近体诗杂谈(五)
综述近体诗杂谈(一、二、三、四),可以得出以下结论: (一)古体诗与近体诗之分野,不在用韵之平仄,而在于格律化由句及篇。 (二)近体诗押仄声韵与押平声韵在大唐官方府试、省试试贴诗中并存; (三)仄韵近体诗自唐以降一直存在,散见于许多诗集; (四)仄声韵近体诗基本特点为:满足律诗基本特点——即联内句子之间相对,联间相粘,首句尾字多仄声且不入韵; (五)白脚用字通常呈现平仄交替;晚唐及以后白脚出现全平声。
据《新唐书·选举志上》记载: “永隆二年,考功员外郎刘思立建言,明经多抄义条,进士唯诵旧策,皆亡实才,而有司以人数充第。乃诏自今明经试帖粗十得六以上,进士试杂文二篇,通文律者然后试策。”
此处“通文律”指的就是精通格律,能够创作律诗和律赋,因此想通过进士科考试,不会写格律诗那是不可能的。有时,分韵赋诗,分到仄韵也一样写,通常以六韵十二句为多。从而也可以推断,那些学子们平时也不断地演练这些套路,揣摩以往及第者的诗作也是一种时尚。这些诗作,犹如我们现在高考的语文作文,估计即使是好作文也只有下一届高中生感兴趣,绝大数不会特别引人注意。唐朝试帖诗据说大约保留下来五百多首,大多数被收集在《文苑英华》里了——其中也有少量的精品佳作。由于唐朝开科取士,成绩由两部分组成:一部分省试成绩,一部分平时成绩。有唐一代,科考不封卷,是谁的答卷一目了然。相对而言,平时成绩占比更重要,因此学子们千方百计将自己的文集呈送一些文坛大佬,或者位高权重者,请他们奖掖。一旦得到这些大佬们的点赞,基本上就算成功一大半了。比如,有人将项斯的诗文转呈杨敬之,杨阅览后大加赞赏,并赠诗云:“处处见诗诗总好,及观标格过于诗。平生不解藏人善,到处逢人说项斯。”还有,就是朱庆馀向张籍呈诗:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。”
被誉为“亿中得一“的试贴诗佳作,非钱起那首《省试湘灵鼓瑟》不可: 善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。 苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。 流水传潇浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰青。
还有一首被誉为“万中得一”的试贴诗佳作,就是李肱的《省试霓裳羽衣曲》: 开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。 凤管递参差,霞衣竞摇曳。燕罢水殿空,辇余春草细。 蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。
据史载,李肱就是靠这首仄韵近体诗状元及第,后成为封疆大吏。
言归正传,接下来说说仄韵近体诗为什么数量很少。孟子曾经说过:“世上本来有路,走的人少了,也就没了路。”(《孟子·卷十四·尽心章句下》)首先承认一点,那就是仄声韵近体诗在有唐一代本身就比平声韵近体诗少很多,甚至可能不在一个数量级上。仄声韵很多韵部字数不多,再除去一部分生僻字,能够用于韵脚的字也就所剩无几,加之那些大伽提笔少则六韵八韵,多则几十、上百韵,客观上来说,仄声韵部很多已沦为窄韵。据有关学者考证,唐朝主考官不会选择窄韵来增加难度,故而仄声韵部被用到的概率就更小了。
其次,就是一个人为主观原因造成了仄声韵近体诗流传后世很少。每一位选编诗集的人,都有自己的癖好,很多作品就这样被一层层所谓的选择选没了。比如,老杜同志,在唐人选唐诗那些集子里面,可怜只有一家选了他六首诗。就像有一段相声《剪裤腿儿》,本来裤腿儿很长的一条裤子,你一剪子,他一剪子……最后成了内裤了。冯舒在点评白居易那首仄声韵律诗《西楼月》说了一句非常有见地的话:“白集正作律诗,以其省声病故也。唐人此类极多,《品汇》出而废矣。”(《瀛奎律髓·卷二十二·月类》)经《唐诗品汇》这个大筛子过滤了一遍,像老白这样仄韵近体诗就基本上消失了。不独此类选编诗集,大明朝编纂《永乐大典》、大清修《四库全书》,又有多少典籍被废掉呢?恐怕难以估量。
总之,仄韵近体诗如今不太常见,有客观因素,更有人为主观因素——两者之叠加,造成了今天之局面。
鲁迅先生曾经说过:“世上本来没有路,走的人多了,就有了路。”
九门按: 最近一段时间,参与了由金池长老发起的几个关于近体诗争议的话题。金池长老提出这些话题本身而言,是很好的,估计这个论坛上许久也不曾见过了。争论的结果,不在于谁对谁错,也不重要,而是争论的过程有意义。起码来说,俺又耐着性子翻看几本书,尽管粗略一遍,也有很多收获。三羊兄收集很多例证,非常给力,其中很多作品平时难得一见,争论则举证,是惯常思路,否则纯粹就是杠精——那些例证作品,俺收藏了,得空再仔细琢磨琢磨。金池长老看到一种现象,想从沈约四声论找到答案,可惜错了。沈约四声论没有涉及到用韵,也没有涉及到谋篇——尽管后世学者推测,沈约关注两句是为了谋篇做准备,也不排除这种可能。没有证据,那充其量是碰瓷儿罢了。苏兄出言谨慎,重证据,也是蛮好的。
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