诗的对仗炼字

孤鹤

夜读刚刚的《对偶对仗》，看到314页的“巧对”部分，这是诗的“炼字”，对写诗甚有作用。估计这里的人没有谁有这本书，我来节录一些，供大家写作参考。
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诗歌中的所谓“炼字”，就是炼诗眼。根本目的还是为了“炼意”，也就是更好地表达诗歌的意境。该炼字的地方和方法有很多。

所谓“诗眼”，就是提起全诗的字或者句子。多为关键性的动词。通过“平字见奇”“陈字见新”，就因为某一个字用得十分巧妙，便让整首诗的意境得到了提升。

诗句中须加炼字的位置就称“诗眼”。“诗眼”位置不一，要根据诗意及诗人遣词造句的方法来确定。杨载《诗法家数·总论》中说：“句中要有字眼（按，即“诗眼”），或腰，或膝，或足，无一定之处。”

炼字除了使诗文简洁外，还有一个功用就是使其更为准确。李渔在《窥词管见》中就说到这一点：“琢句炼字虽贵新奇，亦须新而妥。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人先求理之服众”。于是有“推敲”一词代表之。

炼字首先是炼诗眼，诗眼多为动词，没动词的句子抓形容词。有些句子虚词也可炼出金子来的。除了炼字，还有炼句炼篇章。

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清代贺贻孙在《诗笺》中指出：“前辈有教人炼字之法，谓如老杜‘飞星过水白，落月动沙虚’，是炼第三字法；‘地坼江帆隐，天清木叶闻’，是炼第五字法之类”。他的结论是“句法以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点铁成金也。”

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黄庭坚主张“夺胎换骨。点铁成金”。元/杨载《诗法家数·总论》中说：“诗要炼字。字者，眼也。如老杜诗：‘飞星过水白，落月动檐虚’（见《中宵》颔联），炼中间一字。‘地坼江帆隐，天清木叶闻’（见《晓望》颈联），炼末后一字。‘红入桃花嫩，青归柳叶新’（见《奉酬李都督表丈早春作》颈联），炼第二字。非炼‘归’‘入’字，则是儿童诗。又曰‘暝色赴春愁’，又曰‘无因觉往来’。非炼‘赴’‘觉’字，便是俗诗。”（按  1.“暝色赴春愁”为皇甫冉《归渡洛水》首句，曾有人改为“暝色起春愁”，然而王介甫眼力过人，肯定了“赴”字，仍然改了过来。因为“赴”字能把“春愁”与“暝色”的关系更形象地表现出来，而又能引起读者丰富的联想。恢复为“赴”字，则“春愁”本已存在，随着“暝色”从四面八方奔赴而来，那“春愁”显得更加浓郁、更加深邃、更加愁上添愁。如果将“暝色赴春愁”改为“暝色起春愁”，那就是说本来没有什么“春愁”，不过“暝色”飘浮过来而引发了这种心情忧郁、这种春愁情感。一字之差意境就大相径庭、天壤之别，传递给读者的信息也截然不同了。因此王士祯诗云：“诗人一字苦冥搜，论古应从象罔求。不是临川王介甫，谁知暝色赴高楼。”。2.苏泂《镜曲》尾联本为“无人竞来往,坐稳兴悠哉”“或云‘无人与来往’，或云‘无人觉来往’，‘竞’‘与’皆常谈，‘觉’字非子美不能道也，盖炀者辟灶，有道之所惊，舍者争席，隐居者之所贵也。”见《升庵诗话》卷四）

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1.锤炼动词。
宋人魏庆之在《诗人玉屑》卷三中提出“眼用活字”。从他所举诗例看，“活字”都是比较形象化的动词。动词在诗歌里具有“以最小的面积，表达最大的思想”的神奇作用。在勾勒形象、传情达意、摹写物态方面有着独特的功能。而诗歌语言的生动传神等特点在动词的应用上，表现的最为突出，使形象更加鲜明生动。

