A组 烟雨楼21期律绝班期中考试交卷处

碧海晴空

A组  烟雨楼21期律绝班期中考试交卷处

秋＊秋

烟雨楼二十一期律绝班A组029-秋

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问）和（ 沈佺期 ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（ 李白   ）、诗圣（  杜甫 ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（ 思乡）、怀古、（田园）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志 ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：第一首是描写生活情趣的题材；第二首是表达送别之意的题材。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：诗的首联不直接言事，而是从田判官的上司哥舒翰将军说起，提到当年哥舒翰将军任陇右节度使，曾打过胜仗，崆峒使节，即是指哥舒翰，首联是说，他一到崆峒，敌方的河陇王就投降了，所以……

颔联承接描写胜利后的情况，用宛马，这种西域的宝马，属于战利品，说哥舒翰将军如霍去病一般的勇猛，是为承联。

但颈联开始笔锋一转开始说高适和田判官了，陈留县的阮瑀是早年跟随刘邦的，而高适也在陈留郡作过县尉，这样就用了阮瑀来代指高适，京兆田郎，也是个典，东汉时期的田凤，尚书郎，被皇上称作田郎，当然是代指田判官。这样，颈联就是转联了。

尾联杜甫把自己的意思和盘托出，说你为将军推荐了这么多人才，不会独独没注意到我这个渔樵吧？尾联收结。是为合。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

答：首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A、C）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（A、B　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：起承转合明显的最多，还有总分分总，分分分总的

2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：这首也是起承转合明显的一种。首联：首句，先写景，次句是续写景兼叙事，是这首的特点，是为起；颔联，景承，写的是乡村的风景，包括了诸多物象，雉鸟，野鹿，芳草等。颔联与首联的关系，是为分承，第三句承首句，是自然景色的描写，由地上风景，承天上的云光，而四分句承次句的十余家。颈联开始写老父和女儿了，有了人物的描写，是为转了。杜牧见长着秀眉老父，悠然自得地饮酒；还有旁边身着红色衫袖的女儿，正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发间。尾联，由上三联的麻涧风景人物的描写，触发了自己归隐之心，也是一种荡开一笔的尾联收结方法。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，这种收结，也是一种类似景结的方式。这首诗里所用的笔法：远景近景相结合，动静相生，以动衬静，情景交融，将美丽的自然风光和田园景象，与作者情感完美地结合。


第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底）（洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ 对 ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（对）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（对）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（对）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ 错 ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：三主谓句式的一联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。朝来，主谓；暮去，主谓；星霜换，主谓。阴惨，主谓；阳舒，主谓；气序牵，主谓。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：动宾短语。动宾短语由动词及动作涉及的对象宾语组成。


第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：颔联动词：著、落，3,7，牵，3，长，形容词，不是动词，7
颈联动词：驻，6，焚，6

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵），（漏泄）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：是指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是要尽量注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（ C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（ B）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（D）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（正确）
2.前六句省略的主语是作者。（ 错误 ）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。

二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答：这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。


第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是(  3  )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情 )
2.咏物诗写作原则是(  咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情  )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(  选择的物象与作者要表达的感情吻合   )


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
首联：苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
颔联：颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
颈联：颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。
尾联：紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

一片月.

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级：烟雨楼21期  组别：A组   学号：002  姓名：一片月



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《 诗经   》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（   宋之问 ）和（   沈佺期   ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（ 李白  ）、诗圣（ 杜甫  ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（ 思乡）、怀古、（ 田园 ）、边塞、闺情、宫怨、（ 咏物）、（ 言志 ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：
一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC　）

曲江对酒
（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（ AB　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）    
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。

2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。


云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
首联：景起，兼叙事。颔联：景承，分承，3承1；4承2
颈联：转，入情，写人。尾联：合，宕开收结

第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语   ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底   ）（ 洞门 ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（  主谓法   ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（   状语  ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √   ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（  √  ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（  √  ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ √   ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（  × ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：
颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
颈联：驻、焚，都在第六位。

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵），（漏泄）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：是指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是要尽量注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（  A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（ C  ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（B   ）
题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（ D  ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（ 正确 ）
2.前六句省略的主语是作者。（错误  ）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐·杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。

答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答案:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。


第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐·温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄
（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。

答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

答：这首诗采用了分分分总的布局章法。


第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐·郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3   )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(  托物言志或者借物抒情     )
2.咏物诗写作原则是(  咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情      )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是( 选择的物象与作者要表达的感情吻合    )


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐·李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？

首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。

这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

烟雨楼云水禅心

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级  组别   学号  姓名
21期A组010云氺禅心


第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（  宋之问  ）和（   沈佺期 ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（    李白）、诗圣（ 杜甫  ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（ 思乡 ）、怀古、（   田园 ）、边塞、闺情、宫怨、（  咏物  ）、（   言志  ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
    答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀

答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：
一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（　AC）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（　AB）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：
商山麻涧
唐/杜牧 押麻韵

云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
景起，兼叙事。

雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
景承，分承，3承1；4承2

秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
转，入情，写人

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
合，宕开收结
第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（    主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（   潭底 ）（ 洞门   ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（  主谓法  ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（  状语  ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（   对 ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ 对   ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（   对 ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（  对  ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（   错）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）

答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。


第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

答：
颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
颈联：驻、焚，都在第六位。

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（ 侵陵  ），（ 漏泄 ）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：是指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是要尽量注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（  A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（   C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（   B）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（  D ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（正确  ）
2.前六句省略的主语是作者。（错误  ）

第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。
创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。
   三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。

答:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。

第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。
第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题
一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3   )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。
二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(    托物言志或者借物抒情      )
2.咏物诗写作原则是(    咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情       )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(   选择的物象与作者要表达的感情吻合   )第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答：
李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？

首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。

这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

锦书难托

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级21期组别A学号020姓名锦书难托



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《 诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（  宋之问   ）和（沈佺期   ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（   李白 ）、诗圣（ 杜甫 ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（  思乡   ）、怀古、（ 田园    ）、边塞、闺情、宫怨、（ 咏物    ）、（   言志  ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：

一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；

颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC　　）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

首联：景起，兼叙事。

颔联：景承，分承，3承1；4承2

颈联：转，入情，写人

尾联：合，宕开收结

第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语   ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底   ）（  洞门 ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（ 主谓法  ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语   ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √   ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ √   ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（√  ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ √ ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ × ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。


第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：首联:两个动词，覆、静，都在第五位上。
颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
颈联：驻、焚，都在第五位。
尾联：诏、醉，分别在3、2位置。

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵），（漏泄）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（C  ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（B  ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（ D ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2.前六句省略的主语是作者。（ × ）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。

二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的
手法来创作的。
创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。首联  写樱桃暗喻自己。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。颔联  写樱桃暗喻自己
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。颈联   写樱桃暗喻自己
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。尾联  转写自己。


第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3 )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情)
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情  )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合 )


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。

苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。

颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？

首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。

颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。

这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

连中秋

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级：21期  组别：A  学号：25  姓名：连中秋



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问）和（沈佺期    ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（怀古）、（田园）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀

答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：
一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

答：分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   

答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。

2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

答：云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
景起，兼叙事。

雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
景承，分承，3承1；4承2

秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
转，入情，写人

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
合，宕开收结


第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）

1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底）（洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ √）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（ √）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ √   ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（×）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。

答:首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）

答:后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

答： 颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
        颈联：驻、焚，都在第五位。

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
答：（侵陵），（漏泄）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。

答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（B）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（D）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2.前六句省略的主语是作者。（×答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。

二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答：【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪个联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。

答:拟人拟物的手法。首联。

第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。

答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。

答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是(3 )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(托物言志或者借物抒情  )
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情 )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合)


