烟雨楼曲二期第九讲紫竹组作业贴

浅-夏

曲二期紫竹组第九讲作业
作业：
1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。

填一首带过曲《双调•雁儿落带得胜令》题目自拟。参照曲谱：乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》
写一组重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》以上两首曲可任选其一，最好完成两曲。

乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》

　　曲谱：
　　平平[平]仄平（平韵），[平]仄平平去（仄韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（仄韵）。
　　[仄]仄仄平平（平韵），[平]仄仄平平（平韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（平韵）。平平（平韵），[仄]仄平平去（仄韵）。平平（平韵），平平仄去平（平韵）。

　　例词：
　　《双调•雁儿落带得胜令》忆别  乔吉
　　殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。
　　游子去何之？无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。

  刘秉忠的《南吕•干荷叶》

  曲谱：
  平平仄，上平平（平韵）。上去平平去（仄韵）。
  仄平平（平韵），仄平平（平韵）。
  平平平去上平平（平韵）。中仄平平去（仄韵）。


  例词：刘秉忠【南吕】干荷叶 八首

  干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。
  减（了）清香，越添黄。
  都因昨夜一场霜，寂寞（在）秋江上。

清心雨

一，带过曲与重头小令的相同点和不同点：

（1）相同点：　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 　　
（2）不同点：　　
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。　　
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。



二，作曲：

【双调·雁儿落带得胜令】离别
填曲/清心雨

风多云水扬，舟小烟波漾。
征帆逐野云，白鸟翻秋浪。

一别过清江，百绪夜回肠。
移影消霜气，回眸对月光。
归航，从此关心上。持觞，离怀入醉乡。



【南吕·干荷叶】
填曲/清心雨

1，春风
东君喜，把香吹，草嫩衔空翠。柳依依，燕飞飞。行将桃萼锁阳晖，弄得芳心醉。

2，夏雨
南风起，已黄梅，水漫溪田汇。湿云垂，正阴霏。交加雷动显神威，万象倾天泪。

3，秋月
南归雁，带霜飞，忍向寒宫唳。沐清辉，往家归。婵娟何在远方微，圆缺秋心对。

4，冬雪
寒风吹，玉沙飞，冷絮迎新岁。约红梅，暗香回。丰年佳兆酒盈杯，总是围炉醉。

人在天涯

曲二期紫竹组第九讲作业：

一，带过曲与重头小令的相同点和不同点：

（1）相同点：　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 　　
（2）不同点：　　
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。　　
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

二，作曲：

【双调*雁儿落带得胜令】*归来
           文/人在天涯
风霜染鬓丝，岁月驱浮字。
茶亭话稻麻，水苑唠家事。

深谷裁云姿，浅塘种荷诗。
醉赏梅边笛，闲吟踏莎词。
寻思，再宿寒山寺，
叹之，孤舟望月时。
1， 【南吕*干荷叶】*萤火虫

     流光闪，点团团。眨眼风吹乱。
     草丛钻，树枝撺。
     逍遥勾尔去寻欢，今夜星相伴。

2，   【南吕*干荷叶】*青蛙
      池中潜，顶荷冠。击桨蛙声乱。
      乐撺撺，撒欢欢。
      采莲村姑坐船端，看尔如何玩。

3，    【南吕*干荷叶】*钓鱼
      荷荫躲，饵团团。好吃尤贪玩。
      上钩端，喜围观。
      都因昏头去寻欢，贪吃催魂断。   

紫玫

曲二期紫竹组紫竹01~紫玫第九讲作业

1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲与重头小令
（1）相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

2 作曲
题记 2021年7月7日，地处黄河边的的山西省永济市我的家乡，有六名15、6岁的中学生，中考完毕，去黄河滩玩水，一去无返，五人现如今找到了尸体，一人还没有下落，此事影响挺大。以此事为题作曲一阕

双调•雁儿落带得胜令  夏殇
芦新堤岸青， 河暖风儿静。黄流藏暗机，翻脸夺孩命。考罢好轻松。玩耍趁天晴。欢快长波里， 胡然遇险情。心惊。花朵刚开盛。 心疼，悲哀怎去承。

干荷叶 三首   人生如此过
春天短，暑天长。小扇身边晃。减（了）时光，少（了）张扬。江湖经过有风霜。曲径生惆怅。
人生短，水流长。好调如何唱。急（着）奔忙，想（着）坚强。俗尘烦扰惹心凉。往事尤难忘。
闲言短，好言长。所愿身无恙。换（上）轻装，背（上）行囊。山河游罢咏诗章。恁个逍遥样。

