杜甫到底是不是正月初一生人？

古典诗词

《杜诗解》：

此岂“脱身幽讨”犹未遂耶？读“飞扬跋扈”之句，辜负“入门高兴”“侍立小童”二语不少。先生不惜苦口，再三教戒，见前辈交道如此之厚也。言不如葛洪求为勾漏令而得遂也。看他用“相顾”字，每每舍身陪人，真是盛德前辈。此用“丹砂”，与前用“青精”、“瑶草”同意（首二句下）。去又不遂，住又极难，痛饮狂歌，聊作消遣。飞扬跋扈，谁当耐之？一片全是忧李侯将不免（“痛饮狂歌”句下）。

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古典诗词 发表于 2021-2-12 14:56
《杜诗解》：

此岂“脱身幽讨”犹未遂耶？读“飞扬跋扈”之句，辜负“入门高兴”“侍立小童”二语不少。先 ...

诗笺》：

少陵称太白诗云“飞扬跋扈”，老泉称退之文云“猖狂恣睢”。若以此八字评今人诗文，必艴然而怒，不知此八字乃诗文神化处，惟太白、退之乃有此境。王、孟之诗洁矣，然“飞扬跋扈”不如太白；子厚之文奇矣，然：“猖狂恣睢”不如退之。

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古典诗词 发表于 2021-2-12 14:56
《杜诗解》：

此岂“脱身幽讨”犹未遂耶？读“飞扬跋扈”之句，辜负“入门高兴”“侍立小童”二语不少。先 ...

《杜诗详注》：

此章乃截律诗首尾，盖上下皆用散体也。下截似对而非对：“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对““跋扈”，此句中自对法也。“空度日”对“为谁雄”，此二句又互相对也。语平意侧，方见流动之致。敖英曰：少陵绝句，古意黯然，风格矫然，其用事奇崛朴健，亦与盛唐诸家不同。

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古典诗词 发表于 2021-2-12 14:56
《杜诗解》：

此岂“脱身幽讨”犹未遂耶？读“飞扬跋扈”之句，辜负“入门高兴”“侍立小童”二语不少。先 ...

《读杜心解》：

白为人，喜任侠击剑。夫士不见则潜，失职不平，祸之招也。下二，写出狂豪失路之态。既伤之，复警之。

《杜诗镜铨》：

蒋云：是白一生小象。公赠白诗最多，此旨最简，而足以尽之。

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这首诗，俺个人喜欢学习的是：秋来、相顾二语，以及二语所组短语【秋来相顾，字格格式，平平平仄】。

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古典诗词 发表于 2021-2-12 15:04
这首诗，俺个人喜欢学习的是：秋来、相顾二语，以及二语所组短语【秋来相顾，字格格式，平平平仄】。 ...

结合俺的【身临其境】说与【自然而然】说，可以体悟其中妙味。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-12 15:04
这首诗，俺个人喜欢学习的是：秋来、相顾二语，以及二语所组短语【秋来相顾，字格格式，平平平仄】。 ...

从此诗题目《赠李白》到结句三字尾【为谁雄？】，浑然一片【忠厚之情】。

整首诗分析，俺觉得：是符合元人陈绎曾在《诗谱》中提出的【四真】的。

《诗谱》：古诗十九首：情真，景真，事真，意真。澄至清，发至情。

陶渊明：心存忠义，心处閒逸，情真景真，事真意真，几于《十九首》矣，但 气差缓耳。至其工夫精密，天然无斧凿痕迹，又有出于《十九首》之表者。盛 唐诸家风韵皆出此。

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未就丹砂愧葛洪。此句，了解一些李白生平事迹的人都晓得，李白是【崇仙尚道】的。是道家思想，与【致君尧舜上】【奉儒守官】的杜甫的儒家思想是不一样的。这个，作为忘年交和小迷弟的杜甫来说，是很了解李白的思想的。

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             《赠李白》

秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。
痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。

