赋句与诗句节奏点不同。
1.格律诗的尾部节奏一般是三个字。赋的尾部节奏一般是两个字或者四个字,尾部节奏三个字的,属于特殊句式。
我们现在一起来看看骈句节奏的划分:三字句: 衔/远山,吞/长江。(1-2) 於以/表/元象,明/阴骘。(1-2) 这里“於以”是提引词,提引词要单独划分节奏。(关于什么事提引词,我们以后的课程中会专门讲到) 四字句: 日星/隐耀,山岳/潜形。(2-2) 而或/长烟/一空,皓月/千里。(2-2) 然则/北通/巫峡,南极/潇湘。(2-2) 是以/灵符/必集,休祜/可包。(2-2) 足以/光昭/千古,照临/下土。(2-2) 五字句: 冥照於/幽昧, 宣精於/日月。(3-2) 作/小雪/之赋,继/大夫/之後。(1-2-2) 思/煦妪/之义,穷/造化/之精。(1-2-2) 亦可以/献/君王/之寿,助/山河/之状。(1-2-2,提引词单独划分一个节奏) 按照常规,赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方,虚词是体现赋味的主要因素之一。 六字句: 悬/异象於/人间,吐/荣光於/天外。(1-3-2) 变/方流於/斜汉,叠/圆影於/遥天。(1-3-2) 抱珥/之彩/潜销,如圭/之容/暗失。(2-2-2) 瑞/至德於/尧年,契/昌期於/汉日。(1-3-2) 既/同道以/吻合,亦/相推而/运行。(1-3-2) 七字句: 泛/草际/而瑞露/相鲜,动/川上/而荣光/乱出。(1-2-3-2) 足使/阳乌/迷/莫黑/之容,白驹/惊/受彩/之质。(2-2-1-2-2) 五彩/彰施於/黄道,万姓/瞻仰於/康衢。(2-3-2) 圣人/以不宰/成能,日月/以无私/可久。(2-3-2) 八字句 丽/万室兮/瑶台/共美,泛/千林兮/琼树/争妍。(1-3-2-2) 见乎天/则一人/有庆,比於玉/则百度/惟贞。(3-3-2) 矧今/冯相/观祲而/罔愆,羲和/敬授而/无阙。(2-2-3-2) 祀/夕月於/礼神/之馆,拜/朝日於/祈年/之宫。(1-3-2-2) 临/紫宸兮/千门/洞照,出/黄道兮/八极/增光。(1-3-2-2) 九字句 粲兮/若/组绣/之萦宝镜,翊兮/若/申甫/之相明君。(2-1-2-4) 十字句 同夫/少昊/谅感/之以呈祥,异彼/发王/徒指/之而比盛。(2-2-2-4)
我们的同学,错在尾部节奏者,为数不少!
2.隔句:
一、马蹄律 马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时,其右后蹄亦随之向前,然后,右前蹄向前,随之左后蹄向前,如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄,右后蹄,右前蹄,左后蹄。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用,以后的课程中,我们还会继续探讨,今天只做简单介绍。平仄仄平平仄仄平 二、隔句 《赋谱》中说:凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成,不可偏舍。 上一讲前面我们讲过,长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句来写。 那么,什么叫隔句呢? 隔句,隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。下面我们来进行一一介绍。 1)轻隔:前四字,后六字。 例1: 覆地则微(1),庶表三冬之候(2); 翻空虽小(3),那无六出之姿(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 谢氏林亭(1),尽在回眸之内(2); 梁王池馆(3),无非跬步之中(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 2)重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。 例1: 天边之雁应迷(1),微交月影(2); 松际之烟已失(3),稍助山明(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 磐石华而若鉴(1),洗尽纤尘(2); 苍松翠则如蓝(3),拂开碧峪(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 3)疏隔:前三字,后五至八字。 例1: 望曲来(1),绿蛇之宛转(2); 观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 水风轻(1),荡之萍花渐老(2); 月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例3: 临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2); 出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 4)密隔:前五字至八字,后六字至九字。 例1: 征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2); 验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 例2: 太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2); 安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 5)平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。 例1: 金杯共色(1),对酒当歌(2); 玉兔增鲜(3),临花照水(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 例2: 扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2); 妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 6)杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。 例1: 无昧不察(1),逢昏则显咎(2); 无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。 它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。 例2: 空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2); 幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。 它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。 例3: 腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2); 委照于熊罴之旅(3),或友或群(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例4: 天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2); 野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 三、隔句的特点: 1、单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成,之所以把它归类到骈句之中,第一,是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句,却是两两相对,也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对,并不是我们前面学过的骈句一样,随便凑两句就可以了。 2、四个分句句脚符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼; 以上例句,非常清楚明白。 3、隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)(3)句为主,(2)(4)句为辅。 4、隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”。在这里补充一点说明,辞赋是以一个骈句为单位组成的,骈句的标点一定要标的正确,因为它是骈句句式的标志。 这六种隔句,是写赋必备和经常要用到的,但使用时务必间开,就使用频率来讲,轻、重为最,杂次之,疏、密次之,平为下。 除以上六大类之外,另外还有两分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。 例: (1)其隐也,则杂昏昏、沦浩浩,晦英姿兮自保,和光同尘兮合于至道; 其遇也,则散奕奕、动融融,焕美质兮其中,明道若昧兮契彼玄同。 ——《披沙拣金赋》柳宗元(唐) (2)圭,锐也,睿作思而百志灵; 镇,安也,安于道而万物宁。 ——《镇圭赋》元稹(唐)
|