律句和律诗漫谈

针叶林

律句和律诗漫谈
   什么叫“律句”？简单说是指古体诗中讲究声律的句子。
   什么叫“声律”？是指中国南北朝时期南朝齐梁朝人沈约老先生提出的诗要讲究四声调配的原则。     
   古体诗原本是不讲究声律的。从诗经、楚辞、两汉乐府到南北朝的刘宋朝，诗人们的诗大体有如下特点：
   1，每句诗字数有2、3、4、5、6、7个等，字数不定。诗经大多是4字，也有5字，到楚辞字数就更多了。到两汉、魏晋时期，多是五字一句，但也几个字的都有。
   2，押韵。多数诗是押韵的。各种韵都有。也有转韵的。当时没有四声，所以压什么韵也是后来人的总结。有平韵，仄韵，和转韵。
   3，到魏晋南北朝时，对偶句出现。   
   到沈约时，由于汉字发音音调四声的提出和确立，才开始有声律的概念提出。这就是沈约提倡的观念：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”（沈约《宋书·谢灵运传论》）
    ------意思是写一首诗的各句各处音调音高轻重不能一样，要合理搭配做到八音协畅，有高低变化，高昂和低沉的节奏变化，使得诗作朗读起来抑扬顿挫，流畅好听，有音乐感。这是中国诗歌史上第一次在理论上提出了声律的理论，从而使古诗产生了革命性的变化。
    与此同时为了规范诗作，提出了“八病”的理论，作为实行声律的指导性原则：
一、提出“平头”病的意义：
句子音节分节的单位是二字一节，两句诗句前面第一节音调不能相同。平头的提出确定了律句的节奏单位和句间的平仄对律的基础。但联间的“粘”律没有提出。
二、提出“上尾”病的意义：
上尾是指同一联的两句诗尾字声调不能相同，这是沈约声律保证前后变化的关键原则。等于确定了一首诗的押韵原则，上句是不押韵的“白脚”，下句就是押韵的“韵脚”。
三、“蜂腰”病的提出，确定了诗句的语法结构。沈约此时已经发现汉语词汇多单音节字和双音节词，一句五言诗前面二字汉语意义是相对完整的，后面再加一个双音节汉字词组、再加一个汉字，就形成意义完整的一句诗。如“孔雀”+“东南”+“飞”，这就是五言诗的“二+三”语法结构，前面必须是二字节，而不可以是三字节，例如：看+长城+内外，这是“三+二”结构。所以“沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。”

（沈约其他病犯如“鹤膝”“大韵”“小韵”“正纽”“旁纽”对全篇的韵脚用声和每句内的各个字的用声都做了缜密的考虑和规定。但由于十分繁琐，实际上诗人们包括沈约本人都没有实行。主要具有理论上的意义。包括奠定后来的格律基础的“平头”病，都没有认真执行避忌，所以造成三百年间律诗失对现象仍然很严重。）

   由上可见，律句就是执行了沈约声律论的句子：一句中两个音节浮切转换。我们权且用“平”“仄”代表“浮”“切”，那么律句的形式就是：仄仄-平平-平（孔雀-东南-飞）----第二字第四字音调浮切（平仄）变换。

   什么是格律诗？

   有了律句的概念，律诗，或者格律诗就好理解了。
   在现在，一般将“律诗”“格律诗”当成一专有名词，指是唐代形成的一种新的体裁的名为近体诗的诗，体裁（主要）包括：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗，五言排律，七言排律。
   这里也有一些望文生义式的理解：广义地说，所有讲究声律的诗都可以称为律诗，比如南北朝时期的永明体诗也是讲究了声律的，所以也可以称为（广义的）律诗，但实际上永明体与唐近体诗仍有很大区别。也有将宋词也统称格律诗的。
   
    律句与律诗的关系：需要注意的是律诗并非只有律句构成的。律句与律诗不是一码事。因为构成律诗的句子有:

1,标准律句（二四六平仄交替句），
2，小拗句（半拗句，准律句，一三五不论句）
3，特殊拗句（平平仄平仄），
4，少数大拗句（对句可救）。
也有用古风句甚至部分用古风写成的“古风式律诗”，另做别论。

针叶林

强调一点：律诗构成上不存在什么“铁律”“铁门坎”，如桂召普、三羊所论“有诗句二四六不分明（同平仄）者就是无律诗。”