6 20:39:08

平仄辨析---三余草堂辑

平仄 píngzè平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
普通话中的平仄
　　在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。　　古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。　　古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。　　古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。　　古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。　　普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。　　例如：　　妈麻马骂　　(阴平) (阳平) (上声) (去声) 　　简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
习古音辨四声定平仄
现代汉语四声——阴平、阳平、上声、去声
古代汉语四声——平声、上声、去声、入声
初学古诗词的人，在阅读古诗词时，最怕的就是辨别古诗词中字的平仄，特别是古入声字，有时在读唐诗时，往往觉得许多字句和自己刚刚学习到的格律不吻合；在诗词原创过程中，最苦恼的也是区别不出哪些是古入声字，一不小心就把古入声字当平声字使用了，结果就出律、甚至出韵了！
那么究竟如何辨别古字的四声呢？古四声与我们现代使用的普通话的四声有哪些区别和联系呢？先让我们读一下下边一组古字，以熟悉古代四声的读法（平上去入）：

[清。王鉴《四声纂句》]
风洒露沐民喜岁熟为善最乐乡里叹服
欹满器覆诒子燕翼文武是式先本后末
河海静谧泾以渭浊情好是笃杯酒自适
兄弟既翕情感意浃兰浆桂楫轻舟坐盍

读多几遍，我们就会慢慢品味到古四声的韵味！同时，我们会发现有不少字读起来，与前后不一致、不协调，如“熟”、“服”、“浊”、“翕”、“楫”和“盍”等字！因为，这些字都属现代的阴平或阳平字。这就是古入声字在作怪！我们在读这些字时，要努力忘掉它们现在的声调，尽量要和上下同部位的字的音调去靠拢。
要习好古音，辨别四声，最重要的就是要掌握古入声字的读法。但是，由于历史和地域的原因，很多古入声字的读音已经和古代相差很远了，甚至已经完全不同了！但是，古诗词的阅读和写作过程中，由于它们是古格律不可分割的一部分，所以我们一定要熟练掌握它！
如何将现代的平声、仄声与古代的平声和仄声相区分呢？我个人觉得主要应注意下面几点：
1、现代普通话中的阴平和阳平（不含归入阴平和阳平的古入声字）都当作古平声字看待；
2、把普通话中的上声和去声（包含归入上声和去声的古入声字）都当作古仄声看待；
3、注意辨识和记忆那些归入普通话阴平和阳平中的古入声字。
最难的是如何掌握分别派入现代普通话中阴平和阳平、上声和去声的古入声字！入声，在古代是指那些韵母收[-p]、[-t]、[-k]尾的短促声调。这个声调在现代普通话中已经消失，分别被转化到现代四声中了，其分派转化的比例大约如下：百分之十四转化成阴平字，百分之三十转化成阳平字，百分之六转化成上声字，百分之五十转化成去声字。
