《三言两语》说说对仗

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     所谓对仗，就是颔联、颈联的上下二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。不要像古人归纳的六对：什么“正名对，同类对”等，这规矩唐人也达不到。对仗应该讲求，但不应过执，只要词性、意义、平仄相对就可以了，太过工整，往往显得雕琢而死板，“对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。”。

看看老杜的：

    羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。（《九日蓝田崔氏庄》）
　　且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。（《曲江二首》之一）
　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（《客至》）
　　但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。（《将赴荆南寄别李剑州》）
    亲朋无一字，老病有孤舟。（《登岳阳楼》）

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颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。

     变化的方法之一：是颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。

     变化的方法之二：如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节。

     变化的方法之三：如果二联同写人事，往往颔联写他人，颈联就写自己。

                                 

     这种在诗的内在意脉上的转折，多读名作，自然有得。

楚天逸人

非常同意哥的观点，一味追求工整，云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。殊不知古称太对，太对也是病。

天边散步的云

楚天逸人 发表于 2015-3-15 17:40
非常同意哥的观点，一味追求工整，云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。殊不知古称太对， ...

鞭辟入里
赞同二位老师的见解。

恬静

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郁达夫曾指出，旧诗的秘诀，其一是辞断意连，其二是粗细对称。 黛玉论诗亦云：“诗什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚对实的，实对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得。” 黛玉所言之“虚实”，亦即郁达夫之“粗细”。                  
例：                                                                                      
群山万壑出荆门，（粗）    生长明妃尚有村。（细）
一去紫台连朔漠，（粗）    独留青冢向黄昏。（细）
                                             

鲜鲫银丝脍，（细）        香芹碧涧羹。（粗）

红入桃花嫩，（粗）        青归柳叶新。（细）

桃源迷汉姓，（粗）        松树有秦官。（细）

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楚天逸人 发表于 2015-3-15 17:40
非常同意哥的观点，一味追求工整，云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。殊不知古称太对， ...

谢谢老弟，感同身受哈！

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天边散步的云 发表于 2015-3-15 18:19
鞭辟入里
赞同二位老师的见解。

谢谢，又一位知音！

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恬静 发表于 2015-3-15 18:32
拜读学习，老师辛苦，敬茶

谢谢，一同学习！

深秋一梦

听君一席话，胜读十年书。老师，辛苦了。

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深秋一梦 发表于 2015-3-15 20:06
听君一席话，胜读十年书。老师，辛苦了。

咱们一起学习！

楚天逸人

半张酒票 发表于 2015-3-15 19:55
郁达夫曾指出，旧诗的秘诀，其一是辞断意连，其二是粗细对称。                          
群山万壑出荆门 ...

千万注意，不要再入西昆迷阵！

楚天逸人

天边散步的云 发表于 2015-3-15 18:19
鞭辟入里
赞同二位老师的见解。

“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。是清代书法家傅山的艺术理论。
有的时候还真是粗野一点耐看。

寒江月

半张酒票 发表于 2015-3-15 17:39
颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。     变化的方 ...

这正是作诗之道,作诗格律,对仗只是一种表方式,写一个东西,用什表现手法去抒发你的情感这是主要的,

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楚天逸人 发表于 2015-3-16 08:12
千万注意，不要再入西昆迷阵！

知道，我也不喜欢意识流之类东西。

楚天逸人

半张酒票 发表于 2015-3-16 09:50
知道，我也不喜欢意识流之类东西。

欣赏兄长！

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楚天逸人 发表于 2015-3-16 08:23
“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。是清代书法家傅山的艺术理论。
有的时候还真是粗野 ...

本来，诗、书、画一家，其艺术理论自然相通。诗的“留白”，正是源于书画。

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寒江月 发表于 2015-3-16 09:18
这正是作诗之道,作诗格律,对仗只是一种表方式,写一个东西,用什表现手法去抒发你的情感这是主要的, ...

