形象语言

中华毛大同

诗要用形象的语言，这提法是千古不易的。然而，用诗家语代替诗语，这就让人不敢苟同了。历来只有诗人，没有诗家的，只有词家。诗人的语言无外乎赋比兴，赋是铺叙，在铺叙中尽可能比兴，增加韵味，增加艺术性。诗的艺术性在比兴。比的语言，兴的语言，有语不会言，就不成诗句，有言而不成语，也同样不成诗句。至于怎样学会比与兴，唐诗三百首不要太多的实例，好好学习天天向上。熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟，耳濡目染，说的就是这中实践。

诗的形象的语言，其内涵就是比与兴。例如李白的：“青山横北郭，绿水绕东城”，用青山，北郭，绿水，东城比喻朋友之间的关系，形象贴切，及至兴到“浮云游子意，落日故人情”，也就是说，从关系到有情，写的淋漓尽致，韵味无限。这就是诗的形象语言的功能，是别的语言无法比肩的。诗不能无比兴，无比兴不能称谓诗。
又比如“青天白日寂寥茔”，以党旗党徽的青天白日寓意（意寓意也是比的一种）孙中山先生创建的国民党，比喻如日中天，然而兴到“寂寥茔”，指孙先生的中山陵，这句诗语有比有兴，还运用了对比手法，艺术性达到很高的水平。如果写成青天白日中（仄）山陵，平直无味，何故，却比兴而已。
比兴建立在背景的基础上，如“才驱华顶云，红日下三秦。”这是写在胡锦涛换届时的诗语，形象地写出了胡的下野，前句兴起，后句兴到，其中全比，大比。

云迹天涯

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