本帖最后由 清雅淡然 于 2021-3-21 07:51 编辑
也谈格律诗 文/半张酒票
标题是“也谈”,那就是别人已经谈过了。纵观网上许多“漫谈格律诗”,除了极少涉及到了声律,大多数只在平仄、格式和押韵上做文章,照本宣科,不全面,不深入,有的甚至对格律一知半解,误人误己。 那么什么是格律呢?格律就是对一首诗所规定的格式、结构、法则和要求。具体的划分是:格,函盖了“起、承、转、合、平仄、字数、粘、对、替、对偶和压韵。”律,则包括“音律、声律和韵律。”把格和律合起来的总称叫“格律”,遵从格律写出的诗,称为“格律诗”。 格律诗也即近体诗,近体诗只有五言、七言两种,绝句规定为四句,律诗规定为八句,多于八句的为排律,也叫长律。其它四言、六言,或者变格、变体均不是正格近体诗。写诗尽量用正格。 下面,就格律问题和大家一起学习。
一、关于起承转合。 一首诗如果没有起承转合,不能够算诗,至少不能够算格律诗。起承转合就是章法,没有章法的诗内容混乱,天一句地一句,让人读得头晕脑胀不知所云。所以,把起承转合列为格律之首,足见其重要性。 起承转合是诗的硬指标,但不是固定的一种法则。这一点,不仅很多初学者不明白,有些在网上讲课的老师也没有弄明白。实际上诗的章法有多种,有人把七律分为六种章法,也有分为十三种章法, 但无论有多少种,都是有章可循的。下面列出几首各具代表意义的七律(因为七律在章法上要比五律复杂,故以七律为例),和大家一起学习思考。 1、一联一意顺序章法: 黄庭坚 痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。(起) 落木千山天远大,澄江一道月分明。(承) 朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。(转) 万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。(合) 2、常规章法: 元好问 凉叶萧萧散雨声,(起) 虚堂淅淅掩霜清。(承) 黄花自与西风约, 白发先从远客生。(烘托) 吟似候虫秋更苦, 梦和寒鹊夜频惊。(勾勒) 何时石岭关头路,(转) 一望家山眼暂明。(合) 3、纤腰格章法: 王安石 登大茅山顶 一峰高出众山巅,疑隔尘沙道里千。(写景) 俯视云烟来不极,仰攀萝茑去无前。(写景) 人间已换嘉平帝,地下谁通句曲天?(议论) 陈迹是非今草莽,纷纷流俗尚师仙。(议论) 4、破常规的章法,从诗意的转接表现: 杜甫 登楼 花近高楼伤客心,万方多难此登临。——先总写,直接点明题旨。 锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。——写景,烘托情感。 北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。——议论,衬贴、深化。 可怜后主还祠庙,日暮聊为梁甫吟。——前分句宕开一笔怀古,后分句以诸葛亮自况。 5、怪异章法: 刘禹锡 王濬楼船下益州,(起) 金陵王气黯然收。(承) 千寻铁锁沉江底, 一片降幡出石头。(渲染) 人世几回伤往事,(一转) 山形依旧枕寒流。(一合) 今逢四海为家日,(二转) 故垒萧萧芦荻秋。(二合) 6、通过意识转换章法,不明显的一联一意: 李商隐 无题 飒飒东南细雨来,芙蓉塘外有轻雷。—— 景起,用环境气氛烘托女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。 金蟾啮锁焚香入,玉虎牵丝汲井回。—— 景承,进一步表现女主人公深闭幽闺的孤寞和内心被牵动的情丝。 贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。—— 转联,典喻。 春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。—— 合联,议论。
