从沈约诗看永明体诗句的律化

针叶林

从沈约诗看永明体诗句的律化
自南朝齐沈约提出四声八病论，古诗开始了律化过程。其理论基础是沈约的“五色相宣，八音协畅，玄黄律吕，各适物宜。宫羽相变，低昂互节，前有浮声，后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”
关于八病“平头”，决定了一联内的两句“浮切”相对。关于五言诗句的节奏点问题，决定于语法结构和意义单位。元兢关于“撷腰句和解镫句”的理论解释了二字一节问题，元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之。“
《文镜秘府论》在“文二十八种病”中曰：
“第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。）
第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。”
这里很明显将五言句按意义节奏点划分为两类：
1，撷腰句：两字+一字+两字=二一二,
2，解镫句：两字+两字+一字=二二一
这与永明体实际情况一致：
且看沈约诗集中的第一首古风诗的节奏点：
日出东南隅行 南北朝·沈约
朝日/出/邯郸，撷腰
照我/丛台/端。      解镫
中有/倾城/艳，      解镫
顾景/织/罗纨。撷腰
延躯/似/纤约，撷腰
遗视/若/回澜。撷腰
瑶装/映/层绮，撷腰
金服/炫/雕栾。撷腰
幸有/同匡/好，     解镫
西仕/服/秦官。撷腰
宝剑/垂/玉贝，撷腰
汗马/饰/金鞍。撷腰
萦场/类/转雪，撷腰
逸控/写/腾鸾。撷腰
罗衣/夕/解带，撷腰
玉钗/暮/垂冠。撷腰
再通过沈约一首著名的诗看句子律化情况：
  梁甫吟 南北朝·沈约
龙驾有驰策，日御不停阴。　　
平仄仄平仄　仄仄仄平平　 ◆阴【下平十二侵】
星龠亟回变，气化坐盈侵。　　
平仄仄平仄　仄仄仄平平　 ◆侵【下平十二侵】
寒光稍眇眇，秋塞日沉沉。　　
平平平仄仄　平仄仄平平　 ◆沉【下平十二侵】
高窗仄馀火，倾河驾腾参。　　
平平仄平仄　平平仄平平　 ◆参【下平十二侵】
飙风折暮草，惊箨霣层林。　　
平平平仄仄　平仄仄平平　 ◆林【下平十二侵】
时云霭空远，渊水结清深。　　
平平仄平仄　平仄仄平平　 ◆深【下平十二侵】
奔枢岂易纽，珠庭不可临。　　
平平仄仄仄　平平仄仄平　 ◆临【下平十二侵】  　　
怀仁每多意，履顺孰能禁。　　
平平仄平仄　仄仄仄平平　  
露清一唯促，缓志且移心。　　
仄平仄平仄　仄仄仄平平　 ◆心【下平十二侵】
哀歌步梁甫，叹绝有遗音⑴。　　
平平仄平仄　仄仄仄平平　　
本诗：共10（联）20句，一韵到底。其中：
律句：                             14句（70%）
特殊拗句（平平仄平仄）： 5句（25%）
古风句（平平仄平平）：     1句（5%）
-----请问“永明句律”与“大同句律”与“近体句律”有什么区别？

针叶林

可见永明体诗句的律化是从沈约的永明体开始的，而不是从刘滔的“大同律”开始的。
说“永明句律”是“二五异声”，没有根据。
刘滔“二四同声亦不能善”是有很大保留的：不能解释从永明体、到唐近体、直到大清，近体诗中为什么一直保留有一定比例的“特殊拗句”？这也许就是沈约没说“二四不得同声”的原因之一吧？

针叶林

就统计规律，特别是就永明体主要诗人沈约、谢朓、王融、徐陵、庾信，直到隋朝的诗人大部分的诗作看：律句的使用是广泛的，律句、对仗（对偶）、韵律，和唐近体已经没有什么区别。区别在于：
1，各种体裁确定，每种体材的字数和句数；
2，全篇声律要求：平仄粘对律的实行；
3，对仗和篇章结构的要求。

古典诗词

沈约是谁？不带查资料的。随口讲一下呗，向领导学习学习!

