再谈“永明句律”问题

针叶林

从五言诗句的历史看“永明句律”问题

一、五言诗句的32种句型：
   最早的诗经《关雎》，是两个双音节词组成“窈窕/淑女”等四言句。若再加一字，则成了五言句，如诗经“取妻/如之何”“东方/之日兮”“东方/之月兮”（诗经《东方之日》）。到汉魏时期，五言诗大兴，也继续是两个双音节词加一个单字，形成二二一节奏：如《古诗十九首，其二》 ：“青青/河畔/草，郁郁/园中/柳。盈盈/楼上/女，皎皎/当/窗牖。娥娥/红/粉妆，纤纤/出/素手。昔为/倡家/女，今为/荡子/妇。荡子/行/不归，空床/难/独守。”
---可见均为两个双音节词+单字，形成”二二一“或”二一二“句式，也就是空海《文镜秘府论》“文二十八种病”中所说的“撷腰”句（二一二）和“解镫”句（二二一）。
   在自然状态下，由任意两个双音节词组+一个单音节字组成一句五言诗句，暂按平仄二元论，可以组成如下32种(解镫)句式：
一、非律句：
（一）二四同平○○：
1，平平-平平-平             2，平平-平平-仄  
3，仄平-平平-平             4，仄平-平平-仄      
5，仄平-仄平-平             6，仄平-仄平-仄 （特拗2）
7，平平-仄平-平             8，平平-仄平-仄 （特拗1）
（二）二四同仄●●
9， 平仄-平仄-平           10，平仄-平仄-仄 （大拗句）
11，平仄-仄仄-平           12，平仄-仄仄-仄 （大拗句）
13，仄仄-平仄-平           14，仄仄-平仄-仄 （大拗句）
15，仄仄-仄仄-平           16，仄仄-仄仄-仄 （大拗句）
二、律句
（一）二四仄平●○
17，平仄-平平-平 （三平尾）  18，平仄-平平-仄 （小拗）
19，平仄-仄平-平 （小拗）    20，平仄-仄平-仄 （小拗）  
21，仄仄-平平-平 （三平尾）  22，仄仄-平平-仄 （标律1）   
23，仄仄-仄平-平 （标律2）   24，仄仄-仄平-仄 （小拗）
（二）二四平仄○●：
25，平平-平仄-平 （小拗）    26，平平-平仄-仄 （标律3）  
27，平平-仄仄-平（标律4）    28，平平-仄仄-仄 （三仄尾）
29，仄平-平仄-平 （小拗）    30，仄平-平仄-仄 （小拗）
31，仄平-仄仄-平（孤平句）   32，仄平-仄仄-仄 （三仄尾）
   可见音节节点处平仄交替的“律句”和不交替的“非律句”各占一半。律诗采用的句式共有19种，占所有句式的59%：
   其中律句13种：有3种律句形式不被采用（三平尾句2种，孤平句1种）。采用非律句6种：特拗句2种、大拗句4种。
二、关于“永明句律”：
  关于沈约八病之蜂腰，是说五言之中，分为两句，上二下三。第二字不得与第五字同声。 此是一句中之上尾。又有规定：如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也（元兢）。
  如此二四同仄的句型共有8种（上表中之10/12/14/16/18/20/22/24）。占所有句型32种的1/4。
  又因仄分三声，在这8种二四同仄的句型中，二五两字有6种组合方式：上上、上去、上入、去去、去入、入入。其中同仄四声的句子有三种，占1/2，所以在所有32种句型中同上同去同入的句型的自然几率是：1/4*1/2=1/8=12.5%，意思是在自然状态下不会出现蜂腰句的几率是 87.5%，也即出现蜂腰句的可能性是很小的，根本不需要故意避忌蜂腰。从沈约等永明体诗人的诗中也经常出现蜂腰句，证明并未刻意规避。
  在任意五言诗中上述二五同仄句出现的几率是1/4，这和这种句式在近体律诗平仄谱中出现的几率一致：
  仄仄平平仄，平平仄仄平。
  平平平仄仄，仄仄仄平平。
  仄仄平平仄，平平仄仄平。
  平平平仄仄，仄仄仄平平。
  二五同仄句在诗中出现的比例最多占1/4。（若首句入韵则占1/8）。
  试看这种出现的可能性只有12.5%的几率，对写诗有多大的约束力呢？可见这种以”蜂腰病“为根据的所谓“永明句律”是没有实际意义的。
三、关于刘滔的“大明律”。
   按照杜晓勤教授的观点，唐代近体诗的律化过程是从永明体先“永明律”开始，后到南朝梁刘滔“大同律”，再到唐近体“二四六交替”完成的。这个观点是不对的，是与永明体到近体的诗歌实践的实际情况不符的。
   实际情况是律句的进化在沈约提出四声八病论的同时就已经完成。沈约以后所有永明体诗人皆大量使用二四平仄交替的律句，比例与沈约无大的区别。
   刘滔提出“若二四同声亦不能善”并非是二四交替的开始。而只是指出五言诗句中二四两字若同入声，是比蜂腰更严重的病犯。他举例是“冬节南食稻，春日复北翔”。刘滔的理由是：四声之中，入声字最少，但其余仄声还有去上两声，三声加平声形成一纽，如“征整政只”、“遮者柘只”三声可与平声平衡。因入声字少，故而会出现声纽的关键用字。平声赊缓，有用处最多，与仄三声相比，占全部汉字的大半。
   刘滔：关于句内平仄字数的平衡问题：
   五言一句之内，非两平就是三平，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”这是最多的情况（此其常也）。亦有用一个或用四个平声字的。如若四个平声字，第四字用仄声：“连城高且长”。用一个平声，多在第二字，如古诗曰：“九州不足步”，此谓居其要也。然用五字，全平可用作上句“迢迢牵牛星”，亦有全仄的“脉脉不得语”，犹如丹素成章，盐梅致味，宫羽调音，炎凉御节，相参而和矣。’”
  可见刘滔讲的是声调均布问题，并非讲平仄交替问题。平仄交替问题是浮切变换问题，是沈约理论已经解决了的。

针叶林

结论：五言诗句的律化进程是从沈约开始的，并不存在“永明律”和“大同律”两个阶段。“蜂腰”讲的重点也不是音节声调转换问题，而是不同声调的字均衡分布问题。

针叶林

看一手沈约的“乐府”诗：

    白马篇        南北朝·沈约
白马紫金鞍，                停镳过上兰。
寄言狭斜子【特拗句】   讵知陇道难。
赤坂途三折，                龙堆路九盘。
冰生肌里冷，                风起骨中寒。
功名志所急，                日暮不遑餐。
长驱入右地，                轻举出楼兰。
直去已垂涕，                宁可望长安。
匪期定远封【三仄尾】   无羡轻车官【三平尾】。
唯见恩义重【蜂腰句】   岂觉衣裳单【三平尾】。
本持躯命答，                幸遇身名完【三平尾】。

-----共20句，律句（二四平仄交替）18句，占90%。（包括三平尾3句，三仄尾一句），   
      非律句（二四平仄不交替）2句，（其中特拗句1句，蜂腰句1句）。
      可见沈约此诗大部分（90%）是律句（即二四异平仄声），仅有2句二四不交替的。若不计特殊拗句（○平仄平仄），就只有一句非律句，还是二五同“去声”的蜂腰句。