精华0
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七、音节和意节的重合,是诗词建立声律审美的基础。但是,人们在实践中发现,音节和意节并不完全重合,其一是音节来源于意节,在三字尾上用单音词进行交变,建立律句交变的基本格式(如平平/(平)仄仄;平平/仄仄(平)这也是句顿的根据之一);其二是需要意节去迎合音节,一部分是作叠缩词处理(如文 革等),一部分是按传统中庸求变的审美方法处理(如三音词+单音词在音律上可视为两个双音词,或两个单音词视为双音词等等),音节和意节关系就是:基本重合,可以分离。
八、中庸求变的审美方法始终贯穿在格律形成过程中,即便是格律中最为精致的对仗联,也不要求在起结中使用。唐人在齐言格律上已有极其深刻的了解和掌握,但依然诸体兼备,体与体间也没有发现明显的界限,其社会有这样的底气,让包容和开放的社会精神将诗歌推向高峰;宋人在长短句上拓展了格律的应用,一方面是让乐府词脱离音乐附庸而成为独立文体,另一方面是内心世界的开发需要一种精致的文体(这精致是可以开发的)来承担,这是宋人的贡献。
九、探求格律本质,必须从起源发展的历史来看,而不是格律本身。 |
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