【分享】联句中常见的十种弊端（病）

诗音敏儿

联句中常见的十种弊端（病）

说一下联句常见问题，对联看似简单，但要写好却是不易，在平时的练习中，我们会发现存在各种问题，这里简单归拢一下。
1，立意不清
2，冷暖穿插
3，句意断层
4，堆砌词藻
5，缺少留白
6，逻辑错误。
7，单字突出。
8，隔情断意。
9，上曲下直
10，语境不谐

一：立意不清
句子成联以后，整幅对联所表达的情、景、人、物是需要有清晰的主题的，如果上联是模糊的基调，那么下联就该点出具体的主题立意。如果出现整幅对联的主题是模糊的，那就会让观者有种雾里看花的迷茫。
例如:挑尽/灯花/人不寐【柒米】
挑尽/灯花/人不寐【柒米】，这个句子写的是长久思于灯下，而不愿睡去，表达了孤寂、多愁的情绪，却没有点明为何而孤单难眠。是因为思念？乡愁？还是身世的凄凉？所以在应对句子的时候，就需要完成点明主题的作用。
挑尽/灯花/人不寐【柒米】==
吟空/别绪/句难成
挑尽/灯花/人不寐【柒米】==
斟空/浊酒/夜将阑
根据上面两副对联，可以做一下对比，是否存在主题的模糊与清晰的差异。出句模糊的主题，在两个对句中得到了清晰的展现。

二、冷暖穿插
冷暖穿插指的是联句在色调方面出现的差异化的描述，这个问题会出现在单句中，也会出现在对联的上下句。所以在选择物象的时候，一定要注意甄别物象的冷暖内涵，以避免此类问题的出现。请看下面的例句：
时闻笛曲吹春老==
每看银钩钓水闲
这个上联表达的是一抹春愁挥不去的情感，而下联是悠闲自在的描述，这样就造成了上下联之间的冷暖穿插。

三、句内断层
在书写联句的时候，一定要注意句内衔接问题，避免出现断层。衔接不紧密的句子，会给人以突兀、断意的感觉，这是一大忌讳。句内断层经常会出现在前四后三之间，或分句之间。例如：
小棹摇春/天欲晚==
这样的句内断层，就是通常说的前四后三不搭，即由前四推不出后三。
青山不老，一袭春光匀入墨==
这是前后分句之间的断层。青山之不老，与春光匀入墨有什么关系。

四、堆砌浪费
联句是特别精炼的文字体裁，要求以短小的篇幅来表情达意，所以凝炼是必不可少的一个环节。如果在成句的时候文字堆砌，不但是一种浪费，也会让句意的表达太满、太重。
时有/秋声/频/扰梦==
这个句子前面的“时有”就已经是复数了，后面的“频”就是文字的浪费。
坐老/空城/心/渐瘦==
句中的“老、空、瘦”都在表达孤独、悲凉的情绪，堆砌得更严重。其实，用“空城”一个词汇就可以表达上面的情绪了。

五、缺少留白优秀的句子，总是给人以充分的想象、品味的空间，这就是句意留白的作用。简单地说，就是不要把想表达的情、景、人、物，在句子字面中全部地呈现出来。而缺少留白的句子，给人的感觉就像鸡胸脯一样，肥厚却不美味。
棹荡/三春/花/醉月==
斟空/往事/阑珊/意==
风荡/柳弦/痴/钓客==
疏篱/菊影/闲斟/梦==
看看这些句子，给人想象、品读的空间很少，也就是出联者把要表述的全罗列了，句子很满。

六、逻辑错误事物的描绘，以及利用物象表达情绪的时候，是需要遵循其逻辑性的。
1，时间性逻辑：比如夜晚的动物，你可以写秋虫、写蛙鸣、写犬吠，却不能写大雁、蝴蝶、燕子等； 2，感官逻辑：嗅觉、听觉、触觉都是不受时间的限制的，而视觉用于夜晚的时候，就要考虑夜晚能见度、色彩方面的问题；
3，喻意逻辑：很多经常入句的物象都有其特指的喻意的。柳可以描绘春天，可以表达离别，但却不适合秋天景色的描写；燕子也是春天的物象，雁则是秋天、思乡的物象；梅花表高洁或迎春，青山写归隐、淡泊或厚重。

