写诗要用诗家语（轉載二）
三．语言跳跃
诗家语具有跳跃性。由于诗词篇幅短小，必须精炼含蓄，以最少的语言概括最深广的内容。因受字数、韵律、立意、意象等因素限制，在语法结构和句式上，往往省略主语、谓语、宾语等句子成分，句与句之间允许有较大跨度的跳跃，抛开诗词内容的表层联系，把过去和现在、开头和结尾、原因和结果、现象和本质等直接联系在一起。诗家言的跳跃性能在有限的篇幅里概括深广的内容，突出诗人的情感、思维的流动状态，更好地表达主题。诗家语除常用式句外，主要有省略句、倒装句、意象组合句、和互文句等形式。
（一）省略句：诗家语句式的构成方式与现代汉语之表达差异甚大。往往省略主语、谓语、宾语、介词、关联词等成分，使句子在语法上显得不那么完整，好似国画中的留白,给人留下艺术的想象空间，产生一种形象感人、回味无穷的艺术效果。例如：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
（贾岛《寻隐者不遇》）
此诗明明是三番问答，至少要六句才能完成的对话，诗人把一连串的问答过程压缩在短短的二十个字里，完全省去了问的内容。不只使语言特别精炼，尤其是突出了“云深不知处”的隐者形象。这是典型的诗家语，它是跳跃式的，压缩性的，留下大量的空白，让读者根据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养对它进行补充与扩展。
又如：
昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
（李清照《如梦令》）
这首小令共六句话，通篇没有一个动词，全用表示事物的名词巧妙地排列而成，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言优美而自然，笔调跌宕而有致。其中“绿肥红瘦”一语最为清新，反映了小女子的伤春之思。从叙事的角度来看，这首词只是记叙词人与卷帘人的一番问答，但是只写出卷帘人的答语，词人问什么？故意留下一个空白让读者补充。诗词中的省略，不只是为了语言更精粹，也是为了形象更生动。
又如，陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所、关系的虚词和人物活动的动词，省略了不必要的文字，做到没有一个“闲”字。
诗家语的跳跃性还表现在句式上，往往省略主语、谓语、宾语、介词、关联词等。
（1）省略主语：灭烛怜光满，披衣觉露滋。(张九龄《望月怀远》)
（2）省略谓语： 一家千里外，百舌五更头。(顾况《洛阳早春》)
上句省略了（流落）；下句省略了（争鸣） 。
再如: 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)
上句省略了（成）；下句省略了（传）。
（3）省略宾语：野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)
原是：野火烧不尽（草），春风吹（草）又生，上一句草作为宾语省略了，下句草作为兼语（吹的宾语、生的主语）也省略了。
（4）省略虚词成分。
①省略介词。
比如：江流（于）天地外，山色（在）有无中。（王维《汉江临泛》）
②省略连词。 比如：（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）省略了表示转折的连词。
③省略助词。 比如：无边（的）落木萧萧（地）下，不尽（的）长江滚滚（地）来。（杜甫《登高》）
④名物语式，就是整个句子都是由相关联的一些名词或名词性词组构成。
如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）
此句从意象组合的角度看，也可以理解为意象组合句式。
（二）倒装句：清人洪亮吉说：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。”倒错，或者说倒装，是诗家语的一个重要表现手法。不仅表现在词语的错位，而且也常常表现在句子和篇章。
例如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”（杜甫《秋兴八首》之八）
按照一般的说法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。作者把“香稻”“碧梧”提到前面，香稻是被鹦鹉啄后余剩的香稻，碧梧是被凤凰长年栖息的碧梧，通过稻粒的富足、梧叶的茂盛来反映盛世气象。这就是“诗家语”。如果按一般顺序描写，重心落在“鹦鹉”“凤凰”，就显得很平淡，不能把极盛的景象突现出来。又如：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
（张继《枫桥夜泊》）
这首诗描写诗人的客船停泊于姑苏寒山寺下，夜半时分传来了钟声，面对枫桥下的渔火诗人难以入眠，就在这“对愁”之中，不知不觉“月落乌啼”拂晓来临了。此诗全篇的时序完全倒置，只要倒过来吟读，其意才明白晓畅。这种语序倒置的写法，在叙事文学中是难以成立的，因为它不符合叙事的逻辑性和顺序性，但诗歌语言的特殊性，却决定了它不但可以，而且用得好还是一种技巧的表达。
为使句子产生摇曳生姿之美，诗人往往故意错列一些句子成分，有时候亦是为了格律表达的需要（包括对仗和平仄）或需要强调某一句子成分。
（1）主语置谓语后：
如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）正常的语序应该是：竹喧浣女归，莲动渔舟下。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）正常的语序应该是：旧时社林边茅店，路转忽见溪桥。
（2）宾语前置：
如：不才明主弃，多病故人疏。（孟浩然《岁末归南山》）原序应是：明主弃不才，故人疏多病。
（3）定语后置：
如：河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。（崔颢《行经华阳》）原序应是：河山北枕险秦关，驿路西连平汉畤。
（4）特殊的错列：
例如：石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》）
本来的语序应该是：暗泉流石壁，秋露滴草根。
又如：客心洗流水，馀响入霜钟。（李白《听蜀僧浚弹琴》）
本来的语序是：流水洗客心，霜钟入馀响。
值得注意的是，这种错列，从正常的语序去看，一般都不符合逻辑。解读时不能用习以为常的生活逻辑和思维逻辑去理解，需要正确地推理。这种特殊的错列，是构成诗之奇趣的的艺术手法，能使人获得一种别有洞天的美学感受。例如，贾岛《题李凝幽居》颈联，“过桥分野色，移石动云根”，移石如何会动云根呢？其实，诗人是说李凝的“幽居”在很高的山上，云雾缭绕，那云好象是从石上生出来的，搬动石头，岂不动摇了云的根子吗？所谓“反常合道”，即“无理而妙”的意思。
至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太呆板。
（5）互文句式：
就是“参互成文，合而见义。” 具体地说，它是上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。它需要前后参照理解才能得出正确的意思。如：“秦时明月汉时关”，应该理解为"秦汉时的明月秦汉时的边关"。古代诗家运用互文句式的修辞手法，在于能以简炼的语言表达丰富的内容，并形成一定的节奏感和错综美。
例如：“主人下马客在船”（白居易《琵琶行》）
此句运用了“互文”的修辞手法。“主人下马”和“客在船”在文义上互文见义，相互应和、补充。并非只有主人下马，也不是只有客人在船上，而是主人和客人都下马到了船上。
又如，“烟笼寒水月笼沙”(杜牧《泊秦淮》)
这也是互文修辞手法，应理解为:烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙;月光笼罩着沙也笼罩着寒水。
又如：“开我东阁门，坐我西阁床。”（《木兰辞》）
这两句应这样理解为：开我东阁的门西阁的门，坐我东阁的床西阁的床。
（網絡文章轉載，未完待續。原作者：雪嶺，特此致謝！）
|小黑屋|手机版|嘤鸣诗社
( 湘ICP备17006309号-1 )
窥视卡
雷达卡
威望
贡献
金钱
发表于 2021-3-9 06:03:16
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主