赏春为表，赏人为里

孟小清

                                                 赏春为表，赏人为里
                          ——读紫墨青书《赏春小记》之“小记”


       我的挚友紫墨青书（以下简称青书），最近推出了散文《赏春小记》，写的是其工作地附近的西岭湖的春天，准确地说，是西岭湖的残春。西岭湖很平凡，并无特别起眼的美景和亮点，也即其春天没有什么得天独厚、引人入胜的风光景物。所以，这“赏春＂似乎难以着笔。然而，青书的“赏春＂，不过是个＂虚词“，或曰只是个＂引子＂，他真正要说的，是如何在寻常普通的地方发现美，是如何在平淡无奇的生活中准确识别可堪造就、能够结交的＂身边人＂，是如何多动脑、巧用手，进行可心惬意的艺术创作，等等。   
       借赏春的＂由头＂，进行久蓄于心、清晰透彻的哲理阐述，发人所未发，建一家之言，是本文的显著特点，也是青书的匠心所在。青书的《赏春小记》，犹如其旧体诗作，起、承、转、合都很自然，并无造作雕琢之痕；有些阐述，逻辑性强，说理透彻，说服力也不弱。关于艺术部分的放谈发见，既有方法的介绍，也有规律的概括。其匠心之独运之深沉，可以在细细品爵《赏春》的过程中，有比较真切的感知；其思维之开阔，见解之独到，给人以深刻启迪。
       窃以为，青书之作，如果还有弦外之音的话，那就是似乎＂不经意＂或含蓄地提出了怎样看人、识人的问题。本文之要旨，也正在于此。由“春”及人，“转移”自然，发抒精当。恰如青书所言，“再平凡的风景也有打动人心的地方，人也是如此，关键在于你有没有一双发现美的眼睛”；“赏春和识人是一个道理，我们不要忽略了自己身边的人，只要你用心去欣赏，每个人都有他的长处，切莫盯住别人的缺点不放，这样你的心态就会很平和，而且还会发现他们的身上都有自己需要学习和借鉴的地方。倘若概括起来，那就是心态决定眼界，心若阳光，哪里都有春天”。正如一首歌中所唱的，“心中若有桃花源，何处不是水云间”。
       至此，笔者恍然大悟：青书笔下之“春”，实为“人”也；青书之“赏春”，只是文之浅表，其里乃是在于“赏人”！“赏”与非“赏”，关键在“心”，在于“心”的正和偏，在于心的明和暗，在于“心”的冷和热，当然也在于眼的“近”与“远”，在于眼的“窄”与“宽”，在于眼的“慧”与“拙”；“心”若偏私昏昧冰冷，眼若“远视”狭隘浑浊，美也不美，才亦非才。如能出以公心亮节热忱，视以明目慧眼“广角”，抱以思贤若渴、爱才惜才和“特别钟情”、“尤为欣赏”的态度，能够在平凡人中，善于发现并很好地利用其非凡的特质和才能，使其才智得以充分发挥，那我们事业的春天还会遥远吗？生活中不乏这样的例子，一些新影视剧开拍前选角时，某个重要角色远求久觅而不得，正情急心躁之际，忽然发现，剧组的一个非常普通的工作人员却“派上用场”，担了重任，而且表演非常成功！诗和远方固然令人向往，但近边的风景也自有赏心悦目之处。我想，相关部门的领导若能读到青书此文，并因此反思识人选人用人的工作，有助于其拓宽渠道，转变思路，点“石”成金，化“腐”为奇，减少或避免不必要的“忽略”，从而发现和擢抜更多于事业真正有用的人才。观山看水、 选贤任能如是，辨石辨玉、择友交友亦然。可见，有“春”无“春”，“春”盛“春”衰，关键在人，在于人有无发现“春”、营造“春”的能力，而与季节、地点等因素，并无决定性的关联。
       很久未读到青书的散文了，读罢《赏春小记》，为青书关于“春”的拔俗雅见，而颇生同感，颇感兴奋！青书的散文固非名家名作，更非大雅经典，可我就是“无理由喜欢”。我并非青书的领导，只是虚长其十几岁的“大哥”，但对于青书的散文和诗词，我常以“特别钟情”、“尤为欣赏”的态度待之。或者说，他的文学作品里，总有一种对我来说特别吸睛夺目、“勾魂摄魄”的东西，那是青书汲取古今中外文学经典之精华，并将其与自己脱俗超凡的文学悟性相融合，而化生出的独特的郭氏“文心神韵”（紫墨青书实名郭建伟），让我为之迷醉而不能亦不愿自拔。
       对比青书，我每每生出马齿徒增、自愧弗如和后生可畏的感叹。他酷爱诗词，我亦与诗词有很深的感情；他喜好散文，我也很亲近散文，可是，两两相较，高下立见，青书之长，皆我所短，一言以蔽之，所差不仅在文采，更在质感！就其散文的特点而言，有时“虚”中有实，但却“虚”而不飘；有时看似很“淡”，但“淡”中可以品出“不一样”的味道；有的看似较“浅”，然“浅”中却包含着深刻的意蕴；有的言于此而意在彼，颇耐人寻味。青书很忙，难得闲暇搞“副业”，但其每有新作推出，均非随意为之，弄成可有可无的闲笔，须知，他是一个用心灵写作的人，而且其“副业”的品质水准，是足可与其正业相PK、相媲美的！今品《赏春小记》，颇有感触，聊记几笔，以为粗评浅析，尚祈青书哂正！




附：紫墨青书赏春小记
      
       西岭湖的春天和去年没有多大的变化，曲榭亭廊还在，湖水依旧平静，就如同我又虚增了一岁，人还是那个人，湖还是那个湖，只是比以前凭添一些沧桑罢了。而花草树木却不一样，柳可以再绿，花可以再红，人却不能再青春。
    如果把四季比喻成女人，那么春天就是小姑娘、夏天就是少女、秋天就是少妇、冬天就是阿姨，都属于人生百态而各有韵味。之所以很多人都喜欢游春和赏春，特别是大多数上班族利用有限的休假，带着逃课般的欣喜，把自己融入姹紫嫣红的春天里，让生命与春天重逢，让压力与莺飞蝶舞撞个满怀，那心情自然地会年轻许多。
    说起来，我与西岭湖也算是个“老熟人”了，前年夏天我来这里看过荷花与浮萍，去年的秋天我来这里听蝉声和拾落叶，今年的春天我又来这里寻诗情而觅画意。尽管西岭湖的风景并不十分的出色，于国内众多的园林来说更是默默无闻。然而我却有一种恋旧的情结在里面，就如同李白之与敬亭山，就如同久处不厌的老友，既有心灵的契合，又有一种相处起来很舒服的感觉。坐在长廊里，我可以什么也不想，也可以“胡思乱想”，因为我与西岭湖已经是心灵不设防的朋友，都把最真的一面交给了彼此。
    西岭湖很平凡，平凡得就像我一样普通，在茫茫人海中没有突出的亮点。然而，就是这些普通与平凡，才让人感觉很亲切。这种亲切或许是比较熟悉的缘故吧，熟悉到那园中有几棵柳、有几树桃花、廊桥有几道曲折我几乎能如数家珍。
    人们大多向往诗和远方，往往却忽略了身边的人和风景，不是吗？再平凡的风景也有打动人心的地方，人也是如此，关键在于你有没有一双发现美的眼睛。这方面可能摄影师做得更专业一些，比如，一平如镜的湖面拍出来的照片就没有生趣和立体感，当一位老爷爷带着孙子来到湖边用网捞鱼的时候，按下快门定格这个瞬间，得到的照片就有一种怡然自乐在里面，照片也就生动鲜活了。再比如，我来的时候，桃花已经过了盛开期，原本就为数不多的桃树凸显不出春天的色彩。怎么办？我们不妨换个角度，在一束桃花的后面向前取景，让远处的湖和岸边的柳做陪衬和背景，让桃花占去画面的三分之一以上，这样拍出来的照片，有远有近有层次感，突出了主题，很好地弥补了桃花寥落的缺陷。还有拍曲榭亭廊的时候，可以多取桥亭的倒影，减少桥亭的主体，这与“踏花归去马蹄香”有异曲同工之妙，不要被“有花才香”束缚你的才思，换位思考一下，有了桥的倒影，人们自然的会联想到桥，就如同写诗一样，需要惜字如金，给人以联想的空间，这样画面的内涵就被无限放大，有虚有实有画外之音，达到意在言外的效果。
    有人曾说我是以诗人和摄影人的双重眼光来欣赏春天，虽然有些谬赞，然于我还比较受用，且说这话的人才是知我者。或者偶尔有人感叹，为什么我去西岭湖的次数比你多，却没能发现还有这么美的地方呢？我意味深长的笑说：“有这种感觉才对嘛”。
    对于春天来说，少年是游春，中年人是赏春，其区别在于年龄与心境的不同。少年游春突出的是“乐”，而中年人赏春突出的是“悟”，是放空自己，把琐屑和烦恼放下，让心入境，融入春天，于静中感悟人生。其实，赏春和识人是一个道理，我们不要忽略了自己身边的人，只要你用心去欣赏，每个人都有他的长处，切莫盯住别人的缺点不放，这样你的心态就会很平和，而且还会发现他们的身上都有自己需要学习和借鉴的地方。倘若概括起来，那就是心态决定眼界，心若阳光，哪里都有春天。四月六日去西岭湖赏春，些许感悟，是为小记。

                                                                                                                             郭建伟
                                       2021年4月20日

刘翼翔

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水榭亭台

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