------通过这首七绝的学习，咱们要学会【应用】。首先：记住【蓬、洪、雄】这三个韵。

俺理解的应用是：即兴口占自吟。当然，与之配合的是还要学习一些【七绝格律】即字格格式。这个，是要烂熟于心的。

------有了这些准备，在现实的宴席上，或是网上师友学友之间，即兴随口，口占自吟一首七言绝句，那还真的不是啥问题的。

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【学以致用】不就是这样的么。

很多很多的师友学友是晓得这个路数的，可总是会说【自己的词汇量不够，绞尽脑汁就是组织不起来】。这个，还是【字学】的问题。

【字学】的学习，很枯燥很单调。靠的是功夫和时间，日积月累点点滴滴集腋成裘的。思维这块儿，不用担心。咱们中国是诗的国度，中华民族是偏重诗意思维的民族。说通俗点是：其实，每个人都会作诗的。

这是咱们中华五千年历史的传统文化连绵不断一代一代延续传承给每个人的基因。

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具体格式：蓬、洪、雄，三韵字找到两个，都可以作一首首句不入韵的七绝。当然也可以五绝，这里不谈五言。

三个韵字，不考虑【韵序】问题，也是有多种格式，可以选择作一首首句入韵的七绝的。

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【字学】学习的重担，就落实到【蓬】【洪】【雄】三个韵字的学习上了。

有的师友学友很看不起【汉字学】，觉得从小就学习使用汉字，这个已经是不需要学习的。

那么，俺想问一下大家：都知道咱们中国的第二道万里长城？

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学习【汉字学】的老师和学友，都是可以回答上来的。

林语堂在《如何理解中国人》中说：“中华民族有三座长城，第一座长城是从秦始皇开始修建的防御工事万里长城，第二座长城是指汉字，……”

【汉字】是咱们中华民族的第二道万里长城。就是从这里来的。

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每一个【汉字】的深入学习，什么时间学都不晚。而且，还有【一劳永逸】的效果。

这一次的深入学习，对于下一次的使用，那是提前了的工作准备。

陆游的【书到用时方恨少】，换过来：【字到用时方恨少】、【词到用时方恨少】，这是举一反三的道理。

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比如：通过学习蓬字，你可以延伸的学习体悟【飘蓬】【漂蓬】二语的不同。

学习中有快乐，只要你用心学习，总是可以发现到美，感受到快乐的。

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#武契奇# #塞尔维亚# 2021.2.11

《诗人与故乡》

——戴珊卡 马克西莫维奇 塞尔维亚经典诗词
——武契奇于 2021年2月8日 春节前为中国人民朗读

《Pesnik i zavičaj》/“Poet and Homeland”
——作者Desanka Maksimović （1946年出版）

当我登高，看向
我们的远山
错综复杂的沟壑
银光闪闪的河流
随风摆动的橡树
默默点头的植物
红色的屋顶
以及堆堆的稻草

作者Desanka Maksimović
1898年5月16日－1993年2月11日
贝尔格莱德大学哲学系
塞尔维亚籍女性诗人、作家、翻译家，塞尔维亚科学与艺术学院会员。
1993年在贝尔格莱德去世，享年94岁。
在70年的职业生涯中获得了Vuk Karadžić、Nejgoš和AVNOJ奖，期间她出版了大约50本书。她的诗集选集包括
《诗集》（1924）、
《绿衣骑士》（1930）、
《新诗》（1936）、
《水龙头里的鸟》（1963）、
《我请求原谅》（1964）、
《我没有更多的时间》（1974）。