我个人觉得，对于古入声字的学习和把握，除了硬记之外，似乎没有其他更好的办法！背诵一些押入声韵的古词是记忆常用入声字的一种好方法！另外，当我们诵读古人诗句时 (不包括那些拗救句) ，如发现有些字按普通话读，其平仄是出律的，那么这些字往往就是古入声字，我们也要马上记下来。
硬记常用的古入声字，也要掌握简洁的方法：对那些转化到现代普通话上声和去声的那些古入声字，我们初学诗词的人可以暂时不予理会，（因为转化到上声和去声的入声字，虽然读音有所变化，但它们现在用普通话一读，就知道不是平声字，不会混淆其原来归属的“平仄”）我们记忆的重点要放在那些分别派入现代普通话中阴平和阳平的古入声字！当然，我们不是不重视转化入现代之上声和去声的古入声字，那是另一个层面的问题（我们下面再具体谈论）。
现将派入现代普通话中阴平和阳平的常用古入声字列表如下（几乎占古入声字的一半）：
B （阴平）八捌钵拨剥逼鳖憋擘（擘开）
（阳平）拔跋钹魃白伯泊（停泊）帛箔舶勃渤脖鹁博薄（厚薄）搏礴膊驳别蹩醭
P （阴平）泼劈霹撇瞥扑仆拍霹泊（湖泊）
（阳平）璞濮仆（仆人）
M （阴平）摸抹（抹桌子）
（阳平）膜没（没有）
F （阴平）发（发生）
（阳平）乏伐垡阀筏罚弗佛拂彿绋茀伏茯袱服（服从）菔韨绂幅福蝠辐
D （阴平）答（答理）褡搭滴跌督掇裰咄
（阳平）答（答问）瘩沓达鞑妲怛靼得德迪笛狄荻敌嫡镝觌翟滌籴的（的确）喋堞碟蝶牒迭叠独读渎犊牍毒夺铎度（忖度）踱
T （阴平）塌踏（踏实）剔踢帖贴怗秃托脱突
N （阴平）捏
L （阴平）拉勒（勒住）
Z （阳平）杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨
C （阴平）擦撮
S （阴平）撒（撒手）缩塞（堵塞）
（阳平）俗
ZH（阴平）隻汁织扎（扎营）卓桌倬捉涿拙摘粥
（阳平）直值植殖稙执姪职扎（挣扎）剳铡闸宅折哲辄辙摺谪蛰詟竹竺轴妯酌浊烛躅镯逐琢啄濯擢茁斫斲
CH（阴平）吃插出戳拆（拆开）
（阳平）察
SH（阴平）虱湿失杀刷说叔淑菽
（阳平）十什拾石食蚀实识舌折(弄折)孰熟秫赎勺芍
J （阴平）激迹击墼积绩勣缉屐夹(夹攻)揭结（结实）接噘撅撧锔掬鞠　
（阳平）及级汲岌笈极亟殛吉急即脊(脊梁)瘠疾嫉蒺集籍藉（狼藉）辑楫戢棘夹（夹衣）荚郏颊洁絜结（结局）拮诘劼颉劫桀傑杰羯碣竭偈节栉捷婕睫截局跼菊橘谲决抉诀玦倔（倔强）掘崛桷厥蕨蹶（一蹶不振）獗橛觉爵嚼绝矍攫躩钁　
Q （阴平）七柒漆戚沏掐切曲（曲线）屈缺麯　　
X （阴平）吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙蜥膝瞎歇楔蠍戌薛削
　（阳平）席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁颉撷穴学
G （阴平）搁（搁放）疙胳割鸽刮郭聒
（阳平）阁格骼革隔膈国帼虢骨（骨头）
K （阴平）瞌磕搕哭窟
（阳平）咳壳
H（阴平）喝（喝水）忽惚唿豁劐黑
（阳平）合盒曷盍阖劾核阂貉涸翮斛觳滑猾活
O （阴平）一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压
（阳平）额