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宋祁《玉楼春・春寒》颔联：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。王国维《人间词话》中对“红杏枝头春意闹”的“闹”字有这样一个评价，“着一‘闹’字，境界全出”。“闹”有热闹、喧闹的意思。作者用一“闹”字，不仅使人觉得杏花绽放得热烈，甚至还使人联想到花丛中蜂蝶飞舞，春鸟和鸣。把春意和花枝变得好像具有知觉，给人以动态感和生命青春的感受，唤起人们美好的联想和想象。一派春意盎然、生气蓬勃的景色于是表现得淋漓尽致了。
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鸟宿池边树，僧敲月下门。（唐/贾岛《题李凝幽居》）○颔联。贾岛在“推”与“敲”之间犹豫不决，骑在驴上冥想苦思，竟至冲犯了京兆尹韩愈的车骑。韩愈得知原委后，帮他决定用“敲”字。现代汉语中“推敲”一词就由此而来。据说韩愈说：“我看还是用‘敲’好,即使是在夜深人静,拜访友人，还敲门代表你是一个有礼貌的人!而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。再说，读起来也响亮些。”这一敲，不但有动作，连声音也出来了，“笃笃笃，笃笃笃”，夜晚的寂静一下子被划破了，也越发显出山野的空旷与寂静。有人说推也有此效果呀，到底用推还是用敲，至今争论不休，但大家常忘了前面还有句“鸟宿池边树”呢！鸟宿了无声呀，静悄悄的，在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候，敲门声更是显得夜深人静。
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雁引愁心去，山衔好月来。（唐/李白《与夏十二登岳阳楼》）○颔联。通过“引”、“衔”二字使雁和山拟人化，似乎连这些飞雁、青山都能成为他的知己，带去诗人之所憎而送来诗人之所爱，从而产生激动人心的诗意。
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晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（唐/李白《塞下曲》）○颈联。其中的“随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张情况。
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众鸟高飞尽，孤云独去闲。（唐/李白《独坐敬亭山》）○绝句首联。诗人李白正是以物观物，所以才不知何者为己，何者为山，才会这样忘我与投入。而这种闲适、安闲的心境诗人把它外化到“云”上去了，李白何以知道云“闲”，因为李白是云，因为李白拥有一份安闲与闲适，只不过他把这种感情移到了外物上。在美学上，这叫做“移情”。
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感时花溅泪，恨别鸟惊心。（唐/杜甫《春望》）○颔联。其中的“溅”和“惊”皆经过精心的锻炼。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了，增添了诗人感时恨别的内心痛苦。
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随风潜入夜，润物细无声。（唐/杜甫《春夜喜雨》）○颔联。一个“潜”字把春雨写得有知有感，也写出了雨丝绵绵，悄临人间的春雨特征。
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红入桃花嫩，春归柳叶新。（唐/杜甫《奉酬李都督表丈早春作》）○颈联。用“入”、“归”二字，把红、青颜色写成动态，不仅是从无到有，而且是从外到内———不说红色是由桃花生出来的，也不说青色是由柳叶生出来的，反而说红色、青色是由外部归入其中的，这样写就颇富情趣，而且紧扣题目“早春”二字，把桃花初开和柳叶新生（“入”、“归”者红得不灿烂，绿得不欲滴，因“早”而“嫩”“新”也）这瞬间的景物征象表现出来，写出春归大地的盎然生机。
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四更山吐月，残夜水明楼。（唐/杜甫《月》）○首联。本是写月亮从山凹之处升起，却炼出一个“吐”字，此字一出，则山立即具备了人的形体、姿态和行为。
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造化钟神秀，阴阳割昏晓。（唐/杜甫《望岳》）○颔联。由于山高，天色的一昏一晓判割于山的阴、阳两面，所以说“割昏晓”。“割”本是个普通字，但用在这里，确是“奇险”。

