孤平拗律（平不令单）的演化及逐渐被侵蚀的真相

如观

近体的特点是平声收尾，主要是为了突出高亢，原则是在保证平仄均衡，阴阳调和的同时还要突出平声。平声是长音，仄声是短音，促音。

正律便是最完美体现其特点。但是实际创作中体会到，正律难写，于是创变律。创变律必会产生孤仄与孤平。二者不可得兼，唐人选择救孤平而不救孤仄。这是与创制近体的初衷相吻合的。

“平不令单”由此而生。允许孤仄变律而不允许孤平变律。孤平要经过本句拗救后才视同律句，可称为孤平拗律。

所以由上推导，“平不令单”这句话是可信的。到此诗律仍是没有漏洞的。

仍有人不满足于此，还要得寸进尺，提出所谓的“出句从宽，对句从严”。于是就出现了小拗，大拗（导致夹平出现）与孤平拗律同诗出现的现象。

诗律的这种现象与诗韵的演变同出一辙。押完切韵押平水，押完平水押词韵，押完词韵押宽韵。

目无礼制，目无律法。使得平不令单这一铁律再度被侵蚀，被稀释。最后只得在对句论。故而形成小拗，大拗，夹平遍地开花，而另一方面，又假惺惺地在对句孤平拗救。

一口锅，这边假惺惺地补眼，那边又去扎眼。只有一块铁皮了，先紧着锅底补，锅邦就不补了，凑合着用就行了。

诸君请看，诗门好端端的一个诗律，就被一小撮人搞坏，导致狗尾续貂，诗律越写越宽，诗体越写越烂，我们能放任不管吗？

因此，时不待我，要及时地扶正惩邪，拨乱反正，如此方不辜负时代赋予我们的使命，不负前贤呕心沥血打造的诗律。

如观派原旨孤平论就在此时应时而生，应运而生。欢迎各位诗友勇敢地站出来，加入到如观派原旨孤平论阵营中来，提倡用如观律，写如观体。

严肃诗门诗律，历史使命勇于扛在肩。