闲话雅正词派 （五）、（六）

一色长天

（五）、姜夔精通音韵和乐律，常常喜作自度腔

他的《自序》诗说:“自喜新 词韵最娇，小红低唱我吹箫。”小红是友人送给他的小妾，色艺俱佳。 姜夔很喜欢她。每次创作新调后，即自己吹箫，让小红在旁和着唱歌。他的不少作品，就是这样写出来的。如《琵琶仙》一词，音节响亮，完全合律，有“ 野雪飞狐，去留无迹”之妙。因为他精通音韵乐律，不必填谱倚声以 制词，在 自度曲中有充分的创作自由，可以施展个人的杰出才华。这使他的词又能独辟蹊径，自创门户。后人把他标举的骚雅词派又称为“格律派”，这从某种程度上来说，也表明了他的词作之长。

姜夔擅长用诗人笔法来锤炼语言，这使他的词作更具雅正的特点。这里所说的诗人笔法，主要是指江西诗派诗人的艺术笔法，也即字琢句炼，讲究神韵。如他写个人心绪感受的《齐天乐》词:“西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。”《湘月》词云:“暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。”又如写男女恋情的《小重山》词云“九疑云杳断魂啼，相思血，都泌绿筠枝”等等，都很传神，能恰切地表达词人的 真情实意。钟情于江西诗派诗人的“无一字无来历”， 姜夔像 周邦彦一样，也喜欢化用前人的诗意。如《疏影》中的“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近 蛾绿”，用的是寿阳之事;又云“昭君不惯胡沙远，但忆江南江北，想佩环月下归来，化作此花幽独”，化用了杜甫诗;上引《琵琶仙》中的“十里扬州，三生 杜牧”句，也点化了 杜牧诗的佳句。
     后人评 姜夔的词，喜欢把他和 周邦彦作比较。如 黄升的《 绝妙词选》说:“白石词极妙，不减清真，其高处，美成不能及。”《白雨斋词话》说:“美成词于浑灏流转中，下字用意，皆有法度，白石则如白云在空，随风变灭，所谓各有独至处。”又说:“美成、白石，各有至处，不必过分 轩轾。顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成;而气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至。”这都可以说明以 姜夔为代表雅正词派和 周邦彦词之间的密切关系

（六）、继姜夔之后，雅正词派的另一重要作家是吴文英，但两人的艺术风格稍有不同

陈锐的《褒碧斋词话》说“白石拟 稼轩之豪快而结体於虚，梦窗变美成之面貌，而炼响于实。南渡以来，双峰并峙，如盛唐之有李、杜矣”，基本上说出了他们的不同之处。也许正是这两种不同的艺术风格，处于同一面旗帜下，使骚雅词派的思想和内涵都更为丰富，从而也产生了深远的影响。 吴文英的词向以求秾艳凝涩的文字、绵密曲折的结构、奇丽凄迷的境界以及缠绵沉挚的感情见长。戈载《宋七家词选》说:“梦窗词以 绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃。”为恰切地表达词意，他十分注重炼字琢句。后人评他的艺术风格，曾用“密丽”两字，是较贴切的。前有 姜夔，后有 吴文英，两人以不尽相同的艺术风格，共同擎起雅正词派这面大旗，并影响了相当一批词人。由于他们的共同努力，雅正词派词人的创作在南宋中、后期呈现了高峰。（完）

                                                                                                                            作者：一色长天

一色长天

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侯仁祥

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柳诗吟

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一色长天

柳诗吟 发表于 2021-5-1 23:48
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感谢柳首鼓励！

一色长天

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