七律 记2021年4月15日沙尘暴

远山绿叶

五绝以诗代序

构思于路中，刹那遇强风。横起沙尘暴，强睁俩窟窿。

七律 记沙尘暴

2021年4月15日

黄沙漫卷猛遮天，自北推来压眼前。

举目强睁睁不动，躬身直走走还偏。

泥丸落地频传响，雨点盖头深着鞭。

白昼霎时成夜晚，黑云一顶入狼烟。

龙家小院

谢谢老师作，我谈一下自己的感受。首联，写事情的起因，写景，写出了沙尘暴的来势迅猛。颔联，上承首联，写人的视觉感受，写出了沙尘暴迎面扑来的力量。颈联，写人的听觉感受和身体感受，写出了沙尘暴的厚重和稠密。尾联，写出了沙尘暴对天气的变化和影响。总的来说，从不同角度写出了沙尘暴来的整个过程，以及人在其中的反应，让人有一种身临其境的感觉，已经达到了艺术的再现和表现效果。

酬笔道

绿水青山就是金山银山，诗心大义！赞！

石火

好诗，能据真实情况快速成诗，艺术地表现真情实感。学习、欣赏，点赞！

远山绿叶

龙家小院 发表于 2021-4-15 23:17
谢谢老师作，我谈一下自己的感受。首联，写事情的起因，写景，写出了沙尘暴的来势迅猛。颔联，上承首联，写 ...

写诗不是为了写诗而写诗，也不是有可写的就写诗，更不是见什么写什么，而是有所感，有所触动，即出现了有的提炼、凝聚和升华，有修身养性的快乐感，有对己对人有益的愉悦感，有可上升为艺术的审美之感，也就是有了这样的明确激情和灵感，才有价值写诗。
这种情况下，写诗总是有原则的，也必然承载着写诗规律。，这就是，对美的再现不怕，毕竟是美的，误导不了人，难点在于怎么提炼出与众不同的美，所谓想人之未想，说人之未说，道人之想道，如毛泽东《七绝•为女民兵题照》，马致远《天净沙•秋思》，苏轼《花影》，王维《山居秋暝》《鸟鸣涧》《鹿柴》。
相反，不美的东西怎么再现都不美，也就怎么再现都成不了艺术，若当艺术来写，形式用得再好，也是害人，这时的难点就是从不美中，必须提炼出美。
对此有两种基本方法，一是用强大的认识支撑起对不美的东西的有力批判，最终通过显著情感倾向，把再现变为表现，引起读者的反思、向好的方面思考，乃至觉醒，如果体会深刻，通常形成的就是讽刺诗，如杜牧《遣怀》，包括给出或不给出答案。
一是把不美的东西作为素材，运用辩证原理和一分为二法则，直接从不美中进行美的提炼，如王昌龄《出塞》，张继《枫桥夜泊》。
在这种方法中，因为以提炼为主，可介于二者之间，表达更丰富的认识、情感和内涵，就不怕，也无所谓素材美与不美，便可以美与不美同时夹杂，共同参与再现、表现和提炼，最终表达出有倾向的认识和感情，如王维《使至塞上》，王之涣《凉州词》，又如苏轼《一树梨花压海棠》。
用这些，想想怎么看这首诗？提示一下，这首诗把所有分量都压在了末句上，这虽加大了全诗运作空间，但也增加了上面说的创作难度，不适合写诗不熟练。------
娃娃不解写诗难，以为身临其境欢。哪有这般容易事，岂无心底起波澜。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-4-16 10:02
写诗不是为了写诗而写诗，也不是有可写的就写诗，更不是见什么写什么，而是有所感，有所触动，即出现了有 ...

老师的批评和教诲，让我明白了三种写诗的方法和策略。我十几岁时去过一次北京，也亲身经历过一次沙尘暴，那时是黄沙漫天，细沙迷眼，屋外房内一片金黄，显然没有这一场沙尘暴大。这属于自然灾害，对人的生活和出行造成了严重的影响，严重影响了正常的交通秩序。您这首诗的尾联，交代了这次沙尘暴的严重危害程度，已经达到了昼夜反转的地步，“黑云一顶入狼烟”更是用艺术性的手法，即是对真实情况的形象描写，也意在的唤醒人们的斗争意识和反省意识。环境与人类之间的关系是共生共存，破坏环境就是破坏人类自己的生存空间，一定要有这种警惕性和防范性，不能为了眼前的利益而破坏了长久的发展。