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江碧鸟逾白，山青花欲燃。（唐/杜甫《绝句》）○首联。“燃”字用得极妙，由“燃”字我们首先想到的是火，而把花与火相比，就抓住了花明丽、鲜艳的特征，在青绿背景的反衬下，花朵就显得格外红艳。不仅如此，还利用火苗燃烧的跳动感，赋予花儿以动感，化静为动，就把花朵竞相开放、姹紫嫣红、争奇斗艳、生机盎然的特征准确地传达出来了。
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星垂平野阔，月涌大江流。（唐/杜甫《旅夜抒怀》）○颔联。诗人为何要用“垂”、“涌”二字来描述星和月呢？原来诗人抓住了“平野阔”这个特点。在此前提下，用此二字才符合视觉规律：仰望天空，因原野空阔，星星近者高，远者低，就像往下掉的样子，故用一“垂”字；平视前方，因原野空阔，月亮从江边升起，给人的感觉就像从江中升出一般，故用一“涌”字；而“涌”又带有一种强烈的动感，不是从江水中浮起，而是“涌”起，又因诗人抓住了江水澎湃、激荡的特点。
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细雨鱼儿出，微风燕子斜。（唐/杜甫《水槛遣心二首》）○颈联。炼字可专求字面工巧的对法，“鱼儿”对“燕子”非常漂亮,“细雨”对“微风”也匀称得很，但杜诗的妙处不在此，而在于鱼在雨中出，燕在风中斜，写得有神。
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读书破万卷，下笔如有神。（唐/杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）○第四联。
冻泉依细石，晴雪落长松。（唐/杜甫《谒真谛寺禅师》）○颔联。以“依”字“落”字为眼。
榉柳枝枝弱，枇杷树树香。（唐/杜甫《田舍》）○颈联。以“弱”字“香”字为眼。
寒风疏草木，旭日散鸡豚。（唐/杜甫《刈稻了咏怀》）○颔联。“疏”字“散”字为眼。方回评论道：“三四乃诗家句法，必合如此下字，则健峭。”
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野旷天低树，江清月近人。（唐/孟浩然《宿建德江》）○绝句尾联。一个“低”字，抓住了景物的特点，而一个“近”字则赋予了景物以感情。诗人为何不说江清“人近月”而说江清“月近人”呢？当然，除了要符合音韵、格律上的要求之外，更重要的因为“日暮客愁新”，所以月亮成了一个能理解诗人痛苦和愁情的伴侣，它要主动靠拢来陪伴、安慰漂泊流浪之人。
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气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（唐/孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》）○颔联。“蒸”、“撼”具有夸张色彩。
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雨去花光湿，风归叶影疏。（唐/王勃《郊兴》）○颈联。“湿”言“光”，“疏”言“影”，本身就不寻常，王勃写春雨，雨下的时间短，雨后日出，花上已没有雨水，在日光照耀下更见滋润，所以说“花光湿”，这个“湿”字极为确切。这个“光”字显得花有精神，所以说“光”字有情。风停了，在日光照耀下，夜影清疏，一个“疏”字，显得日光从叶影透出。完全按照生活的样子写出，又显得有诗情，用字尽妙于此。
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2003年高考试卷有一道试题是阅读王维《过香积寺》，要求学生从第三联“泉声咽危石，日色冷青松”两句中找出诗眼，这就是考炼字。该诗的诗眼是“咽”和“冷”二字。前者写出山中流泉由于形态各异的岩石阻挡而发出低吟，仿佛呜咽之声；后者写照在松林的日光，由于松林茂密幽暗而显得阴冷，于是，一个诗人眼中清寂幽冷、带着禅意的山中世界便展现出来，很好地表达了诗旨。这就是诗中关键字即诗眼的作用，而这个关键字的产生过程就是炼字。
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乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。（宋/苏轼《念奴娇•赤壁怀古》）选用“穿”字，使画面化静为动；用“拍”而不用“击”、“打”，也使其画面更宽，更富有气势；用“卷”不用“激”、“掀”，更意在突出形态美，与下文的“江山如画”相对应。这都是锤炼动词所达到的艺术效果。
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传说王平甫（王安石之弟）对自己《甘露寺》诗中“平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤”颇为自负，苏东坡看后则认为其精神都在“卷”字上，前句“飞”与之很不相称，当用“横”字代之，结果王平甫十分叹服。（注：此诗已失，只余此联。）
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草深留翠碧，花远没黄鹂。（宋/王安石《东皋》）○颔联。
绿杨垂手舞，黄鸟缓声歌。（宋/丁谓《句・其二九》）
独行穿落叶，闲坐数流萤。（宋/林景熙《溪亭》）○颈联。句中“穿”字写出了在萧萧落叶中穿行，感受到无人相伴的孤独。又一个“数”字表现了主人公的动作神态，更表现出闲极无聊的寂寞情感。动词“数”字就是这首诗的诗眼。
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浪花自拍无人屋，树杪皆萦有蒂萍。（清/黄之隽《鄱阳湖水大发自木樨湾瑞洪至赵家汇田庐浸没舟过感赋》）○颔联。沈德潜《清诗别裁集》评：“只是波涛入室，树木粘萍耳。今云‘无人屋’‘有蒂萍’，加一‘拍’字、‘萦’字，便觉新警异常。”
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蛇纡危壁路，雷走大河声。（清/徐用锡《关峡早行》）○颔联。沈德潜《清诗别裁集》评：“三语炼在‘危’字，四语炼在‘走’字。”