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

答:李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。”
苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

夕颜花上的蘭

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷


本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。


班级 :21期  组别  A  学号: 06 姓名:夕颜花上的蘭


第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题


一、填空题：（5分）


1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（  宋之问  ）和（  沈佺期  ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（   李白 ）、诗圣（ 杜甫  ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（   思乡  ）、怀古、（ 田园    ）、边塞、闺情、宫怨、（  咏物   ）、（  言志   ）等。（2分）


二、简答题：（5分）


（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）


答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。
（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）


1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答:以描写生活情趣为题材。
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。


答:以描写送别为题材。


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）


赠田九判官
（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。


题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：
一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。


2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）


狂夫
唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。


答：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题


多项选择题，每小题5分,计10分。


1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A C ）


曲江对酒
（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。


A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。


2下面说法正确的是：（AB）


九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。


A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。




第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题




1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。(5分)
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。
2、简要分析下面这首七律的布局：(5分)
商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答:云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
景起，兼叙事。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
景承，分承，3承1；4承2
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
转，入情，写人
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
合，宕开收结。




第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题


一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（  主语  ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（  潭底  ）（  洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（  主谓法  ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（ 状语   ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（   ✔ ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（   ✔ ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（    ✔）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（✔    ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（   ✘）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题


1.找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答:首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。
  2. 秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍 》
上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
​答:后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。




第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题


1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。)
曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
        颈联：驻、焚，都在第五位。


2、下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵），（漏泄）。（2分）


3、简要说说你对律诗中四平头的理解。（4分）
答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。


第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题


一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件
1.整首诗省略了（   A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。


2.省略的是（  C  ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。


3.颔联省略了（B    ）
题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。


4.首联省略的是（  D  ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。


二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。


1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（✔  ）
2.前六句省略的主语是作者。（  ✘）




第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题
一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪个联？（3分）


1）【堂成】（唐·杜甫）


背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。


答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的
手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。


三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪个联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答:拟人拟物的手法。这首诗前三联写樱桃来暗喻自己，到尾联转写自己。




第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题


一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（２分）
题裴晋公林亭
（唐·温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。


二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（６分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。


赠献纳使起居田舍人澄
（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。


三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（２分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。


第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题


一、选择：（5分）
鹧鸪 唐·郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是(  3  )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。


二、填空题(5分)
1.咏物诗的精髓是(  托物言志或者借物抒情     )
2.咏物诗写作原则是(  咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情      )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是( 选择的物象与作者要表达的感情吻合    )




第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题


一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊
唐·李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答:李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。”
苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

闲人

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。
班级 21期 组别 A组  学号 022姓名：有朋

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题
一、填空题（5分）
（1）中国的第一部诗歌总集是（《诗经 》），最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
（2）在武则天专权时期，（宋之间  ）和（沈佺期 ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
（3）盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫 ），以及山水田园诗人孟浩然和王维等，边塞诗人高适、岑参、王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
（4）律诗创作的传统题材有：（思乡）、怀古、（田园  ）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志）等。（2分）
二、简答题：（5分）
（一）什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）
1）、春晴唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：这首绝句是通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。答：这首则是通过描写送别友人的题材的来立意。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法（5分）
赠田九判官（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。引用典故：阮瑀

答：这首诗就是典型的起承转合的经典布局，归纳一下就是：一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫 唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：
(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。
(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。
(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1、关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A、C）
曲江对酒（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。
  
2、下面说法正确的是：（A、B）
九日登望仙台呈刘明府容唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）
答：有起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方法等等。

2、简要分析下面这首七律的布局：
商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。（景起，兼叙事。）
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。（景承，分承，3承1；4承2）
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。（转，入情，写人）
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。（合，宕开收结）

第五讲，七律写作中的句法问题（一）寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（  潭底）（洞门  ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（ 主谓法 ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（  状语  ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（  √  ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（   √ ）3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（  √  ）4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（   √ ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（X）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题
1. 找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。

答：首联”朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。”前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

  2. 秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍 》
上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题
    1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。
曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。答：颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。颈联：驻、焚，都在第6位置上。
2、下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来（2分）
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。（侵陵）（漏泄）
3、简要说说你对律诗中四平头的理解。（4分）
答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是创作律诗时一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题
1、以下诗句中省略的是
A主语，B谓语，C转折词，D事件
1）整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
2）省略的是（C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3）颔联省略了（B）
题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4）首联省略的是（D）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。2、判断：早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1）其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2）前六句省略的主语是作者。（X）

第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题
1、简答题： 诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
2、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪联？
堂成（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。答:《堂成》这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第1句和颔联3、4两句。      
3、请指出下列诗中拟人拟物的句式。
自有扈至京师已后朱樱之期(唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答：首联、颔联、颈联写樱桃暗喻自己，尾联转写自己。

第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题
1、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（２分）
题裴晋公林亭（唐·温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
2、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（６分）
（1）城西陂泛舟（即渼陂）（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
（2）赠献纳使起居田舍人澄（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。答：1-6分句起承，7分句转，8分句合。
3、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（２分）
牡丹李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题
    1、选择：（5分）
鹧鸪 唐·郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
以下说法不正确的一项是（3）。
（1）首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
（2）颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
（3）颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
（4）尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

2、填空：（5分）
（1）咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情 )。
（2）咏物诗写作原则是( 咏物不是单纯咏物，要不即不离， 通过咏物抒发作者的感情）。
（3）写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的思想感情相吻合 )。

第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题
通过解析论述下面这首咏物诗的写作手法。
野菊 唐·李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

简述：这首咏物诗李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
”苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓”。苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
”已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
”细路独来当此夕，清尊相伴省他年”。颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。”紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵”。紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨恨。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

@青青子衿

烟雨楼二十一期律绝班A组001青青子衿
一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作瑾瑜出题
一、填空题：（5分）
1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问）和（沈佺期）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（思乡）、怀古、（怀人）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志）等。（2分）
二、简答题：（5分）
（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）
1）、春晴唐：王驾    押麻韵   
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别  唐：许浑   押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。
第二讲，七律的章法布局（一）瑾瑜出题
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫  唐·杜甫  押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。
(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC）曲江对酒（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB）
九日登望仙台呈刘明府容   唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。B颔联写法是写景。C首联写法是叙事兼写景。

第四讲，七律的章法布局（三）青青子衿出题：
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。(5分)
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。

2、简要分析下面这首七律的布局：
商山麻涧    唐/杜牧   押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：首联景起，兼叙事。雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。颔联景承，分承，3承1；4承2。颈联转，入情。尾联合，宕开收结。

第五讲，七律写作中的句法问题（一）寒江雪出题：
一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底）（洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语），为后分句服务，本句是单句式的流水句。

二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（√）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（√）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（√）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（√）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（×）

第六讲（出题人范范）：
1.找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。
2.秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）闲庭听雨出题：1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7）
曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：首联:两个动词，覆、静，都在第五位上。颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。颈联：驻、焚，都在第五位。尾联：诏、醉，分别在3、2位置。

2.填空题下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。（侵陵），（漏泄）。（1分）
3.简答题：简要说说你对律诗中四平头的理解。（4分）答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）小桥出题
一、选择：（每空2分，共8分）以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件
1.整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3.颔联省略了（B）
题张氏隐居二首其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4.首联省略的是（D）
西塞山怀古   刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书   许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2.前六句省略的主语是作者（×）

第九讲，浅谈诗家语（二）梦依魂牵出题：
一、简答题：（4分）
1.诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。 二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪个联？（4分）
1）【堂成】（唐·杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并它的手法表现在哪一联？（2分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答：首联写樱桃暗喻自己。秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。颔联写樱桃暗喻自己。空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。颈联写樱桃暗喻自己尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。尾联转写自己。

