论“古风式律诗”

遥远的筑声

论王力的“古风式律诗”




　　一、“古风式律诗”的由来


　　在我国的古典诗歌发展史里从来没有“古风式律诗”提法，这是王力自创的术语，王力给出的定义是：“要谈古风式的律待，首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究黏对。如果三个要素都合律，就是纯粹的律特；如果只具备前两个耍素，就是古风式的律诗，又称‘拗律’；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字要相同而已。”〔《汉语诗律学》第二章第三十二节古风式律诗〕
　　一首似律非律的诗作的字数和对仗都会合律，分歧的关键是律句和拗句的区分。王力把古风式律诗分为三类：全篇古体、大部分古体和半古半律。王力对古体和律体的区分是有量化标准的：拗句一半以上或接近一半的诗作就是古风式律诗。以五七律为例，八句当中只要有三句〔含三句〕以上的拗句，就是古风式律诗。


　　二、“古风体律诗”的区分标准


　　王力认为“古风体律诗”貌似律诗，却不属于律诗，而是古风体。他还给出了三条标准。1、字数合律；2、对仗合律；3、平仄合律。
　　我们认为，除了字数合律无可辩驳之外，王力给出的对仗合律和平仄合律的具体要求都值得怀疑。对仗合律我们将另文再论，现在只讨论平仄合律。　　
　　问题是，区分律句和拗句平仄标准是什么？
　　在此之前，王力一直没有明确制定过区分律句和拗句的平仄标准，总是含糊其辞，不了了之。例如，特拗句、三平尾和三仄尾……它们究竟是律句还是拗句？王力从来不明确下结论。还有拗救说也是如此，通过拗救以后的诗句，是变成了律句呢？还是依然属于拗句？王力也从来不提。
　　要想严格区分古体和律体，就非得重新制定一套严密的律句和拗句区分标准了。——对此，王力颇费了一番周折。
　　
　　王力在《汉语诗律学》第二章里前后三次对五古拗句给出了不完全一致的、连他自己都认为是很“勉强”的标准。第一次的标准是：


　　赵氏把古诗的规律叫做“别律”。意思是另外一种律诗，其规律的严格不让于今体律诗。譬如下面这些关于平韵五古的规律：
　　〔1〕第二字与第四字同声〔指平仄〕；否则
　　〔2〕第三字与第五字同声；否则
　　〔3〕出句用平脚。


　　第二次给出了不同于第一次的标准：


　　诗论家在这些地方尽管有意见上的不同，然而赵氏所提的定理却为它们所公认：就是古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节的下字尤为重要〔五言第三字，七言第五字〕。平脚的句子，腹节下字以用平声为原则；仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。这样，专就下三字而论，下面四种情况乃是古体诗的常规：
　　〔甲〕平脚
　　1、平平平
　　2、平仄平
　　〔乙〕仄脚
　　1、仄平仄
　　2、仄仄仄


　　王力在具体介绍五律中的古风式律诗时，又第三次给出了新的“勉强”的标准：


　　……现在勉强定出古风式的五律的标准如下：
　　1.用三平调者；
　　2.第三字拗而不救者；
　　3、用丑类特拗〔仄仄平仄仄。或仄仄仄仄仄。或平仄仄仄仄〕而不救者；
　　4、除了子类特拗〔平平仄平仄〕之外，第二四字声调相同者。




　　对于古风式七律则寥寥数字，几乎是避而不谈，含糊而过：
　　古风式七律的界线较为分明，因为一则没有什么人作似律非律的七言诗，二则七言拗句的变化繁多，凡古体里所谓拗句，单拗。双拗，逗显然与齐梁七言有别。并非像五言仅有第三字拗者可比，又五律仿古，粘对仍多，七律仿古，却以拗粘拗对为常。　　