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2.锤炼形容词
炼字，有时需从行文的生动传神方面考虑。《诗人玉屑》中记载：汪彦章移守临川，曾吉甫以诗相迎说：“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗。”先求教于子苍，子苍为他改两字：“白玉堂深曾草诏，水晶宫冷近题诗。”意境迥然与前不同，一般句中有诗眼也。古人炼字，只于诗眼上炼，一般五字诗以第三字为眼，七字诗以第五字为眼也。“深”、“冷”，虽仅改两字，就使得原本仅指示方位的“白玉堂”、“水晶宫”显出雍容华贵超凡脱俗的气象。（汪藻字彦章，尝为翰林学士；曾吉甫，曾几，南宋诗人，其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳），历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部侍郎；子苍，韩子苍，即韩驹(1080～1135)，北宋末南宋初江西诗派诗人，诗论家，字子苍，号牟阳，学者称他陵阳先生。）
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炼字应体物缘情，从增强表达的形象性去提炼。王维《积雨辋川庄作》颔联：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。郭彦深称赞说“漠漠阴阴，用叠字之法，不独摹景之神，而音调抑扬，气格整暇，悉在四字中”。

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明人费经虞《雅论•琐语》说：“炼句（按，即“炼字”）要骨中有肉，若无肉者是谓之枯。”清人刘熙载《艺概•诗概》也说：“总之，所贵乎炼者，是往活处炼，非往死处炼也。夫‘活’亦在乎认取诗眼而已。”他们所谓“活”，所谓“有肉”，看来主要指“诗眼”的用字要形象、生动。诗歌是社会生活的主观化表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。尤其是形容词活用为动词的现象，在诗词鉴赏中尤应重点关注。
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花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清。（唐/李贺《秦王饮酒》）○第六联。美妙的歌声居然也让人心悸：“娇狞”（指宛转而细弱）。诗人只管由此造成的主观感受，完全是按自己的情感需求加以改铸。
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映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（唐/杜甫《蜀相》）○颔联。诗眼“自”和“空”增添了抒情效果。一个“空”字，表明武侯一生壮志未遂，他所献身的蜀国已被后人遗忘。这两句诗衬托出祠堂的荒凉冷落，抒发诗人感物思人、追怀先哲的深深感慨，同时还含有碧草与黄鹂并不理解人事的变迁和朝代的更替这层深意。这两句“景语含情，情语寓景”，“情景相融而莫分也”（宋/范晞文《对床夜语》）。
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枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马。（元/马致远《天净沙・秋思》）○前三句。是个鼎足列锦对，又是列品对。“枯”和“老”两个字就是锤炼的十分准确形象的形容词。藤蔓和树丛平日给我们的感觉总是绿色的，充满生机和活力的，但作者加上一个“枯”字后，生机没了，活力没了，颜色也换成黄色了。再加上“老”字，更给人一种垂暮、沧桑之感。而“昏鸦”的“昏”字，不单单是让光明离我们而去，而且随着暮色的加重，思乡之情也渐渐变浓。后面再说“断肠人”，也就是水到渠成了。“古道西风瘦马”则在一个“瘦”字，使人联想到旅人奔波不息的艰辛、困顿和内心的悲愁。马皆如此，人何以堪？天涯孤旅之苦，思乡之切之殷自在言外了。
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地从巴水折，天入剑门低。（清/沈荃《送雪龛兄任保宁》）○颔联。沈德潜《清诗别裁集》评：“‘折’字、‘低’字，锤炼得之。”