第十讲——七律章法布局（二）过翼出题：
一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（２分）
题裴晋公林亭  （唐·温庭筠）   押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（６分）城西陂泛舟（即渼陂）（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（２分）
牡丹    李商隐〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）史东亮出题：
一、选择：（5分）
鹧鸪      唐·郑谷    押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是(3)
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。
二、填空
1.咏物诗的精髓是(托物言志或借物抒情)
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情)
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合)

第十二讲，咏物诗的写作（二）瑾瑜出题：
一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）野菊   唐·李商隐   押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。细路独来当此夕，清尊相伴省他年。颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

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烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

律班 A组017  雨汐

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经    》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（   宋之问 ）和（ 沈佺期 ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（  李白  ）、诗圣（杜甫 ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（思乡     ）、怀古、（ 田园   ）、边塞、闺情、宫怨、（ 咏物    ）、（  言志   ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的
第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：
首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；
颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；
尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：分析：(1)首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)但颈联转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二联与尾二联形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC　）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：最常用的有：起承转合的，总分分总，分分分总的，上景下情的方等。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：首联：云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。景起，兼叙事。
颔联：雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。景承，分承，第3分句承第1分句；第4分句承第2分句。
颈联：秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。开始转，写人物活动，入情了。
尾联：征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。合，宕开一笔，写自己，收结。
第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（  主语  ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底    ）（ 洞门   ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法    ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语    ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √    ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（√    ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（√    ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（√    ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ ×  ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。
第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。动词：著3，落7，牵3，长7。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。动词：驻6，焚6.
2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵   ），（  漏泄 ）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：是指首二联中开头的语词除词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这就是四平头，要尽量注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（ A  ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（  C ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（B  ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（D）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（ 正确 ）
2.前六句省略的主语是作者。（ 错误 ）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。
创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答案:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。
第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。


赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。
三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 2  )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(  托物言志或者借物抒情     )
2.咏物诗写作原则是(  咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情      )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是( 选择的物象与作者要表达的感情吻合    )



第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答：这首诗是李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
首联：苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
颔联：承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

禾禾

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。
班级 烟雨楼21期 组别 A组  学号 015 姓名：禾禾

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题
一、填空题（5分）
（1）中国的第一部诗歌总集是《诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
（2）在武则天专权时期，（宋之问 ）和（沈佺期 ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
（3）盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫 ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
（4）律诗创作的传统题材有：（思乡）、怀古、（田园  ）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志）等。（2分）
二、简答题：（5分）
（一）什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）
1）、春晴唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：这首绝句是通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。答：这首则是通过描写送别友人的题材的来立意。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。引用典故：阮瑀

答：这首诗就是典型的起承转合的经典布局，归纳一下就是：一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫 唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：
(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。
(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。
(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1、关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A、C）
曲江对酒（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。
  
2、下面说法正确的是：（A、B）
九日登望仙台呈刘明府容唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）
答：有起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方法等等。

2、简要分析下面这首七律的布局(5分)
商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。（景起，兼叙事。）
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。（景承，分承，3承1；4承2）
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。（转，入情，写人）
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。（合，宕开收结）

第五讲，七律写作中的句法问题（一）寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（  潭底）（洞门  ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（ 主谓法 ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（  状语  ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（  √  ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（   √ ）3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（  √  ）4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（   √ ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（X）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）范范出题
1. 找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。

答：首联”朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。”前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

  2. 秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍 》
上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）闲庭听雨出题
    1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。
曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。答：颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。颈联：驻、焚，都在第6位上。

2、下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来（2分）
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。（侵陵）（漏泄）
3、简要说说你对律诗中四平头的理解。（4分）
答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是创作律诗时一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题
1、以下诗句中省略的是
A主语，B谓语，C转折词，D事件
1）整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
2）省略的是（C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3）颔联省略了（B）
题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4）首联省略的是（D）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。2、判断：早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1）其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2）前六句省略的主语是作者。（X）

第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题
1、简答题： 诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
2、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪联？
堂成（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。答:《堂成》这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第1句和颔联3、4两句。      
3、请指出下列诗中拟人拟物的句式。
自有扈至京师已后朱樱之期(唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答：首联、颔联、颈联写樱桃暗喻自己，尾联转写自己。

第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题
1、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（２分）
题裴晋公林亭（唐·温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
2、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（６分）
（1）城西陂泛舟（即渼陂）（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
（2）赠献纳使起居田舍人澄（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。答：1-6分句起，7分句转，8分句合。
3、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（２分）
牡丹李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题
    1、选择：（5分）
鹧鸪 唐·郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
以下说法不正确的一项是（3）。
（1）首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
（2）颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
（3）颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
（4）尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

2、填空：（5分）
（1）咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情 )。
（2）咏物诗写作原则是( 咏物不是单纯咏物，要不即不离， 通过咏物抒发作者的感情）。
（3）写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的思想感情相吻合 )。

第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题
通过解析论述下面这首咏物诗的写作手法。
野菊 唐·李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

答：这首咏物诗李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
”苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓”。苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
”已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
”细路独来当此夕，清尊相伴省他年”。颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。”紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵”。紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨恨。′
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

何爱毛

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷


本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。


班级:烟雨楼21期  组别  A 学号 A009 姓名:静以修身
第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题
一、填空题：（5分）
1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（   宋之问 ）和（  沈佺期  ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（  李白  ）、诗圣（杜甫   ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（ 思乡    ）、怀古、（    田园 ）、边塞、闺情、宫怨、（  咏物   ）、（  言志   ）等。（2分）
二、简答题：（5分）
（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答:立意就是创作诗歌的用意，即作品的主题。
（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）
1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答:通过描写生活情绪的题材来立意的。
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答:通过表达送别之意的题材来立意的。


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答:首联不直接言事，而是由田判官的上司哥舒翰将军任陇右节度使时，曾打过胜仗入手。额联承接描写胜利后的情况，用宛马这种西城宝马，属于战利品，说哥舒翰将军的勇猛，是为承法。颈联开始笔锋一转，开始说高适和田判官，尾联杜甫把自已的意思和盘托出。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答:这首诗采用起承转合法。首联写景，额联景承，颈联陡转，尾联收结。这种布局的特色是用上面的乐景反衬下面的悲情，首二与尾二形成鲜明对比。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（　A，C）
曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。
2下面说法正确的是：（　A，B）
九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答:起承转合，总分分总，分分分总。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）
商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答:首联景起兼叙事，额联景承，3承1，4承2，颈联入情，写人，尾联合，宕开收结。


第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题
一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（  主语  ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（黑水    ）（  白山  ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（  主谓法  ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（ 贾亭西   ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（  对  ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（  对 ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（   对 ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（  对  ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（  对 ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题
1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答:朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答:后三为动宾短语，惊塑雪，起边风，惊，起是动词，后面朔雪，边风作宾语，都是动宾结构。
第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题
1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。
曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答:著，牵，3，7。
驻，焚，6，6。
2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（  侵陵 ），（ 漏泄  ）。
3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答:四平头指除了首二词性以外，还有句式，动词位置都一样，这是要尽量避免的。
第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题
一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件
1.整首诗省略了（  A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
2.省略的是（  C ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3.颔联省略了（ B  ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4.首联省略的是（  D ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（  正确）
2.前六句省略的主语是作者。（  错误）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题
一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答:省略，倒装，词性活用，拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:这首诗通过主谓倒装的手法来创作的。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答:这首诗前三联都是写樱桃喻自已，最后一联转写自已的。
第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题
一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答:5分句承接3分句，6分句承接4分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答:1，2分句起，3一6分句承，7转8结。
赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答:1一6分句起，7转8结。
三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答:这首诗采用了分分分总的布局方法。
第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题
一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是(  3  )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。
二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(  托物言志或借物抒情     )
2.咏物诗写作原则是(    咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情。    )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(  选择的物象与作者要表达的感情吻合。   )


