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发表于 2021-3-6 08:54:43
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本帖最后由 山有乔松 于 2021-3-7 11:42 编辑
《全唐五代诗格》/调声
此篇第一句头两字平,次句头两字去上入;次句头两字去上入,次句头两字平;次句头两字又平,次句头两字去上入;次句头两字又去上入,次句头两字又平。如此轮转,自初以终篇,名为双换头,是最善也。若不可得如此,即如篇首第二字是平,下句第二字是用去上入;次句第二字又用去上入,次句第二字又用平。如此轮转终篇,唯换第二字,其第一字与下句第一字用平不妨,此亦名为换头,然不及双换。又不得句头第一字是去上入,次句头用去上入,则声不调也。可不慎欤!此换头,或名拈二。拈二者,谓平声为一字,上去入为一字。第一句第二字若安上去入声,第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声,第六、第七句第二字安平声,以次避之。如庾信诗云:「今日小园中,桃花数树红。欣君一壶酒,细酌对春风。」「日」与「酌」同入声。只如此体,词合宫商,又复流美,此为佳妙。
从上可见,拈二从唐到宋都是这个叫法,并无改变,但调声的内容是有所变化的,明显的如初唐的【上去入声一管。上句平声,下句上去入;上句上去入,下句平声。以次平声,以次 又上去入,以次上去入,以次又平声。如此轮回用之,直至于尾。两头管上去入相近 ,是诗律也。】到了宋代便变成了【此换头,或名拈二。拈二者,谓平声为一字,上去入为一字。第一句第二字若安上去入声,第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声,第六、第七句第二字安平声,以次避之。】,【谓平声为一字,上去入为一字。】比【上去入声一管。】具更明显的平仄二元化。
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