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3.锤炼虚词
古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。明人李东阳《麓堂诗话》说：“诗用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚，其开合呼唤，悠扬委曲，皆在于此。用之不善，则柔弱缓散，不复可振，亦当深戒。”并说：“此予所独得者。”罗大经《鹤林玉露》指出“作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”。其中的“健字”指实词，“活字”即指虚字。“活字斡旋”“如车之有轴”就是强调锤炼虚字的作用。当动词形容词点不成金时，可在虚词上下下功夫，说不定有得来全不费工夫的奇效。
锻炼的虚字主要是副词，副词今属虚词。
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此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（李清照《一剪梅》）抒发对远方丈夫的思念。词人由眼前的落花飘零，流水自去写起，到盼望鸿雁带来丈夫的音信。其中两个副词“才”“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。
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蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（南朝•梁/王籍《入若耶溪》）○颈联。是名句，也是最具争论的句子，许多人批评它是合掌句，因为“蝉鸟”是同门类的实字，“林山”也是同门类的实字，“噪鸣”都是表叫声的动词，“逾更”是同义副词，“静幽”是同义形容词。上下联都是说幽静，句意一样，不管它名句效应如何，它确实是合掌。刚刚好为人师，也来当一次一字师，把“逾”改为“偏”字，“蝉噪林偏静，鸟鸣山更幽”不但平仄更好，而且更进一层，强调和突出了幽静。
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鸟啼方梦觉，酒熟正梅花。（清/吴物荣《山居》）○颔联。沈德潜《清诗别裁集》评：“三语‘方’字，四语‘正’字，不炼之炼，是为诗眼。”
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露白浩无际，虫吟并一声。（清/赵俞《舟行晚过青浦》）○颔联。沈德潜《清诗别裁集》评：“‘浩’字、‘并’字锤炼而得，‘并’字尤佳。”

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有时关联词也会炼出四两拨千斤的力量。
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落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（唐/王勃《滕王阁序》）此名句把静中之动、寂中之欢，写成了一曲绝唱。去掉“与”、“共”二字就会大为减色。
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仕宦至将相，富贵归故乡。（宋/欧阳修《昼锦堂记》）○首句。据说待文章写完送走后，又快马加鞭地追上前去，添加两个“而”字，改成“仕宦而至将相，富贵而归故乡”，从而使文义大为增色。

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4.巧妙布局，利用各种技法
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（唐/杜甫《九日》）○颔联。“竹叶”是指酒，而诗人却借用它与“菊花”相对，非常巧妙。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。（唐/杜甫《秦州杂诗》）○颈联。以“水落”对“山空”；“鱼龙”对“鸟鼠”；“夜”对“秋”。均极稳帖，亦称工对。而作者更于此联中，隐括鱼龙川、鸟鼠谷两处秦州地名，遂使全诗更加切合题意，其意义亦更折进一层，是为巧对。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（唐/白居易《西湖留别》）○颔联。“翠”就是“绿”，表颜色；“皇”与“黄”谐音，此处以“翠”对“皇”（黄），巧借谐音构成了对仗。借对中此种巧对非常多。
此类例子在许多对仗方法中都有，读者自己去整理收集。