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题
一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答:李商隐借野菊抒发自已的仕途之叹，开篇点出野菊生长环境的压抑。苦竹椒坞，虽有微香，但已难禁孤独之泪，然后用“已悲节物同寒雁″把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运，抒情主人公形象自颈联介入。尽显怨愤压抑情绪。全诗触景抒情感怀，咏物托意。很能反映诗人当时的思想情况。额联承接首职环境，抒写野菊生不逢时，如同寒雁羁栖，首二联明写野菊，暗写自已。颈联笔法一转，由隐到显。追忆自已受令狐楚恩遇的往事。紫云句指令狐綯移官内职，任中书舍人，不取，是对令狐绹不加提携表示怨望。这首诗突出的特点是构思精密，立意高迈，诗人有意识地避实就虚。采用象征的手法，不平铺直叙。字面上除五六句外，句句写菊，又句句寄托自已身世之感，别开生面。尤其三四句，含蓄精警，令人回味无穷。

永红

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级：律绝班  组别：A组  学号：A003  姓名:永红



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问）和（沈佺期）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（思乡）、怀古、（田园）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（ 言志）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）

答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

[size=12.0000pt]（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）
1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：

一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；

颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（ AC）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。

2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。

景起，兼叙事。

雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。

景承，分承，3承1；4承2

秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。

转，入情，写人

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

合，宕开收结


第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语  ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（ 潭底 ）（ 洞门 ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（ 主谓法 ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（ 状语），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √ ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（  √ ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（ √ ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ √ ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ × ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。
2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：
颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
颈联：驻、焚，都在第六位。

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（ 侵陵 ），（ 漏泄 ）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：是指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是要尽量注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（ A  ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（ C  ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（ B ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（ D  ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（正确）
2.前六句省略的主语是作者。（错误）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。
创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。

第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3 )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情 )
2.咏物诗写作原则是( 咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情 )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合)


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。

苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。

颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？

首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。

颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。

这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

范范~

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级 :21期律绝  组别  A  学号: 05 姓名:范范

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作

瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）

2）、在武则天专权时期，（  宋之问  ）和（  沈佺期  ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）

3）、盛唐时期出现了诗仙（   李白）、诗圣（ 杜甫  ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）

4）、律诗创作的传统题材有：（   思乡  ）、怀古、（田园    ）、边塞、闺情、宫怨、（  咏物   ）、（  言志   ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）

答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴

唐：王驾 押麻韵

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

答:以描写生活情趣为题材。

2）、谢亭送别

唐：许浑 押尤韵

劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

答:以描写送别为题材。

第二讲，七律的章法布局（一）

瑾瑜出

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官

（唐·杜甫）押萧韵

崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。

宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。

陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。

麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。

引用典故：阮瑀

答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：

一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；

颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫

唐·杜甫押阳韵

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

答：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）

碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A C ）

曲江对酒

（唐·杜甫）押微韵

苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。

B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。

C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB）

九日登望仙台呈刘明府容

唐/崔曙

汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。

三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。

关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。

且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。

B颔联写法是写景。

C首联写法是叙事兼写景。

第四讲，七律的章法布局（三）

青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。(5分)

答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。

2、简要分析下面这首七律的布局：(5分)

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵

云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。

雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。

秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

答:云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。

景起，兼叙事。

雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。

景承，分承，3承1；4承2

秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。

转，入情，写人

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

合，宕开收结。

第五讲，七律写作中的句法问题（一）

寒江雪出题

一、填空（5分）

1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（  主语  ）。

2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（  潭底  ）（  洞门）。

3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（  主谓法  ）。

4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（ 状语   ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。

二、判断（5分）

1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（   ✔ ）

2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（   ✔ ）

3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（    ✔）

4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（✔    ）

5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（   ✘）

第六讲，七律写作中的句法问题（二）

范范出题

1.找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）

岁晚旅望

（唐·白居易）押先韵

朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。

烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。

向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。

答:首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

  2. 秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍 》

上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）

​答:后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）

闲庭听雨出题

1、简答题（4分）

请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。)

曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

答：颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。

       颈联：驻、焚，都在第五位。

2、下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。

（侵陵），（漏泄）。（2分）

3、简要说说你对律诗中四平头的理解。（4分）

答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）

小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）

以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（   A ）

鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（  C  ）

自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（B    ）

题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。

涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。

不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。

乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（  D  ）

西塞山怀古  刘禹锡

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）

早秋寄刘尚书  许浑

天生心识富人侯，将相门中第一流。

旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。

柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。

昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（✔  ）

2.前六句省略的主语是作者。（  ✘）

第九讲，浅谈诗家语（二）

魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）

1、诗家语的特点是什么？

答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。

二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪个联？（3分）

1）【堂成】（唐·杜甫）

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。

答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的

手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）

1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）

露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。

秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。

空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。

尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。

答:这首诗是通过喻人喻物的手法来创作的。前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。

第十讲，七律章法布局（二）

过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（２分）

题裴晋公林亭

（唐·温庭筠）押微韵

谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。

东山终为苍生起，南浦虚言白首归。

池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。

悠然到此忘情处，一日何妨有万几。

答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（６分）

城西陂泛舟（即渼陂）

（唐·杜甫）押先韵

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。

赠献纳使起居田舍人澄

（唐·杜甫）押先韵

献纳司存雨露边，地分清切任才贤。

舍人退食收封事，宫女开函近御筵。

晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。

扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。

答：1-6分句起，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（２分）

牡丹

李商隐 〔唐代〕

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）

史东亮出题

一、选择：（5分）

鹧鸪 唐·郑谷 押齐韵

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是(  3 )

1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。

2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。

3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。

4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空题(5分)

1.咏物诗的精髓是(  托物言志或者借物抒情     )

2.咏物诗写作原则是(  咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情      )

3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是( 选择的物象与作者要表达的感情吻合    )

第十二讲，咏物诗的写作（二）

瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）

野菊

唐·李商隐 押先韵

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

答:李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。

“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。”

苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。

颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？

首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。

颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。

这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

@青青子衿

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。
班级  组别   学号  姓名21期A组  007  高原晴雪

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作瑾瑜出题一、填空题：（5分）
1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（  宋之问  ）和（沈佺期    ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（  李白  ）、诗圣（杜甫   ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（   思乡  ）、怀古、（   田园  ）、边塞、闺情、宫怨、（   咏物  ）、（     言志）等。（2分）
二、简答题：（5分）（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）答：就是创作诗歌的用意，也就是作品在主题。（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）1）、春晴唐：王驾 押麻韵雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：该诗是以通过描写生活情趣的题材来立意的。2）、谢亭送别唐：许浑 押尤韵劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。答：该诗是通过描写送别之情的题材来立意。

第二讲，七律的章法布局（一）瑾瑜出题1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。


2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫 唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：分析《狂夫》这首诗，1，首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。2.颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
3，到颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。
4，尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A,C　）曲江对酒（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。
2下面说法正确的是：（A,B　）
九日登望仙台呈刘明府容唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
A首联写法是叙事。B颔联写法是写景。C首联写法是叙事兼写景。

第四讲，七律的章法布局（三）青青子衿出题
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：写七律的章法布局归纳起来常用的有：起承转合、总分分总、分分分总；前三联平行用六个典故、尾联转合的、上情下景等方法。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）
商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：首联景起兼叙事，颔联景承，分承，3承1；4承2。颈联转入情，写人，尾联合，宕开收结。

