《长恨歌》句律情况分析

针叶林

《长恨歌》句律情况分析

白居易的长篇叙事诗《长恨歌》是一篇古风，多次换韵。该诗读来十分通顺流畅。我们来看看其句子的声律运用情况。该诗皆七言，共120句。有88句是合二四六平仄交替的律句，有32句为二四六平仄未交替的非律句。

一、律句88句，其中：

1，合格律句83句；

2，三平尾句4句；

3，孤平句1句。

二、非律句32句，其中：

1，特拗句12句（后5字为“平平仄平仄”）：

不重生男重生女【特拗】。

惊破霓裳羽衣曲【特拗】。

西出都门百馀里【特拗】。

宛转蛾眉马前死【特拗】。

到此踌躇不能去【特拗】。

太液芙蓉未央柳【特拗】。

能以精诚致魂魄【特拗】。

楼殿玲珑五云起【特拗】，

不见长安见尘雾【特拗】。

钿合金钗寄将去【特拗】

钗擘黄金合分钿【特拗】

天上人间会相见【特拗】

2，大拗8句（仄声收尾，可以拗救）：

天生丽质难自弃， 大拗

回眸一笑百媚生， 大拗

春从春游夜专夜。 大拗

君王掩面救不得， 大拗

昭阳殿里恩爱绝， 大拗

钗留一股合一扇， 大拗

七月七日长生殿， 大拗

在天愿作比翼鸟， 大拗

3，古风句,12句（除“特拗”“大拗“外的其余平仄失替句）：

但教心似金钿坚，

三千宠爱在一身。

遂令天下父母心，

渔阳鞞鼓动地来，

六军不发无奈何，

马嵬坡下泥土中，

杨家有女初长成，

旌旗无光日色薄。

翠华摇摇行复止，

梨园弟子白发新，

梨花一枝春带雨。

蓬莱宫中日月长。

  统计结果：

  按惯例律诗允用合格律句83句、特拗句12句、大拗句8句，合计103句，占全诗句数的86% 。其他句式包括古风句12句、三平尾句4句、孤平句1句，共17句，占全诗14%。

  在自然状态下，由任意2个双音节词组+单音节字可以组成5言诗句32种句式，二四位平仄交替的“律句”和不交替的“非律句”各50%。由于律诗允许采用非律句6种（特拗句2种、大拗句4种），加上可用的律句13种（有3种律句不可用：三平尾句2种、孤平句1种），故律诗可用句式共19种，占全部句式（32种）的59%。《长恨歌》使用合规句式占86%，高出自然几率（59%）二十七个百分点。可见在句律上受律诗影响是很大的。除了作者天才的语言能力，入律句多也许是整体在声韵上通顺流畅的原因之一。

   供参考。

淬叶之声

针板，《长恨歌》是歌行，是给口吟颂唱的。好像不宜在这里抠“扭救”。

北山钓者

清代古风句有意用三平尾句，以别于律句。

针叶林

桃源行 唐·王维
共32句=27律句（含1三平尾句）+5特拗句组成。句子合律率97%。
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去古津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。【特】
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。【特】
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。【特】
平明闾巷埽花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至成仙去不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。【特】【三平】
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。【特】
自谓经过旧不迷，安知岑壑今来变。
当时只记入山深，青溪几度到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

针叶林

北山钓者 发表于 2021-2-11 09:33
清代古风句有意用三平尾句，以别于律句。

唐代杜甫尤其注意古风不用律句：
杜鹃行 （杜甫）
21句=律句3+三平尾句9+非律句9：句子合律率仅14%。
古时杜宇称望帝，魂作杜鹃何微细。
跳枝窜叶树木中，抢佯瞥捩雌随雄。【三平尾
毛衣惨黑貌憔悴，众鸟安肯相尊崇。【三平尾
隳形不敢栖华屋，短翮唯愿巢深丛。【三平尾
穿皮啄朽觜欲秃，苦饥始得食一虫。
谁言养雏不自哺，此语亦足为愚蒙。【三平尾
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。【三平尾
口乾垂血转迫促，似欲上诉于苍穹。【三平尾
蜀人闻之皆起立，至今敩学传遗风。【三平尾
乃知变化不可穷，岂知昔日居深宫，【三平尾
嫔嫱左右如花红。                          【三平尾

