“余声有两，总归一入”如何解释最合原意？

山有乔松

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山有乔松

按：此是国学版的一些问答之辞，因觉得有意义，故辑来理论版以资参考。

北山钓者

平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。

……
五言之内，非两则三，意思是五言句内平声不是两个就是三个，后面举例，常恐秋节至，平仄平仄仄，两平声。凉风夺炎热，平平仄平仄，三平声。这是常见的，也有一平声，四平声的句子（亦得用一用四）。

山有乔松

北山钓者 发表于 2021-2-7 08:19
平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎 ...

有道理
参考后面的亦得用一用四可证，且五言之内，非两则三和亦得用一用四，说的在一句之中的平与上去入的在数量的对比运用问题，是对‘’平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。‘’的诠释

北山钓者

《文镜秘府论》○调四声谱   
凡四字一纽。或六字总归一纽。（苏注：纽，《玉篇》：“女九切，结也，束也。”）
      皇晃璜    镬   禾祸和
      滂旁傍    薄   婆泼纟皮
      光广光  郭   戈果过
      荒恍恍    霍   和火华

……
苏星空先生列的这段就是“余声有两，总归一入”的出处，平上去都是两个，对应的入声是一个，所以入声少。九门说两指两类，我不知是那两类。
   余声有两，王利器校注的《文镜秘府论》解为上去两声，应该是误解。
   这段文字就是论述四声中入声少，平声多，并论述一平声，四平声如何安排在二，四关键位置上的，别无深意。值得考虑的是刘滔在举例二平声句常恐秋节至（平仄平仄仄），三平声句凉风夺炎热（平平仄平仄），这两个句子为何刘滔不强调应该二四平仄相对？可见当时还没有这个概念。

北山钓者

北山钓者 发表于 2021-2-7 08:44
《文镜秘府论》○调四声谱   
凡四字一纽。或六字总归一纽。（苏注：纽，《玉篇》：“女九切，结也，束也。 ...

刘滔意思是一平声，四平声这样不常见句子中才要安排二，四平仄相对，而二平声句常恐秋节至（平仄平仄仄），三平声句凉风夺炎热（平平仄平仄）这样句子没有说二四平仄相对，联系到你提供的宋代《知贡举》说的调平侧……五言诗二，三，四位置不能连平或连仄，也就是说刘滔提供的两个例句都算调平侧的。是不是说明科举试贴还在考齐梁体？

北山钓者

宋代《知贡举》失平侧：
诗每句第二字与第三第四字俱用平声或俱用侧声则为失平侧，若第三字用平侧以间之者非然叠用四句亦当合抹。

北山钓者

北山钓者 发表于 2021-2-7 09:05
宋代《知贡举》失平侧：
诗每句第二字与第三第四字俱用平声或俱用侧声则为失平侧，若第三字用平侧以间之者 ...

宋代司马光《资治通鉴》：
至于以赋诗论策试进士，及其末流，专用律赋格诗，取舍过落，擿其落韵、失平侧、偏枯、不对、蜂腰、鹤膝，以进退天下士，不问其贤不肖。

……文中失平侧应该就是《知贡举》条所列的失平侧。

北山钓者

北山钓者 发表于 2021-2-7 09:08
宋代司马光《资治通鉴》：
至于以赋诗论策试进士，及其末流，专用律赋格诗，取舍过落，擿其落韵、失平侧 ...

不过司马光明确说考进士用的是格诗，那就不是律诗。格诗，有人解为古诗，有人解为齐梁体诗。

山有乔松

北山钓者 发表于 2021-2-7 08:58
刘滔意思是一平声，四平声这样不常见句子中才要安排二，四平仄相对，而二平声句常恐秋节至（平仄平仄仄） ...

后面的论述，应是刘滔对用声法式的诠释，参见

五言一平声：九州不足步 目击道存者
　　二平声：玄经满狭室 绿水涌春波 雨数斜塍断 蒙县阙庄子
　　永惭问津所 咏歌殊未已 百行咸所该
　　三平声：披书对明烛 兰生半上阶 无论更漏缓 天命多羸仄
　　终缺九丹成 水潢众浍来 洊雷扬远声
　　四平声：儒道推桓荣 非关心尚贤


可见，五言一句之中，平声从一个字到四个字，位置都是居于二、四的要位的，这也就容易理解为什么平平仄平仄会被长期运用的原因了。

宋代尚有考齐梁格这点在续资治长篇中是有明言的，不过中避三连和下避三连则可能是近体律和齐梁格都适用，主要是如何理解的问题，若齐梁格是四声碎用，可从刘滔；若近体律则是平仄二元，中避三连自然会是形成平仄不失其替【从初唐至宋，平仄论日久矣】；下避三连，四声碎用则下有上去入可调，止论平仄则避三仄；平声无论从四声碎用的角度还是从平仄的角度看都是声失调，故近体除偶有犯者外在数量上是极少的

山有乔松

北山钓者 发表于 2021-2-7 09:18
不过司马光明确说考进士用的是格诗，那就不是律诗。格诗，有人解为古诗，有人解为齐梁体诗。 ...

但贡举条式上也有注明考律诗一首的，可见，宋代跟唐中后期差不多，考近体律或齐梁格都存在，如何选体可能就是皇帝或主考官当时的取向了

山有乔松

山有乔松 发表于 2021-2-7 09:21
后面的论述，应是刘滔对用声法式的诠释，参见

五言一平声：九州不足步 目击道存者

刘滔又云：‘四声之中，入声最少，余声有两，总归一入，如征整政只、遮者柘只是也。平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四，如古诗云：“连城高且长”是也。用一，多在第二，如古诗曰：“九州不足步”此，谓居其要也。然用全句，平上可为上句取，固无全用。如古诗曰：“迢迢牵牛星”，亦并不用。若古诗曰：“脉脉不得语”，此则不相废也。犹如丹素成章，盐梅致味，宫羽调音，炎凉御节，相参而和矣。’”　　

为什么？‘’又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。‘’，在刘滔看来，二四的位置最重要，二四同声病重于蜂腰；运用上，一平声或在第二或在第四，必须占据要位，两平声则必须占据其二的要位，不得同时占据二四，既犯蜂腰又重于蜂腰，三平声则可，四平声又不可同时占据二四，五连平则弃之不用，弃用五连平，这也是大同句律与汉魏古风的一个分野，

但为什么两平声、三平声就可同时占据二四，刘滔这里没细说，理解上可以理解为三个平声应可参差而用，可视为是对一简之内，音韵尽殊的反映。

另一个问题是最少在刘滔看来，止用一平声而不去占二、四要位的句式是不符合平声的用声法式的，如此则仄仄平仄仄就应被视为四声碎用的仄声的用声法式了？平平仄平平也应被视为四声碎用的仄声的用声法式了？

还有一个的问题是《文镜秘府论》中的诗章用声法式只录平声的用法而不录仄声的用法，是否说明最迟在初、盛唐时期，仄韵格就被踢除出在律体之外？故跟空海同时代的白居易在诗体分类上把仄韵格当作格诗另为一体？空海受白居易的诗体观之影响？