律诗中几种特殊的对仗

羽佳蒙汜

   “对仗”类似于“对联”，要求一联中上、下两句结构相同，词性相同，词义相关，也就是所谓的“天对地，雨对风，大陆对长空”。我们以前著文谈过对仗，谈过“工对”、“宽对”和“流水对”，本文再介绍几种比较特殊的对仗，并谈谈律诗中比较特殊的“偷春格”、“藏春格”、“蜂腰格”。
一．隔句对
   对仗一般是上、下句邻句对，但也有隔句对，即在四句诗中，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。比如李白的《送殷淑》：
白鹭洲前月，天明送客回。
青龙山后日，早出海云来。

   第一句“白鹭洲前月”对第三句“青龙山后日”；第二句“天明送客回”对第四句“早出海云来”，隔句对得很工整。
白居易这几句诗：
飘缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。

   很明显，也是隔句对。隔句对其实历史很久远，我们耳熟能详的《诗经》中名句“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”其实就是隔句对。

二．借对
    借对分为借义对和借音对。借义对就是利用词的多义性，通过该词的另一个意思和对句中的相应字词构成对仗，举一个例子就明白了，比如杜甫《曲江》中这句：
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
“寻常”在此诗中的本意是“平常”，是个副词，和下句中的“七十”自然不对，但这里的“寻常”借用了长度单位的“寻”和“常”，从而和七十形成对仗关系。
上面是借义对的例子，借音对是利用同音关系形成对仗，比如孟浩然这两句：
厨人具鸡黍，
稚子摘杨梅。
   两句中的第四个字“鸡”和“杨”本不相对，但这里“杨”借同音“羊”和上句中的“鸡”形成借音对。
   借音对多见于颜色对中，比如“篮”借“蓝”，“清”借“青”，“珠”借“朱”等。
例如杜甫这联：
思家步月清宵立，
忆弟看云白日眠。
“清”和“白”本不相对，但“清”借同音字“青”和“白”形成对仗。
   有人（比如洪迈、严羽等）还提出过“当句对”，即在一句中使用对仗。比如杜甫的“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，“小院”对“回廊”，“浴凫”对“飞鹭”。我不赞同这个观点，这两句间确实是对仗的，但不存在“当句对”，一句内只能叫连用了同类词，跟对仗没有什么关系。
   谈完对仗，再谈律诗中几种特殊的格式。
律诗颈联是必须对仗的，颔联一般也要求对仗，当然颔联不对仗的例子也有不少。
三．偷春格
   如果律诗不是颔联、颈联对仗，而是首联、颈联对仗，相对于把对仗从颔联提前到了首联，就像梅花提前于春天开放，故叫作偷春格，这个名字很形象。
例如王勃著名的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

  这首诗首联和颈联对仗，而颔联不对仗，所以属于偷春格。

四．藏春格
   与之相反，如果颔联不对仗，而尾联对仗，相当于把对仗拖后了，类似荷花晚于春天开放，故叫藏春格。
比如杜甫这首《早花》：
西京安稳未，不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧容鬓催。

   这首诗颔联不对仗，而是颈联和尾联对仗，所以属于藏春体。

五．蜂腰体
如果律诗只有颈联一联对仗，相当于诗的腰变细了，所以称之为蜂腰格。比如李白这首《塞下曲》：
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

   这一首诗只有颈联对仗，所以属于蜂腰体，崔颢著名的《黄鹤楼》也属于蜂腰体。

阳天

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