　　除此之外，王力还在长篇累牍的例举式论述当中，还不时针对个别实例增添繁琐的例外的补充说明〔可参见《汉语诗律学》第二章第三十二节〕。最长的一条补充说明引用于下：


　　在古风式五律里，如果出句用了是个仄声，对句至少须有三个平声。像“我饮不在醉，我歌常寂然”，“练性静栖白,洗情深寄玄”，“一笑忽然敛，万愁俄已新”“带甲满天地，胡为君远行”，“草木岁月晚，关河霜雪清”，“促织鸣已急，轻衣行尚重”，“挂席几千里，名山都未逢”，“致此自避远，又非珠玉装”，“虎气必腾上,龙身宁久藏”,都是合例的。尤其值得注意的，是“别离已昨日，因见故人情”和“露排四岸草，风约半池萍”两例，依律句的格式，对句本可用“平仄仄平平”，但这里因出句用了四仄,对句必须用“平仄仄平平”(第一字必平)。依照这个说法,王维《终南别业》的“兴来每独往，胜事空自知”是不合常规的。但是同诗首联“中岁颇好道,晚家南山陲”,对句用四平脚也不合常规(应该是“仄平平仄平”或“平平平仄平”。这是诗的极变，我们不能因有一两个例外而忽略了一种规律。


　　综上所述，王力罗列了一大堆烦琐复杂的拗句标准和规则，这些标准规则的内部还有如此复杂的“例外”，以至于容易被人“忽略一种规律”，要想正确识别拗句和律句实在是太难了。可见除了王力自己〔？〕之外，其他人谁也无法准确掌握王力制定的标准和规则。
　　
　　现在，我们只能反过来，根据王力所举的律诗古风体实例，反推王力的律拗区分标准。据我的研究，王力识别律诗古风体的标准如下：
　　〔一〕五言律句和拗句的区分标准
　　根据王力在《汉语诗律学》里例举的“律诗古风体”实例可知，王力的五言拗句实际上只有两种类型，六种格式：
　　第一种拗句类型是二四同声〔平仄〕的格式，其中包括了王力特别强调的律诗特例的“特拗句“平平仄平仄”，可合称为大拗句；
　　第二种拗句类型是二四异声的格式，下含五种细类：孤平尾、孤仄尾；三仄尾、三平尾，以及平脚句的腹节出现孤平调〔仄平|仄仄|平〕。
　　简而言之就是六种拗句格式：1、二四同声的大拗句；2、孤平尾；3、孤仄尾；4、三平尾、5、三仄尾；6、腹节孤平调。
　　〔二〕五言律式古风体的识别
　　只要是上述这六种格式的拗句占一半或接近一半以上者，就一定是拗律诗；至于是不是自救或他救，是不是粘对，通通都不是判定律诗古风体的必要条件。
　　以王力例举的“全篇古体”的王维《终南别业》为例：


　　－││││，│－－－－　　　〔上下句都是大拗句，此两句“他救”了，
　　中岁颇好道，晚家南山陲；　　　但仍是拗句〕
　　│－│││，││－│－　　　〔上句三仄尾，下句大拗句〕
　　兴来每独往，胜事空自知。　　
　　－││－│，│－－│－　　　〔上句孤平尾，下句孤仄尾；下句就是孤平　　　　　
　　行到水穷处，坐看云起时；　　　自救句，尽管既自救又他救，仍然是拗句。〕
　　│－│－│，－│－－－　　　〔上句大拗句，下句三平尾〕　
　　偶然值林叟，谈笑无还期。
　　〔原注：“偶”字仄，故“偶然”句是古句，而非子类特拗〕
　　〔按：诗句的标记乃原文所有，下同〕


　　点评：第一、颈联下句是孤平拗救句，且既自救又他救了，可它们并没有因此而变成律句，可见是不是相救与诗句的律拗判断毫不相干；第二、此诗遵守了粘对规则，可此诗仍然是“全篇古体”的拗体诗，可见是不是“粘对”与拗体诗的判别同样毫不相干。同理，一首诗是不是律诗，完全取决于律句的多寡，同样也与相救和粘对毫不相干。第三，王力在注解里特别指出“偶然值林叟”并非子类特拗句〔即“平平仄平仄”〕，是古句，言外之意似乎子类特拗句不是古句，而是律句。可实际上并非如此。
　　如大部分古体的孟郊《送远吟》〔此诗7个拗句〕：


　　－│－│－，－－－│－　　〔上句大拗句，下句孤仄尾〕
　　河水昏复晨，河边相送频。
　　－－│││，││－－－　　〔上句三仄尾，下句三平尾。两句他救〕
　　离杯有泪饮，别柳无枝春。　
　　│││－│，│－－│－　　〔上句孤平尾，下句孤仄尾；原注“孤平拗　
　　一笑忽然敛，万愁俄已新。　救”且对句相救，它们依然是拗句〕
　　－－│－│，│││－－　　〔上句是“特拗句”，仍然被视为拗句。〕
　　东波与西日，不惜远行人　　原注：末句入律。〕


