课堂知识巩固 1.把下面的例句进行对偶对仗分类 襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。(唐/王勃《滕王阁序》) 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(宋/范仲淹《岳阳楼记》) 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(唐/刘禹锡《酬白乐天》) 四面湖山归眼底,万家忧乐到心头。(湖南岳阳楼的对联) 破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。(鲁迅《自嘲》) 知识补充:诗文中的对仗一般同位不同字,词曲则同位可同字。 2.把下面的例句进行对子对联分类(补充说明 古人名称常常不严谨,有混叫的,比如楹联、对联便也叫对子。对子可以是对联,也可以只是对仗句,民间楹联多是对联,但也有部分只是对子的,于是便出现鱼目混珠情况。我们课堂研究讨论的都是指严谨的学术术语,这种不严肃的俗称不在此论,所以学员们不要拿俗称来怀疑概念的准确性。这种情况以后会不断遇到。) 匹马斩颜良,河北英雄皆丧胆;单刀赴鲁肃,江南豪杰尽低头。(王湘绮题关帝庙联) 有关家国书常读,无益身心事莫为。(徐特立) 船行几口同舟渡,春至三人伴日游。 风雨千年,长城不倒秦基伟;才华绝世,杯酒能谋宋祖英。 腹有诗书,处处欣逢荫福;心无芥蒂,天天乐似新年。 金风送爽,丹桂飘香。 一元复始,万象更新。 补充知识:学楹联是从学对子开始的,但对子未必是对联,正如学写作从造句开始,但造句并不是作文一样。我们说流水对偏正复句易作对联用。正对、并列复句是对子还是对联较难分别,这一组选的都是并列复句。是不是对联,关键在关联上(上下句要形成一体)。正对中逻辑关系虽然是并列的,上下联各写一层意思,但内容、主题方面是一致的,形成一体的可以是对联。反对,即上下联的意思是相反的,其特点是意思变化大,对比鲜明,但能相反相成、相得益彰的可以是对联。一些名人对联和现在春联、喜联等,严格来讲都在“对子”范畴(即只有一个命题范围的联系,却提炼不出中心思想),而不能属于学术意义上的对联。 附答案 1.前二对偶,后三对仗。2.前二对联,第一组正对,第二组反对。后五组都是对子,全是正对。 课后作业 把下面的例句进行对子对联分类 海为龙世界;云是鹤家乡。 海水朝,朝朝朝,朝朝朝落;浮云长,长长长,长长长消。(北戴河孟姜女祠楹联)(提示 真的是对联吗?) 四面湖山归眼底;万家忧乐到心头。(岳阳楼楹联)(提示 如果挂到我们南昌的滕王阁,算不算对联?) 松声、竹声、钟磬声,声声自应;山色、水色、烟霞色,色色皆空。(武夷山石湖涧楹联) 论坛有出句,应对的对句可以对对子也可,成对联也可。民间、网上常有征联,征的是“联”,但应对的其实多是对子而不是对联。庙中风景点多有楹联,但冒名顶替敷衍塞责不合“联”要求的不在少数,但碰到应景的,歪打正着,也可成联。三羊先生问:作为《万里长征纪念馆》悬挂大门对联,“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸”。或者“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒”。不能做对联吗?刚刚说,可以,特殊情况特别处理,在这里它是应景的,上下联产生了关联。 阅读参考: 对联与对子(一) 作者? -----兼评成都望江楼“绝对”征联 不久前,成都市望江楼公园为筹备其著名古建筑望江楼落成120周年庆典,悬赏5000元,为该楼内挂了120年的“绝对”上联“望江楼,望江流,望江楼上望江流,江流千古,江楼千古。”向全球征求“匹配”下联。从9月3日起通过电视报纸网络等各种渠道发起征集以来,受到大众的热捧。至10月12日投稿截止日,望江楼公园管理处共收到来自海内外的应征作品近4000件。10月23日,公园举行庆典,公布了由成都市诗词楹联学会三位专家组成的评选委员会关于“绝对”征联的评选结果,共评出: 特别优秀奖:两名: a.观月阁,观月落,观月阁中观月落,月阁无言,月落无言。 b.朝月阁,朝月落,朝月阁中朝月落,月阁无声,月落无声。 优秀奖:7名: 1.邀月岭,邀月饮,邀月岭颠邀月饮,月饮万家,月岭万家。 2.弘福寺,弘福赐,弘福寺中弘福赐,福赐万家,福至万家。 3.听雨阁,听雨落,听雨阁中听雨落,雨阁三更,雨落三更。 