总结近体诗的声律

针叶林

近体诗，指初唐由沈佺期、宋之问、杜审言等诗人定型的讲究声律的含绝句、律诗等诗体的新体诗。
近体诗的分类：
1，绝句：每首4句，分五言绝句、七言绝句；
2，律诗：每首八句，分五言律诗、七言律诗；
3，排律：每首多于八句的双数，分五言排律，七言排律。
律诗的声律和韵律：
1，句内按音步平仄交替；
2，联内按音步平仄相对（即相反）；
3，联间首尾两句按音步平仄相同（相粘）。
4，韵律：双数句必须押韵，首句可押也可不押，押平声韵一韵到底。其余句尾字用仄声。
说明：
1，音步：表现诗歌节奏的音组，也叫作“顿”。中文诗每顿含两个字音，相当于英语的音步（FOOT）.五言诗每句五个字含三个音步：两个双音步，最后一个是单音步。七言诗句则是每句四个音步，同样最后一个是单音步。
2，平声步和仄声步：由于双音节词组的节奏点在第二字，所以第二字的平仄决定了是平音步或仄音步。
3，律句：按正常声律规定：单句五言前四字和七言前六字节奏点处平仄要交替，最后一字平仄是按韵律事前规定，不能随意更动。
（参考：
王力《诗词格律》；
朱光潜 《诗论》；
张志岳《从古典格律诗的发展到建立新格律诗的途径》；
周振甫《古代诗词三十讲》《谈格律诗的格律》 ）。

针叶林

关于音步交替的知识也是律诗的常识之一。

温柔的风

你总结的句律其实只是普遍性的句律，应把特许的平平仄平仄算上

针叶林

温柔的风 发表于 2021-7-28 11:03
你总结的句律其实只是普遍性的句律，应把特许的平平仄平仄算上

是的。不包括特殊拗句、大拗句，更不包括古风句。对一般律诗而言，里面的特殊拗句、大拗句都是少数，所以可算为特殊情况，这是往往构成失对的原因。

温柔的风

6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。----王力  汉语诗律学

句律按顶节头节腹节脚节划分，顶节头节腹节呈双音节的音步特征，句内必须平仄交替，对句必须平仄相对，联间必须平仄相粘，脚节为半个音步，止而节之，类似于顿读，不参与平仄交替，但参与平仄相对，如

平平仄仄仄平平　     通仄平平仄仄平　
顶节头节腹节脚节    顶节头节腹节脚节
仄仄仄平平仄仄，     平平平仄仄平平　
顶节头节腹节脚节     顶节头节腹节脚节
仄平仄仄平平仄　     仄仄平平仄仄平　
顶节头节腹节脚节     顶节头节腹节脚节
平仄仄平平仄仄　     平平仄仄仄平平　
顶节头节腹节脚节     顶节头节腹节脚节

任何把声律节奏和意义节奏混为一谈的都是无知的表现，任何把近体的声律节奏和古风的声律节奏混为一谈的都是别有用心的表现

温柔的风

近体的声律节奏呈双音节相替、相对、相粘的音步特征，这是古风【含齐梁体】和自由体所无法相提并论的，这点特别重要，它是判断是否近体声律的最重要依据。

近体除双音节的音步特征外是一韵到底和对仗，没多复杂的

温柔的风

针叶林 发表于 2021-7-28 11:12
是的。不包括特殊拗句、大拗句，更不包括古风句。对一般律诗而言，里面的特殊拗句、大拗句都是少数，所以 ...

特拗和大拗在篇构上有一定的准则，绝句止允许一句，律诗止允许两句还应当错开运用，排律也应当错开运用，否则易陷入古风式律诗的岐义。

律诗三句大拗的即可判为古风式律诗，出句全部大拗的一定是古风，不论其余再如何律化都只能是古风式律诗；相对、相粘可以依此类推，如什么顺风调之类，即使全部是律句都只能是古风，即王力所称之的入律的古风。
如果把韵也算作声律的话，一转韵即为古风。

针叶林

温柔的风 发表于 2021-7-28 11:20
6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节 ...

王力的顶节、头节、腹节、脚节和双音节音步的概念是一致的。
五言：2个双音节音步+1个单音节音步
七言：3个双音节音步+1个单音节音步
其中单音节音步的平仄是不能更换的，是由全诗韵律决定的。
单音节是可以参与句中节点的平仄交替的，只是有“可以交替，也可以不交替”两种情况。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。-----脚节与腹节平仄未交替。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。-----脚节与腹节平仄交替。

温柔的风

针叶林 发表于 2021-7-28 11:58
王力的顶节、头节、腹节、脚节和双音节音步的概念是一致的。
五言：2个双音节音步+1个单音节音步
七言：3 ...

我前面用的词是音步，用的句是‘句内必须平仄交替’，后面用的句是‘不参与平仄交替’，还是用‘不参与平仄交替’为宜，免却岐议，因为脚节只是半个音步

如果只说节奏、或声律节奏的话仍会岐议，因为古风和自由体的声律节奏基本上是跟意义节奏联系在一起的，也不是必然的双音节之节奏，古风和自由体基本上无法用音步去概括，音步是近体区别于古风和自由体的最重要的特征。


所谓步者必然是成双的，不积跬步，无以至千里，以人足形容言之，跬，仅是迈出一足，迈出了两足才叫步

针叶林

4，律句的节奏：律句的音乐节奏是固定的：
五言：2-2-1，七言：2-2-2-1。即每两字一个音节，句尾一字一个音节。句尾字前面的音节节奏点处的平仄要交替，句尾字的平仄另有规定（按韵律），不参与交替。

三羊

针叶林 发表于 2021-7-28 11:58
王力的顶节、头节、腹节、脚节和双音节音步的概念是一致的。
五言：2个双音节音步+1个单音节音步
七言：3 ...

王力的顶节、头节、腹节、脚节和双音节音步的概念是一致的。
五言：2个双音节音步+1个单音节音步
七言：3个双音节音步+1个单音节音步

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依照你针叶林的如此说法：
王力近体诗五言是三个节奏，七言是四个节奏。
岂不成了：五言是2.5个节奏，七言是3.5个节奏了吗？

针叶林

三羊 发表于 2021-7-30 08:02
王力的顶节、头节、腹节、脚节和双音节音步的概念是一致的。
五言：2个双音节音步+1个单音节音步
七言：3个 ...

岂不成了：五言是2.5个节奏，七言是3.5个节奏了吗？

------羊怎么总和25脱不了干系？
二四六是七言句的三个节奏点。和“3，5”有什么关系？

三羊

针叶林 发表于 2021-7-30 10:35
岂不成了：五言是2.5个节奏，七言是3.5个节奏了吗？

------羊怎么总和25脱不了干系？

节奏与汉字的关系，如同户头与人头的关系！
夫妻二人是一个户头，死了老婆，难道你的户头成了0,5吗？

针叶林

三羊 发表于 2021-7-30 11:29
节奏与汉字的关系，如同户头与人头的关系！
夫妻二人是一个户头，死了老婆，难道你的户头成了0,5吗？ ...

三羊死了两只，还剩一只可以写成“山羊”或“孤羊”，仍然保留你的户头~

三羊

针叶林 发表于 2021-7-30 11:32
三羊死了两只，还剩一只可以写成“山羊”或“孤羊”，仍然保留你的户头~ ...

你要不信三羊的话，你可以到你们的户籍所在地领教一下，看看有没有半个户头！