　　点评：王力曾经在讨论宋词的律句时认为：被词律允许写的拗句应当属于律句。王力指出，“特拗句”〔平平仄平仄〕是近体诗律允许写的格式，在上例里还特意指出“偶然值林叟”不是特拗句，照王力的说法，“东波与西日”是特拗句，应当属于律句了，可仍然被王力视为拗句；此句并非王力的一时疏忽，类似的情况在其他诗例中比比皆是，可参见原书。可见本人认为律句和拗句的区分取决于平仄格式的“内秉结构”的观点是正确的，决不能用“是不是允许写作”来当成判别律拗的标准。
　　再如“半古半律”的诗例韩愈《独钓》：


　　││－－│，－－││－　　〔原注：律联〕
　　独往南塘上，秋晨景气醒。
　　│－│││，－││－－　　〔上句三仄尾〕
　　露排四岸草，风约半池萍。　
　　│││－│，－－－│－　　〔上句孤平尾，下句孤仄尾，两句他救了〕
　　鸟下见人寂，鱼来闻饵馨。　
　　│－－││，│││－－　　〔原注：律联〕
　　所嗟无可召，不得倒吾瓶。　〔原注：共有三个古句，将及一半〕


　　点评：这首诗既不失对，又不失粘，只因拗句达到了三句，就被视为拗体，可见粘对与否与拗体诗的判别毫不相干。
　　韩愈的《独钓》有两联是正格律句，其余两联都遵守了二四分明的规则，且颔联还满足王力最推崇的“对句相救”， 且既不失粘又不失对，应当是很合理的拗变了，唯独颈联出现了一个三仄尾，就被王力排斥在近体诗之外。其余九首五律拗体无不如此，限于篇幅，大家可以自查。
　　〔二〕七言律诗古风体的识别
　　七言诗是五言诗的句首添加一个节点平仄交替的两字步而成，其律拗规则也很简单，在五律律拗规则的基础上增加两条补充规则即可。
　　第一、在节点平仄交替的前提下，七言句首的第一字平仄完全不拘，后面部分与五律完全相同；
　　第二、大拗句增添了“单拗”和“双拗”的讲究；单拗是只有二四同声或只有四六同声〔平仄〕的格式；“双拗”是指二四六全部同声的格式。以全篇古体的杜甫《晓发公安数月憩息此县》为例。无论是单拗和是双拗，一律视为拗句。


　　│－│││││，－－－－││－　　〔上句二四六同仄，双拗；下句
　　北城击柝复欲罢，东方明星亦不迟。　二四同平，单拗〕
　　－－││－││，││－│－│－　〔上句四六同仄，单拗，下句　
　　邻鸡野哭如昨日，物色生态能几时。　二四六同仄，双拗〕
　　－││－│││，－－││－－－　〔上句三仄尾，下句三平尾〕　
　　舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。
　　│－│││－│，││－－－│－　〔上句孤平尾，下句孤仄尾〕
　　出门转眄已陈迹，药饵扶吾随所之。