七、单字突出一个句子，如果采用了含蓄的手法描述，却突然用了一个表达情绪很重的字，就会破坏句子的协调性。就像一排人的队伍中，立着一根电线杆。如:   
一缕秋风吹入纸==
几行小字泣成愁   
上面例句中“泣”就出现了单字突出的问题。   

八、隔情断意   
隔情断意是指联句不关联、句意跑偏、情绪不般配。这是隔的表现，很多人都会注意避免出现景隔，但对意隔明显重视得不够，这在平时的对句中就见到太多了。那么，如何避免呢？  
  1、深刻解读句意    解读句意是对句的根本，只有对上联深刻的理解，才能应对出更匹配的的下联。因为很多时候，句子都是通过物象来表达本意或情绪的。   
经秋菊色三分朴===[白衣]   
看这个例句，表面是写菊花的，可真正表达的是：人在经历了风霜之后，方显本真。如果只是对出关于秋天的下联，而不考虑上联的意，那肯定意隔了。一分格律，四分析联，五分对句。   
2、找准关联点    关联点决定下联主题。在寻找关联点的时候，一定要考虑什么才是你想表达的。在这个思路上，可以对上联中的某个词组进行延伸，也可以取整个上联的意进行承接、流转。意犹帅也，关联点就是帅，魂。  
  3、把握情绪    句子的情绪通常会用冷暖色调来划分，如果再细化一些，还可以分为喜悦、闲愁、伤春、期待、思念、惬意、悲凉、豪迈……等等。那么在对句的时候，就要做到心中有数——可以用什么样的情绪进行延伸表达？什么样的情绪不适合？冷暖穿插问题。   
4、着力于对意    对句的本质在于意的契合，而不是字的工整。对字不对意是最要不得的，因为那样只是为了应对而对句，可能对完之后你自己都不知道是在说啥。当然在表情达意的时候，也要注意词句的工整度，因为《对联六要素》是最基本的规则。
魯迅先生的“横眉冷对"联，对指v牛争议挺大的，这是对意宽词性这一问题。   

九、上曲下直   
这个问题主要出现在表达手法上，比如上联典雅含蓄下联通俗直白，上联简洁明了下联生涩难懂，上联幽默风趣下联慷慨激昂……如果把对联的上下句比作婚姻关系，那么它就是最讲究门当户对的。是才子佳人组合，还是鲜花懒汉组合就要看我们这个媒人当得是否合格了。

   十、语境不谐    语境主要包括：句意流畅性、画面感、语感。   
1、句意流畅性    指的是在表达句意的时候，是否流畅。如果不够流畅就会出现前面讲的断层，或者句意生涩、卡壳的感觉，也就是通常说的：这句子理解起来很拗。  
  2、画面感    大多数的时候，在看到一个出句或整幅对联的时候，都会在脑海里形成一幅画面。如果你写的是“小桥流水人家”意境的句子，把一弯残月带入画面，就属于画面不协调的问题，而你的句子肯定是出现问题了。   
3、语感    语感指的是在句子完成后，读起来的是否具有韵律美。简单说就是读着是否流畅。其实，马蹄韵、诗律、意节律的限制就是为了体现韵律美的。所以孤平、孤仄在句中出现，不管算不算触犯规则，都会影响到语感的流畅。另外，有些字因为发音问题，也会导致语感不好，这主要是因为谐音或同音字的选用而出现的。

诗音敏儿

本文资料来自网络，向原作者致谢

清风荷韵

谢谢敏儿分享楹联知识，赏学

诗音敏儿

韩鲁珩 发表于 2021-3-27 00:15
这十个问题也是诗词的常见问题

首版很会举一反三啊

诗音敏儿

宝子 发表于 2021-3-26 22:56
敏儿给我们找个这么多资料啊

把文苑当仓库保存资料了