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5.标新立异，创意出奇
有些诗人在锻炼字句时，刻意标新立异，创意出奇，做到既出人意外，又入人意中。
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泥途渐少车声活，林薄初乾果味全。（宋/李靓《苦雨初霁》）○颈联。这是一首命意遣词刻意出奇的诗，“泥途渐少车声活”中的“活”字，更是戛戛生新，更见炼字的功力。“活”字用拟人手法，活灵活现地摹状出诗人对运转在乾燥道路上轻快的车轮声，与陷在泥泞中的车轮滞涩之状的不同感受，也表达出了诗人在连绵阴雨后天突然放晴的轻松愉快之情。象这样的炼字，真是既出人意外，又在人意中，对读者有新鲜而强烈的感染力。
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一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。（宋/周邦彦《兰陵王•柳》）以疾速的语言节奏，表明所愁是风快、舟快、途远、人远，令人感到愁绪之多、之长。其中“一箭风快”与“半篙波暖”，以名词“箭”与“篙”用作数量词，从而组成两个对仗精工的四言句，使句子紧凑、浓缩，又有具体生动的意象。“风快”正衬人心之愁，“波暖”反衬人心之寒。“回头”句写的是路程遥远，便用一个七言长句来表达。而“望人”五字，句法明快疏朗，质朴无华，直写其思念情人之行为意态，却言浅意深，包含着无限的怅惘、凄楚。清代贺裳《皱水轩词筌》评这四句是“酷尽别离之情”。
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正因为炼字对诗歌的高下起到如此的作用，所以中国古代诗人非常讲究诗歌字句的锤炼，于是有卢延让的苦吟“吟安一个字，捻断数茎须”、“险觅天应闷，狂搜海欲枯”；方干“吟安五个字，用破一生心”；贾岛推敲字词近乎痴迷“二句三年得，一吟双泪流”； 欧阳修“一句坐中得，寸心天外来”、“求得一字稳，耐褥五更寒”；孟郊“夜吟晓不休，苦吟鬼神愁”；杜荀鹤“生应无掇日，死是不吟时” ；杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“清诗丽句必为邻”等等。
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但任何事都不能走极端，清/许印芳在《瀛奎律髓》中说：“专作巧对，直是大病。”又云：“诗忌太工，工而无味。如近人四、六小学答对。……如老杜能变化，为善之善者。”清沈德潜《说诗晬语》：“温李擅长，固在属对精工，然或工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。”
宋以后有人只顾字面对得工巧，而不在诗的风韵上讲求，像沈德潜在他的《说诗晬语》所指出的“卷帘通燕子，织竹护鸡孙”，“为护猫头笋，因编麂眼篱”，“风来嫩柳摇官绿，云起奇峰失帝青”，“远近笋争滕薛长，东西鸥背晋秦盟”，都失之卑弱。古人大家绝不作此种诗。○刚刚注  第一例见宋/陈师造《山居》颔联；第二例宋/杨公远《次程斗山村居韵十首》原文为“自编篱象眼，为护笋猫头。”方岳《山中•老去筋骸转觉衰》原文为“傍山新接龟头屋，为菊重编麂眼篱”，两句出在同一首诗中的未找到；第三例见宋/陆游《遣兴》原文为“风来弱柳摇官绿，云破奇峰涌帝青。”；第四例见胡仲弓《春日杂兴》原文为“先后笋争滕薛长，东西鸥背晋齐盟。”
作业  试着炼炼这些例子，看谁一鸣惊人。

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《对偶对仗》是本资料、例子收集、理论的综合书，这本书中有的章节非常有趣，有的章节辨析严谨，有的章节分类细致。修改后将会更好。一本在手学习与参考都不错。