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七绝  辛丑元日依少陵七绝《赠太白》韵有作

春来南鲁转飘蓬，
浊酒丹砂问葛洪。
空有诗心虚度日，
大风歌与楚英雄。


七绝  《赠太白》 原诗：

秋来相顾尚飘蓬，
未就丹砂愧葛洪。
痛饮狂歌空度日，
飞扬跋扈为谁雄。

古典诗词

作为咱们现代人学习古典诗词，一般来说都是依靠【学力】。此一首和诗，纯是模仿。

【浊酒丹砂问葛洪】。此句从以下二处学习所得：

浊酒寻陶令，丹砂访葛洪。唐·杜甫 《奉寄河南韦尹丈人》

吐握符姬旦，仙灵问葛洪。明末清初·屈大均 《代赠王海宪十六韵》

【转飘蓬】由此处转借：

新春踪迹转飘蓬，多在莺花野寺中。明·唐寅 《春日写怀》

【楚英雄】从这里借用：

世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。唐·雍陶 《夷陵城》

首句【春来南鲁】，与3句【虚度日】，由《赠太白》诗出。

古典诗词

大风歌与楚英雄。

大风歌，借指刘邦；楚英雄，指项羽。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-12 18:31
大风歌与楚英雄。

大风歌，借指刘邦；楚英雄，指项羽。

飘蓬，言己。

这个，读者应是读出来的。

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不知不觉，此贴楼高50层。

    自嘲一首

未觉楼高五十层，
荧屏陋室客孤灯。
情怀网络愁谁剪，
东鲁春风忆少陵。

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题张氏隐居二首 其一 唐·杜甫
七言律诗

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

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题张氏隐居二首 其二 唐·杜甫
五言律诗

之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。
前村山路险，归醉每无愁。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-12 18:54
不知不觉，此贴楼高50层。

    自嘲一首

东鲁春风吾与点，南华秋水我知鱼。

古典诗词

古典诗词 发表于 2021-2-12 21:33
东鲁春风吾与点，南华秋水我知鱼。

重赠郑鍊 唐·杜甫
七言绝句

郑子将行罢使臣，囊无一物献尊亲。
江山路远羁离日，裘马谁为感激人。

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李司马桥了承高使君自成都回 唐·杜甫
七言绝句　押文韵

向来江上手纷纷，三日成功事出群。
已传童子骑青竹，总拟桥东待使君。

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三绝句 其一 楸花 唐·杜甫
七言绝句

楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。

其二 鸬鹚）
七言绝句

门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。
自今已后知人意，一日须来一百回。

其三 春笋
七言绝句

无数春笋满林生，柴门密掩断人行。
会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。

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官池春雁二首 其一 唐·杜甫
七言绝句

自古稻粱多不足，至今鸂鶒乱为群。
且休怅望看春水，更恐归飞隔暮云。

其二
七言绝句

青春欲尽急还乡，紫塞宁论尚有霜。
翅在云天终不远，力微矰缴绝须防。

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元 杨载《诗法家数》：

夫诗之为法也，有其说焉。赋、比、兴者，皆诗制作之法也。然有赋起，有比起，有兴起，有主意在上一句，下则贴承一句，而后方发出其意者；有双起两句，而分作两股以发其意者；有一意作出者；有前六句俱若散缓，而收拾在后两句者。

律诗要法【起 承 转 合】

破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风捲浪，势欲滔天。

颔联：或写意，或写景，或书事，用事引證。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。

颈联：或写意、写景、书事、用事引證，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。

结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。

七言：声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。

五言“沉静，深远，细嫩。


五言七言，语句虽殊，法律则一。


起句尤难，起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。


中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。


若上联已共意，则下联须各意，前联既咏状，后联须说人事。两联最忌同律。颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。


其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。

诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用连绵字，不可一般。中腰虚活字，亦须回避。五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。

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元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序》：

唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。

而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。

由是而后，文体之变极焉。然而莫不好古者遗近，务华者去实，效齐梁则不逮于魏晋。

工乐府则力屈于五言，律切则骨格不存，闲暇则纤秾莫备。

至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，言夺苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。

使仲尼考锻其旨要，尚不知贵，其多乎哉！苟以为能所不能，无可无不可，则诗人以来，未有如子美者。

时山东人李白，亦以奇文取称，时人谓之“李杜”。

余观其壮浪纵恣，摆去拘束，模写物象，及乐府歌诗，诚亦差肩于子美矣；至若辅陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，辞气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎！