诗词班讲义 第三节 词的用韵方式

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第三节  词的用韵方式

本节开始正式开始词的教学。先从基础知识开始。基础知识是押韵与对仗。

这节讲押韵。

一、句句用韵（排韵）

（１）一首一韵。这种情况和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。如宋范仲淹的《渔家傲》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

①句句用韵的词牌多为小令，常见有《醉太平》《长相思》《忆王孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。

②句句用韵，容易使词的音律单调，一般用韵脚变换之法解决：

如蒋捷《一剪梅》：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。   何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

本诗韵脚以阴平阳平交错而为，以避其枯，通篇为：阴－阳－阴－阳－阴－阴－阳－阳－阴－阴－阳－阴。可见韵脚变换是句句用韵词牌平衡去弊之法。

（２）一首多韵。如李白的《菩萨蛮》：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

这首词用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。

（３）以一韵为主，间押他韵。如李煜的《相见欢》：

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾（抱韵）。又如苏轼的《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾（掺韵）。

（4）叠韵。词谱中规定有叠韵的词牌，常见的有《如梦令》《长相思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。词调对叠韵的句数和位置都有一定要求。叠韵，据说是古代演唱时，前面一人领唱，后面多人帮腔复唱而形成的。叠韵句用在句中时，则似音乐中的和声，不仅加强音调和谐，且有承上启下之用。如白居易的《长相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

本词中叠二“流”字、二“悠”字。叠韵的使用相对较难，因为韵脚的限制，使用叠韵句主要作用是反复和强调。譬如毛泽东的《采桑子》：“岁岁重阳，今又重阳”句便是。

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二、偶句押韵
格律诗用的是一韵到底的偶句韵，最多可以首句押韵。词中也有这种押韵方式，凡用这种押韵方式的，是最正规的格律词了。但这种词的数量实在太少了，在《钦定词谱》的数千个词中共找到了79例，其中45例首句不押韵的，34例首句押韵的。其中不少本来就是绝句进入词的。
（一）、 首句不押韵的
例一
拜新月 唐教坊曲名。单调二十字，四句两仄韵
李  端   
开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。

例二
河满子 唐教坊曲名。单调三十六字，六句三平韵
和  凝   
写得鱼笺无限句，其如花锁春辉。目断巫山云雨，空教残梦依依。却爱熏香小鸭，羡他长在屏帏。

例三
传言玉女　双调七十四字，前后段各八句，四仄韵　　　　　　　　
晁冲之
一夜东风，不见柳梢残雪。御楼烟暖，对鳌山彩结。箫鼓向晚，凤辇初回宫阙。千门灯火，九衢风月。　　
绣阁人人，乍嬉游读困又歇。艳妆初试，把朱帘半揭。娇羞向人，手撚玉梅低说。相逢长是，上元时节。

（二）、首句押韵的
例一
纥那曲 单调二十字，四句三平韵
刘禹锡      
杨柳郁青青。竹枝无恨情。同郎一回顾，听唱纥那声。
此即唐平韵五言绝句。

例二
回波乐 单调二十四字，四句三平韵
李景伯     
回波尔时酒卮.微臣职有箴规。侍宴既过三爵，喧哗窃恐非仪。
此即唐六言绝句，但第一句俱用“回波尔时”四字起。

例三
杨柳枝 唐教坊曲名。单调二十八字，四句三平韵
温庭筠     
金缕毵毵碧瓦沟。六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
按刘白偶和，以后为此词者甚多，皆赋柳枝本意，原属绝句，因花间集载此，故采以备调。

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三、平韵仄韵通押情况
（1）同一韵部平韵仄韵通押。同部平仄韵，如“东”协“董”。“支”协“纸”，“麻”协“马”等，称作“同部三声叶”。在词中常见的，有《西江月》《换巢鸾凤》等调。如苏轼《西江月》：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
本词中“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
（2）数部韵交叶。如陆游的《钗头凤》：
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索？错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。

四、句中韵处理
词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的，而且还有个称呼为句中韵。例如：吴文英的《高阳台》中：“孤山无限春寒。”又如辛弃疾的《醉翁操》中：“长松之风如公，肯余从山中。”
说句中韵“基本”不忌讳，是因为句中韵也是有要求的，用得好，可以增加词的韵律美，用得不好，反而影响词句的诵读。
使用句中韵，首先是看用在什么地方。韵字放在词的什么位置，什么地方当用疏韵，什么地方当用密韵，都是由词调乐曲的需要决定的。《词源•讴曲旨要》说：“大顿小住当韵住”。词中押韵的地方，大都是曲中的“顿”“住”之处。在顿、住之处用韵，能够配合抑扬起伏的乐音，体现轻重快慢的节律。
使用句中韵，所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用，应该注意。句中韵的使用频率也应注意，否则容易影响词句的韵律。

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下面的只需要了解了解就可。
五、四声通叶。
上面各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎•咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，《敦煌曲》中已有。《云谣集》中有《渔歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这二首可说是词中四声通押最早之例。

六、平仄韵互改。
词韵多数与诗一样，只注平仄。但有一些词谱却是注明声调。
①平韵与入韵。平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字（周邦彦《满江红》：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”），歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣。”  
②平韵与上、去韵。改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上、去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之
《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上、去韵。   
③改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。   
④入韵改上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。

七、平仄韵不得通融的情况。
有平仄通融，便也有平仄不得通融。有些词调绝不可通融。
①限用平韵的词调如：《十六字令》《南歌子》《渔歌子》《忆江南》等。
②限用仄韵的词调有：《如梦令》《天仙子》《生查子》《醉花间》《点绛唇》等。
③有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用上、去声。如《霜天晓角》《庆春宫》《忆秦娥》《庆佳节》《江城子》《柳梢青》《望梅花》《声声慢》等。

八、叶韵变例。
如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵（叫长尾韵）。这是学《楚辞•招魂》体。蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤仙》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。这类词通首以同字为韵（叫独木桥韵），实际上等于无韵。