近体诗中词语位置调换例释

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近体诗中词语位置调换例释

例子出处：《唐宋诗举要》近体诗部分为主。是1978年读书（大二）时发在校刊上的小文。

诗词倒装主要指三种情况：倒词倒句和倒叙。与古典文献中的倒装现象有些不同。

一、词序倒置的原因

由于近体诗的平仄、对仗、押韵日趋严格，因此在近体诗、词、曲中便出现固定的符合格律要求的词序倒置的各种方法。

二、词序倒置的作用1.协调平仄、符合押韵、整齐对仗。2.创造新的语境。

如“海上生明月，天涯共此时”中，本意是“明月生海上”，但不符合仄仄平平仄，为了协调，因此改为“海上生明月”，这样一改，又创造了一种新颖的意境，好像明月是从海上生出来的。

3.也有的是倒文叶韵的情况。
三、词序倒置的特点1.词序倒置一般出现在近体诗的首、颔、颈联中，尾联一般没有词序倒置的情况。这是由于尾联一般不要求对偶，而且尾联常用小拗、大拗，不需要靠词序倒置。2.词序倒置与使动用法不同，前者是为符合平仄、对偶、押韵而灵活运用的，后者是一种为了在一句的五至七个字中表达被动、使动的情况，而采取的一种手段。如“欲穷千里目”是“欲使目穷千里”意，为了五字表达六字的内容，而使“目”倒置到宾语位置。因此二者的区别是：词序倒置的意义不变，使动用法在意义上不同。
四、近体诗的词序倒置类型及例子
A、宾语提到动词前（主语—宾语—谓语）

香雾（云鬟）湿，清辉（玉臂）寒。   杜甫《月夜》--- （云鬟）湿是湿（云鬟），玉臂寒却不是寒玉臂，“寒”是使动用法，“使玉臂寒”。

挂席（东南）望，青山水国遥。   孟浩然《舟中晓望》---（东南）望是望（东南）。

明月（松间）照。  王维《山居秋暝》---（松间）照是照（松间）。

B、宾语提到主语位置上。真正的主语省略了，而由宾语充当形式上的主语。（实际结构：宾语—谓语）

（名）岂文章著，（官）应老病休   杜甫《旅夜书怀》

（花径）不曾缘客扫，（蓬门）今始为君开。  杜甫《客至》

（摇落）深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。  杜甫《咏怀迹五首》

江山故宅空文藻，（云雨荒台）岂梦思。  杜甫《咏怀迹五首》

（鸿雁）不堪梦里听，（云山）况是客中来。  李颀《送魏万之京》

（山）忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣。   苏轼《八月七日初入赣过惶恐滩》---喜欢指错喜欢铺，泣孤臣不是孤臣泣，泣是使动用法。

C、宾语提到句子前面，成为外位成分

（乡泪）客中尽，（孤帆）天际看。   孟浩然《早寒江上有怀》

（不才）明主弃，多病故人疏。   孟浩然《岁暮归南山》  多病句与之不同，“疏”是使动用法，多病使故人疏远他。多病不是宾语。

（古墓）樵人识，前朝楚水流。  刘长卿《经漂母墓》前朝句的前朝是定语。

（渚蘋）行客荐，（山木）杜鹃愁。  刘长卿《经漂母墓》

（猿啸）风中断，（渔歌）月里闻。  李白《过崔八丈水亭》

胡马大宛名，（锋棱）瘦骨成。  杜甫《房兵曹胡马》胡马句是省略谓语。

（巾）发雪争出，镜颜朱早凋。  王安石《王辰寒食》镜颜句镜是定语。

（苍耳林中）太白过，（鹿门山下）德公归。  苏轼《八月七日初入赣过惶恐滩》---貌似宾语提到句子前，这一例实际是补语变成状语。意思是太白经过苍耳林中，德公回鹿门山下归隐。

D、复杂的宾语前置

（白云）回望合，（青霭）入看无。（分野）中峰变，（阴晴）众壑殊。  王维《终南山》---前两句把宾语部分的主要词提到主语位置上，应作“回望（白云）合，入看（青霭）无”解释。后两句是宾语提到句首做外位成分。

（图画）省识春风面，环佩空归月夜魂。   杜甫《咏怀迹五首》---“省（图画）”变成“（图画）省”，使“省”“识”两动词连在一起。

（池花）春映面，（窗竹）夜鸣秋。   李白《谢公亭》---其中既有宾语前置，又有主谓倒置。还原应是“春映（池花）面，秋夜鸣（窗竹）”。

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。   杜甫《秋兴八首》正常顺序应为：“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。把主语和宾语的定语部分调位，显得非常特殊。分析家说，宾语前置（应该是宾语的定语前置），强调了香稻粒的宝贵，碧梧枝的优美，引起了读者美妙的想像，开拓了诗句深邃的意境，并使句法新奇，构思新颖，整首诗富有情致。但这样复杂的调序是不是真好，值得探讨。

