康震：李白都无法下笔，伟人用小令打发了

古琴

康震：李白都无法下笔，伟人用小令打发了

都说文如其人，读毛主席的诗词时笔者最大的感受就是两个字：新颖。伟人在韶山时曾上过私塾，再加上后来在湖南一师的求学经历，让他在古典文学上有很高的造诣，这就是他能写出大量工整的诗词作品的原因。

但他又与一般文人不一样，在写诗词时他常常能做到不受格律的束缚。比如他能把一向凄美的词牌《沁园春》，写得大气磅礴；能打破咏梅词的一贯写法，写出“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。这些创新，都打破了文人写诗词时的格局，读来别有一种豪情。

本期笔者要和大家说的，也是这样一首创新之作，词名为《菩萨蛮·黄鹤楼》。这首词曾出现在《中国诗词大会》上，当时给的题目是：毛泽东诗词《菩萨蛮.黄鹤楼》，“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北”中的“一线”是指？

A.汉江 ? B.铁路 ?C.运河

这道题的答案是B，一线指的是铁路，这条铁路也就是现在的京广铁路。这样一道题在诗词大会上百人团共有25人答错，这是不少观众没有想到的。大伙儿之所以会答错，很大原因在于几乎很少有人把铁路当成一个意象写入诗词里，这是很少见的。而且铁路还能与自然之景完美地融合，这就更少见了。

我们再来读一读这首词：

《菩萨蛮·黄鹤楼》

茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。

黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

对于这首《菩萨蛮》，诗词大会的导师康震十分欣赏。康震表示：“在李白无法下笔之地，伟人用一首小令就打发了。”同时他还表示，要想在黄鹤楼再写出经典来，就得在内容和写法上都有所创新。不得不说，康震老师确实是懂诗词的，他这样的评论是说到了点子上，很有见地，伟人这首词的高明之处就在于创新。

为何康震会提到李白，是因为关于黄鹤楼其实一直有一个这样的趣闻：黄鹤楼一直被称为“赛诗楼”，无数文人墨客都在此地写下了经典。其中最出名的是1000多年前，唐代大诗人崔颢的七律《黄鹤楼》。后来李白来到黄鹤楼看到崔颢的诗后，觉得写得太牛了，硬是无法再下笔了。他便跑到金陵的凤凰台，写了一首类似的作品。这个趣闻被记录在辛文房的《唐才子传》中。

这个趣闻说明了一个问题，有那么多“封神”级的作品在前，要想在黄鹤楼再写出经典来，确实是太难了。大家可以翻看唐代以后，几乎很少再有人敢去挑战了。而伟人这首小令摆脱了文人咏楼的特点，不管是遣词还是意象的选择上，都可圈可点。

很多人通过这首词的字面来判断，都无法想象此时34岁的伟人其实处于人生的逆境中。此词写于1927年，各方军阀势力依然存在，我军面临着各种压力。当时伟人途经武汉，登上了黄鹤楼。而此时的黄鹤楼也不像现在我们看到的这么巍峨，黄鹤楼早就在多年的烽火里受到了严重的损坏。

生处逆境、黄鹤楼也谈不上巍峨，但就是在这样的情况下，伟人写下了这样一首豪迈之作，这就是他与古代文人不一样的地方。

在上阕中，词人更像是一个布局高手，将铁路、龟山和蛇山都与长江串联起来，这么多如此大的意象都被他一起写进了一幅烟雨朦胧的画卷中。看起来这些意象都是单独的，但它们都被圈在了茫茫九派中。两个数量词，外加茫茫、沉沉、苍苍3个叠字，让上阕整体是宏伟壮彩。

在这上阕里，笔者认为用得最牛的是这个“锁”字。前面的浩瀚江水，一线南北都是大气的，此处突然出现一个“锁”字，一张一弛间，充满了感染力。

词的下阕中则是豪情中带着深沉。楼虽在，但黄鹤却不知去向，这是怀古。如果再继续这样写下去，则不过是一则怀古词而已，伟人十分高明地转了笔锋。他用“把酒酹滔滔”作结尾，浪花打破了江面的平静也将沉思中的词人带回了现实，一句“心潮逐浪高”抒写了他心中的万千豪情。

纵观这首词，与以往我们看到的《菩萨蛮》都不一样，布局的高明、充满感染力的意境，都让它成为了一首难得的经典。这首词大家觉得写得如何？欢迎讨论。

古琴

于此可见：旧体写作不仅需要一定的文化、一定的汉语功夫、一定的诗词阅读、一定的诗词知识、一定的写作技巧、一定的想象能力，更重要的，是要有创新，有超越的思想境界。

古琴

对于“沉沉一线”和“穿南北”，过去诗友们有过讨论，理解为“江”的，占绝大多数。

唐尧

水平超过崔颢！