　　补充说明：七言句首的平仄规定很宽松，只要二四异声即可，三平头、三仄头、孤仄头和孤平头都不忌。故最此诗后一句句首出现了孤平调，是不予理睬的。
　　
　　王力规定的律句禁忌如此之多，实际只需减缩为一条最简单的法则即可：四种五律正格句里，除了三个正格句的第一字可以活变之外，其余字通通不许活变，变一字就是拗句。下面是五言诗的四种正格句，试分析如下：
　　
　　A 仄起仄收式：仄*仄平平仄。　
　　B 平起平收式：平平仄仄平。
　　C 平起仄收式：平*平平仄仄。
　　D 仄起平收式：仄*仄仄平平。
　　
　　在王力法则里，上面加了*号的是可以活变的字，其余的字绝对不允许活变，变一字即为拗句：
　　第一、句尾第五字的平仄在篇法里有严格规定，除了首句入韵式之外，必须是上仄下平，因此第五字不允许活变；
　　第二、二四字必须平仄交替，否则就是大拗句，因此二四字也不允许活变；
　　第三、第三字如果活变，就一定是王力规则里的拗句：A式第三字活变就是孤平尾“仄仄仄平仄”，B式活变就是孤仄尾“平平平仄平”；C式活变就是三仄尾“平平仄仄仄”；D式活变就是三平尾“仄仄平平平”。因此第三字也不允许活变；
　　第四、第一字只有A、C、D式才可以活变，分别变为“平仄平平仄、仄平平仄仄、平仄仄平平”，B式不能变，变了就是犯孤平的拗句“仄平仄仄平”。
　　也就是说，五言正格句里，只有句首三个字可以活变，其余十七个字一个也不许变，变一字就是拗句。
　　
　　七律的律句规则只需在五律加一条，句首第一字可活变，其余与五律相同。见下：
　　A 仄起仄收式：仄*仄平*平平仄仄。　
　　B 平起平收式：平*平仄*仄仄平平。
　　C 平起仄收式：平*平仄*仄平平仄。
　　D 仄起平收式：仄*仄平平仄仄平。
　　上面正格句式里28个字，只有加了*号的7个字可以活变，其余21个字通通不允许活变，变一字就是拗句。如此严苛的规定，比清代的八股文有过之无不及，活脱是现代声律学中的洋八股。事实胜于雄辩，古人真实的近体诗创作根本没有如此刻板。

遥远的筑声

补充，王力先生对于如何判别律句，也有多种自相矛盾的说法，他自己也从来没有说清楚过。今后再发新帖，到时候请大家审核。

山有乔松

自己先去搞清楚什么是律？什么是律句？什么是律诗？什么是拗？什么是拗句？什么是拗救？什么是古风体？


如果你连基本概念和诗体分类都分不清的话，你的所谓质疑、所谓理论就毫无意义

针叶林

遥远的筑声 发表于 2021-7-1 07:32
补充，王力先生对于如何判别律句，也有多种自相矛盾的说法，他自己也从来没有说清楚过。今后再发新帖，到时 ...

我没有感到王力律句理论有什么矛盾。

潭州雨梦

律诗是由律句构成
律句包据律句（正律句）及拗句（拗律句）正律句仅四式，其它均为拗句
拗句包括拗律句及非律句。律诗原则上不采用非律句
古人把非律句秨作古诗句
王力定为古凤式律诗的拗句－指古风句（非律句），二指未自枚或他救的拗律句。三句以上为古风式律诗

一.标律句（律句正格）：

①.仄仄/平平/仄/--句例：近泪无乾土

仄起仄收解镫句式，即仄起仄收221句式

②.平平/仄仄/平/--句例：青山空复情

平起平收解镫句式，即平起平收221句式

③.平平/平/仄仄/--句例：飘飘何所似

平起仄收撷腰句式，即平起仄收212句式

④.仄仄/仄/平平/--句例：昨夜月同行

平起平收撷腰句式，即仄起平收212句式

。。。

二. 准律句（律句拗格）：天然己自救句

⑤.仄平/平/仄仄--句例：竹批双耳峻

单平天救句，

⑥.平仄/仄/平平--句例：衣露静琴张

单仄天救句，

。。。

三.半拗句（律句拗格）：单仄句,可不救句,已自救句

⑦.平仄/平平/仄--句例：诗罢闻吴咏

单仄句（双仄音节为单仄）

⑧.平平/平仄/平--句例：春寒花较迟

单仄句(双仄音节为单仄。此句式多用于拗句他救)

⑨.平仄/仄平/仄--句例：云薄翠微寺

单仄单平互救句

⑩.仄平/平仄/平--句例：影斜轮未安

单平单仄互救句(常用作拗句他救)

⑪.平平/仄/平仄--句例：淹留问耆宿

仄收特定拗句。 仄收四拗三救句，此句式使用率极高。

⑫.仄仄/平仄/平--句例：一胜何足论

平收特定拗句。 平收四拗三救句，此句式使用率较低。

。。。

四. 小拗句（律句拗格）三仄尾及三平尾句,既不失替,也保持同声双音节。

⑬.平平/仄/仄仄--句例：青钱买野竹

三仄尾句

⑭.仄仄/平/平平--句例：漠漠秋云低

三平尾句

。。。

五. 大拗句（律句拗格：）：单平句，失替句，均需他句补救句

❶.仄仄/仄平/仄/落日放船好--单平句(王力诗论中的小拗句)