潭州雨梦

撷腰解镫不是病，五言句式绝大多数为此两种句式，非此即彼。
律诗句式用时要求相邻的＝联不宜采用同样句式。永明体不讲究此，故诗例十六句有十三句撷腰，此长撷腰病也。

潭州雨梦

沈约视平头为病，而四犯平头病
梁甫吟 南北朝·沈约
龙驾有驰策，日御不停阴。　　
平仄仄平仄　仄仄仄平平　【平头】
星龠亟回变，气化坐盈侵。　　
平仄仄平仄　仄仄仄平平　 【平头】
寒光稍眇眇，秋塞日沉沉。　　
平平平仄仄　平仄仄平平　
高窗仄馀火，倾河驾腾参。　　
平平仄平仄　平平仄平平　 【平头】
飙风折暮草，惊箨霣层林。　　
平平平仄仄　平仄仄平平　
时云霭空远，渊水结清深。　　
平平仄平仄　平仄仄平平　
奔枢岂易纽，珠庭不可临。　　
平平仄仄仄　平平仄仄平　【平头】   　　
怀仁每多意，履顺孰能禁。　　
平平仄平仄　仄仄仄平平　  
露清一唯促，缓志且移心。　　
仄平仄平仄　仄仄仄平平　
哀歌步梁甫，叹绝有遗音。　　
平平仄平仄　仄仄仄平平　　

针叶林

潭州雨梦 发表于 2021-2-1 09:22
沈约视平头为病，而四犯平头病
梁甫吟 南北朝·沈约
龙驾有驰策，日御不停阴。　　

谢谢。是这样，若永明体皆遵“平头”，则各联皆成真正的“对”联了。到南北朝后期为什么会产生较多的合唐律的诗（如庾信有5首“五律”），和遵守八病较多有关。所以沈约八病侧重于理论意义。

针叶林

关于“大同律”的疑问：庾信，是南朝梁到北周之人，应在刘滔之后。若遵“二四异声”则不会多用“平平仄平仄”二四同声之句：

　奉和赵王途中五韵诗　南北朝·庾信　　
飘飘映车幕，出没望连旗。　　
平平仄平仄　仄仄仄平平　 ◆旗【上平四支】

度云还翊阵，回风即送师。　　
仄平平仄仄　平平仄仄平　 ◆师【上平四支】

峡路沙如月，山峰石似眉。　　
仄仄平平仄　平平仄仄平　 ◆眉【上平四支】

村桃拂红粉，岸柳被青丝。　　
平平仄平仄　仄仄仄平平　 ◆丝【上平四支】

锦城遥可望，回鞍念此时。 ◆时【上平四支】　
仄平平仄仄　平平仄仄平　　

针叶林

庾信五言八句诗80首中5首（6.25%）合平仄粘对律：

1 蒲州刺史中山公许乞酒一车未送诗 南北朝·庾信
细柳望蒲台，长河始一回。
秋桑几过落，春蚁未曾开。
萤角非难驭，搥轮稍可催。
只言千日饮，旧逐中山来

2舟中望月诗 南北朝·庾信
舟子夜离家，开舲望月华。
山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。
灰飞重晕阙，蓂落独轮斜

3咏画屏风诗二十五首其十二
出没看楼殿，间关望绮罗。
翔禽逐节舞，流水赴弦歌。
细管吹丛竹，新杯卷半荷。
南宫冠盖下，日暮风尘多

4 咏画屏风诗二十五首 其十六
度桥犹徙倚，坐石未倾壶。
浅草开长埒，行营绕细厨。
沙洲两鹤迥，石路一松孤。
自可寻丹灶，何劳忆酒垆。

5咏画屏风诗二十五首其二十三
今朝好风日，园苑足芳菲。
竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞。
面红新著酒，风晚细吹衣。
跂石多时望，莲船始复归。