能够写散文的一般懂得文章的结构,开头怎么写,中间怎么写,结尾怎么写。文章的结构也就等于诗的章法。诗的章法特点,各句既要有独立性,又要有衔接性,不能断裂;起承要衔接,承转要衔接,前后分句要衔接,联与联之间要衔接。所谓衔接,就是下句或下联应该扩展上句或上联的主要景物,围绕和它有关系的景色和人事继续扩张,把诗意逐步递进。
二、关于平仄、粘、对、替(字数略过不谈)。 平仄、粘、对、替的主要规律是:平仄两字一组,一句之中平声字与仄声字交替,相对的两句(对句)之中平声字与仄声字相对立。上联句与下联句要相粘。如一首五言诗,其第一句如果是“仄仄平平仄”(本句之中平仄交替),第二句则是“平平仄仄平”,即第一句与第二句的平仄对立。第三句必须是“平平”起首,以与上一句相粘。
失粘 违背了格律诗上联对句与下联出句平仄相粘的规定,就叫“失粘”。如陈子昂《送别崔著东征》一诗: 金天方肃杀,白露始专征。 王师非乐战,之子慎佳兵。 海气侵南部,边风扫北平。 莫买卢龙塞,归邀麟阁名。 首联的对句“白露”为仄声字,颔联的出句本也应为仄声,但这里用了“王师”两个平声字,这就不合“粘”的要求,称为“失粘”。 赵忠祥在十年前“神七”航天成功后,创作了一首名叫《神七赞》的七律诗。诗意不错,描绘生动,对仗工整,只可惜这首诗两处“失沾”。 附原诗: 七律《神七赞》 飞船腾焰入云霄,载我英豪举世骄。 出舱漫步伴天链,定轨疾驰巡鹊桥。 自古升空常似梦,从今奔月竞如潮。 敢请嫦娥捧陈酿,桂花香满共玉瓢。 失沾处是第三句的“舱”字,第七句的“请”字。 失粘在唐代中叶以前,常有出现,到中唐以后,要求逐渐严格,到了宋代,失粘成了诗家之大忌。(折腰体第二联出句可与第一联对句不粘,这是例外。)
失对、失替 撰写诗句时注意平仄相对,在同一句中,音步平仄必须交替使用,切忌失对、失替,如: 韬略终须建新国==奋起还要读良书。联中“起”对“略”为仄对仄,叫做失对(上下联相同位置)。 “起”与“要”为二四位置同仄,叫做失替(同一句中)。
三、关于对偶和押韵。 律诗的对偶(对仗),不同于对联,对联讲究“内容相关”。而律诗的对偶恰恰与对联相反(否则易造成合掌)。所谓对偶,就是律诗的颔联、颈联的前分句和后分句,每个字的平仄、词性、意义都是相对的。 讲求对仗,不应过执,只要词性、意义、平仄相对就可以了,太过工整,往往显得雕琢而死板。 参考王之涣《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流”,“白”对“黄”、“山”对“海”,这是同类词相对;“依”对“入”、“尽”对“流”,这是同词性的词相对;而“日”对“河”虽不同类,但意义较为接近,且同属名词,所以也不失为工对。一首律诗每联中有大多数的词对得工整,便可算工对的诗。 “对仗的原则是宁粗毋弱,宁拙毋巧,宁朴毋华,只要不流于俗野——大白话就好”(徐晉如语)。 看看杜甫的: 阶前短草泥不乱,院里长条风乍稀。(《雨不绝》) 春日莺啼修竹里,仙家犬吠白云间。(《滕王亭子》)
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。(《闻官军收河南河北》) 无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来。(《登高》) 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 (《闻官军收河南河北》)