❷.仄平/仄仄/平/夜深露气清--单平(王力诗论中的孤平句)

❸.仄仄/平仄/仄/远送从此别--单仄、失替句

❺.平仄/平仄/仄/江敛洲渚出--单仄、单平、失替句

❼.平仄/仄仄/仄/幽意忽不惬--四连仄句 ,单仄,失替句

❾.仄仄/仄仄/仄/草木岁月晚--五连仄句 ,失平,失替句

。。。

六. 拗极句（律句拗格）：

⓯.仄平/仄/平仄/昔闻洞庭水--孤平仄收特拗句

⓰.平仄/平/仄平/亡命婴祸罗--孤仄平收特拗句

⓱.仄平/仄/仄仄/使君自有妇--孤平三仄尾句

⓲.平仄/平/平平/吾亦离殊方--孤仄三平尾句

。。。

七. 非律句：平声失替句,平收仄声失替句.

❹.平平/仄平/平/虚空不离禅--单仄失替句

❻.仄平/仄平/平/几时树功勋--单平、单仄失替句

❽.仄平/平平/平/手中挑青丝--尾四连平,失替句

❿.平平/平平/平/时清犹茹芝--五连平失替句

⓫.平平/平平/仄/衰颜甘屏迹--四连平，单仄失替

⓬.仄仄/仄仄/平/可望不可攀--四连仄，单平失替句

⓭.仄平/平平/仄/浦帆晨初发--单平，单仄失替

⓮.平仄/仄仄/平/尝果栗皱开--单仄失替句

王力先生认为的非律句

1.仄平仄仄平（孤平句）

2.仄仄平平平（三平尾句）

3.平仄平平平｛单仄三平尾句）

4.仄仄平仄平（平收特拗句）

5.仄平仄平仄（单平特狕句，古称拗极句｝

6.仄平仄仄仄（单平三仄尾句，古称拗极句｝

7.平仄平仄平（单仄平收特拗句

遥远的筑声

潭州雨梦 发表于 2021-7-5 23:24
律诗是由律句构成
律句包据律句（正律句）及拗句（拗律句）正律句仅四式，其它均为拗句
拗句包括拗律句及非 ...

据我的最新研究，王力区分古体和近体的法则是错误的，而且是不可能通过修改原有法则予以纠正的，因为王力先生的声律系统具有无法纠正的根本性缺陷。正在撰写两篇论文，写成之后再来向先生和各位高人请教。

遥远的筑声

此外，根据我的最新研究，我的几篇论律式古风体的论文〔包括本文〕都存在瑕疵，都要重新修改。

遥远的筑声

　　我的研究与先生的研究很相近〔下文的原稿前几天就发给一鹗飞先生了〕。我先把我给一鹗飞先生的几段微信发布在这里：

筑声:
鹗飞兄，下面这篇文章您帮我把把关，修订一下，可好？

筑声:
　　再论王力的古风式律诗
　　
　　前言
　　
　　拙文《论王力的“古风式律诗”》和《 从唐诗三百首看王力平仄理论的失误》的论述存在瑕疵；现在把第一篇文章重写一遍，原文主旨不变，只是纠正了论证中的瑕疵。
　　
　　一、“律式古风体”的由来

　　在我国的古典诗歌发展史里从来没有“律式古风体”提法，这是王力自创的术语，王力给出的定义是：“要谈古风式的律待，首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究黏对。如果三个要素都合律，就是纯粹的律特；如果只具备前两个耍素，就是古风式的律诗，又称‘拗律’；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字要相同而已。”〔《汉语诗律学》第二章第三十二节古风式律诗〕
　　据我的研究，古风式律诗之论存在严重失误，若不纠正，将导致王力的声律理论大厦彻底崩溃。

　　二、王力理论中律句和拗句的定义
　　
　　第一、首先我们看王力理论中拗句和律句的定义。　　
　　王力在《汉语诗律学》第一章第七节关于一三五不论里指出：
　　
　　凡不合平仄的字，叫做“拗”。前人所谓“拗’，除了“二四六’的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，又B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗；普通五言的第一字和七言的第一第三字既可不论平仄，也就无所谓拗。现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗。
　　
　　上面这段话里，所谓“凡不合平仄”是指“凡不合正格律句的平仄”，由此可知，在王力理论里：
　　　　
　　律句只指正格律句，不包括任它其它的变式。
　　
　　正格律句之外的任何变式通通是拗句。
　　
　　第二、拗句的种类
　　
　　王力理论中的拗句包括四大类，内含一个小类〔王力还对这几种拗句句式提出了拗救的方法〕，如下：
　　
　　①大拗句：二四六平仄没有依次交替的为大拗句。
　　②甲种拗句:七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗。诗人对此，可以不避，也可以不救。
　　③乙种拗句：五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。〔按：乙种拗拗在倒数第三字上，因此单看五七言的三字尾，就可识别乙种拗，共四种：“三平尾”、“三仄尾”，“平仄平”尾，“仄平仄”尾。〕
　　④丙种拗句：B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
　　⑤特拗句。大拗句内部有一种特殊拗句，包括五言的“平平仄平仄”，七言的“仄仄平平仄平仄”，王力称之为特拗句。

二、怎样识别古风式律诗
　　
　　王力区分律诗和古风式律诗的区分标准，既不是根据律句的多寡，也不是根据拗句的多寡，而是根据“古句”的多寡而定。
　　
　　王力在全书中多次提到“古句”，但始终没对“古句”给出定义。我们只能根据王力对于古风式律诗的实例分析中才能知道“古句”的确切所指。
　　

下略

鹗飞兄给我的回信


则鸣兄，我还在路上。大致看了下，很好。回家后再细看。

遥远的筑声

　　由于我今天看到的雨梦先生的研究与我相近，所谓殊途同归吧，我先将我前几天发给一鹗飞先生的原稿发布于下，此稿是未定稿，有待修订：


　　再论王力的古风式律诗

　　前言

　　拙文《论王力的“古风式律诗诗”》和《 从唐诗三百首看王力平仄理论的失误》的论述存在瑕疵；现在把第一篇文章重写一遍，原文主旨不变，只是纠正了论证中的瑕疵。

　　一、“古风式律诗”的由来

　　在我国的古典诗歌发展史里从来没有“古风式律诗”提法，这是王力自创的术语，王力给出的定义是：“要谈古风式的律待，首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究黏对。如果三个要素都合律，就是纯粹的律特；如果只具备前两个耍素，就是古风式的律诗，又称‘拗律’；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字要相同而已。”〔《汉语诗律学》第二章第三十二节古风式律诗〕
　　据我的研究，古风式律诗之论存在严重失误，若不纠正，将导致王力的声律理论大厦彻底崩溃。

　　二、王力理论中律句和拗句的定义

　　第一、首先我们看王力理论中拗句和律句的定义。　　
　　王力在《汉语诗律学》第一章第七节关于一三五不论里指出：

　　凡不合平仄的字，叫做“拗”。前人所谓“拗’，除了“二四六’的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，又B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗；普通五言的第一字和七言的第一第三字既可不论平仄，也就无所谓拗。现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗。

　　上面这段话里，所谓“凡不合平仄”是指“凡不合正格律句的平仄”，由此可知，在王力理论里：

　　律句只指正格律句，不包括任它其它的变式。

　　正格律句之外的任何变式通通是拗句。

　　第二、拗句的种类

　　王力理论中的拗句包括四大类，内含一个小类〔王力还对这几种拗句句式提出了拗救的方法〕，如下：

　　①大拗句：二四六平仄没有依次交替的为大拗句。
　　②甲种拗句:七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗。诗人对此，可以不避，也可以不救。
　　③乙种拗句：五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。〔按：乙种拗拗在倒数第三字上，因此单看五七言的三字尾，就可识别乙种拗，共四种：“三平尾”、“三仄尾”，“平仄平”尾，“仄平仄”尾。〕
　　④丙种拗句：B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
　　⑤特拗句。大拗句内部有一种特殊拗句，包括五言的“平平仄平仄”，七言的“仄仄平平仄平仄”，王力称之为特拗句。

筑声:
　　二、怎样识别律式古风体

　　王力区分律诗和古风式律诗的区分标准，既不是根据律句的多寡，也不是根据拗句的多寡，而是根据“古句”的多寡而定。

　　王力在全书中多次提到“古句”，但始终没对“古句”给出定义。我们只能根据王力对于古风式律诗的实例分析中才能知道“古句”的确切所指。

　　王力在第一章第二十三节古风式律诗里指出，律式古风体有三类：

　　1、全篇古体。根据王力的具体实例分析可知，八个诗句都是古句的，就是全篇古体。
　　2、大部分古体。古句在四句〔含四句〕以上，七句〔含七句〕以下，为大部分古体。
　　3、半古半律体。三句古句者，为半古半律体。