孟庆瑞

孟庆瑞
曲二班第九讲（二年级四讲）重头小令与带过曲
作业：
1，        回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
答：（1）相同点：
　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
　　（2）不同点：
　　一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
　　二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
　　三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
　　总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

2.填一首带过曲《双调•雁儿落带得胜令》题目自拟。参照曲谱：乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》
写一组重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》以上两首曲可任选其一，最好完成两曲。
《双调•雁儿落带得胜令》雨天喂鸟
寒凉千液儿，洒落一白日。忧忧满泪痕，飒飒生心事。
湿叶泣成丝，飞鸟叹无枝。身隐藏风客，时艰送米施。于斯，此刻生灵饲。何之，千年微命食。

心中有爱

曲二期紫竹组紫竹---心中有爱第九讲作业

1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲与重头小令
（1）相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

2 作曲

双调•雁儿落带得胜令〕思君
狂风阵阵寒，残漏声声慢。
蛙鸣徒噪耳，梦断犹惊汗。
[过]细雨打窗栏，长夜念君颜。
恨别千层浪，心期万里帆。
琴弹，触绪愁肠叹，心烦，离人烛泪潸。

〔双调•雁儿落带得胜令〕秋将去
青山魂似水，残梦情如戏。飞花季欲转，落叶秋将退。
[过]岁月念空闺，子夜锁愁眉。衰鬓菱花照，閒愁杯酒滴。
蝉啼，几度春秋逝。谁知，十年身事悲。

【南吕•干荷叶】秋

秋高爽，气微凉。碧树蝉声唱。稻飘香，穗儿长。垂垂山果挂青黄。笑语欢声荡。
秋高爽，过湖塘。雁起芦花荡。远山苍，小河长。沉思往事立残阳。海角天涯望。
秋高爽，断人肠。往昔情难忘。懒梳妆，举杯觞。凭栏望远鸟成双。泪眼空惆怅。

太阳☀️

   曲二期紫竹组太阳第九讲作业

1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
答：带过曲与重头小令

(1)相同点:

都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

(2)不同点:

-是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了-一个新曲;重头小令则是由同题

同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。

二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，[北南吕四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌]有明.康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押- -韵;重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

填一首带过曲《双调•雁儿落带得胜令》题目自拟。参照曲谱：乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》
写一组重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》以上两首曲可任选其一，最好完成两曲。

乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》

　　曲谱：
　　平平[平]仄平（平韵），[平]仄平平去（仄韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（仄韵）。
　　[仄]仄仄平平（平韵），[平]仄仄平平（平韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（平韵）。平平（平韵），[仄]仄平平去（仄韵）。平平（平韵），平平仄去平（平韵）。

　　例词：
　　《双调•雁儿落带得胜令》忆别  乔吉
　　殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。
　　游子去何之？无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。

  刘秉忠的《南吕•干荷叶》

  曲谱：
  平平仄，上平平（平韵）。上去平平去（仄韵）。
  仄平平（平韵），仄平平（平韵）。
  平平平去上平平（平韵）。中仄平平去（仄韵）。


  例词：刘秉忠【南吕】干荷叶 八首

  干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。
  减（了）清香，越添黄。
  都因昨夜一场霜，寂寞（在）秋江上。

双调•雁儿落带得胜令•暮年
文/太阳
（如）飞花终作尘，（似）枯木将燃烬。时常腰腿酸，偶尔心胸闷。
岁月去无痕，往事似烟云。昨日无羁客，今时蹈矩人。清晨，教字孙儿认，黄昏，消食带遛孙。

《干荷叶》四首
1.春
桃花俏，柳丝长。美在枝头上。绿无疆，燕儿忙。经年之计好时光，处处播希望。
2.夏
蛙（声）如鼔，藕花香。小月萤虫亮。堰堤凉，小村庄。天为铺盖（晒）簸为床。夜幕金蝉唱。
3.秋
红枫叶，满山岗。往事尤难忘。稻花香，女华黄。南归鸿雁排成行。满目归心（摇）荡。
4.冬
严冬至，雪茫茫。倚户梅花放。（晨起）懒梳妆，泪汪汪。（昨夜）三更幽梦转回乡。（醒来）兀自空惆怅。

胡月良

一，带过曲与重头小令的相同点和不同点：


（1）相同点：　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 　　
（2）不同点：　　
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。　　
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
《雁儿落带过得胜令.乡思》
篱旁开杜鹃，檐下飞归燕.。
青山停倦云，游子离弦箭。
为赚得工钱，辛苦去搬砖。
守屋孙爷祖，荒芜数顷田。
堂前，少一册家谱流芳传。
窗前，拟一首归乡隐逸篇。