如果大家平时留心地方方言，便会发现，古入声字在有些地方的方言中现在仍读入声；如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等地；有些地方的方言中这类古入声字，今不读入声，几乎全部分派到其他声调里去了，且以分派到今平声中为主。如在郑州，古入声字现在大部分归阴平，少部分归阳平；而在武汉、荆州和重庆，则几乎都归入阳平了。
如果大家再仔细诵读古入声字，我们还可以发现另外一个比较有规律的现象，即几乎所有古入声字，都是由a、o、e、i、ie、i、u、ü等八个韵母拼读成的字！反过来思考，现代普通话中，只有由上边这八个韵母拼读成的字中才存在古入声字，当我们诵读古格律诗时，如果这些字与诗律的平仄不合，它们十有八九就是古代的入声字了！
讲完了这些，我们接着来分析“转化入现代普通话之上声和去声的古入声字”。因为它们在古格律中同样重要，特别是在古词律中显得格外重要！对古词而言，除了分平仄，在许多情况下，我们还要掌握仄声中上声、去声和入声字的区别！例如，许多仄韵词牌，就对用韵很讲究，同是仄声韵字，可不少词牌就要求分别将上声、去声和入声分开！戈载在《词林正韵.发凡》中也曾讲到“黄钟商之《秋宵吟》、林钟商之《清商怨》、无射商之《鱼游春水》，宜单押上声。仙吕调之《玉楼春》、中吕调之《菊花新》、双调之《翠楼吟》宜单押去声。”而仄声韵中的入声韵则更为特殊，它具有很强的独立性，很多词牌只适合用入声韵，如《满江红》、《声声慢》和《雨霖铃》等，很多词牌则宜用入声韵，如《忆秦娥》、《念奴娇》、《好事近》和《兰陵王》等。另外，在词句中，对字的平仄使用中，也存在对仄声字必须辨音而用的情况，此正如清朝谢元淮在《填词浅说》中所要求的“词有声调，歌有腔调，必填词之声调字字精切，然后歌词之腔调声声清圆”。清朝万树在《词律.发凡》中要求更清晰、明确：“不可遇仄而以三声概填。盖一雕之中可概者使之六七，不可概者十之三四。须斟酌而后下字，方得无疵。”所以，对仄声字必须分清上、去、入的这种情形，我们在填词时要时刻留意！如对古词中的许多领字句的“领字”，一般要求用去声字；词句间词意有转折时，首字多取去声；一个词句中，若两个仄声字连用时，也往往将两字的声调分开，多用上声和去声相配等（其实，连平的情况出现时，古人也往往要区分出清浊轻重的，此处不多谈）。
正因为如上所言，所以，我们在学习古格律，特别在学习填词时，要更加加强对古入声字的学习和运用！对古入声字转化分派到现代普通话中的上声和去声的情况也要掌握！当然，我个人觉得对派入现代普通话中阴平和阳平的古入声字的学习和运用是首要的和必须的！下面，我将派入到现代普通话中的上声和去声的古入声字也列表如下，以供感兴趣的人参考：
A、分派到普通话中今读上声字的入声字
　　b　笔卜百佰柏北
　　p　癖撇匹朴（朴素）蹼
　　m　抹（抹药）
　　f　发（理发）法
　　d　笃
　　t　塔獭铁贴（柬贴）庹
　　s　撒（撒种）靸索
　　zh　嘱瞩眨窄
　　ch　尺
　　sh　蜀属
　　r　辱
　　j　戟给脊（屋脊）甲岬胛蹶
　　q　乞曲（歌曲）
　　x　雪血宿
　　g　骨（骨骼）鹘谷毂嫴鹄汩葛（作姓氏用）
　　k　渴
　　o　恶（恶心）乙
B、分派到普通话中今读去声字的古入声字
　　b　必毖辟薜（薜荔）壁璧毕跸哔筚弼碧滗彆不薄（薄荷）
　　p　迫粕珀魄僻闢瀑曝
　　m　末抹（抹石灰）沫茉秣莫寞漠默墨麦没（没落）脈殁陌泌秘蜜密谧觅幂汩灭蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆
　　f　复復腹覆蝮服（服药）缚
　　d　度踱的（目的）
　　t　踏（踏步）搨榻遢蹋挞特惕倜拓萚
　　n　纳衲讷呐匿暱溺逆涅隉聂蹑颞镊臬孽蘖齧诺搦虐疟
　　l　辣瘌蜡腊鑞肋仂勒（勒令）乐（快乐）力立粒笠栗慄溧历枥沥疬雳栎砾郦列冽烈裂猎躐鬣劣鹿漉麓辘菉绿录禄碌録逯戮陆六洛雒络落酪烙骆珞律率略掠
　　z　仄作柞酢凿
　　c　侧测恻厕策册猝促蹴簇蹙踧
　　s　飒萨瑟塞啬穑涩色肃鹔速觫簌宿粟谡夙
　　zh　窒桎铚蛭郅秩紩陟炙质锧浙祝
　　ch　斥赤彻撤澈畜（畜生）搐觸怵黜绌矗绰辍龊
　　sh　式拭栻室释适饰煞歃霎设慑摄涉述术沐束妁朔蒴槊烁铄硕蟀
　　r　日热肉褥入若箬弱
　　j　鲫稷剧倔（倔强）寂
　　q　迄汔泣恰洽怯契惬箧切窃妾却确搉榷壳悫阙阕鹊雀
　　x　隙吓（惊吓）绁泄燮亵屑恤卹畜（畜牧）蓄勗旭续穴血
　　g　各
　　k　克剋客恪嗑榼酷喾阔括扩廓
　　h　赫郝喝（喝彩）鹤褐笏或惑获蠖镬霍藿壑
　　o　恶（善恶）萼愕鄂鳄噩厄扼轭遏亦奕易邑浥轶役疫亿忆臆绎译驿益镒翼翊熠佾逸屹抑腋液揠叶页业邺谒烨兀杌勿物沃襪握幄玉钰域蜮浴欲慾峪毓育郁昱煜狱月刖悦阅
平仄基础
无论在学习对联或是诗词，都要先弄懂一个东西，那就是平仄，也叫格律。
虽然我常说格律要为意境服务，但是格律也是学习诗词联曲的基础。
因为平仄起到了在诗文中抑扬顿挫的美感，这是传统的文学精华。
那什么是平仄呢？
平仄就是泛指诗词歌赋中的韵律，是古四声及现代四声声调的二元化，声调是指音律的高低升降长短。平仄则是在四声的基础上用不完全归纳法归纳出来的音律。
什么又是古四声呢？
古代四声跟我们现代差不多它分为平上去入四声
平声，也就是我们现代普通话中的一二声，归纳为平仄中的平声，一声为阴平，二声为阳平
（如阴平：刚，辉，心，清。阳平：长，人，留，离）
上声简单说就是现代普通话的第三声（如狠，远，养，洗）
去声就是普通话中的第四声（如叹，去，赋，字）
入声是非常难辨别的很多人都搞不懂因为在现代普通话中没有入声字已经变为平上去声里去了（如俗，结，脱，屋）
上去入两声归纳为平仄中的仄
以上是我对于古音平仄的浅显理解大家可以去看《平水韵》
至于入声字是怎么辨别的？我这里教大家几个方法
第一种多看入声韵的词从而记住词的韵脚如柳永的《雨霖铃》（月，发，阔）岳飞的《满江红》（血，杰，切）
第二种按偏旁来识别虽然不是百分百但也八九不离十比如：白，伯，柏，及，圾，极
第三种按韵母来区分入声字中有一部分是韵母相同的也可以由一知多
不是
入声和去声是不一样的
例如现今韵母为“a”的许多字是入声字像“八、塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等
现今韵母为“i”的许多字是入声字像“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、剔、踢、极、密”等
现今韵母为“e、o、u、uo”的字也有不少是入声字如“额、特、呐、肋；博、迫、末、佛、不、扑、木、服；国、括、活、桌等
第三种按韵母来区分入声字中有一部分是韵母相同的也可以由一知多