　　从王力对古风式律诗的实例分析中可知，除了甲种拗〔且无论其拗救与否〕不属古句之外，其余所有拗句〔包括大拗、乙种拗、丙种拗和特拗〕，无论其拗救与否，通通是古句。

　　口说无凭，请看《汉语诗律学》五言律式古风体的实例分析：

　　“全篇古体”的五律王维《终南别业》：

　　河水昏复晨，河边相送频。
　　－│－│－，－－－│－　〔上句大拗句，下句“平仄平”尾乙种拗，都是古句〕
　　离杯有泪饮，别柳无枝春。
　　－－│││，││－－－　〔上句三仄尾，下句三平尾，是两句他救的乙种拗，尽管他救了，仍然是古句〕
　　一笑忽然敛，万愁俄已新。　
　　│││－│，│－－│－　〔上句“仄平仄”尾乙种拗，下句孤平自救句为丙种拗。原注“孤平拗救”。这两个拗句既自救又对句相救，它们依然是古句〕
　　东波与西日，不惜远行人　
　　－－│－│，│││－－　　〔上句是“特拗句”，仍然被视为古句。原注：末句入律。〕

　　又大部分古体的孟郊《送远吟》〔此诗7个古句〕：

　　河水昏复晨，河边相送频。
　　－│－│－，－－－│－　　〔上句大拗句，下句乙种拗，为古句〕
　　离杯有泪饮，别柳无枝春。
　　－－│││，││－－－　〔上句三仄尾，下句三平尾。是他救的乙种拗，为古句〕
　　　一笑忽然敛，万愁俄已新。
　　│││－│，│－－│－　〔两句乙种拗，原注“孤平拗救”，且对句相救，它们依然是古句〕　
　　东波与西日，不惜远行人　　
　　－－│－│，│││－－　〔上句是“特拗句”，仍然被视为古句。原注：末句入律。〕

　　再如“半古半律”的诗例韩愈《独钓》：

　　独往南塘上，秋晨景气醒。
　　││－－│，－－││－　　〔原注：律联〕
　　露排四岸草，风约半池萍。
　　│－│││，－││－－　　〔上句三仄尾乙种拗，为古句〕
　　鸟下见人寂，鱼来闻饵馨。
　　│││－│，－－－│－　　〔上句仄平仄尾乙种拗，下句平仄平尾乙种拗，两句他救了，但仍然是古句〕
　　所嗟无可召，不得倒吾瓶。　　
　　│－－││，│││－－　　〔原注：律联〕
　　〔原注：共有三个古句，将及一半〕

　　结语
　　王力先生的古风式律诗之论，实际上近体诗的正格句式中：
　　五言只有三个字可有活变〔下面标示“*”的字样〕，它们是：
　　A 仄起仄收式：仄*仄平平仄。　
　　B 平起平收式：平平仄仄平。
　　C 平起仄收式：平*平平仄仄。
　　D 仄起平收式：仄*仄仄平平。
　　也就是说，五言正格句里，只有句首三个字可以活变，其余十七个字一个也不许变，变一字就是古句。
　　七言再加上句首四个字可有活变，它们是：
　　A 仄起仄收式：仄*仄平*平平仄仄。　
　　B 平起平收式：平*平仄*仄仄平平。
　　C 平起仄收式：平*平仄*仄平平仄。
　　D 仄起平收式：仄*仄平平仄仄平。
　　上面正格句式里28个字，只有加了*号的7个字可以活变，其余21个字通通不允许活变，变一字就是古句。

　　由于正格律句和古句是王力先生区别近体诗和古体诗的唯一标准，而且古句就是正格律句及其变式之外的所有句式。因此，除了正格律句的格式有必要存在之外，其余拗句格式识别和分析毫无用处，拗救理论以也毫无用处，全是多余的废话。

　　更重要的是，根据王力的古风式律诗理论，古人的近体诗选集里，将有大批作品必须排斥之外。特别是五律作品，甚至可能接近一半的作品必须排斥在外。对此，我将另文专论。