李卫

曲二期紫竹组09—自然第九讲作业

一，带过曲与重头小令的相同点和不同点：

（1）相同点：　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 　　
（2）不同点：　　
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。　　
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数'。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

二，作曲：
1、
[双调]雁儿落带得胜令•忆童年
曲/自然
春驮粪上山，夏解禾苗旱，秋来五谷收，冬去山堤掼。冷暖手轻翻，童子嫩无闲。莫道田园苦，学堂书未残。时艰，八载山川饭。扬帆，三分孔孟颜。

2、
[南吕]干荷叶•回故居
曲/自然
分蒿草，破苔痕。惨淡推门进。仰行云，俯飞蚊。三墙残破两窗尘。镜碎难相认。
童年地，一生根。先辈音容近。破衣珍，苦肴醇。贫寒溶就自然身。烙下慈悲印。
黄昏近，晚秋凉。往事秋千荡。七分香，三分伤。夕阳将去步难张。离恨胸中酿。

红梅花开

第九讲作业：
紫竹06红梅花开
1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲与重头小令
（1）相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。


【南吕·干荷叶】春
兰花草，紫云飞。蜂唱寻香味。柳间追，戏晨晖。闲翁垂钓野鱼肥，下酒得天馈。


【南吕·干荷叶】夏
圆荷叶，绿盈盈。野鸭巡香径。苇边停，对而鸣。悠悠河水舞娉婷。捉个鱼儿庆。


【南吕·干荷叶】秋
殷勤雀，向桑麻。人近何须怕。小丫丫，面如霞。溪头清唱韵尤嘉。金浪蓝天下。

浅-夏

曲二期第九讲作业紫竹13-蜻蜓点水

一.回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲与重头小令异同点：
1.相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2.不同点：
a.带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
b.带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
c.在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
　 总之，两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
二.曲创作
1.填一首带过曲《双调•雁儿落带得胜令》题目自拟。参照曲谱：乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》
2.写一组重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》。
以上两首曲，可任选其一，最好完成两曲。
【双调】•雁儿落带得胜令.遣兴
（仿作）
蜻蜓点水

三春欣鸟欢，炎夏厌蝉弹。浮生看已惯，心境历多番。惟有钓鱼竿，偶尔去河滩，乡里茅屋好，城中鸟巢安。随身，携一个手机随时看；困犯，扯几声如雷贯耳鼾。

一笑嫣然

九讲作业竹组11号一笑嫣然

一.回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲与重头小令异同点：
1.相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2.不同点：
a.带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
b.带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
c.在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
　 总之，两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
二.曲创作
1.填一首带过曲《双调•雁儿落带得胜令》题目自拟。

【双调•雁儿落带得胜令】农家院
文/一笑嫣然
石头围院墙，门外河溪漾。鹅鸭水上游，鸟立枝头唱。
园内果蔬香，看那菜花黄，绿色农家院，天南地也长。家乡，一片生机盎；飞扬，心花绽笑呛。

【南吕•干荷叶】
文/一笑嫣然
青荷叶，似圆盘。俏举娇娇范。粉罗衫，赛天仙。痴情蝶绕吻甜甜。鱼逗涟漪圈。

青荷叶，满池塘，遮掩舟儿荡。俏佳娘，采莲茫，歌声飘远美音扬。云缈珊珊（去难）忘。

青荷叶，荷叶清，一片痴心映。语无声，暗托擎。纤纤娇影媚盈盈。可懂（君）衷肠令。

浅-夏

曲二期紫竹组第九讲作业
作业：
1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。

　　（1）相同点：
　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

　　（2）不同点：
　　一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。


紫竹-浅夏
【双调】雁儿落过得胜令
花偏向晚残，鸟易惊风散。
今时暖日催，明日晴云变。
何不觅桃源，且避种桑田。
脱帽同招隐，衔杯莫问天。
安闲，暮色看归燕；悠然，斜阳看晚山。