律诗中间二联,在诗中的作用是为了渲染主题、深化题旨,中间二联写活了会生色不少。中间二联的秘诀,郁达夫曾言:“粗细对称”; 黛玉论诗亦云:“虚对实的,实对虚的” 。下面以杜甫诗为例,看看杜老先生如何驾驭“粗细”与“虚实”:
群山万壑出荆门,(虚) 生长明妃尚有村。(实) 一去紫台连朔漠,(虚) 独留青冢向黄昏。(实)
鲜鲫银丝脍,(实) 香芹碧涧羹。(虚) 红入桃花嫩,(虚) 青归柳叶新。(实) 总之,律诗中二联,贵在一浓一淡、一粗一细、一虚一实,富于变化,诗句才能姿态横生。
押韵 押韵的规则是:(1)押韵的位置是固定的,是在偶数句押韵,而且是句子的最末一字入韵。(2)不论是绝句,还是律诗,第一句可参加押韵,也可不参加,参加的称“首句入韵”,不参加的称“首句不入韵”。首句入韵可用邻韵的字。(3)一首诗中,除首句可用邻韵外,只能依据同一韵部的字押韵,并且要一韵到底,不间不能转韵。(4)格律诗一般要押平声韵,押仄声韵的极少,不能平仄互押。(5)使用的韵字不能重复,一首诗中几个韵字不可都是名词,不可连续三个阴平韵字或者连续三个阳平韵字。
四、关于“音律、声律和韵律” 音律,也即音的“频率”,是由声调、语调及韵的变化和协调而形成的一种和谐状况。汉语语音有“四声”之分:在古代汉语中指“平、上、去、入”,在现代汉语中则指“阴平、阳平、上声和去声”。 声律,“声”,指语言的声调; “律”,指语言的韵律。声律是中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求,根据汉字单音节的特点,以宫、商、角、徵、羽分韵,以五声配字音而形成。声律运用到五言诗、七言诗中,就成为具有抑扬顿挫、富有音乐感的格律诗。 韵律,指诗词中的平仄格式和押韵规则。诗歌中的节奏单位叫做“音步”,也称为“顿”。节奏分为两种,一是音乐节奏,即表现于读音形式上的节奏,它与平仄紧密联系在一起。另一个是意义节奏,它跟词的意义密切相关,往往是一个双音词或者单音词构成一个意义节奏。
音律、声律和韵律的理论,属专业范畴,不在这里详说,下面只提醒有关押韵方面一些该注意的问题。 1、控制入声字。一首五律入声字最多5个,一首七律入声字最多6个。入声字尽量避免在音节处,实在无法避免时最多一两个在音节处。(入声,汉语的一种声调。它在中古时发音比较短促,入声在元明时代失去三种韵尾,入声韵变为非入声韵,入声这个声调也就消失,它所管的字就分别合归阴平、阳平、上声和去声中了。) 2、根据诗的内容来选韵,豪放诗应该选响亮的开口韵,幽愁诗应该选撮口韵或者闭口韵。总之一句话,内容响,押的韵也要响;内容哑,押的韵也要哑。 3、忌犯险韵、僻韵等韵律错误。 下面参考几例: 哑韵,闭口音押韵:
田牧拟作《学诗》 学诗先自句中摹,万紫千红碎锦铺。 师古师心师造化,莫辞吟席度朝晡。
押虞韵,韵母u是闭口音;声母m 、p、b是双唇音,音皆低沉。
僻韵,生僻字押韵: 田牧拟作《豹文鼠》
欲化九霄龙虎翀,原何却是西山鼨。
竟教尔雅名声起,博得云晴开螮蝀。
押东韵,但“翀、鼨、蝀”三字生僻,影响阅读。
枯韵,韵脚词性相同:
网摘《仙林水库》 仙林水库底朝空,龟裂阴纹吐火风。
但见羊儿低白首,不闻水味卧苍龙。
曾经翠岭怀幽谷,几剩枯溪摆艳容。
人祸天灾谁个大?不需多语自鸣钟。
“空,风,龙,容,钟”五韵全是名词,干枯。
综上所述,就格律自身而言,有它自己的独特体性,虽然体系庞杂,门类繁多,但终归是具有一定规律和固定格式。我们学习格律就像初学驾车,既要专心致志,又要遵守红绿灯信号,但也不必太过畏首畏尾,只要坚持,只要高雅情趣未衰,通过三五年磨合,一定能够驾驭自如。
注:部分引用来自网络。
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