第五讲，七律写作中的句法问题（一）寒江雪出题
一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（   主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底    ）（洞门    ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（   主谓法 ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语    ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √    ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（√    ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（ √   ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（√    ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ X  ）

第六讲，七律写作中的句法问题（二）范范出题
1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）岁晚旅望（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。前四的双主谓是后面一个主谓的条件。在朝来暮去的条件下星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中体现了气候物序的交接。首联为整首诗做了个总领和铺陈。
2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三是动宾短语。惊朔雪、起边风，惊和起都是动词，后面的朔雪与边风作宾语，故为动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）闲庭听雨出题
1、简答题（4分）请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。
曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：颔联：著，落，3、7；牵，长，3、7；      颈联：驻，焚，都第6位。
2、填空题（2分）下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。（ 侵陵  ），（漏泄   ）。
3、简答题（4分）简要说说你对律诗中四平头的理解。答：指除首二词性以外，句式、动词位置全部一样，这是需要尽量避免发生的。

第八讲，浅谈诗家语（一）小桥出题
一、选择：（每空2分，共8分）以下诗句中省略的是
A主语，B谓语，C转折词，D事件
1.整首诗省略了（  A主语 ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
2.省略的是（ C转折词  ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3.颔联省略了（ B 谓语 ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4.首联省略的是（ D事件  ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（  √   ）
2.前六句省略的主语是作者。（X  ）第九讲，浅谈诗家语（二）魂牵梦依出题一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？ 答：特点是：省略、倒装、词性活用、拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答：这首诗是采用主谓倒装的手法来创作的，表现在首联和颔联。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答：这首诗前三联写樱桃来暗喻自己，到尾联转写自己。

第十讲，七律章法布局（二）过翼出题
一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）题裴晋公林亭（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）城西陂泛舟（即渼陂）（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句合。赠献纳使起居田舍人澄（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。
三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）史东亮出题
一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是(  3  )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。
二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或借物抒情      )
2.咏物诗写作原则是(    不可单纯咏物，要不离不弃，通过咏物来抒发作者在情感    )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是( 选择的物象要与作者表达的感情相吻合    )

第十二讲，咏物诗的写作（二）瑾瑜出题
一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

小火花

烟雨楼二十一期律绝班A组011小火花
一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作瑾瑜出题
一、填空题：（5分）
1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问）和（沈佺期）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（思乡）、怀古、（怀人）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志）等。（2分）
二、简答题：（5分）
（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。
（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）1）、春晴唐：王驾押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。

第二讲，七律的章法布局（一）瑾瑜出题
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫  唐·杜甫  押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。
(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。
(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。

第三讲，七律的章法布局（二）碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC）
曲江对酒（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。
2下面说法正确的是：（AB）
九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
A首联写法是叙事。B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。

第四讲，七律的章法布局（三）青青子衿出题：
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。(5分)
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。
2、简要分析下面这首七律的布局：
商山麻涧    唐/杜牧   押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：首联景起，兼叙事。雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
颔联景承，分承，3承1；4承2。颈联转，入情。
尾联合，宕开收结。

第五讲，七律写作中的句法问题（一）寒江雪出题：
一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底）（洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（√）2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（√）3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（√）4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（√）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（×）

第六讲（出题人范范）：
1.找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。
2.秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。

第七讲，七律写作中的句法问题（三）闲庭听雨出题：
1、简答题（4分）请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7）
曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：首联:两个动词，覆、静，都在第五位上。颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。颈联：驻、焚，都在第五位。尾联：诏、醉，分别在3、2位置。
2.填空题
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。（侵陵），（漏泄）。（1分）
3.简答题：
简要说说你对律诗中四平头的理解。（4分）
答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）小桥出题
一、选择：（每空2分，共8分）以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件
1.整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
2.省略的是（C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3.颔联省略了（B）
题张氏隐居二首其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4.首联省略的是（D）
西塞山怀古   刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书   许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2.前六句省略的主语是作者（×）

第九讲，浅谈诗家语（二）梦依魂牵出题：
一、简答题：（4分）
1.诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪个联？（4分）1）
1）【堂成】（唐·杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并它的手法表现在哪一联？（2分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答：首联写樱桃暗喻自己。秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。颔联写樱桃暗喻自己。空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。颈联写樱桃暗喻自己尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。尾联转写自己。

第十讲——七律章法布局（二）过翼出题：：
一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（２分）
题裴晋公林亭  （唐·温庭筠）   押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（６分）
城西陂泛舟（即渼陂）（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
赠献纳使起居田舍人澄（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。
三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（２分）
牡丹李商隐〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）史东亮出题：
一、选择：（5分）
鹧鸪唐·郑谷押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是(3)
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。
二、填空
1.咏物诗的精髓是(托物言志或借物抒情)
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情)
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合)

第十二讲，咏物诗的写作（二）瑾瑜出题：：
一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊   唐·李商隐   押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。细路独来当此夕，清尊相伴省他年。颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

若筠

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷


本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。


班级 组别 学号 姓名
21期律绝班 A组 19 若筠




第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题


一、填空题：（5分）


1）、中国的第一部诗歌总集是《 诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（ 宋之问 ）和（ 沈佺期）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（ 李白）、诗圣（ 杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（ 思乡 ）、怀古、（田园）、边塞、闺情、宫怨、（ 咏物 ）、（ 言志 ）等。（2分）


二、简答题：（5分）


（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答:立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。


（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）


1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答:《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的


2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答:《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。




第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题


1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
答:一首律诗共四联，一般来说，首联:起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联:承上启下，进一步阐发；颈联:  要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联: 要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。


赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。


题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答: 这首就是典型的一联起，一联承、一联转、一联合，经典的布局，归纳一下就是:
一首律诗共四联，一般来说，首联: 起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联: 承上启下，进一步阐发；颈联: 要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联: 要合，“自去自回”呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。


2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）


狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。


答: 分析（1）万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。（2）风含翠莜娟娟静，雨浥红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
（3）厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但是颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。（4）欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写写自己在这样情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比 。
第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题


多项选择题，每小题5分,计10分。


1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（A　C）


曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。


A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。


2下面说法正确的是：（A.B　）


九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。


A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。




第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题


1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）
答:  起承转合的，尾联转合的，上景下情的方法等。


2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）


商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
景起，兼叙事
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
景承，分承，3承1；  4承2
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
转，入情，写人
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
合，宕开收结


第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题


一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底 ）（ 洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（ 主谓法）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语 ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（正确 ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ 正确）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（正确 ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（正确 ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ 错误）




第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题


1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答: 1. 首联: 朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交换。首联的描写为整首诗做了总领，铺陈。


2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答: 后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和边风，作宾语，所以都是动宾结构。
第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题


1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。


曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答: 首联: 两个动词，覆、静，都在第五位上。
颔联: 著、落，3、7；牵、长3、7。
颈联: 驻、焚，都在第六位。
尾联: 诏、醉，分别在3、2位置。


2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵 ），（漏泄 ）。


3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答: 四平头指的是律诗中二联的四句结构一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属于四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。




第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题


一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件


1.整首诗省略了（ A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。


2.省略的是（ C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。


3.颔联省略了（ B）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。


4.首联省略的是（ D）
西塞山怀古 刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。


二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书 许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。


1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（正确 ）
2.前六句省略的主语是作者。（错误 ）




第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题


一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答: 1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。


二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答: 【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。


三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
首联  写樱桃暗喻自己。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
颔联  写樱桃暗喻自己
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
颈联: 写樱桃暗喻自己
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
尾联  转写自己
第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题


