关于“押韵八戒”

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“押韵八戒”是古人讲的，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。虽说是八戒，其实要注意和弄明白的还有许多问题：

                                      

1.落韵 。 也叫出韵。就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。

2、凑韵。俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。

3、重韵。就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

4、倒韵。就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

5、哑韵。就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。

6、僻韵。就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

7、挤韵。又叫“犯韵”、“冒韵”。就是在押韵的句子中，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

8、复韵。就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

9、撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的仄声字。比如韵脚处分别用：山、间、岸、还。

10、连韵。就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。比如韵脚处分别用：深、身、望、神。

11、死韵。诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。

12、活韵。根据整句诗的意思，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”。

13、出韵。由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。

14、窜韵。由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵

15、三阴平韵。一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

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         严格说来，押韵诸戒是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。它所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题是要尽量避免的，或者又是不可避免，却不能不知道有这么回事。

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太过拘泥于规则，也是艺术的死敌。自古有许多优秀的诗篇的精彩之处，也恰恰是它出格之处。比如王安石《泊船瓜洲》：

               

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这首诗中，“江南岸”的岸字便是“撞韵”了，但我们并不觉不好。

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这是一首三阴平诗。即：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。例如：

               

    王之涣·七绝·凉州词           

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

这首诗中“间”、“山”、“关”组成了三阴平韵，可是我们不但感觉不到三阴平的伤害，仍然读来流畅上口。为什么呢？关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。

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       连韵，对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，在创作七绝的时候是要特别注意的。

要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：

                  

杜甫《堂成》

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

               

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

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韩愈的《初春小雨》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句中的“去处”也撞韵了，而且“去处”是叠韵，还是双撞韵了。读来不仅不觉得不好，反而是很好。

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杜甫的《闻官军收河南河北》：

                              

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

                       

结句中“襄阳”二字犯挤韵，同时是叠韵的挤韵，读来不但非常顺口，反而觉得音乐性更好。

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       死韵与活韵：
上面几例说明一个问题：韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成“硬伤”；而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。

那么如何破解撞韵、挤韵、连韵，做成“活韵”呢？有两种办法：

1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
这是最重要、最常用的办法。可参考上面几个诗例。

2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。

以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时就容易做成“活韵”。例如：

        王安石《七绝·泊船瓜洲》

    京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
        春风又绿江南岸，明月何时照我还。
            
        二句“钟山只隔数重山”，在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字，而又不属于修辞意义上的反复，较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵，可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。
         转句末尾的“岸”字，本是严重的撞韵，可是却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是上句韵脚的“山”做成了活韵，紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了，韵脚也变成了“活韵”。这样，就把撞韵的伤害消于无形。
        

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     连韵的破解：

                                    

      刘长卿《七律·使次安陆寄友人》        

      新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
         暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
         孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
         君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
         
        这首诗的前两句，“萋”、“蹊”两个同音字形成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
       末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部，但属于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。而且，越是靠近韵脚的地方，发生挤韵时的伤害也就越明显。这里，虽然“几”字是本句的句读重心，看似将韵脚的“低”做成了活韵，但由于“几”字也与“枝”韵母相同，只是声调不同而已，而“枝”与“低”属于邻韵，所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞，不爽口。

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犯韵，又称冒韵，是中国诗词格律的一个名词，即在韵句中用了同韵之字。理论上说，犯韵是写近体诗的一个忌讳。

　　如：

　　逢郑三游山 卢仝

　　相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；

    他日期君何处好，寒流石上一株松。

　　诗有“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。

“犯韵”之说， 最初源于沈约四声八病之大韵、小韵。

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大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。

小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。

                                         

　　四声八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。 即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。

　　以后，林正三《诗学概要》第四章：押韵之戒忌，第九条说：戒犯韵──犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。

　　但是，犯韵的诗词也不乏大韵佳作流传于世。所以对犯韵不可一概而论。例如：

　　李商隐

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

总之，“犯韵”之说，因诗而宜，不必强求。