行宫见月伤心（色），夜雨闻铃断肠（声）。   白居易《长恨歌》---正常顺序是“行宫见月色伤心，夜雨闻铃声断肠”则不像诗而像散文，作者运用倒词，改变节奏，从而使诗句富有节奏感，音律美，给人以深刻的艺术感染力。行宫见月色伤心是个连动句，月色是见得宾语，月是定语，色是中心语，却把色提到第二个谓语后。第二句也如此。

2、前后成分对换

（翠华）想象（空山里），（王殿）虚无（野寺中）。  杜甫《咏怀迹五首》

古庙（杉松）巢（水鹤），岁时（伏猎）走（村翁）。  杜甫《咏怀迹五首》

（绿）垂（风折笋），（红）绽（雨肥梅）。   杜甫《陪郑广文》

（竹）怜（新雨后），（山）爱（夕阳时）。   钱起《谷口书斋寄杨补阙》

（度岭）方（辞国），停轺一望家。   宋之问《度大庾岭》

（海上）生（明月），天涯共此时。  张九龄《望月怀远》

（竹）覆（经冬雪），（庭）昏（未夕阴）。  祖咏《苏氏别业》

（竹）批（双耳峻），（风）入（四蹄轻）。   杜甫《房兵曹胡马》

（天地）空（搔首），频抽白玉簪。  杜甫《楼上》

（蛟龙）惊（鼓角），（云雾）裛（衣裘）。   梅尧臣《送徐君章秘丞知梁山军》

（奔走）烦（邮吏），（安闲）愧（老僧）。   苏轼《太白山下早行至横渠镇书崇寿院壁》

（江上小堂）巢（翡翠），（苑边高塚）卧（麒麟）。  杜甫《曲江二首》

织女机丝虚夜月，（石鲸鳞甲）动（秋风）。  杜甫《秋兴八首》

（竹喧）归（浣女），（莲动）下（渔舟）。   王维《山居秋暝》

3、主谓倒置   主语<  >  谓语（ ）

渡头（余）<落日>，墟里（上）<孤烟>。   王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

遥知（远）<林际>，不见此檐间。   王维《登裴秀才小台作》

汝懦（归）<无计>，吾衰（往）<未期>。   杜甫《得舍弟消息二首》

拭泪（沾襟）<血>，梳头（满面）<丝>。   杜甫《遣兴》---主语放在宾语后。

漠漠水田（飞）<白鹭>，阴阴夏木（啭）<黄莺>。  王维《积雨辋川庄作》

（野哭）<千家>闻战伐，夷歌几处（起）<渔樵>。  杜甫《阁夜》

欲（穷千里）<目>，更上一层楼。   王之涣《登鹳雀楼》---主语放在补语后。

晴川（历历）<汉阳树>，（芳草萋萋）<鹦鹉洲>。    崔颢《黄鹤楼》

永忆江湖（归）<白发>，欲回天地入扁舟。   李商隐《安定城楼》---构成对仗

4、定语移动A．定语挪前。

青海长云暗雪山，（孤城）遥望玉门关。  王昌龄《从军行》---下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。

（横笛）闻声不见人，红旗直上天山雪。    刘叉《从军行》

（香）生帐里雾，（书）积枕边山。  陆游《昼卧》---帐里生香雾，枕边积书山。

B．定语挪后。

我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖（月）。  李白《梦游天姥吟留别》---意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。

晓看红湿处，花重（锦官城）。   杜甫《春夜喜雨》---锦官城花重

露从（今夜）白，月是（故乡）明。   杜甫《月夜忆舍弟》---原句意思是“今夜露白，故乡月明”，而一经颠倒，则造语新颖得体，寓意深远，蕴含着浓烈的怀乡思亲之情，富有深刻的哲理意义，可谓点石成金!

一封朝奏九重天，夕贬潮州路（八千）。  韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》---“路八千”正常顺序应为“八千路”，颠倒为“路八千”是为了与“九重天”协韵。

C.两个定语位置调动

（淮水东边）（旧时）月，夜深还过女墙来。   刘禹锡《石头城》--- “淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好与下句相对，既合乎格律诗对于平仄的要求，又使句子音律和谐，声调优美。

5、状语后置

今天状语放在动词前，但古代状语常常当补语用，形式上好像宾语，语法上为省略介词“于”。由于古今语言的差别，我们现在翻译都是把这种补语当状语用的，因此我们我们把它当做状语后置也未尝不可。

鸟宿池边树，僧敲（月下）门。   贾岛《题李凝幽居》---应为“僧月下敲门”，此句把状语放到宾语前，是真正的状语后置。

双燕归来细雨中---这是欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》中的句子，应为“双燕细雨中归来”，但它可看做“双燕归来（于）细雨中”。

人面不知何处去，桃花依旧笑（春风）。   崔护《题都城南庄》---“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受动词“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。它可看作“桃花依旧笑（于）春风”。省了介词，却能产生别样情趣，似乎是桃花在笑春风。

千家山郭静（朝晖），日日江楼坐（翠微）。   杜甫《秋兴》---朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。它可看作“千家山郭静（于）朝晖，日日江楼坐（于）翠微”。

安铜川

故园东望路漫漫，故园与东望，倒装。

安铜川

风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。风含，雨洗，位置互换。