一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答: 5分句承接3分句，6分句承接4分句


二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答: 1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答:1-6分句起，7分句转，8分句合。


三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答: 这首诗采用了分分分总的布局章法。




第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题


一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。


关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3)
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。


二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情)
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情 )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择物象与作者要表达的感情吻合 )




第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题


一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答: 李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”​与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同雁寒”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相连之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。”苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

史东亮

雨楼二十一期律绝班期中考试卷
本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。
班级：21期  组别：A  学号：12  姓名：史东亮
第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题
一、填空题：（5分）
1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问）和（沈佺期    ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（李白）、诗圣（杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（怀古）、（田园）、边塞、闺情、宫怨、（咏物）、（言志）等。（2分）
二、简答题：（5分）
（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。
（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）
1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。
第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题
1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）
赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：
一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）
狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：分析：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。
第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题
多项选择题，每小题5分,计10分。
1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC）
曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。
2下面说法正确的是：（AB）
九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。
第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题
1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方等。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）
商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
景起，兼叙事。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
景承，分承，3承1；4承2
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
转，入情，写人
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
合，宕开收结
第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题
一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（主语）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底）（洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ √）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（ √）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ √   ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（×）
第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题
1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答:首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
前四的双主谓，是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。
2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答:后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。
第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题
1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。
曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答： 颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
        颈联：驻、焚，都在第五位。
2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
答：（侵陵），（漏泄）。
3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：四平头指的是律诗中二联的四句在结构上一样，以及每句前两字组成的词性一样皆属四平头。即指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。
第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题
一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件
1.整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
2.省略的是（C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
3.颔联省略了（B）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
4.首联省略的是（D）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。
1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2.前六句省略的主语是作者。（×答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。）
第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题
一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答：【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。
第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题
一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。
三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。
第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题
一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
关于这首诗，以下说法不正确的一项是(3 )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的
二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(托物言志或者借物抒情  )
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情 )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合)
第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题
一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答:李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。
“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。”
苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

·若非

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级21期组别A学号A008姓名若非



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《诗经 》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（  宋之问   ）和（沈佺期   ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（   李白 ）、诗圣（ 杜甫 ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（  思乡   ）、怀古、（ 田园    ）、边塞、闺情、宫怨、（ 咏物    ）、（   言志  ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：立意，就是创作诗歌的用意，即作品的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：《春晴》是通过描写生活情趣的题材来立意的。

2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：《谢亭送别》是通过表达送别之意的题材来立意的。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：这首就是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，归纳一下就是：

一首律诗共四联，一般来说，首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；

颔联：承上启下，进一步阐发；颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：(1)万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。首联写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。(2)风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。颔联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗藏雨，后分句写雨暗藏风。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。(3)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了。(4)欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC　　）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：起承转合的，总分分总，分分分总的，前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情的方式等。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

答:

首联：景起，兼叙事。

颔联：景承，分承，3承1；4承2

颈联：转，入情，写人

尾联：合，宕开收结

第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语   ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底）（ 洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主谓法  ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（状语 ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ √   ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ √   ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（√  ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ √ ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（× ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答:

首联：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

既是三主谓的句式，而前四的双主谓，又是后面一个主谓的条件。在朝来，暮去的条件下，星霜完成了转换，而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交接。首联的描写为整首诗做了个总领，铺陈。

2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答:后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊、起，都是动词，后面跟着朔雪、边风，作宾语，所以都是动宾结构。


第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：颔联动词：著、落，3、7；牵、长，3、7。
颈联动词：驻、焚，都在第6位。

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵），（漏泄）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：四平头指的是律诗中二联的四句，除了首二字词性一样以外，还有句子的句式结构、节奏、动词位置全部一样，这是一定要注意避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（C ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（B ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）


春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（ D ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（√）
2.前六句省略的主语是作者。（× ）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。

二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。

答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的
手法来创作的。
表现在首联的第一句和颔联的3-4句。

三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。首联  写樱桃暗喻自己。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。颔联  写樱桃暗喻自己
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。颈联   写樱桃暗喻自己
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。尾联  转写自己。


第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接颔联的3分句，6分句承接颔联的4分句。

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。
赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-2分句起，3－6分句续，7分句转，8分句合。

三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3 )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情)
2.咏物诗写作原则是(咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情  )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合 )


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

答:李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。

苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。

颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？

首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。

颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。

这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。

@瑾瑜

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级   组别   学号  姓名
烟雨楼二十一期A030-来了

第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《 诗经   》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（宋之问    ）和（沈佺 期！李  ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（ 李白   ）、诗圣（杜甫思  ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（ 思乡    ）、怀古、（  田园   ）、边塞、闺情、宫怨、（ 物咏    ）、（ 言志    ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答就是创作诗歌的用意，即诗歌的主题。

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答通过描写生活情趣的题材来立意的。
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答是通过表达送别之意的题材立意的。


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答这是一首典型的一联起，一联承，一联转，一联合。经
典的布局，归纳一下就是一首律诗共四联。一般来说。首
联联起或破题或交待背景，要写击高远的气势，颌联承上启下，
进一步阐寸发，颈联要有变化转折，它是一篇律诗中就像人的
腰一样。诗足否有气势全靠这一联。尾联要合，自去自回，呼
应前面，最好有一种意犹意末尽让人回味无穷的广感觉。

2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答1，首联写景，点出自己的浣花溪草堂的位位置，
说自已把文這里当成了典故里旳沧浪之水。2，领联
联以景承，用了互文的修辞方法，前分句写风暗芷
雨，后分句写写雨暗芷几风。此足首联叙事，是赋
軍，颔联以景承接，是草堂门前的景色。3，但颈联
陡然一转，开始写自己的窘境。没人送米了，孩子
快饿死了，4，尾联写自己在这种情况下只能谎放，
自狅了。可上种布局的特色，是用上面的乐境来反
衬下面的悲情，首二与尾＝形成了显明的对比。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC　）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
写tB颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答丨写七律時章法布局有多种形式，但归纳起来有，起承转合，总分分总，分分分总前三联平行用六个典故，尾联转合的，上景下情方等
，
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
景起，兼叙事事。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜
景承，分承3承丨4承2。
秀眉老父対樽酒，茜袖女儿簪野花。
转，入情，写人。
征車自念尘土计，惆怅溪边书细纱。
合，岩开收结。
第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（主语    ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（潭底    ）（洞门    ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（    ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（    ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（ V   ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（ v   ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（ V   ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（ V   ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ X  ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答，首联，朝来暮去星霜換，阴惨阳舒气序牵。前四l双主谓是后面一个
主谓条件。在朝来，暮去的条件下星霜完成了转换。而在阴惨阳舒中，体现了气候物序的交换。首联的描写为为整首诗做了总领，铺陳。
2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）



第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答颔联，著，落，3，7，牵长，3，7。
颈联駐，驻，焚都在第六位。
2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵   ），（ 漏  ）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答，是指除了首二词性以外，还有句式动词位置都一样
这是雯尽量避免的。

第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（  A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（c   ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（ B  ）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（ D  ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。

1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（正确  ）
2.前六句省略的主语是作者。（错误  ）


第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答1，省略，2倒装，3词性活用，4，拟人拟物。，
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答，堂成这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。
创作的手法表现在首联的第一句和领联的3一4句。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓，鱼期。
答，这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联也就是尾联转写自己的。

第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答五分句承接三分句，六分句承接四分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答，l一2分句起，3一6分句承，7分句转。
赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答，丨一6分句起，7分分句转，八分句合。
三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答，這首诗采用分，分，分总的布局章法。

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3   )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是(托  物言志或者借物抒情。    )
2.咏物诗写作原则是( 咏物而不是单纯咏物要不即不离，通过咏物抒发作者的感情    。   )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(   选择的物象与作者雨要表大人的感情吻合。  )


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答，李商隐借野菊抒发自己仕途之叹，开窗点出野菊生长环境压柳
苦竹与椒坞虽有微香，但已难禁孤独之泪。然后用它悲节物同寒，把
生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入。细路
独来点明其与野菊花同命相怜亡苦。最后一句不取霜栽近御筵，尽显绪
怨愤压抑的情绪。全诗触景怀感。咏物托意，很能反映当时诗人的思
想壮况。
苦竹1园南椒坞边，微香厂同冉冉泪涓涓。
苦竹椒坞，以喻愁狠，点出野菊所处的环境艰辛。引出微香冉冉泪涓涓
的句。由於环境悪劣，本来花气袭人的野菊菊只能菆发出细细的微香。
所以它难免免要清泪涓涓，不断酒洛了。
已悲节物门厅寒广维，忍委芳心可暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时，如同同寒雁羁栖，这已绳夠可悲
可叹了。可它又怎么能夠敛香隐迹，甘心与暮和人的寒蝉一样寂宾下去呢？
首二联四句，明写野菊，暗写自己。野菊的命运正是诗人的命运生动的写照。
细路独半人来当此夕，清尊相拌省他年。
颈联两句筆法一变，由隠到显，追忆自已受令狐楚恩遇旳往事。
紫云新苑移苑処，不取霜栽近御筵。紫云句指令狐陶移官内职，任中书八方h。
不取是对令狐陶不加提携袁示怨。霜栽，指傲霜的秋菊。御筵宫中筵席，此诗己
足书写自己沉滴困境的同时，流露出对令孤如此冷漠的怨望。
这首诗突出特点是十句思精宻，立意高迈，诗人有意思地避实就虚，采用像征的
手法，不作平直语，字面上除五，六六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之
感，别开士面，不落冥白，优其足三，四两句己悲节物门厅寒广信，忍委芳心与寒蝉。
唅意精警，令人回味感叹。

君子如兰

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级 21 组别 A  学号A-021  姓名君子兰



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（  宋之问  ）和（  沈佺期  ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（  李白  ）、诗圣（   杜甫）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（     思乡）、怀古、（  田园   ）、边塞、闺情、宫怨、（    咏物 ）、（  言志   ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答:立意就是创作诗歌的用意，即主题

（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
生活情趣题材
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
送别题材


第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐•杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答:首联起
     颌联承
     颈联转
     尾联合
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐•杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答:首联叙事，赋起。颔联以景承，写堂前景色。颈联突转，写自己窘境。尾联结，写自己只能疏放，自狂。特点是用上面的乐景，反衬下面的悲情



第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（　AC）

曲江对酒
（唐•杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（AB　）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答:起承转合
    总分分总
     分分分总
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。

答:上景下情。典型的起承转合式

第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语   ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（  潭底）（ 洞门）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（主渭句法    ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（   状语 ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（  √  ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（   √ ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（  √  ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（   √ ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（  X ）


第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题

1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐•白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答:三主谓句式是首联。朝来、暮去，主谓句式。星霜换，主谓句式。阴惨、阳舒、气序牵，都主谓句式。
2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答:后三是动宾短语


第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题

1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。

曲江对雨（唐•杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答:著3，落7，牵3，长7，驻6，焚6

2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（  侵陵 ），（  漏泄 ）。

3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答:所谓四平头是说中二联四句的首二字，词性完全一样，句式动词位置全部一样。
第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题

一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件

1.整首诗省略了（   A）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

2.省略的是（   C）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

3.颔联省略了（   B）
题张氏隐居二首 其一（唐•杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

4.首联省略的是（D   ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依

君子如兰

第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题

一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答:省略，倒装，词性活用，拟人拟物

二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐•杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:首联前分句，后三"荫白茅”是小倒装。主谓倒装。后分句没有倒装
颔联前后分句的后三都是小倒装
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐•温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。

答:拟人拟物的手法。表现在颔联
第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题

一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐•温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答:5承3，6承4

二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐•杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答:首联总领。颔联承第一句木一天船。颈联承青娥皓齿，宴席。七转八结

赠献纳使起居田舍人澄
（唐•杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答:首联，起
颔联，续
颈联，续
尾联，转、合
分分分总式


三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答:起
起
起
转、合

第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题

一、选择：（5分）
鹧鸪 唐•郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。

关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3)
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。

二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物起兴 )
2.咏物诗写作原则是( 即咏物但又不仅限于咏物， 贵在不即不离 )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是( 所咏对象，一定和你想抒发的感情吻合，不能毫无关联)


第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题

一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐•李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。_
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
答:首二联明写野菊，暗写自己。野菊命运即是诗人命运的生动写照。颈联笔法一变，由隐到显。尾联收结，最后一句，尽显作者怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，反映了当时诗人的思想状况

@雨柔

烟雨楼二十一期律绝班期中考试卷

本次考试内容为第一至第十二讲讲义的精要部分，每一讲一组题，共12组题，均由不同的小题目组成。每组题10分，共120分。

班级：烟雨楼二十一期律绝班 组别：A组   学号：026  姓名：石头



第一讲，格律诗的起源、发展及格律诗的写作
瑾瑜出题

一、填空题：（5分）

1）、中国的第一部诗歌总集是《  诗经  》，最早使用赋、比、兴的表现手法。（1分）
2）、在武则天专权时期，（   宋之问 ）和（ 沈佺期 ）的诗歌，使绝句、律诗最终定形。（1分）
3）、盛唐时期出现了诗仙（ 李白 ）、诗圣（杜甫 ）。以及山水田园诗人：孟浩然和王维等；边塞诗人：高适、岑参，王昌龄、李颀、王之焕等。（1分）
4）、律诗创作的传统题材有：（  思乡 ）、怀古、（ 田园  ）、边塞、闺情、宫怨、（  咏物 ）、（ 言志  ）等。（2分）

二、简答题：（5分）

（一）、什么是创作诗歌的立意？（1分）
答：即创作诗歌的用意，即作品的主题。
（二）、请回答出以下两首诗是通过什么题材来立意的？（4分）

1）、春晴
唐：王驾 押麻韵
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
答：是描写生活情趣。
2）、谢亭送别
唐：许浑 押尤韵
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
答：是送别。

第二讲，七律的章法布局（一）
瑾瑜出题

1、下面这首诗是典型的一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局，请具体归纳出它的布局方法：（5分）

赠田九判官
（唐·杜甫）押萧韵
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。

题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
答：起承专合法。
2、请简要分析下面这首唐诗的布局方法：（5分）

狂夫
唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
答：乐景衬悲法。


第三讲，七律的章法布局（二）
碧海晴空出题

多项选择题，每小题5分,计10分。

1关于《曲江对酒》下面说法正确的是：（AC　）

曲江对酒
（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

A这首诗是上景下情式的布局。
B这首诗首句不是写景，而是叙事,所以这首诗是上情下景式布局。
C颔联的景色属于乐景。

2下面说法正确的是：（　AB）

九日登望仙台呈刘明府容
唐/崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

A首联写法是叙事。
B颔联写法是写景。
C首联写法是叙事兼写景。


第四讲，七律的章法布局（三）
青青子衿出题

1、写七律时，章法布局有多种形式，但归纳起来，最常用的有哪些？列举出三种来。（5分）   
答：布局分为1.起承转合。2.上景下清。3.总分分总。4.分分分总。5.前三联平行用典，尾联转合。
2、简要分析下面这首七律的布局：（5分）

商山麻涧唐/杜牧 押麻韵
云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。
答：第一句写景，第二句写景兼叙事。第3、4局分承，第5、6句叙事，第7、8句收结，景结。


第五讲，七律写作中的句法问题（一）
寒江雪出题

一、填空（5分）
1.“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。”后分句省略了（ 主语   ）。
2.“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。”前后分句的主语分别是（  潭底  ）（  洞门  ）。
3.七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，这种句法叫（ 主谓法   ）。
4.“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”前分句就是个地点（  状语  ），为后分句服务，本句是单句式的流水句。
二、判断（5分）
1.“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”本联的主语是“女”。（  对  ）
2.“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”运用的句法是列锦。（  对  ）
3.“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”运用的句法是倒装。（  对  ）
4.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”是属于主谓宾成分齐备的句子。（   对 ）
5.“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”运用了主谓宾句法。（ 错  ）
第六讲，七律写作中的句法问题（二）
范范出题


1、找出下面这首诗的三主谓句式的一联，并作简单分析。（5分）
岁晚旅望
（唐·白居易）押先韵
朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
答：首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”三主谓句式。首联用了六个物象：风，天，猿；渚，沙，鸟，每个主语接了一个谓语，把动作非常有机的组织在了一个画面里，巧妙的组成一联，非常有动感。风急、天高、猿啸哀三个主谓，渚清、沙白、鸟飞回三个主谓。


2、秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。——选自许浑的《献鄜坊丘常侍》，上面诗句的后三是什么短语并作简单分析。（5分）
答：后三为动宾短语。惊朔雪，起边风，惊，起，都是动词，后面跟着朔雪，和，边风，作宾语，所以都是动宾结构。




第七讲，七律写作中的句法问题（三）
闲庭听雨出题


1、简答题（4分）
请找出这首七律中中二联的动词并标出它们所在的位置。例如：（桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。动词，逐，落，4,7，兼，飞，4,7。


曲江对雨（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
答：颔联：著、落，3、7；牵、长，3、7。
    颈联：驻、焚，都在第六位。


2、填空题（2分）
下面这首七言句中，有两个拟人化的同义连用性词组，请找出来。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
（侵陵），（漏泄）。


3、简答题（4分）
简要说说你对律诗中四平头的理解。
答：是指除了首二词性以外，还有句式、动词位置全部一样，这是要尽量注意避免的。






第八讲，浅谈诗家语（一）
小桥出题


一、选择：（每空2分，共8分）
以下诗句中省略的是A主语，B谓语，C转折词，D事件


1.整首诗省略了（ A ）
鹧鸪 郑谷〔唐代〕押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。


2.省略的是（C ）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。


3.颔联省略了（  B ）
题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。


4.首联省略的是（ D  ）
西塞山怀古  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。


二、判断：（每空1分，共2分）
早秋寄刘尚书  许浑
天生心识富人侯，将相门中第一流。
旗纛早开擒虎帐，戈鋋初发斩鲸舟。
柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。


1.其中，尾联前分句省略的是作者自己所在地，后分句省略的是对方所在地。（正确  ）
2.前六句省略的主语是作者。（ 错误 ）




第九讲，浅谈诗家语（二）
魂牵梦依出题


一、简答题：（4分）
1、诗家语的特点是什么？
答：1.省略。2.倒装。3.词性活用。4.拟人拟物。
二、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【堂成】（唐·杜甫）
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
傍人错比杨雄宅，懒惰无心作解嘲。
答:【堂成】这首律诗是通过主谓倒装的手法来创作的。
创作的手法表现在首联的第一句和颔联的3-4句。
三、下列律诗是通过什么样的手法来创作的？并指出它的手法表现在哪一联？（3分）
1）【自有扈至京师已后朱樱之期】（唐·温庭筠）
露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。
秦苑飞禽谙熟早，杜陵游客恨来迟。
空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
尽日徘徊浓影下，祇应重作钓鱼期。
答:这首诗前三联都是写樱桃暗喻自己，最后一联，也就是尾联转写自己的。




第十讲，七律章法布局（二）
过翼出题


一、下面这首诗，5、6两分句各承接的是哪一联？（2分）
题裴晋公林亭
（唐·温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
答：5分句承接3分句，6分句承接4分句。
二、写出下面这两首诗各分句的起承转合关系。（6分）
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
答：1-2分句起，3-6分句承，7分句转，8分句结。赠献纳使起居田舍人澄
（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
答：1-6分句起，7分句转，8分句合。


三、下面这首诗，采用了哪种布局章法？（2分）
牡丹
李商隐 〔唐代〕
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
答：这首诗采用了分分分总的布局章法。




第十一讲，咏物诗的写作（一）
史东亮出题


一、选择：（5分）
鹧鸪 唐·郑谷 押齐韵
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。


关于这首诗，以下说法不正确的一项是( 3   )
1.首联，通过写鹧鸪嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，用的是比兴手法。
2.颔联，以特殊环境进行衬托，体现鹧鸪的愁苦悲鸣。而且似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。这样，颔联的描写，把鹧鸪之声和征人之情，完全交融在一起了。
3.颈联暂时抛开鹧鸪转而写人，通过刻画游子与佳人的动作，抒发了作者的感情，这是借物抒情的一种方法。
4.尾联的收结，宕出远神，又能做到言虽尽而意无穷，把那沉重的羁旅乡思之愁，表达的淋漓尽致。


二、填空（5分）
1.咏物诗的精髓是( 托物言志或者借物抒情  )
2.咏物诗写作原则是( 咏物而不是单纯咏物，要不即不离，通过咏物抒发作者感情  )
3.写咏物诗，选择所咏的主题物象最重要的是(选择的物象与作者要表达的感情吻合)




第十二讲，咏物诗的写作（二）
瑾瑜出题


一、通过解析来论述下面这首咏物诗的写作手法（10分）
野菊 唐·李商隐 押先韵
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。


答：李商隐借野菊抒发自己的仕途之叹。开篇点出野菊生长环境的压抑，“苦竹”与“椒坞”，虽有“微香”但已难禁孤独之泪。然后用“已悲节物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲惨命运。抒情主人公形象自颈联介入，“细路独来”点明其与野菊同命相怜之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”尽显怨愤压抑的情绪。全诗触景感怀，咏物托意，很能反映诗人当时的思想状况。


苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
苦竹、椒坞，以喻愁恨，点出野菊所处的环境艰辛。引出 “微香冉冉泪涓涓。”句，由于环境恶劣，本来花气袭人的野菊只能散发出细细的微香，所以它难免要清泪涓涓，不断洒落了。


已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。
颔联承接首联的环境，接写野菊的生不逢时：如同寒雁羁栖，这已经够可悲可叹了，可它又怎么能够敛香隐迹，甘心与暮秋的寒蝉一样寂寞下去呢？


首二联四句，明写野菊，暗写自己：野菊的命运正是诗人命运的生动写照。


细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
颈联两句笔法一变，由隐到显，追忆自己受令狐楚恩遇的往事。


紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。
紫云句指令狐陶移官内职，任中书舍人。不取：是对令狐陶不加提携表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。御筵：宫中筵席。此诗在抒写自己沉沦困境的同时，流露出对令狐如此冷漠的怨望。


这首诗突出特点是构思精密，立意高迈。诗人有意识地避实就虚，采用象征的手法，不作平直语。字面上除五、六两句外，句句写菊，又句句寄托自己的身世之感，别开生面，不落窠臼。尤其三、四两句“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”。含意精警，令人回味感叹。