从声律角度分析赋的混押 孤鹤

孤鹤

从声律角度分析赋的混押   孤鹤

刚刚在赋的混押上与人发生过两次论战。刚刚得力于大量的事例做后盾，但对唐后赋的发展情况并不大清楚，理论上也缺乏强有力的论据。反对方就更不行，只是从维护赋的纯洁性出发，更找不到赋不能混押的理论根据。

今天我试从声律发展的角度来论证赋在押韵上的变化，既不站在刚刚以前的角度，也不站在刚刚的反对者的角度来论说。此论说务虚，基本上不用事例说明，因为事例在刚刚的文章中已够多了。

论述的依据是诗赋的声律同源，诗的声律一定会反映到赋中。声律的发展大约分三个阶段。

一、上古赋的押韵确实是混押

上古赋时间指战国到魏晋时期，时间从荀子（约前313～前238）到南北朝的宋（420-479），大约有漫长的七百四五十年的时间。

这时还没有四声的说法，但声调还是有的，分做两种，叫法多样，我这取长言短言的叫法。所谓长言包含后代的平声上声和去声，另一说，那时没有去声，长言由平声上声和长入构成，短言相当于后代的入声，这是最古老的四声。四声中后来出现的的去声是由长入和部分分化出来的短言构成的。以上说法是人言我也言，其实我也说不清楚（暗笑）。

那时的诗歌押韵就是这两种。长言韵就包含了后代的平上去，因此用后代的眼光去看，便是平仄混押了，那么赋也是如此，所以刚刚不费吹风之力就收集了100多例，还得意地问还要么。懂得这个道理，我们对这七百多年的平仄混押就明白原因了。

二、南北朝的齐（479-502）到隋朝（581-618）

四声的出现，打破了长言短言的格局，声调明确的分出四种，把长言的三种分出来了，四声各自为战，互相不通用。不像唐朝时，只要押仄韵，上声和去声便可以通用（也就是说上去是可以混押的）。由于大家互不通用，于是转韵显得重要起来。转韵是由韵字分组进行的。什么叫押韵，就是最少有两个韵字的韵母是相同的。因此韵组有两字一组的、三字一组的、四字一组的，也有四字以上，甚至八个韵字一组的。但是这段时期押韵的句数不定，押韵的韵字数也不定，如果碰到两组韵都是两个字，连在一起时，偏偏韵母相同，其中有一组是平声，这本是平声韵与仄声韵的转韵，但读出来就有一种平仄混押的感觉，如果碰到韵母相同，有平有仄的abbaa、aabbaa之类的押韵组合，也真让人有平仄混押的感觉。但不管怎样，它们毕竟不是上古那种随意的平仄混押了。赋也出现这种情况。

三、唐朝开始

平仄出现了，押仄声韵时允许上声与去声通押了，但是入声一般不能与上去通押，因为所谓押韵是指韵母相同，韵母则由韵头韵腹韵尾构成，韵头可以不管。入声字的韵尾是特殊的，有塞音构成，因此与上、去声不会成相同韵母。不是相同的韵母当然不能通押。入声字是在不断地进化的，上面讲了，已经有部分短言（即古入声）和长入构成了去声。剩下的入声，那些塞音的韵尾不甘寂寞，不断地有入声字丢掉了尾巴，因此后来便渐渐出现有的入声字与上去声通押了。到元朝的中原音韵中，连入声韵字都没有了。其实现在有入声韵的地方，有许多地方的入声也没有韵尾塞音了（比如赣东一带），只保留了入声短、促、重的特点。

古风的转韵开始出现规律性了，出现以四韵一换或四句三韵的模式。赋也学习这种方法，多以四韵字一组进行转韵。因此混押的情况在偶句中基本不出现了。赋与古风有些不同，一般都在偶句上押韵，久而久之对奇句的尾字就不大管了。

永明八病中，前四病是指声调之病，后四种是指声母韵母之病。出现在句尾的则有大韵，大韵指五言诗上九字中不得与押韵字同韵。后来大家普遍认为八病就是前四病为主，后四病不管了，因此大韵也被大家忽视了，后来格律诗又重视起这种情况，把两句收尾平仄不同，韵母相同的叫做撞韵，这种撞韵诗实际上就是平仄混押的现象。赋中也会出现这种第三句韵母与押韵字同但平仄不同的现象，这种句子可叫失误，并不是赋中赞同这种情况。

格律诗带来了律赋，它非常严格，连转韵都不允许，更不允许平仄混押了。

小结   赋中的平仄混押有三种情况，一种是赋的确有平仄混押的历史。第二种是四声出现后，平仄不混押了，不过由于永明时期韵组的不规范，容易出现平仄混押的错觉。第三种是唐时的赋，韵组渐趋规范，正常情况下没有平仄混押，但由于忽视了八病中的大韵，非押韵句收尾出现了与押韵句相同的韵字，读起来就有平仄混押的感觉，因此提醒赋人们以后写赋要注意杜绝这种现象的出现。