例如现今韵母为“a”的许多字是入声字，像“八、塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等；现今韵母为“i”的许多字是入声字，像“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、剔、踢、极、密”等。现今韵母为“e、o、u、uo”的字，也有不少是入声字。如“额、特、呐、肋；博、迫、末、佛；不、扑、木、服；国、括、活、桌”等
古音讲完了咱们现在来讲一下今音哦
今音汉字四声一二声为平声（即阴平、阳平）三四声为仄声（即上声、去声）

明朝释真空《玉钥匙歌诀》有云：
平声平道莫低昂上声高呼猛烈强去声分明哀远道入声短促急收藏
今音的话大家可以去查询《中华新韵》
那咱们如何区分今音和古音呢？
古人的吟诗作赋是按古音来的现在如果我们用今音去读的时候很容易产生口误或者以为古人的平仄不合律
以一副联举个例子：
今四声为：
上联：寒窗独倚秋风袭
平平平仄平平平
下联：陋室常观月影斜
仄仄平平仄仄平

古四声为：
上联：寒窗独倚秋风袭
平平仄仄平平仄
下联：陋室常观月影斜
仄仄平平仄仄平
从以上例子可以看出用今音是不合联律而用古音却合联律所以不管我们在写诗词联或者在评论诗词联的时候前提是要先明确自己或者作者是根据今音还是古音而创作
另外在这里说一下有些字古音与今音的发音不一样比如：斜字现在读作xie 在古代却读作xia
所以有些时候会导致我们认为古人的绝句、律诗没有按照格律来写以及没有严格押韵因此我们在读到这些诗句的时候不妨对照一下平《水韵表》以免造成误会
最后我们讲一下声调的问题哦
不管在今音还是古音里都有一些字是双音双义而一字两音双义绝大部分词性也跟着不同
例如：
观：平声动词为（观光，观山）去声名词（道观，庙观）
思：平声动词（思念，相思）去声名词（愁思，思想）
长：平声形容词（长短，长度）仄声动词（长大，长高）

也有小部分一字两音但同义的字
如：（看，醒，听）
在今音中读仄古音中读平的字也有一些
如：场
联有联律诗有诗律词有词律平仄的作用不可小视在现代一些刚刚入门的文学爱好者老有抱怨平仄害人太过拘束而破坏了诗词的意境其实这样的想法是错误的
平仄声调能让诗词有韵律、音律的美感写好一幅联一首诗一首词的前提必须是先能了解平仄驾驭平仄
否则那就是不是诗词联而变得不伦不类。
古入声字一览表
格律诗在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵。就是因为格律诗讲究平仄和押韵，才有了它的音乐之美，也就是，音韵回环流转之美，声调交替抑扬之美。
古代汉字也分四声，即平声、上声、去声、入声。但那时的平声，包括了现代普通话四声的阴平和阳平（即第一、二声）。从平仄上归类，则把阴平、阳平（现代普通话的第一、二声）统称为平声；把上声、去声（现代普通话的第三、第四声）和入声统称为仄声。
现在各地的汉语方言，几乎没有一处的声调系统与唐代的四声完全吻合，最不相吻合的是普通话，因为普通话把古入声字已分别归入了第一二三四声里面。因此，现在写古诗词，在平仄上最容易搞错的也就是古入声字。古入声字现在读第三、四声的仍属仄声，古入声字现在读第一、二声的字，就易于出错。
现代诗词大家，都主张在写古诗词时保留古入声字，以便延伸、继承中华民族的灿烂文化，所以，搞清楚古入声字亦有必要，但除了硬记，别无他法。
为便于查找，古入声字按照普通话的四声和拼音字母顺序依次排列：
一、普通话读阴平字（一声）：
b：八捌钵拨剥钵逼鳖憋擘般
p：泼劈撇瞥扑仆噗拍霹泊
m：摸抹
f：发
d：答搭褡鎝嗒耷滴跌督掇裰咄剟
