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发表于 2021-2-19 12:45:27
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一、创新方面:
说到格律诗词创新,有些人认为“自度曲”“新韵”和“新词汇入诗”等就是创新,这是不切实际的。格律诗词有它特定的格式和要求,自度曲却没有特定的格式和要求可言,新韵又不像平水韵和《词林正韵》那样经过重新整理而形成一套诗词界认可的格律诗词韵书,新词语入诗只涉及作品的质量或作者的水平问题。
中华诗词学会在《二十一世纪初期中华诗词发展纲要》中指出:“诗词改革需要处理好继承与发展、借鉴与创新的辩证关系。对于我国古典诗歌和民歌优秀遗产,我们一定要全面地继承。”同时强调“举凡近体律绝、词曲诸体的格式,平仄对粘法则,以及曲调谱式,应保持不变,不应以改革为借口任意改动。”。
有些专家提出:在音韵问题上可以实行“双轨制”,即习惯按《平水韵》和《词林正韵》写,愿意尝试今声今韵的按新韵写。所谓“今韵”,就是普通话韵。实行“双轨制”,其结果只能出现两种格式的格律诗词,一种是传统意义的格律诗词,一种是自创一格的格律诗词。采用没有入声的新韵写成的作品只能是与律绝不同的普通话格律诗,这应该算是一种新诗体,它介乎格律诗和新诗之间。然而,这无疑不是格律诗的创新。因为普通话格律诗是脱离了格律诗自成一体,这与以白话为主不讲声韵无格式的新诗不是格律诗的道理是一样的。
有专家认为:“旧体诗词革新的首要和根本之点,是唯陈言之务去。重复过去千百年来说滥了的调调儿,是没有出路的。必须有新的立意、新的构思、新的思维,这里所说的新,就是现代性,当代性。”这一观点无疑是正确的,时代不同了,语言不一样,在传统格律诗词的框架内,用当代人能理解和接受的语言,以体现前代所没有的意境,同时能很好地驾驭和使用格律诗的格式和技巧,戴着镣铐跳自己编导的舞,这才是真正意义的创新。 |
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