拙作《诗词赋联形式通论》论孤平的定义

遥远的筑声

  拙作《诗词赋联形式通论》论孤平的定义
　
　


　　近代“孤平调”的定义众说纷纭，王力和启功的定义影响最广。


　　王力的定义是：在两种特殊韵脚句〔五言平平仄仄平，七言仄仄平平仄仄平〕中除韵之外只有一个平声字。启功的定义是：两个仄声夹一个平声为孤平调，两个平声夹一个仄声为孤仄调。


　　我们认为王力的定义不太适合，理由有二：


　　其一、不具备普适性。五言除了“平平仄仄平”之外，原正格句“仄仄仄平平”同样也“除韵之外只有一个平声字”，因此王先生的解释只能适合特殊的句式，不具备普适性。


　　其二、王力的定义缺乏学理支撑，根本无法解释为什么“韵句中除韵之外只有一个平声字”的句式属于拗句。


　　其实启功 “双仄夹一平”的解释，古代早已有之，清代董文焕在《声调四谱图说》里称之为“夹平”：“仄平仄仄平句式中，单一平声为两仄所夹者为‘夹平’。”只不过后世把“夹平”改称为了“孤平”而已。


　　我们认为“夹平”之说比较适合，理由也有三：


　　第一、“夹平”具备普适性，不会把“仄仄仄平平”牵扯进来；


　　第二、“夹平”不但可以解释近体诗里所有句式里的孤平调，还可以解释宋词元曲里其它句式中的孤平调。启功还根据“夹平”派生出了“孤仄调”，而“孤仄调”也是声律性质偏向拗句的句式之一。本书还根据孤平调和孤仄调派生出出其它三种拗句：双孤调〔孤平与孤仄连用，如“仄平仄平，〕、全平调和全仄调。这五个术语把古典诗词中的所有典型拗句和半拗半律的变式包揽无余了。


　　第三、根据“夹平”引申出来的各种拗句术语均有学理支持，可以遍无遗漏地解释所有拗句的基本特点。因为律句的基本大法是“双平双仄递换”，典型拗句应当是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，而双孤调、全平调和全仄调都是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，故为正格拗句。至于孤平调、孤仄调、三平调和三仄调，它们仅仅是局部破坏了“双平双仄递换”的规则，所以属于“半拗”性质的律句变式。


　　基于上述理由，我们采纳启功和董文焕的孤平定义。

山有乔松

声律发得太多了吧？顺便说下，凡自己的声律帖每天不允许发和自顶超过三帖，否则可能被锁沉

本版的主要方向不在声律

遥远的筑声

孤平定义有多种，大家可以自行选择，本人选择启功先生和董文焕的定义。

山有乔松

孤平要具备普适性？你开什么玩笑

什么【王力的定义缺乏学理支撑，根本无法解释为什么“韵句中除韵之外只有一个平声字”的句式属于拗句。】？先去查清楚王力论孤平论的是什么句式？

山有乔松

遥远的筑声 发表于 2021-7-1 08:07
孤平定义有多种，大家可以自行选择，本人选择启功先生和董文焕的定义。

启功先生和董文焕对孤平的定义是什么？有什么夹平、’夹仄’的玩意吗？有平平仄仄平这个句式之外的其它句式吗？

遥远的筑声

山有乔松 发表于 2021-7-1 08:06
声律发得太多了吧？顺便说下，凡自己的声律帖每天不允许发和自顶超过三帖，否则可能被锁沉

本版的主要方向 ...

我是回答先生的质疑，所以连发数贴。既然贵坛有此规定，今后自然遵守。


我是北山钓者先生邀来参与讨论的，如果乔版主认为贵坛不适宜讨论声律，请在版规里说明。我可以不参与贵坛的讨论。我的时间很宝贵的，不想参与无谓的争论。

北山钓者

宋代方回，清代纪昀：
贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。

这是最早论孤平的，孙先生看看。

山有乔松

遥远的筑声 发表于 2021-7-1 08:16
我是回答先生的质疑，所以连发数贴。既然贵坛有此规定，今后自然遵守。

我没有说不适宜讨论声律，说的是每天的发帖量和自我顶帖数不能超过三帖，理论版是大家的理 论版而不是某人的声律专版，对吧？

北山钓者

山有乔松 发表于 2021-7-1 08:20
我没有说不适宜讨论声律，说的是每天的发帖量和自我顶帖数不能超过三帖，理论版是大家的理 论版而不是某 ...

孙先生刚来，多发几帖可以理解。

山有乔松

北山钓者 发表于 2021-7-1 08:22
孙先生刚来，多发几帖可以理解。

欢迎孙先生来探讨，上面所说也只是善意提醒一下

遥远的筑声

北山钓者 发表于 2021-7-1 08:20
宋代方回，清代纪昀：
贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归 ...

谢谢，这段话是孤平拗救的原型，我在《诗词赋联形式通论》里已有完整的论述。待以后发完整的帖子吧。