4.听雨阁,听雨落,听雨阁中听雨落,雨阁三更,雨落三更。 5.观水阁,观水乐,观水阁中观水乐,水乐一方,水阁一方。 6.栖凤阁,栖凤乐,栖凤阁中栖凤乐,凤乐九霄,凤阁九霄。 7.观海寺,观海势,观海寺中观海势,海势万钧,海寺万钧。 评审们并未评出与“绝对”上联完美匹配的下联,一等奖空缺。 评选结果由成都晚报报道后,报社热线一夜之间又接到30多个电话,10多幅下联,纷纷表示自己想出了更好的对子,甚至有人12个小时内给报社打了4次电话,进行了3次修改。可见该次征联活动在民间造成了多大影响。大众对该次征联活动的热烈反应,首先说明人民群众对于“对联文化”的喜闻乐见和极积参与,其次表示公众对该次征联评选结果的并不满意,大有看法,自信人人皆能为之,且未必就输。说实在,评出的结果实在离谱,所谓优秀和特优作品的水平的确令人失望和不解,真看不懂其优秀性何在: 第一,获奖者中第a,b,3,4条的最后两句顺序显然错了,同上联对不上!作为配对,此误完全不能被容许!对子的词义可以变通,但词序决不可变。如此连上联词序都尚未考据明白正确就盲然配相对的作品,本该第一时间就被淘汰,却被选为优秀,甚至特优,实在令人费解。第2条中的‘至’也应为‘寺’之笔误吧?否则也不能被容许。 第二,要对好上联,难点在‘千古’二字。‘千’字并非简单一数量词,而是须同‘古’结合成词组来分析。它并非只表时间,还表状态,表示一种过去的长久永恒与无限。它语意十分丰富,远远超出两单字原意之叠加,感情色彩浓烈,非常特别。我们若无这般全方位的解读和考量,下联很难对得正确与贴切。而限于联意和环境,能与之正确贴切对上的词组又很难寻到。这也正是120年来“绝对”难倒众生之处。上述获奖者纷纷把‘千’字仅当一数量词解,简单理解考量‘千古’二字,故基本上无真正对上者。‘三更’不表状态,只表时刻,且不表时间长短,而‘无言’和‘无声’都只表状态,不表时间,含义都很单薄,怎么能同既表时间长短又表存在状态,含义非常丰富的‘千古’结成佳对呢?至少对得不好,谈何优秀。 第三,不少获奖作品同上联氛围脱节,其内容同上联之江,楼,公园等现场物事不相关联,主题模糊,不知道何故要将这样一处景观也一道呈现在此楼之中,十分突兀,令人不解。它们违反中国楹联学会所颁“联律通则(试行)法”总则第六条:“语意相关。上下联所表达的内容相关联,统一于主题”。这是最大的问题所在。所谓对联,按“联律通则(试行)法”有六大要求,即字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应、平仄相谐和内容相关。如果只达到前五条,只能称其为“对子”;必须还要同时满足第六条,才能称之为“对联”。也就是既要“对”又要“联”。“联”是从“对子”成熟到“对联”的关键条件,也是判断对联是否成立和水准高低的依据。如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应与和谐,则根本不能算作一副对联。六大要求中,前五条容易满足,第六条难。这些获奖作品既然没有达到“联”的要求,因此充其量只能是“对子”,可能也是好对子,但决不是“对联”。该次活动是为“绝对”征下联,征求的是对联,而非对子。征联获奖者当然只能全部是对联作品,而非对子作品,更不能是连对都没对巴适的对子作品。这样的对子作品本该从征联评选一开始海选就被清除,怎么还能一路走到最后甚至得奖呢。如此的评判结果,真是令人生疑,莫名其妙。 为“绝对”征下联,符乎要求的应征作品起码要是对联作品,这点勿容质疑。象“崇丽阁,崇丽聖,崇丽阁内崇丽聖,丽聖永垂,丽阁永垂。”(‘全唐诗’卷14有歌辞云:“丽聖称崇”。‘丽聖’此指阁内所供文曲星)这样一条作品,好坏另当别论,就是该进入评委考量的合格对联。因为它同上联相关,贯通、呼应而又和谐,分别描述楼外楼内景象,类似望江楼中另一陈联“望江楼上江望,崇丽阁中丽崇”。但愿它的落选是评委们研读、考证、评判、比较后的结果,而不是它根本就没有被评委们看到。而另外一条“闻风台,闻风吼,闻风台前闻风吼,风吼万钧,风台万钧。”(‘闻风台’位于福建省永安市城东北桃源洞国家级风景名胜区),作为对子还真不错,有气势,也不比那些优秀者逊色。但是它连入选的资格都不应当获得,因为它同上联无关,没有“联”起,它就不是对联,不能算数。上世紀三十年代,四川省什邡縣才子李吉玉在什邡北门(原永正门)外,發現一口清代嘉庆年间古井,井旁有一石碑,刻有“古印月井”字樣,于是来了灵感,拟出一下联“印月井,印月影,印月井中印月影,月影万年,月井万年”。