谢谢支持！

楚天逸人

半张酒票 发表于 2015-3-16 09:56
本来，诗、书、画一家，其艺术理论自然相通。诗的“留白”，正是源于书画。 ...

老看都市言情剧自会厌其平滑，红高梁才是心目中的渴望！

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楚天逸人 发表于 2015-3-16 10:08
老看都市言情剧自会厌其平滑，红高梁才是心目中的渴望！

正是、正是！

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楚天逸人 发表于 2015-3-16 09:53
欣赏兄长！

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好的对句欣赏：

1、是以纤微对宏大的：

树色分扬子，潮声满富春。

                 

五湖三亩宅，万里一归人。

2、以阳刚对阴柔的：

崩石攲山树，清涟曳水衣。

                       

黄云断春色，画角起边愁。

3、以实对虚的：

绿尊虽尽日，白发好禁春。

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双声、叠韵对。声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。如许浑《寻周炼师不遇》：
零落槿花雨，参差荷叶风。——"零落"和"参差"，这对仗就称双声对。
朱淑真《元夜》
但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。——"缱绻"和"朦胧"，这对仗就称叠韵对；
鲁迅《悼柔石》：
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。——“依稀”和“变幻”，叠韵对。

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对仗词，分两大词类，即实词和虚词。实词包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。
虚词包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
               
我们平常说“词性相当”，即指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近的词性。
这个相同或相近的词性，就是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。

毳毳

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毳毳 发表于 2015-3-19 10:53
看过，总结提示的非常精炼，对诗词爱好者无疑是美味佳肴，谢谢先生的精心归纳！ ...

这个栏目还不活跃，只我一人发帖。

毳毳

半张酒票 发表于 2015-3-19 13:44
这个栏目还不活跃，只我一人发帖。

等到对某话题有争议时，这里自然红火，不用着急，有心栽树 无意插柳，顺其自然做而不求吧，您也不要过于累心，保重身体。

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毳毳 发表于 2015-3-19 13:53
等到对某话题有争议时，这里自然红火，不用着急，有心栽树 无意插柳，顺其自然做而不求吧，您也不要过于 ...

好的，不急。

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律诗对仗种种：

                    
1、的名对（正对），常规对仗字斟句酌，如“东圃青梅发，西园绿草开”。
2、扇面对，即一、三句成对，二、四句成对，常用于古体诗或词。
3、双拟对，非叠字句中重出，如“夏暑夏不衰，秋阴秋未归”。
4、联绵对，非叠字句中顶真，如“看山山已峻，望水水仍清”。
5、互成对，并列词组作对仗，如“岁时伤道路，亲友念东西”。
6、异类对，相对的字类别不同，如“风织池间字，虫穿叶上文”。
7、双声对，双声对双声，如“留连千里宾，独待一年春”。
8、叠韵对，叠韵对叠韵，如“是走是留心内纠，难分难舍几时休”。

9、回文对，对仗有回文意味，如“情新因意得，意得逐情新”。
10、意对，似对非对，如“岁暮临空房，凉风起坐隅”。
11、奇对，又称巧对，如“西园公子名无忌，南国佳人字莫愁”。
12、字对，多义字以别义相对，如“两袖清风吏，三寻留犊桥”。

13、声对，谐音相对，如“彤驺初惊路，白简未含霜”。
14、当句对，本句中又自对，如“赭坼将赤岸，击汰复扬舲”。
15、背体对，即反对，如“进德智所拙，退耕力不任”。

16、错综对，同联位置不同，如“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，

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对仗之有工对、意对之分，如国画之有工笔、意笔之分。工对和意对，在对仗中，各具形式美和神韵美，如同国画工笔意笔，不可偏颇。                       
律诗两联，贵在一浓一淡、一严一宽、一走（流水对）一守（呼应对)，姿态横生，富于变化，切不可一味求工。极工流于纤巧。