【南吕】干荷叶·柳
(一)
长条柳，引丝长，亭畔人惆怅。送(了)萧郎，别(了)娇娘。相随爱意系柔肠，泪洒(在)清江上。

(二)
长条柳，舞腰垂，笼日含烟翠。每依依。故飞飞。做絮随人去路追。欲向天涯寄。

(三)
长条柳，借枝名，别去泪盈盈。掩长亭，系花骢。沽酒桥边任攀搴。怅别几多情。

祁梅

曲二期紫竹组紫竹01~紫玫第九讲作业  1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。 带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。 重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。 带过曲与重头小令 （1）相同点： 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 （2）不同点： 一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。 二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例 三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。  2 作曲 题记 2021年7月7日，地处黄河边的的山西省永济市我的家乡，有六名15、6岁的中学生，中考完毕，去黄河滩玩水，一去无返，五人现如今找到了尸体，一人还没有下落，此事影响挺大。以此事为题作曲一阕  双调•雁儿落带得胜令  夏殇 芦新堤岸青， 河暖风儿静。黄流藏暗机，翻脸夺孩命。考罢好轻松。玩耍趁天晴。欢快长波里， 胡然遇险情。心惊。花朵刚开盛。 心疼，悲哀怎去承。  交流，不同的曲牌自有各自的背景， 个见建议换个题材。  干荷叶 三首   人生如此过 春天短，暑天长。小扇身边晃。减（了）时光，少（了）张扬。江湖经过有风霜。曲径生惆怅。 人生短，水流长。好调如何唱。急（着）奔忙，想（着）坚强。俗尘烦扰惹心凉。往事尤难忘。 闲言短，好言长。所愿身无恙。换（上）轻装，背（上）行囊。山河游罢咏诗章。恁个逍遥样。     5#孟庆瑞  曲二班第九讲（二年级四讲）重头小令与带过曲 作业： 1，        回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。 答：（1）相同点： 　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 　　（2）不同点： 　　一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。 　　二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例 　　三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。 　　总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。  2.填一首带过曲《双调•雁儿落带得胜令》题目自拟。参照曲谱：乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》 写一组重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》以上两首曲可任选其一，最好完成两曲。 《双调•雁儿落带得胜令》雨天喂鸟 寒凉千液儿，洒落一白日。忧忧满泪痕，飒飒生心事。 湿叶泣成丝，飞鸟叹无枝。身隐藏风客，时艰送米施。于斯，此刻生灵饲。何之，千年微命食。 交流：先了解曲牌读一读古人的作品再立意。

浅-夏

烟雨楼曲二期紫竹组第九讲作业完成情况

紫竹—浅夏
紫竹-孟庆瑞
紫竹01-紫玫
紫竹02-胡月良
紫竹03-心中有爱
紫竹04-太阳
紫竹05-清心雨
紫竹06-红梅花开
紫竹09-自然
紫竹10-一笑嫣然
紫竹12-人在天涯
紫竹13-蜻蜓点水
完成作业(12人)

未完成作业(5人)
紫竹07-桂花秋园
紫竹08-北国红叶
紫竹10-墨语生香
紫竹14-拽
紫竹15-滋蘭樹蕙

红梅花开

李卫 发表于 2021-7-14 13:45
曲二期紫竹组09—自然第九讲作业

一，带过曲与重头小令的相同点和不同点：

谢谢老师鼓励

孟庆瑞

曲二班紫竹组第九讲作业
紫竹08-北国红叶
　作业1，带过曲与重头小令

　　（1）相同点：
　　都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

　　（2）不同点：
　　一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
　　二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
　　三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

作业二，《双调-雁儿落带得胜令》
文/北国红叶

河南大雨淹，到处洪流漫。房屋车站危，地铁遭浇灌。突遇雨千年，小区变河湾。

子弟兵冲前，八方齐驰援。心牵，父老遭劫难。启盼，请加油河南。

作业三，《南昌-干荷叶》
文/北国红叶

圆荷叶，象蒲团。粉嫩荷花绽。美若仙，娇如嫣。轻移莲步上栏杆，远看满塘艳。

青荷叶，满荷塘。小舟轻轻荡。村姑郎，走它乡。银屏传信寄衣裳，梦里心惆怅。

黄荷叶，打秋霜。满目枯枝殇。望前方，水中央，霞光映出渔夫唱，十里荷塘佯。

孟庆瑞

烟雨

拽兄弟

曲二期紫竹组紫竹---紫竹14-拽第九讲作业

1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲与重头小令
（1）相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：
一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

2 作曲

填一首《仙吕·后庭花》，题目自拟，注意对仗。参照曲谱：吕止庵的《仙吕·后庭花》

  曲谱：
  平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]去平（韵）。
  平仄平平去，平平上去平（韵）。
  仄平平（韵）。平平平去，平平平仄平（韵）。
厨王掌快刀，先除肥肉膘。
精细分成块，  穿签火上烧。
总烹调。椒盐飞漫，鲜香犹自飘。