淬叶之声

站在文学角度，诗一定是高于散文的。诗高于散文，首先在于诗思想的深度、境界的高度、视野的宽度；其次诗语言的表达力的强度、以及诗所需要的精炼浓重，是散文所不及。这样，格式、诗体就随之应运而来。“诗如酒”，而非“粥”。大碗、巨觥、高脚杯......，随需要而致。当然，盛具越精致越好。但，不能反。看瓶说酒，茅台瓶装了次酒如何评论，你知道。

针叶林

北山钓者 发表于 2021-2-11 09:33
清代古风句有意用三平尾句，以别于律句。

你说的对。
清末黄遵宪一首25联的古风24联是三平尾。只有1联尾不是三平尾：9句律句（入律句18%）
特拗句1：

铁汉楼歌（同治三年至十二年作） 清·黄遵宪
淫云漠漠山有无，登城四望遥踟蹰。尾【平平平】
颓垣败瓦不可踏，劫灰昏黑堆城隅。=以下同上
剜苔剔苏觅碑读，字缺半亦形模糊。=
公无遗像有精气，恍惚左右神风趋。=
忆公秉政宣仁日，自许稷契君唐虞。=
英名卓卓惊殿虎，辣手赫赫锄城狐。=
同文狱起事一变，先生遂尔南驰驱。=
洞庭寒夜走蛟蜃，潇湘清画啼猩鼯。=
臣心万折必东去，一生九死长征途。=
岂知章蔡恨未雪，谓臣虽死犹馀辜。=
如飞判使暗挟刃，来取逐客寒头颅。=
梅州太守亦义士，告语先生声呜呜。=
先生湛然色不变，崛强故态犹狂奴。=
有朋諈诿细料理，对客酣饮仍歌呼。=
呜呼先生真铁汉，品题不愧眉山苏。=
一楼高插北城角，中有七尺先生躯。=
铁石心肠永不变，腾腾剑气光湛卢。=
荔丹蕉黄并罗列，无有远迩群南膜。=
军书忽报寇氛炽，官民空巷争逃逋。=
先生独坐北楼北，双眼炯炯张虬须。=
跳梁小鼠敢肆恶，公然裂毁无完肤。=
迩来彫瘵渐苏息，无人收拾前规模。=
东坡已往仲谋死，起人忠义谁匡扶？=
金狄摩挲事如昨，铅水清泪流已枯。【平仄平】
我来凭吊空恻怆，呀呀屋上啼寒乌。=

针叶林

在律诗出现以后，白居易长恨歌，王维桃源行，与杜甫、黄遵宪的古风，都是入律和不入律两端的例子。
可见声律是否选用完全在于个人。

针叶林

淬叶之声 发表于 2021-2-11 10:11
站在文学角度，诗一定是高于散文的。诗高于散文，首先在于诗思想的深度、境界的高度、视野的宽度；其次诗语 ...

所论甚当。

淬叶之声

针叶林 发表于 2021-2-11 10:34
在律诗出现以后，白居易长恨歌，王维桃源行，与杜甫、黄遵宪的古风，都是入律和不入律两端的例子。
可见声 ...

各种诗体并行不悖：有白氏歌行，还有“白头宫女说玄宗”诗20字。各得其所。作为诗，无论长短，都是诗“样子”，都讲诗路。格律规定细到每字字调，而歌行一样可以采用律诗句法，但不是所有句都限调到字，自由度就高些，适合于“长篇”。

针叶林

淬叶之声 发表于 2021-2-11 10:50
各种诗体并行不悖：有白氏歌行，还有“白头宫女说玄宗”诗20字。各得其所。作为诗，无论长短，都是诗“样 ...

说的对。只要读来顺口，符合多数读者阅读习惯，有利于诠释诗意，格律形式是可以任意发挥的。格律诗、宋词、古风（入律，不入律、半入律）各有特点，都有名作。

淬叶之声

针叶林 发表于 2021-2-11 19:31
说的对。只要读来顺口，符合多数读者阅读习惯，有利于诠释诗意，格律形式是可以任意发挥的。格律诗、宋词 ...

诗评先抠律，是导向错了。

针叶林

淬叶之声 发表于 2021-2-12 08:50
诗评先抠律，是导向错了。

此处是诗词理论版，发来此版的诗作当然可以辨别体裁，验看声律。正常啊

针叶林

写现代自由体诗歌的作者，也应该研究诗歌的节奏、乐感、朗读流畅，向律诗学习。