其实他这一条原本也只能算是对子,而非对联。因为他写的那口井同上联无关,联不上。然而正是托那口井太无名气之福,碰巧望江楼公园内又正好有口名气与楼匹配的薛涛井,观此联者首先联想到的必定为薛涛井,没有人会想到百里之外还真有一口什麽古印月井在那里。于是歪打正着地同上联拉上了关系,竟然“联”起来了,而且同上联呼应和谐,遂成一时之选,并且还得到过前国家主席刘少奇的拍手称绝。仅管此联上下态势并不相对,画面和意境略显阴冷消沉和单一,又念似绕口令,‘万年’配‘千古’也有“合掌”之嫌,但多年来一直被当作佳联流传,至今还难有超越者。如今古印月井已不复存在,但它却早已被薛涛井的灵魂附体并借助如此佳联的流传而得到永生......总之,应征的作品如果仅为对子,没有同上联联起来,就无资格入选评比。欲想对子入选,就先须想方设法让它同上联相“联”,即使“歪打正着”也行。 (刚刚按 崇丽阁,在四川省成都市望江公园内,俗称望江楼,始建于清朝末年,是成都市内著名景点。 望江楼,望江流,望江楼上望江流,江流千古,江楼千古; 崇丽阁,崇丽聖,崇丽阁内崇丽聖,丽聖永垂,丽阁永垂。(‘丽聖’此指阁内所供文曲星) 此对:“丽”对“江”值得探讨,“永垂”对“千古”,可探讨。垂:留传。) 第二节 词类简介 1.动词、形容词 它们的词性,古今完全相同,不必举例。但值得一提的是不及物动词,就是后面不带对象宾语的动词,如“奋斗”。不及物动词常常和形容词相对。 2.词类分法 现代汉语12类:名词、动词、形容词、代词、数词、量词、//介词、副词、连词、助词、叹词、拟声词。但是古代诗词中各人分得不同,比如王力先生《诗词格律》由对偶的角度看,把词分为名词、形容词、数词(数目字)、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词共九类;名词品类繁杂,再分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体共十一类。有人分为十三类:名词、动词、形容词、数目词、颜色词、方位词、连绵词、叠音词、专名词、连用词、代词、副词、虚词。(这种分法较好,适用于对偶对仗)。(解说请看《对偶对联》11页) 3.其实可以简化,古人就是分实字和虚字两大类。动词、形容词属于虚字。古人做对仗,也有将汉字分为实字、虚字、助字三大类。实字类又另外分出半实字,虚字类又分出活与死两小类,并且又另附半虚字。我们写诗也不必自己难自己,不必着意去求什么工对,写诗就不会感到难了。对仗是抓住名词不合掌,写对联用并列复句时注意不合掌就行了。 4.复杂在于古人对名词又分小类,小类又各人分得不相同。如《词林典腋》把事物(即名词)分为天文门、时令门、地理门、帝后门、职官门、政治门、礼仪门、音乐门、人伦门、人物门、闺阁门、形体门、文事门、武备门、技艺门、外教门、珍宝门、宫室门、器用门、服饰门、饮食门、菽粟门、布帛门、草木门、花卉门、果品门、飞禽门、走兽门、鳞介门、昆虫门共三十类。(解说请看《对偶对联》12页) 要注意几点: 1.古人认知没有今人严谨,以上的名词分类,有的其实没有明显的界限。例如“霜”归天文,而“冰”归地理,但有时候不同门的却是常常并称:“天”和“地”,“霜”和“冰”,“风”和“浪”等等,虽然分属两门,对仗却是最工整。所以后面具体讲到工对部分时,值得研究。 2.由于门类多,有的字又难于归类,所以古人作联,离不开工具书——对书。权威的对书,明代有《缥湘对类大全》,清代有《御定分类字锦》。按门类作对联非常严格,必须同门类相对才算工对。比如:“大海”可以对“长江”因为“海”、“江”属地理门。但“大海”不能对“高楼”,因为“楼”字属宫室门,不同门类不能为对,只能算宽对。 3.数字对:孤独匹两双半几数诸众多繁群等字也算是数目。 颜色对:红朱丹绯赭赤柴油黄金青绿翠苍蓝碧白玉银粉素皓黑玄黔缁彩。 方位对:东南西北中外里边前后左右上下。 以上三类词很少跟别的词相对。 4.不及物动词常常跟形容词相对。 5.连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。 6.专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。
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