t：塌踏褟剔踢帖贴怗秃托饦脱突
n：捏
l：拉勒邋
z：匝咂作
c：擦撮
s：撒缩塞
zh：隻汁织只扎桌卓倬捉涿拙摘粥蜇
ch：吃插出戳拆鍤
sh：蝨湿失虱杀刷说叔淑菽煞铩
j：激迹击墼积绩勣缉叽咭唧襀屐夹揭结接噘撅撧锔掬鞠浃
q：七柒漆戚嘁沏掐切曲屈缺麯阙
x：吸翕歙悉蟋窸析息熄螅惜昔夕汐锡昔皙晰淅蜥膝瞎歇楔蠍戌薛削
g：搁疙胳割鸽刮聒郭鸹栝蝈啯纥咯
k：瞌搕磕嗑颏哭窟
h：喝忽惚唿唬豁劐黑
o：一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约噦压阿
二、普通话读阳平字（二声）：
b：拔跋钹茇魃白舶帛伯泊铂箔勃渤脖鹁孛博薄礴搏膊驳踣别荸蹩醭雹
p：璞僕仆濮
m：膜没
f：乏伐筏茷阀垡罚砝佛弗拂彿绋怫茀伏袱服菔韨绂福幅蝠辐
d：答瘩沓达鞑妲靼怛笪得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟涤籴的碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱
度掇
z：杂砸则择泽责啧笮帻箦贼足卒族镞捽昨
s：俗
zh：直值植殖稙执侄职扎札炸劄铡闸轧宅折哳辙摺哲辄谪蛰讋竹竺烛躅逐轴妯酌灼浊镯琢啄諑
濯擢茁着斫浞斵缴
ch：察
sh：十什拾石食蚀实识舌折孰熟秫赎芍
j：及级汲岌笈亟极殛吉急即脊瘠疾嫉蒺集籍藉辑楫戟棘夹荚郏颊浃铗挾蛱鵊恝戛洁絜结拮诘
劼颉劫桀傑杰羯
碣竭偈节捷婕睫截局跼菊橘决抉诀玦倔掘崛桷厥蕨蹶獗橛谲觉爵嚼绝矍攫躩钁
x：席媳习袭檄侠狭峡狎柙辖黠协勰胁颉撷硖穴学匣
g：格阁骼革隔膈葛蛤嗝国掴帼虢骨
k：咳壳
h：合盒曷盍阖劾核阂貉涸翮斛觳滑猾划活
o：额
三、普通话读上声字（三声）：
b：笔卜百佰柏北
p：癖撇匹朴蹼
m：抹
f：发法
d：笃
t：塔獭铁帖庹
s：撒靸索
zh：嘱瞩眨窄
ch：尺
sh：蜀属
r：辱
j：戟给脊甲岬胛蹶缴
q：乞曲
x：雪血宿
g：骨鹘谷毂榖鹄汩葛
k：渴
o：恶乙
四、普通话读去声字（四声）：
b：必毖辟薜壁璧毕跸哔荜弼碧滗彆不簿鲅
p：迫粕珀魄僻闢瀑曝
m：末抹沫茉秣莫寞漠默墨麦没脈殁陌泌秘蜜密谧觅幂汨灭蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆
f：复復腹覆蝮服缚
d：度踱的菂
t：踏搨榻遢蹋挞特惕倜拓萚
n：纳衲讷呐匿暱溺逆涅陧聂蹑颞镊臬孽蘖齧诺搦虐疟
l：辣瘌蜡腊镴肋仂勒乐力立粒笠栗慄溧历枥沥疬雳栎砾郦列冽烈裂猎躐鬣劣鹿漉麓辘箓绿录
禄碌録逯戮陸六洛雒络落酪烙骆珞律率略掠
z：仄作柞酢凿
c：侧测恻厕策册猝促蹴簇蹙踧
s：飒萨瑟塞啬穑涩色肃鷫速觫簌宿粟谡夙
zh：窒桎栉铚蛭郅秩紩陟炙质锧浙祝
ch：斥赤彻撤澈畜搐触怵黜绌矗绰辍龊
sh：式拭轼室释适饰煞歃霎设慑摄涉述术沭束妁朔蒴槊烁铄硕蟀
r：日热肉褥入若箬弱
j：鲫稷剧倔寂
q：迄讫泣恰洽怯契惬箧切窃妾却确榷搉壳慤阙阕鹊雀
x：隙吓绁泄燮亵屑恤卹畜蓄勗旭续穴血
g：各
k：克勀客恪嗑榼酷嚳阔括扩廓
h：赫郝喝鹤褐笏或惑获蠖镬霍藿壑
o：恶萼愕鄂鳄噩厄扼轭遏弋亦奕易邑浥轶役疫亿忆臆绎译驿益鎰翼翊熠佾逸屹抑腋液揠叶页
业邺谒烨兀杌勿物沃襪握幄玉钰域蜮浴欲慾峪毓育郁昱煜狱月刖悦阅钺樾乐药耀跃粤岳嶽
钥鬱
——天外人参照《诗词格律浅说》编写 2012.04.10