针叶林

由沈约谢灵运诗的对比看永明诗的律化
   谢灵运（385—433） 南朝宋齐朝人.比沈约（441～513，南朝齐梁朝人）早约50年。 沈约与谢朓等创“永明体”诗。提出“四声八病论”之说。最近有人提出“永明律”的问题，就此问题举诗例对比一下，可以看看永明体比古风有哪些变化。
《晚出西射堂诗》 南北朝·谢灵运
步出西城门，遥望城西岑。　　
仄仄平平平　平通平平平　
连鄣叠巘崿，青翠杳深沉。　　
平平仄仄仄　平仄仄平平　  
晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。　　
仄平平仄平　仄平平仄平　  
节往戚不浅，感来念已深。　　
仄仄仄仄仄　仄平仄仄平　  
羁雌恋旧侣，迷鸟怀故林。　　
平平仄仄仄　平仄平仄平　  
含情尚劳爱，如何离赏心。　　
平平仄平仄　平平平仄平　  
抚镜华缁鬓，揽带缓促衿。　　
仄仄平平仄　仄仄仄仄平　  
安排徒空言，幽独赖鸣琴。　　
平平平平平　平仄仄平平
----全诗共16句，其中符合律句声律的 6句（排除了三仄尾、三平尾、特拗句、古风句），律句占37。5%。而沈约诗共12句，律句11句（排除1特拗句），占92%，1句为拗句的特殊形式平平仄平仄，可以说诗句已经完全律化：
　《直学省愁卧诗》南北朝·沈约　　
秋风吹广陌，萧瑟入南闱。　　
平平平仄仄　平仄仄平平　
愁人掩轩卧，高窗时动扉。　蜂腰　平头
平平仄平仄　平平平仄平　
虚馆【上】清阴满【上】，神宇【上】暧微微。蜂腰平头
平仄平平仄　平仄仄平平　
网虫垂户织，夕鸟傍檐飞。　　
仄平平仄仄　仄仄仄平平　
缨佩【去】空为忝【去】，江海事多违。　蜂腰，平头　
平仄平平仄　平仄仄平平　
山中有桂树【去】，岁暮可言归。　　鹤膝
平平仄仄仄　仄仄仄平平　　
显然这是沈约在诗作中注意实行他自己提出的“四声论”的结果。他在《宋书。谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文。”“至于高言妙句，音韵天成，皆闇与理合，匪由思至。张（衡）、蔡（邕）、曹（植）、王（粲），曾无先觉；潘（岳）、陆（机）、颜（延之）、谢（灵运），去之弥远。”沈约言之不虚也。
不过由此诗也可看出沈约本人并没有严格执行“八病”之忌。该诗就有2句犯“蜂腰”，三处犯平头，一处犯鹤膝。可见沈约的永明诗论主要贡献是律句的形成，至于平仄粘对律那是唐代的事了...

针叶林

沈约四声论的实践
“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”（沈约《宋书·谢灵运传论》）
兹任意选曹植和沈约六韵五言诗各一首，对比一下句型：
  
　　野田黄雀行　魏晋·曹植　　

高树多悲风，海水扬其波。【下平五歌】
平仄平平平　仄仄平平平　    2三平尾

利剑不在掌，结友何须多。【下平五歌】
仄仄仄仄仄　仄仄平平平　   1 五连仄，1三平尾

不见篱间雀，见鹞自投罗。【下平五歌】
仄仄平平仄　仄仄仄平平　    2律句

罗家得雀喜，少年见雀悲。【上平四支】
平平仄仄仄　仄平仄仄平   　 三仄尾，孤平

拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。【上平五微】 　　
仄仄平平仄　平仄仄平平   　 2律句

飞飞摩苍天，来下谢少年。【下平一先】　　
平平平平平　平仄仄仄平　五连平 ，连仄


直学省愁卧诗　南北朝·沈约　　

秋风吹广陌，萧瑟入南闱。【上平五微】　　
平平平仄仄　平仄仄平平　 2律句，   对仗
　　
愁人掩轩卧，高窗时动扉。【上平五微】　　
平平仄平仄　平平平仄平　 特拗句，律句
　　
虚馆清阴满，神宇暧微微。【上平五微】
平仄平平仄　平仄仄平平　 2律句
　　
网虫垂户织，夕鸟傍檐飞。【上平五微】对仗 　
仄平平仄仄　仄仄仄平平　 2律句，
　　
缨佩空为忝，江海事多违。【上平五微】 　
平仄平平仄　平仄仄平平　 2律句
　　
山中有桂树，岁暮可言归　【上平五微】
平平仄仄仄　仄仄仄平平  1三仄尾，1 律句

-------句式对比
                            曹植            沈约
1，合声律句            4 （33%） 10  （83%）
2，特拗句               0                 1
3，孤平句               1                 0
4，三平尾               3                 0
5，三仄尾               1                 1
6，古风句（多连）  3                 0

合计                     12 句             12句

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可见沈约诗（永明体）大量使用了律句，而曹植诗是较少的。所以产生这一差别，是与沈约有意执行诗的声律理论有关的。但直到唐初，仍然没有达到近体诗的格律水平。近体诗的定型，是由初唐末沈宋完成的。